Martina Arroyo - Martina Arroyo


Aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie
Martina Arroyo
Geboren 2. Februar 1936
New York City
Genre Oper
Beruf (e) Opera Singer , Erzieher
Instrumente Stimme
aktive Jahre 1963-1991

Martina Arroyo (geboren 2. Februar 1936) ist ein amerikanischer Opernsopranistin , die aus den 1960er Jahren durch die 1980er Jahre eine große internationale Opernkarriere hatte. Sie war Teil der ersten Generation von schwarzen Opernsängern von Puerto Rican Abstieg Erfolg zu erreichen, und wird als Teil einer Instrumentalgruppe von Künstlern betrachtet , die die Schranken der Rassenvorurteile in der Opernwelt brechen halfen.

Arroyo stieg zuerst zum Vorsprung an der Zürcher Oper zwischen 1963-1965, und war dann einer der Metropolitan Opera zu den führenden Sopranistinnen zwischen 1965 und 1978. Während ihrer 13 Jahre an der Metropolitan Opera, sie war auch eine regelmäßige Präsenz auf der weltweit Oper Häuser , auf den Bühnen der Durchführung der Mailänder Scala , Covent Garden , der Opéra National de Paris , das Teatro Colón , der Deutschen Oper Berlin , der Wiener Staatsoper , der Lyric Opera of Chicago , und die San Francisco Opera . Sie ist für ihre Leistungen von dem italienischen bekanntesten spinto Repertoire, und insbesondere ihre Schilderungen von Verdi und Puccini Heldinnen. Ihre letzte Opernaufführung war im Jahr 1991, nach dem sie ihre Zeit Gesangsunterricht an den Fakultäten verschiedener Universitäten in den Vereinigten Staaten und Europa gewidmet haben. Am 8. Dezember 2013 erhielt Arroyo ein Kennedy Center Honor .

Frühe Jahre

Arroyo wurde in New York City, die jüngeren von zwei Kindern von Demetrio Arroyo, die ursprünglich aus geboren Puerto Rico , und Lucille Washington, gebürtig aus Charleston, South Carolina . Ihr älterer Bruder wuchs zu einem geworden Baptist Minister . Die Familie lebte in Harlem in der Nähe von St. Nicholas Avenue und 111. Straße . Ihr Vater war ein Maschinenbauingenieur an der Brooklyn Navy Yard und verdiente ein gutes Gehalt , die Arroyo Mutter aktiviert zu Hause mit ihren Kindern zu bleiben. Seine Aufgabe erlaubt auch die Familie der New Yorker Kulturangebot zu erleben und die Familie besucht Museen , Konzerte und Theater. Es wurde mehrere Aufführungen der Teilnahme an Broadway zeigt in den 1940er Jahren die ersten Arroyos Interesse an einer Performer inspiriert. Ihre Mutter humoured ihre Träume und erlaubt Arroyo zu nehmen Ballettunterricht. Ihre Mutter war auch ein begabter Amateur klassischer Pianist und lehrte ihre Tochter das Instrument zu spielen. Arroyo andere musikalische Erfahrungen als Kind waren weitgehend durch das Singen in den Chören an ihrer Baptistengemeinde und als Student an der Hunter College Gymnasium .

Hunter College

Nach dem Abschluss 1953 der High School besuchte Arroyo Hunter College , wo sie einen BA in verdiente romanischen Sprachen im Jahr 1956 im Alter von neunzehn. Während dort studierte sie Gesang als Hobby in einem Opernwerkstatt mit Joseph Turnau. Turnau erkannt , dass Arroyo ein großes Talent war, der gerade eine angemessene Ausbildung benötigt. Nach dem Workshop endete, stellte er ihren Lehrer zu äußern Marinka Gurewich , der sie sofort als Student akzeptiert. Wenn Arroyo ihre Ausbildung dauerte nicht so ernst , wie ihr Lehrer wollte, drohte Gurewich schließlich ihren Unterricht zu beenden. Arroyo sagte des Vorfalls,

„Es war ein echter Weckruf. Bis dann, ich gewesen sein muss, in meinem Kopf, die Behandlung als Hobby zu singen, eine Lerche-etwas, das ich liebte, dass ich in war Dilettantismus.“

Sie erklärte weiter , dass zu diesem Zeitpunkt die meisten der großen Opernhäuser, darunter die Metropolitan Opera , hatte noch nie einen schwarzen Sänger geworfen, so in ihrem Kopf „Oper war nicht eine reale Möglichkeit.“ Gurewich Drohung jedoch zwang sie mehr ernst ihr Studium zu nehmen und sie setzte sich mit ihr , bis Gurewich Tod zu studieren im Jahr 1990. Eine weitere wichtige Partnerschaft um diese Zeit bildete , war mit Konzertmanager Thea Dispeker, der nach den Erwägungsgründen eine von Arroyo besuchen, ihr angeboten Dienstleistungen kostenlos bis Arroyo Karriere begann. Dispeker half verwalten viel von Arroyo Karriere im Laufe der nächsten Jahrzehnte.

