Mikio Naruse - Mikio Naruse
Mikio Naruse | |
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Geboren |
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20. August 1905
Ist gestorben | 2. Juli 1969 |
(im Alter von 63)
Staatsangehörigkeit | japanisch |
Beruf | Filmregisseur , Drehbuchautor , Produzent |
aktive Jahre | 1930–1967 |
Bewegung | Shomin-geki |
Mikio Naruse (成瀬, Naruse Mikio , 20. August 1905 – 2. Juli 1969) war ein japanischer Filmemacher, der 89 Filme zwischen 1930 und 1967 inszenierte.
Naruse ist dafür bekannt, seinen Filmen eine düstere und pessimistische Perspektive zu verleihen. Er machte in erster Linie shomin-geki ( gewöhnliche Menschen Drama ) Filme mit weiblichen Protagonisten, dargestellt von Schauspielerinnen wie Hideko Takamine , Kinuyo Tanaka und Setsuko Hara . Aufgrund seines Fokus auf Familiendramen und der Schnittstelle zwischen traditioneller und moderner japanischer Kultur wurden seine Filme mit den Werken von Yasujirō Ozu verglichen . Viele seiner Filme in seiner späteren Karriere waren Adaptionen der Werke anerkannter japanischer Schriftsteller. Mit dem Titel "Hauptfigur des goldenen Zeitalters Japans" und "überaus intelligenter Dramatiker" bleibt er weniger bekannt als seine Zeitgenossen Akira Kurosawa .Kenji Mizoguchi und Ozu. Zu seinen bekanntesten Filmen zählen Sound of the Mountain , Late Chrysanthemums und Floating Clouds .
Biografie
Frühe Jahre
Mikio Naruse wurde 1905 in Tokio geboren und nach dem frühen Tod seiner Eltern von seinem Bruder und seiner Schwester aufgezogen. Er trat in den 1920er Jahren als Light Crew Assistant in das Shochiku -Filmstudio von Shiro Kido ein und wurde bald dem Comedy-Regisseur Yoshinobu Ikeda zugeteilt . Erst 1930 durfte er selbst Regie führen. Sein Debütfilm, die kurze Slapstick-Komödie Mr. and Mrs. Swordplay ( Chanbara fūfū ), wurde von Heinosuke Gosho geschnitten , der versuchte, den jungen Filmemacher zu unterstützen. Der Film galt als Erfolg, und Naruse durfte beim Liebesfilm Pure Love ( Junjo ) Regie führen . Beide Filme gelten, wie der Großteil seiner Regiearbeiten bei Shochiku, als verloren.
Naruses frühestes erhaltenes Werk ist der Kurzfilm Flunky, Work Hard! (1931), eine Mischung aus Komödie und häuslichem Drama. In den Jahren 1933-1934 inszenierte er eine Reihe von stummen Melodramen, Apart From You , Every-Night Dreams und Street Without End , die sich auf Frauen konzentrierten, die mit feindlichen Umgebungen und praktischer Verantwortung konfrontiert waren, und zeigte "eine beträchtliche stilistische Virtuosität" (Alexander Jacoby ). Unzufrieden mit den Arbeitsbedingungen bei Shochiku und den ihm zugewiesenen Projekten verließ Naruse 1934 Shochiku und zog in die PCL-Studios (Photo Chemical Laboratories, später Toho ).
Sein erster großer Film war die Komödie Wife! Sei wie eine Rose! (1935). Er wurde von der Zeitschrift Kinema Junpo zum besten Film des Jahres gewählt und war der erste japanische Film, der in den Vereinigten Staaten in die Kinos kam (wo er nicht gut aufgenommen wurde). Der Film handelt von einer jungen Frau, deren Vater seine Familie wegen einer ehemaligen Geisha verlassen hat . Als sie ihren Vater in einem abgelegenen Bergdorf besucht, stellt sich heraus, dass die zweite Frau viel besser zu ihm passt als die erste. Filmhistoriker haben den "spritzigen, modernen Charakter" und "innovativen visuellen Stil" sowie "progressive soziale Einstellungen" des Films hervorgehoben.
Naruses Filme der folgenden Jahre werden von Filmhistorikern oft als minderwertige Werke angesehen, die teilweise auf schwache Drehbücher und Schauspielerei zurückzuführen sind, obwohl Jacoby das formale Experimentieren und die skeptische Haltung gegenüber den Institutionen Ehe und Familie in Avalanche und A Woman's Sorrows (beide 1937) ). Naruse argumentierte später, dass er damals nicht den Mut hatte, einige der ihm angebotenen Projekte abzulehnen, und dass seine Versuche, schwache Inhalte durch Konzentration auf die Technik zu kompensieren, nicht funktionierten.
