Martina Arroyo- Martina Arroyo

Martina Arroyo
Martina Arroyo im Jahr 2013
Martina Arroyo im Jahr 2013
Hintergrundinformation
Geboren ( 1937-02-02 )2. Februar 1937 (Alter 84)
New York City
Genres Oper
Beruf(e) Opernsänger , Pädagoge
Instrumente Stimme
aktive Jahre 1963-1991

Martina Arroyo (geboren 2. Februar 1937) ist ein amerikanischer Opernsopranistin , die aus den 1960er Jahren durch die 1980er Jahre eine große internationale Opernkarriere hatte. Sie gehörte zur ersten Generation schwarzer Opernsängerinnen, die großen Erfolg hatten.

An der Oper Zürich erlangte Arroyo zunächst zwischen 1963 und 1965 Bekanntheit und war dann zwischen 1965 und 1978 eine der führenden Sopranistinnen der Metropolitan Opera . In diesen Jahren an der Metropolitan Opera war sie auch an den Opernhäusern der Welt präsent mit Auftritten auf den Bühnen der Mailänder Scala , Covent Garden , der Opéra National de Paris , des Teatro Colón , der Deutschen Oper Berlin , der Wiener Staatsoper , der Lyric Opera of Chicago und der San Francisco Opera . Sie ist vor allem für ihre Darbietungen des italienischen Spinto- Repertoires und insbesondere für ihre Darstellungen von Verdi- und Puccini-Helden bekannt. Ihre letzte Opernaufführung war 1991, danach widmete sie sich dem Gesangsunterricht an den Fakultäten verschiedener Universitäten in den USA und Europa. Am 8. Dezember 2013 erhielt Arroyo eine Kennedy Center-Ehre .

Frühe Jahre

Arroyo wurde in New York City als jüngeres von zwei Kindern von Demetrio Arroyo, ursprünglich aus Puerto Rico , und Lucille Washington, gebürtig aus Charleston, South Carolina, geboren . Ihr älterer Bruder wuchs zu einem werden Baptist Minister . Die Familie lebte in Harlem in der Nähe der St. Nicholas Avenue und der 111th Street . Ihr Vater war Maschinenbauingenieur bei der Brooklyn Navy Yard und verdiente ein gutes Gehalt, das es Arroyos Mutter ermöglichte, mit ihren Kindern zu Hause zu bleiben. Seine Arbeit ermöglichte es der Familie auch, das kulturelle Angebot New Yorks zu erleben und die Familie besuchte Museen , Konzerte und das Theater. Es war die Teilnahme an mehreren Aufführungen von Broadway- Shows in den 1940er Jahren, die Arroyos Interesse daran weckten, Darsteller zu werden. Ihre Mutter vergötterte ihre Träume und erlaubte Arroyo, Ballettunterricht zu nehmen . Ihre Mutter war auch eine talentierte klassische Amateurpianistin und brachte ihrer Tochter das Instrument bei. Arroyos andere musikalische Erfahrungen als Kind waren hauptsächlich durch das Singen in den Chören ihrer Baptistenkirche und als Schülerin der Hunter College High School .

Hunter College

Nachdem sie 1953 die High School abgeschlossen hatte, besuchte Arroyo das Hunter College, wo sie 1956 im Alter von 19 Jahren einen BA in Romanistik erwarb . Dort studierte sie als Hobby Gesang in einer Opernwerkstatt bei Joseph Turnau. Turnau erkannte, dass Arroyo ein großes Talent war, das nur eine angemessene Ausbildung brauchte. Nach Abschluss des Workshops stellte er sie der Stimmlehrerin Marinka Gurewich vor , die sie sofort als Schülerin akzeptierte. Als Arroyo ihre Ausbildung nicht so ernst nahm, wie ihr Lehrer es wollte, drohte Gurewich schließlich, ihren Unterricht zu beenden. Arroyo sagte über den Vorfall:

Es war ein echter Weckruf. Bis dahin muss ich das Singen in meinen Gedanken als Hobby betrachtet haben, als Lerche – etwas, das ich liebte und in das ich mich vertiefte.