Karriere als Sozialarbeiter

Nach dem Abitur wurde Arroyo mit der Schwierigkeit der Arbeit konfrontiert , während Gesang zu studieren versuchen. Auf Anraten ihrer Mutter wurde sie Englischlehrerin an Bronx High School in Herbst 1956 aber fand es schwierig , ihre Lehraufgaben mit Weiterbildung unter Gurewich zu balancieren. Sie beschloss, ihre Lehr zu verlassen und nimmt Arbeit als Sozialarbeiter im East End Welfare Centre. Seit zwei Jahren schaffte sie einen Fall Last von über 100 Sozialhilfeempfänger , während ihre Stimme Weiterbildung. Arroyo fand die Arbeit Erfüllung und der Erfahrung erklärte : „Mein Leben auf die Musik so lange zentriert worden war, und ich war plötzlich da, in die Probleme anderer Menschen tief verstrickt“.

Metropolitan Opera

Im Jahr 1957 bewarb Arroyo für die Metropolitan Opera wurde aber nicht akzeptiert. Etwas entmutigt, flirtete sie mit dem Gedanken , einen akademischen immer und fing an , in Komparatistik auf einen Master-Abschluss arbeitet der New York University mit einer Dissertation über Ignacio Silones Pane e Vino und Vino e Pane . Im folgenden Jahr wurde sie konkurrierten in und gewann die Metropolitan Opera Audition des Air Wettbewerb (Vorläufer seiner Nationalrates Vorsprechen), ein $ 1.000 Preisgeld und ein Stipendium an der Kathryn Long Schule Met zu verdienen. Sie verließ New York University und trat in die Kathryn Long Schule im Herbst des Jahres 1957 , wo sie Gesang studierte, Drama, Deutsch, Englisch Diktion und Fechten. Während in der Schule, sie die Rolle des ersten angeboten wurde Coryphée in der amerikanischen Premiere von Ildebrando Pizzetti ‚s Murder in the Cathedral zu auf einem Festival in New York durchgeführt werden. Das Konzert wurde jedoch verregnet und wurde für eine Leistung bei nachgeholt Carnegie Hall statt am 17. September 1958. Dies war ersten professionellen Auftritt Gesang des Arroyo in einer Oper. Die New York Times sagte ihre Leistung „ Martina Arroyo ist eine begabte Sopranistin , die bemerkenswerte Potenzial zu haben scheint, und sie sang mit einer Stimme von Amplitude und schöner Farbe.“

Im Februar 1959 sang Arroyo die Titelrolle in Glucks ‚s Iphigénie en Tauride in einer Konzertversion mit dem kleinen Orchester Society in Town Hall . Kurz darauf gaben sie ihr Debüt auf der Opernbühne an der Metropolitan Opera als himmlische Stimme in Giuseppe Verdi ‚s Don Carlo am 14. März 1959 Eugenio Fernandi in der Titelrolle, Leonie Rysanek als Elizabeth, Robert Merrill als Rodrigo, und Nell Rankin als Prinzessin Eboli. Dies war der Beginn einer langen Zusammenarbeit mit der Met und dem Beginn einer langen Karriere auf der Opernbühne.

Musikalische Karriere

Nach ihrem Debüt Met gemacht zu haben, zog Arroyo nach Europa , wo sie in Rollen mit kleineren auftauchten Opernhäuser in 1959. Während in Italien in diesem Jahr durchführen sie ihren späteren Mann, professionellen Bratscher trafen Emilio Poggioni . Die Ehe endete in Scheidung und sie wurde später im Jahr 2011. Im Laufe der nächsten Jahre Arroyo arbeitete meist in meist kleineren Rollen in Europa bis zu seinem Tod Michel Maurel verheiratet, sie nicht die größeren Namen machen Rollen landen. Diese größeren Teile , die sie bekommen haben waren meist in dunkler Werken. Während 1961 und 1962 ging sie hin und her zwischen Europa und dem Metropolitan Opera häufig, mit ihren Rollen an der Met in dieser Zeit ist in Richard Wagner ‚s Die Ring - Zyklus und in Reprisen von Don Carlo . Ihre Rollen im Ring enthalten die Dritte Norn und Woglinde in Götterdämmerung , Woglinde in Das Rheingold , Ortlinde in Die Walküre und den Waldvogel in Siegfried .

Im Jahr 1963 kam Arroyo erste große Pause , wenn sie einen Vertrag beizutreten , die angeboten wurden Zürcher Oper als Haupt Sopran. Sie debütierte dort in der Titelrolle von Verdis Aida , wo sie begeistert empfangen wurden. Sie fuhr fort, regelmäßig an dieser Oper durch 1968 zu singen.