Während der Kriegsjahre hielt Naruse an dem fest, was seine Biografin Catherine Russell als "sichere Projekte" bezeichnete, einschließlich "Heimatfrontfilme" wie Sincerity . In den frühen 1940er Jahren scheiterte Naruses erste Ehe mit Sachiko Chiba, die in Wife! Sei wie eine Rose! und die er 1936 geheiratet hatte. 1941 inszenierte er die Komödie Hideko the Bus Conductor mit Hideko Takamine , der später seine Hauptdarstellerin werden sollte.
Karriere in der Nachkriegszeit
Die Repast von 1951 markierte eine Rückkehr für den Regisseur und war die erste einer Reihe von Adaptionen von Werken der Schriftstellerin Fumiko Hayashi , darunter Lightning (1952) und Floating Clouds (1955). Alle diese Filme zeigten Frauen, die mit unglücklichen Beziehungen oder Familienbeziehungen zu kämpfen hatten, und wurden mit renommierten nationalen Filmpreisen ausgezeichnet. Late Chrysanthemums (1954), basierend auf Kurzgeschichten von Hayashi, konzentrierten sich auf vier ehemalige Geishas und ihre Versuche, mit den finanziellen Beschränkungen im Japan der Nachkriegszeit fertig zu werden. Das Familiendrama Older Brother, Younger Sister (1953) und Sound of the Mountain (1954), eine Darstellung einer auseinanderbrechenden Ehe, basieren auf literarischen Quellen von Saisei Murō und Yasunari Kawabata .
In den 1960er Jahren nahm Naruses Produktion zahlenmäßig ab (teilweise krankheitsbedingt), während Filmhistoriker gleichzeitig eine Zunahme der Sentimentalität und "eine spektakulärere Art des Melodrams" feststellen. Wenn a Woman Ascends the Stairs (1960) die Geschichte einer alternden Barhostess erzählt, die versucht, ihr eigenes Geschäft zu gründen, folgt A Wanderer's Notebook (1964) dem Leben der Schriftstellerin Fumiko Hayashi. Sein letzter Film war Scattered Clouds (alias Two in the Shadow , 1967). Zwei Jahre später starb Naruse im Alter von 63 Jahren an Krebs.
Naruse wurde als ernst und zurückhaltend beschrieben, und selbst seine engsten und langjährigen Mitarbeiter wie der Kameramann Tamai Masao behaupteten, nichts über ihn persönlich zu wissen. Er gab kaum Interviews und war laut Akira Kurosawa ein sehr selbstbewusster Regisseur, der am Set alles selbst gemacht hat . Hideko Takamine erinnerte sich: „Selbst während der Dreharbeiten sagte er nie, ob etwas gut oder schlecht, interessant oder banal war. Er war ein völlig reaktionsloser Regisseur es gab nie einen Fall, in dem er mir Handlungsanweisungen gegeben hat."
Filmografie
Filmografie von Mikio Naruse | ||||
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Jahr | Englischer Titel | Japanischer Titel | Rōmaji- Titel | Anmerkungen |
Stummfilme in den 1930er Jahren | ||||
1930 | Herr und Frau Schwertkampf | チ ャ ン バ ラ 夫婦 | Chambara fufu | Hat verloren. Auch mit dem Titel Intime Liebe |
Pure Liebe | 純情 | Junjo | Hat verloren | |
Harte Zeiten | 不 景 気 時代 | Fukeiki-jidai | Hat verloren | |
Liebe ist Stärke | 愛 は 力 だ | Ai ha chikara da | Hat verloren | |
Eine Aufzeichnung schamloser Jungvermählten | 押 切 新婚 記 | Oshikiri Shinkonki | Hat verloren | |
1931 | Jetzt reg dich nicht auf | ね え 興奮 し ち ゃ い や よ | Nee kofun shicha iya yo | Hat verloren |
Schreie aus dem zweiten Stock | 二階 の 悲鳴 | Nikai kein Himei | Hat verloren | |
Flunky, arbeite hart! | 腰 弁 頑 張 れ | Koshiben gambare | ||
Wankelmut kommt in den Zug | 浮 気 は 汽車 に 乗 っ て | Uwaki wa kisha ni notte | Hat verloren | |