Sie erklärte weiter, dass die meisten großen Opernhäuser, einschließlich der Metropolitan Opera , zu diesem Zeitpunkt noch nie eine schwarze Sängerin besetzt hatten, sodass ihrer Meinung nach "Oper keine wirkliche Möglichkeit" war. Gurewichs Drohung zwang sie jedoch, ihr Studium ernster zu nehmen, und sie studierte bei ihr bis zu Gurewichs Tod im Jahr 1990. Eine weitere wichtige Partnerschaft entstand um diese Zeit herum mit der Konzertmanagerin Thea Dispeker, die ihr, nachdem sie eines von Arroyos Konzerten besucht hatte, anbot kostenlose Dienste, bis Arroyos Karriere begann. Dispeker half in den nächsten Jahrzehnten einen Großteil von Arroyos Karriere zu managen.

Karriere als Sozialarbeiterin

Nach dem College-Abschluss sah sich Arroyo mit der Schwierigkeit konfrontiert, zu arbeiten, während er versuchte, Gesang zu studieren. Auf Anraten ihrer Mutter wurde sie im Herbst 1956 Englischlehrerin an der Bronx High School, fand es jedoch schwierig, ihre Lehraufgaben mit einer Weiterbildung unter Gurewich zu vereinbaren. Sie beschloss, ihre Lehrtätigkeit aufzugeben und als Sozialarbeiterin im East End Welfare Center zu arbeiten. Zwei Jahre lang betreute sie eine Fallzahl von über 100 Sozialhilfeempfängern, während sie ihre Stimmausbildung fortsetzte. Arroyo fand die Arbeit erfüllend und sagte über die Erfahrung: "Mein Leben war so lange auf Musik ausgerichtet, und plötzlich war ich da, tief in die Probleme anderer Leute verstrickt".

Metropolitan Opera

1957 sprach Arroyo für die Metropolitan Opera vor, wurde aber nicht akzeptiert. Etwas entmutigt liebäugelte sie mit dem Gedanken, Akademikerin zu werden und begann mit einer Dissertation über Ignacio Silones Pane e Vino und Vino e Pane an einem Master in vergleichender Literaturwissenschaft an der New York University zu arbeiten . Im folgenden Jahr nahm sie am Audition of the Air- Wettbewerb der Metropolitan Opera (Vorläufer der National Council Auditions) teil und gewann einen Preis von 1.000 US-Dollar und ein Stipendium für die Kathryn Long School der Met. Sie verließ die NYU und trat im Herbst 1957 in die Kathryn Long School ein, wo sie Gesang, Schauspiel, Deutsch, englische Diktion und Fechten studierte. Während in der Schule, sie die Rolle des ersten angeboten wurde Coryphée in der amerikanischen Premiere von Ildebrando Pizzetti ‚s Murder in the Cathedral zu auf einem Festival in New York durchgeführt werden. Das Konzert wurde jedoch verregnet und wurde stattdessen auf eine Aufführung in der Carnegie Hall am 17. September 1958 verschoben . Dies war Arroyos erster professioneller Auftritt als Sänger in einer Oper. Die New York Times sagte über ihren Auftritt: "Martina Arroyo ist eine begabte Sopranistin, die ein bemerkenswertes Potenzial zu haben scheint, und sie sang mit einer Stimme von Umfang und schöner Farbe."

Im Februar 1959 sang Arroyo die Titelrolle in Glucks ‚s Iphigénie en Tauride in einer Konzertversion mit dem kleinen Orchester Society in Town Hall . Kurz darauf gaben sie ihr Debüt auf der Opernbühne an der Metropolitan Opera als himmlische Stimme in Giuseppe Verdi ‚s Don Carlo am 14. März 1959 Eugenio Fernandi in der Titelrolle, Leonie Rysanek als Elizabeth, Robert Merrill als Rodrigo, und Nell Rankin als Prinzessin Eboli. Dies war der Beginn einer langen Verbindung mit der Met und der Beginn einer langen Karriere auf der Opernbühne.