Aida wurde eine wichtige Rolle für Arroyo früh in ihrer Karriere als Visitenkarte dienen , für sie an vielen großen Opernhäuser in den 1960er Jahren. Sie sang die Rolle für ihren ersten Auftritt in der Hamburger Staatsoper im Jahr 1963 und sowohl an der Deutschen Oper Berlin und der Wiener Staatsoper im Jahr 1964 Im Februar des folgenden Jahres sie Aida in ihrer ersten Hauptrolle an der Met als letztes Mittel sang Minute - Ersatz für Birgit Nilsson . Die Leistung erhielt begeisterte Kritiken mit der New York Times lobte Arroyo als „eine der schönsten Stimmen vor dem Publikum heute.“ Rudolf Bing , der Met-Direktor, bot ihr sofort einen Vertrag über die Roster des Unternehmens wichtigsten Sopranistinnen zu verbinden , die für mehrere Jahre verlängert.

Arroyo begann die Saison 1965/66 an der Met im Oktober mit einer gefeierten Aufführung von Elizabeth in Don Carlo . Sie wurde sofort ein Lieblingssänger in diesem Hause porträtiert meist Verdi Heldinnen und die Met wurde ihr Hauptwohnsitz von diesem Punkt bis 1978. Zu ihren weiteren Rollen an der Met in diesen 13 Jahren enthielt Aida, Amelia in Verdis Un ballo in maschera , Cio- Cio-San in Giacomo Puccini 's Madama Butterfly , Donna Anna in Mozarts ' s Don Giovanni , Elvira in Verdis Ernani , Lady Macbeth in Verdis Macbeth , Leonora in Verdis Il trovatore , Leonora in Verdis La forza del destino , Liù in Puccinis Turandot , Maddalena in Umberto Giordano 's Andrea Chénier , Santuzza in Pietro Mascagni ' s Cavalleria rusticana , und die Titelrolle in Amilcare Ponchielli ‚s La Gioconda unter anderem. Sie war auch vor allem der erste schwarze Person , die die Rolle der Elsa in Wagners zu porträtieren Lohengrin 1968, nicht nur an der Met, sondern in der ganzen Operngeschichte.

Internationale Opernhäuser

Während ihrer Jahre an der Met, würde Arroyo häufig auf Reisen in anderen Häusern in den Vereinigten Staaten und international durchzuführen. Im Jahr 1968 sang sie zum ersten Mal in Israel und machte sie zum ersten Mal im Vereinigten Königreich als Valentine in einer konzertanten Aufführung London von Meyerbeers ‚s Les Huguenots . In diesem Jahr gab sie ihr Debüt an der später machte Royal Opera am Covent Garden und der Philadelphia Lyric Opera Company , die beide singen die Rolle der Aida. Sie kehrte in beiden Unternehmen eine Reihe von Zeiten in den 1970er Jahren als Verdi Heldinnen und in Teilen wie die Titelrollen in Puccinis Tosca und Richard Strauss ‚s Ariadne auf Naxos . Sie sang Amelia in Un ballo in maschera für ihre Debüts sowohl mit dem San Francisco Opera (1971) und dem Lyric Opera of Chicago (1972). Sie kehrte nach Chicago zu ihrem ersten Amelia Grimaldi in Verdis zu singen Simon Boccanegra im Jahr 1974 Im Jahr 1972 sie Aida bei ihrem Debüt an sang La Scala gegenüber Plácido Domingo als Radames. Im Jahr 1973 machte sie ihre ersten Auftritte an der Opéra National de Paris und dem Teatro Colón in Buenos Aires. Im Jahr 1977 gab sie ihr Debüt mit der Opera Company of Philadelphia Senta in Wagners porträtiert Der fliegende Holländer und 1979 debütierte mit Michigan Opera Theater als Lenora in Il Trovatore . Sie blieb sehr beschäftigt in der großen Opernhäuser der Welt bis 1979 zu singen meist Verdi, Puccini und Strauss Heldinnen und andere Rollen aus dem lirico-spinto Repertoire. Arroyo selbst von in einer Folge porträtiert The Odd Couple Titel „Ihre Mutter trägt Armee Stiefel“, die ursprünglich am 16. Januar ausgestrahlt wurde, 1975. Die Folge auch kennzeichnete Howard Cosell , die dargestellt wird ein großer Fan von ihr zu sein.