Die Stärke eines Schnurrbartes | 髭 の 力 | Hige kein Chikara | Hat verloren | |
Unter dem Dach der Nachbarn | 隣 の 屋 根 の 下 | Tonari kein Yani keine Scheiße | Hat verloren | |
1932 | Meine Damen, passen Sie auf Ihre Ärmel auf | 女 は 袂 を 御用 心 | Onna wa tamoto oder goyojin | Hat verloren |
Zum blauen Himmel weinen | 青 空 に 泣 く | Aozora ni naku | Hat verloren | |
Sei großartig! | 偉 く な れ | Eraku nare | Hat verloren | |
Schokoladenmädchen | チ ョ コ レ ー ト ガ ー ル | Chokoreito garu | Hat verloren | |
Keine Blutsverwandtschaft | 生 さ ぬ 仲 | Nasanu naka | ||
Die Landschaft von Tokio mit Kuchen | 菓子 の あ る 東京 風景 | Kashi no aru Tokyo no fûkei | Hat verloren. Kurzer Werbefilm | |
Mottenzerfressener Frühling | 蝕 め る 春 | Mushibameru haru | Hat verloren | |
1933 | Außer dir | 君 と 別 れ て | Kimi zu wakarete | |
Träume für jede Nacht | 夜 ご と の 夢 | Yogoto nein lecker | ||
Die Frisur einer verheirateten Frau | 僕 の 丸 髷 | Boku keine marumage | Hat verloren | |
Zwei Augen | 双眸 | Sobo | Hat verloren | |
Frohes Neues Jahr! | 謹 賀 新年 | Kingashinnen | Hat verloren | |
1934 | Straße ohne Ende | 限 り な き 舗 道 | Kagirinaki-Hodo | |
Tonfilme in den 1930er Jahren | ||||
1935 | Drei Schwestern mit Mädchenherzen | 乙 女 ご こ ろ 三人 姉妹 | Otome-gokoro sannin shimai | |
Die Schauspielerin und der Poet | 女優 と 詩人 | Joyu nach Shijin | ||
Ehefrau! Sei wie eine Rose! | 妻 よ 薔薇 の や う に | Tsuma yo bara nein yo ni | Auch mit dem Titel Kimiko | |
Fünf Männer im Zirkus | サ ー カ ス 五 人 組 | Saakasu goningumi | ||
Das Mädchen im Gerücht | 噂 の 娘 | Uwase kein musume | ||
1936 | Mann des Hauses | 桃 中 軒 雲 右衛門 | Tochuken Kumoemon | |
Der Weg, den ich mit dir reise | 君 と 行 く 路 | Kimi zu Yuku Michi | ||
Von Bäumen gesäumte Straße am Morgen | 朝 の 並 木 路 | Asa no namikimichi | ||
1937 | Die Leiden einer Frau | 女人 哀愁 | Nyonin aishu | |
Lawine | 雪崩 | Nadar | ||
Aus Erfahrung lernen, Teil I | 禍福 前篇 | Kafuku-Zempen | ||
Aus Erfahrung lernen, Teil II | 禍福 後篇 | Kafuku Kohen | ||
1938 | Tsuruhachi und Tsurujiro | 鶴 八 鶴 次郎 | Tsuruhachi Tsurujiro | |
1939 | Die ganze Familie funktioniert | は た ら く 一家 | Hatarakku ikka | |
Aufrichtigkeit | ま ご こ ろ | Magokoro | ||
Filme in den 1940er Jahren | ||||
1940 | Reisende Schauspieler | 旅 役 者 | Tabi yakusha | |
1941 | Ein liebevolles Gesicht aus der Vergangenheit | な つ か し の 顔 | Natsukashi kein Kao | |
Shanghai Mond | 上海 の 月 | Shanhai kein Tsuki | Unvollständiges Filmmaterial überlebt | |
Hideko der Busschaffner | 秀 子 の 車 掌 さ ん | Hideko no shash-san | ||
1942 | Mutter stirbt nie | 母 は 死 な ず | Haha wa Shinazu | |
1943 | Die Liederlaterne | 歌行 燈 | Uta andon | |
1944 | Dieses glückliche Leben | 楽 し き 哉 人生 | Tanoshiki Kana Jinsei | |
Der Weg des Dramas | 芝 居 道 | Shibaido | ||
1945 | Bis zum Tag des Sieges | 勝利 の 日 ま で | Shori nein hallo gemacht | Hat verloren |
Eine Geschichte vom Bogenschießen im Sanjusangendo | 三十 三 間 堂 通 し 矢 物語 | Sanjusangendo toshiya monogatari | ||
1946 | Die Nachkommen von Taro Urashima | 浦 島 太郎 の 後裔 | Urashima Taro no koei | |
Sowohl du als auch ich | 俺 も お 前 も | Ore mo omae mo | ||
1947 | Auch der Abschied macht Spaß | 別 れ も 愉 し | Wakare mo tanoshi | Teil des Anthologiefilms Four Love Stories ( Yottsu no kai no monogatari ) |
Frühling erwacht | 春 の め ざ め | Haru kein Mezame | ||
1949 | Das straffällige Mädchen | 不良 少女 | Furyo shojo | Hat verloren |
Filme in den 1950er Jahren | ||||