Musikalische Karriere

Nachdem sie ihr Met-Debüt gegeben hatte, zog Arroyo nach Europa, wo sie 1959 in Rollen an kleineren Opernhäusern auftrat . Während ihrer Auftritte in Italien in diesem Jahr lernte sie ihren zukünftigen Ehemann, den professionellen Bratscher Emilio Poggioni, kennen . Die Ehe wurde geschieden und sie war später bis zu seinem Tod im Jahr 2011 mit Michel Maurel verheiratet. In den nächsten Jahren arbeitete Arroyo hauptsächlich in Europa in meist kleineren Rollen, ohne die größeren Rollen zu bekommen, die einen Namen machten. Die größeren Teile, die sie bekam, waren meistens in obskureren Werken. Während 1961 und 1962 ging sie hin und her zwischen Europa und dem Metropolitan Opera häufig, mit ihren Rollen an der Met in dieser Zeit ist in Richard Wagner ‚s Der Ring - Zyklus und in Reprisen von Don Carlo . Zu ihren Rollen im Ring gehörten die Dritte Norn und Woglinde in Götterdämmerung , Woglinde in Das Rheingold , Ortlinde in Die Walküre und Waldvogel in Siegfried .

1963 gelang Arroyo der erste große Durchbruch, als ihr ein Vertrag als Solo-Sopranistin an der Oper Zürich angeboten wurde . Dort debütierte sie in der Titelrolle von Verdis Aida, wo sie begeistert aufgenommen wurde. Bis 1968 sang sie weiterhin regelmäßig an diesem Opernhaus.

Aida wurde zu Beginn ihrer Karriere eine wichtige Rolle für Arroyo und diente ihr in den 1960er Jahren an vielen großen Opernhäusern als Visitenkarte. 1963 sang sie die Partie bei ihrem ersten Auftritt an der Hamburgischen Staatsoper und 1964 sowohl an der Deutschen Oper Berlin als auch an der Wiener Staatsoper . Im Februar des folgenden Jahres sang sie als letztes die Aida in ihrer ersten Hauptrolle an der Met Minute Ersatz für Birgit Nilsson . Die Aufführung erhielt begeisterte Kritiken, wobei die New York Times Arroyo als "eine der schönsten Stimmen vor der Öffentlichkeit heute" lobte. Rudolf Bing , der Direktor der Met, bot ihr sofort einen Vertrag an, um in die Liste der wichtigsten Sopranistinnen der Kompanie aufgenommen zu werden, die sich über mehrere Jahre erstreckte.

Arroyo begann die Saison 1965/66 an der Met im Oktober mit einer von der Kritik gefeierten Aufführung von Elizabeth in Don Carlo . Sie wurde sofort ein Lieblingssänger in diesem Hause porträtiert meist Verdi Heldinnen und die Met wurde ihr Hauptwohnsitz von diesem Punkt bis 1978. Zu ihrer weiteren Rollen an der Met in diesen 13 Jahren enthielt Aida, Amelia in Verdis Un ballo in maschera , Cio- Cio-San in Giacomo Puccini 's Madama Butterfly , Donna Anna in Mozarts ' s Don Giovanni , Elvira in Verdis Ernani , Lady Macbeth in Verdis Macbeth , Leonora in Verdis Il trovatore , Leonora in Verdis La forza del destino , Liù in Puccinis Turandot , Maddalena in Umberto Giordano 's Andrea Chénier , Santuzza in Pietro Mascagni ' s Cavalleria rusticana , und die Titelrolle in Amilcare Ponchielli ‚s La Gioconda unter anderem. Sie war auch die erste schwarze Person, die 1968 die Rolle der Elsa in Wagners Lohengrin spielte , nicht nur an der Met, sondern in der gesamten Operngeschichte.