Pensionierung

Bis 1980 hatte Arroyo Karriere begann selektiv zu bremsen und sie war viel mehr in welche Rollen sie nehmen wollte. Sie kehrte im Jahr 1986 an der Met Aida und Santuzza zu singen; ihren letzten Auftritt und 199. Performance in diesem Hause am 31. Oktober machen, 1986. 1987 sang sie ihre letzte Darstellung der Titelrolle in Turandot mit dem Seattle Opera und 1989 kündigte sie ihren Rücktritt aus der Opernbühne. Sie kam aus dem Ruhestand im Jahr 1991 für einen letzten Auftritt in der Uraufführung von Leslie Adams ‚s Blake , eine Oper , deren Geschichte wird in vor dem Bürgerkrieg Amerika als die Sklaverei war immer noch eine Realität.

Im Laufe ihrer Karriere Arroyo war auch ein häufiger Darsteller des Konzertrepertoires und erschien mit vielen der führenden Symphonieorchestern der Welt. Sie trat oft mit dem New York Philharmonic unter der Leitung von Leonard Bernstein , die vor allem ihre Stimme in einem solchen Repertoire wie Beethoven bewunderte 9. Symphonie und Missa Solemnis .

Arroyo Talente auch jenseits der Konzertbühne in den Bereich des Live - Netzwerk - TV erweitert. Im Jahr 1964 erschien sie mit dem CBS Symphony Orchestra unter der Leitung von Alfredo Antonini in der Episode "Feliz Borinquen" des CBS Repertoire - Workshops als ich selbst.

Martina Arroyo ist ein Empfänger einer 2010 Opera Honors Award von der National Endowment for the Arts.

Recordings

Nachdem in den großen Opernhäuser und mit den größten Orchestern der Welt aufgetreten, sie ein Vermächtnis der Aufnahmen, darunter verlassen hat: Handel ‚s Judas Makkabäus (zweimal) und Samson , Mozart ‘ s Don Giovanni (Donna Elvira für Karl Böhm und Donna Anna für Sir Colin Davis ), Beethoven 's Missa solemnis und Neunte Symphonie , Rossini ' s Stabat mater , Verdi ‚s I vespri Siciliani , Un ballo in maschera , La forza del destino (sowohl in dem St. Petersburg und überarbeiteten Versionen) und die Messa da requiem und Mahler ‚s massive Achte Symphonie der Sinfonie der Tausend .

Sie hat wichtige aufgezeichnet Musik des 20. Jahrhunderts , darunter Schönberg ‚s Gurre-Lieder und der afrikanischen Oratorio von Carlo Franci  [ es ] . Sie sang in den Weltpremieren von zwei Werken: Karlheinz Stockhausen ‚s Momente und Samuel Barber ‘ s Andromache Abschied .

Arroyo Platten (die auch einen Arienabend beinhaltet), obwohl enviable, umfasst nicht so etwas wie die verschiedenen Rollen , die sie auf der Bühne gespielt. An der Metropolitan Opera allein, das sind die Opern trat sie aber nie kommerziell aufgezeichnet: Verdis Ernani , Macbeth , Il Trovatore , Don Carlos (die himmlische Stimme sowie Elizabeth, die beide in italienischer Sprache), und ; Wagner ‚s Lohengrin und Der Ring des Nibelungen (kennzeichnete Rollen in allen vier Opern); Ponchielli ‚s La Gioconda ; Giordano ‚s Andrea Chénier ; und Puccini ‚s Madama Butterfly und Turandot (als Liù, spielte sie die Titelrolle in Toronto).

Lehrtätigkeit

Seit ihrem offiziellen Ausscheiden aus Singen 1989 hat Arroyo bedeutende Deputatsanrechnung angehäuft, einschließlich Stints an der Louisiana State University , UCLA , University of Delaware , Wilberforce Universität , der Internationalen Sommerakademie-Mozarteum in Salzburg und der Indiana University .

Sie hat national Meisterkurse und international, und mehrere Wettbewerbe einschließlich der George London Wettbewerb und dem beurteilten Internationalen Tschaikowsky - Wettbewerb ./With Willard L. Boyd , ehemaliger Präsident der Universität von Iowa , sie ist die „Task Force Bericht über Musik Co-Autor Bildung in den USA“

Honors

Im Jahr 1976 wurde sie von Präsident ernannt Gerald Ford an den Nationalrat der Künste in Washington, DC gründete sie die Martina Arroyo - Stiftung, die für die Entwicklung der aufstrebenden jungen Opernsänger gewidmet wird von ihnen in vollständigen Rolle Vorbereitungskurse eingetaucht wird . Sie ist auch aktiv an den Kuratorien der Hunter College und der Carnegie Hall . Sie wurde zum Fellow der gewählten American Academy of Arts and Sciences im Jahr 2000. Sie war offen über ihre subjektiv empfundenen Status als zweitbeste zu ihrer großen zeitgenössischen, Kolleginnen und African-American spinto Leontyne Price ; einmal, wenn ein Met Pförtner sie als begrüßt „Miss Price,“ sie süß antwortete : „Nein, Schatz, ich bin der andere.“

Siehe auch

Verweise

Anmerkungen

Quellen

Externe Links