Internationale Opernhäuser

Während ihrer Jahre an der Met reiste Arroyo häufig, um in anderen Häusern sowohl in den Vereinigten Staaten als auch international aufzutreten. Im Jahr 1968 sang sie zum ersten Mal in Israel und machte sie zum ersten Mal im Vereinigten Königreich als Valentine in einer konzertanten Aufführung London von Meyerbeers ‚s Les Huguenots . Später in diesem Jahr gab sie ihr Debüt an der Royal Opera in Covent Garden und der Philadelphia Lyric Opera Company , beide sang die Rolle der Aida. Zu beiden Kompanien kehrte sie in den 1970er Jahren mehrmals als Verdi-Heldin und in Partien wie den Titelrollen in Puccinis Tosca und Richard Strauss ' Ariadne auf Naxos zurück . Bei ihren Debüts an der San Francisco Opera (1971) und der Lyric Opera of Chicago (1972) sang sie Amelia in Un ballo in maschera . Sie kehrte nach Chicago zurück, um 1974 ihre erste Amelia Grimaldi in Verdis Simon Boccanegra zu singen . 1972 sang sie Aida für ihr Debüt an der Mailänder Scala an der Seite von Plácido Domingo als Radames. 1973 hatte sie ihre ersten Auftritte an der Opéra National de Paris und dem Teatro Colón in Buenos Aires. 1977 debütierte sie an der Opera Company of Philadelphia als Senta in Wagners Der fliegende Holländer und 1979 debütierte sie am Michigan Opera Theatre als Lenora in Il trovatore . Sie blieb bis 1979 an den großen Opernhäusern der Welt sehr beschäftigt und sang hauptsächlich Verdi-, Puccini- und Strauss-Heldinnen und andere Rollen aus dem Lirico-Spinto-Repertoire. Arroyo porträtierte sich selbst in einer Episode von The Odd Couple mit dem Titel "Your Mother Wears Army Boots", die ursprünglich am 16. Januar 1975 ausgestrahlt wurde. Die Episode zeigte auch Howard Cosell, der als großer Fan von ihr dargestellt wird.

Ruhestand

1980 begann sich Arroyos Karriere zu verlangsamen und sie war viel wählerischer, welche Rollen sie wählte. 1983 kehrte sie an die Met zurück, um "Fu la sorte" aus Verdis Aida (mit Mignon Dunn) für die Centennial Gala des Unternehmens zu singen. Sie kehrte zurück, um Aida und Santuzza zu singen; ihr letzter Auftritt und ihre 199. Aufführung in diesem Haus am 31. Oktober 1986. 1987 sang sie ihre letzte Rolle in der Titelrolle in Turandot an der Seattle Opera und 1989 gab sie ihren Rücktritt von der Opernbühne bekannt. 1991 kam sie aus dem Ruhestand für eine letzte Aufführung in der Uraufführung von Leslie Adams ' Blake , einer Oper, deren Geschichte im Amerika vor dem Bürgerkrieg spielt, als Sklaverei noch Realität war.

Während ihrer gesamten Karriere war Arroyo auch eine häufige Interpretin des Konzertrepertoires und trat mit vielen der weltweit führenden Sinfonieorchester auf. Sie trat oft mit den New York Philharmonic unter dem Dirigenten Leonard Bernstein auf, der ihre Stimme besonders in solchen Repertoires wie Beethovens Symphonie Nr. 9 und Missa Solemnis bewunderte .

Arroyos Talente erstreckten sich auch über die Konzertbühne hinaus in den Bereich des Live-Netzwerkfernsehens. 1964 trat sie mit dem CBS Symphony Orchestra unter dem Dirigenten Alfredo Antonini in der Episode "Feliz Borinquen" der CBS Repertoirewerkstatt als sie selbst auf.

Martina Arroyo erhält 2010 den Opera Honors Award der National Endowment for the Arts.

Aufnahmen

US-Außenminister John Kerry und Frau Teresa Heinz Kerry posieren für ein Foto mit den Preisträgern des Kennedy Center 2013 – Shirley MacLaine , Martina Arroyo, Billy Joel , Carlos Santana und Herbie Hancock im US-Außenministerium in Washington, DC. am 7. Dezember 2013.

Nachdem in den großen Opernhäuser und mit den größten Orchestern der Welt aufgetreten, sie ein Vermächtnis der Aufnahmen, darunter verlassen hat: Handel ‚s Judas Makkabäus (zweimal) und Samson , Mozart ‘ s Don Giovanni (Donna Elvira für Karl Böhm und Donna Anna für Sir Colin Davis ), Beethoven 's Missa solemnis und Neunte Symphonie , Rossini ' s Stabat mater , Verdi ‚s I Vespri Siciliani , Un ballo in maschera , La forza del destino (sowohl in dem St. Petersburg und überarbeiteten Versionen) und die Messa da requiem und Mahlers gewaltige Achte Symphonie, die Symphonie der Tausend .

Sie hat wichtige aufgezeichnet Musik des 20. Jahrhunderts , darunter Schönberg ‚s Gurre-Lieder und der afrikanischen Oratorio von Carlo Franci  [ es ] . Sie sang in den Uraufführungen von zwei Werken: Karlheinz Stockhausen ‚s Momente und Samuel Barber ‘ s Andromache Abschied .

Arroyos Diskographie (die auch ein Arien-Rezital enthält) umfasst, obwohl beneidenswert, nicht die volle Bandbreite an Rollen, die sie auf der Bühne spielte. Allein an der Metropolitan Opera sind dies die Opern, die sie aufgeführt, aber nie kommerziell aufgenommen hat: Verdis Ernani , Macbeth , Il trovatore , Don Carlos (die Himmlische Stimme sowie Elizabeth, beide auf Italienisch) und ; Wagner ‚s Lohengrin und Der Ring des Nibelungen (funktionsfähige Rollen in allen vier Opern); Ponchielli ‚s La Gioconda ; Giordano ‚s Andrea Chénier ; und Puccini ‚s Madama Butterfly und Turandot (als Liù, spielte sie die Titelrolle in Toronto).

Lehrerkarriere

Seit ihrem offiziellen Rücktritt vom Gesang im Jahr 1989 hat Arroyo bedeutende Lehrtätigkeiten gesammelt, unter anderem an der Louisiana State University , der UCLA , der University of Delaware , der Wilberforce University , der Internationalen Sommerakademie-Mozarteum in Salzburg und der Indiana University .

Sie hat national Meisterkurse und international, und mehrere Wettbewerbe einschließlich der George London Wettbewerb und dem beurteilten Internationalen Tschaikowsky - Wettbewerb ./With Willard L. Boyd , ehemaliger Präsident der Universität von Iowa , sie Co-Autor der „Task Force Bericht über Musik Bildung in den USA"

Ehrungen

1976 wurde sie von Präsident Gerald Ford in den National Council of the Arts in Washington, DC berufen. Sie gründete die Martina Arroyo Foundation, die sich der Entwicklung junger Opernsängerinnen und Opernsänger widmet, indem sie sie in komplette Rollenvorbereitungskurse eintaucht. Sie ist auch im Kuratorium des Hunter College und der Carnegie Hall aktiv . Sie wurde zum Fellow der gewählten American Academy of Arts and Sciences in 2000. Sie candid wurde über ihren Status als wahrgenommen zweitbeste zu ihrer großen zeitgenössischen, Kolleginnen und African-American spinto Leontyne Price ; Einmal, als ein Portier der Met sie mit "Miss Price" begrüßte, antwortete sie süß: "Nein, Schatz, ich bin die andere."

Siehe auch

Verweise

Anmerkungen

Quellen

Externe Links