1950 | Durchführungsbericht über Professor Ishinaka | 石 中 先生 行 状 記 | Ishinaka Sensei gyojoki | |
Wütende Straße | 怒 り の 街 | Ikari keine Machi | ||
Weiße Bestie | 白 い 野 獣 | Shiroi-Yaju | ||
Schlacht um Rosen | 薔薇 合 戦 | Bara kassen | ||
1951 | Ginza Kosmetik | 銀座 化粧 | Ginza gesho | |
Tanzendes Mädchen | 舞 姫 | Maihime | ||
Mahl | め し | Meshi | ||
1952 | Okuni und Gohei | お 国 と 五 平 | Okuni nach Gohei | |
Mutter | お か あ さ ん | Okaasan | ||
Blitz | 稲 妻 | Inazuma | ||
1953 | Ehemann und Ehefrau | 夫婦 | Fufu | |
Ehefrau | 妻 | Tsuma | ||
Älterer Bruder, jüngere Schwester | あ に い も う と | Ani Imoto | ||
1954 | Klang des Berges | 山 の 音 | Yama kein Oto | Auch betitelt Der Donner des Berges |
Späte Chrysanthemen | 晩 菊 | Bangiku | ||
1955 | Schwebende Wolken | 浮雲 | Ukigumo | |
Der Kuss | く ち づ け | Kuchizuke | Teil des Anthologiefilms Women's Ways ( Onna Doshi ) | |
1956 | Plötzlicher Regen | 驟雨 | Shuu | |
Das Herz einer Frau | 妻 の 心 | Tsuma kein kokoro | ||
Fließend | 流 れ る | Nagareru | ||
1957 | Ungezähmt | あ ら く れ | Arakure | |
1958 | Anzukko | 杏 っ 子 | Anzukko | |
Sommerwolken | 鰯 雲 | Iwashigumo | Naruses erster Farbfilm | |
1959 | Pfeifen in Kotan | コ タ ン の 口 笛 | Kotan kein Kuchibue | Farbfilm. Auch betitelt Pfeife in meinem Herzen |
Filme in den 1960er Jahren | ||||
1960 | Wenn eine Frau die Treppe hinaufsteigt | 女 が 階段 を 上 る 時 | Onna ga kaidan oder agaru toki | |
Töchter, Ehefrauen und eine Mutter | 娘 · 妻 · 母 | Musume tsuma haha | Farbfilm | |
Der Fluss des Abends | 夜 の 流 れ | Yoru no nagare | Farbfilm. Co-Regie mit Yuzo Kawashima | |
Der Ansatz des Herbstes | 秋 立 ち ぬ | Aki-Tachinu | Auch mit dem Titel Der Herbst hat bereits begonnen | |
1961 | Als Ehefrau, als Frau | 妻 と し て 女 と し て | Tsuma toshite onna toshite | Farbfilm. Auch mit dem Titel Die andere Frau |
1962 | Der Platz einer Frau | 女 の 座 | Onna no za | Auch mit dem Titel Das weisere Zeitalter |
Das Notizbuch eines Wanderers | 放浪 記 | Horoki | Auch mit dem Titel Her Lonely Lane | |
1963 | Die Geschichte einer Frau | 女 の 歴 史 | Onna kein rekishi | |
1964 | Sehnsucht | 乱 れ る | Midareru | |
1966 | Der Fremde in einer Frau | 女 の 中 に い る 他人 | Onna no naka ni iru tanin | Auch mit dem Titel The Thin Line |
Hit and Run | ひ き 逃 げ | Wandern | Auch betitelt Moment des Schreckens | |
1967 | Aufgelockerte Bewölkung | 乱 れ 雲 | Midaregumo | Farbfilm. Auch betitelt Zwei im Schatten |
Filmstil und Themen
Naruse ist dafür bekannt, dass sie besonders das japanische Konzept von Mono No Aware , dem Bewusstsein der Vergänglichkeit der Dinge und einer sanften Traurigkeit über ihren Tod verkörpert. "Von klein auf dachte ich, dass die Welt, in der wir leben, uns verrät", erklärte der Regisseur. Seine Protagonisten waren in der Regel Frauen, und seine Studien über weibliche Erfahrungen umfassten ein breites Spektrum sozialer Milieus, Berufe und Situationen. Sechs seiner Filme waren Adaptionen eines einzigen Romanautors, Fumiko Hayashi , dessen pessimistische Einstellung zu seiner eigenen zu passen schien. Aus ihrer Arbeit drehte er Filme über unerwiderte Leidenschaft, unglückliche Familien und abgestandene Ehen. Umgeben von unzerbrechlichen Familienbanden und festen Bräuchen sind die Charaktere nie verletzlicher, als wenn sie sich ausnahmsweise für einen individuellen Zug entscheiden: "Wenn sie sich auch nur ein bisschen bewegen, stoßen sie schnell an die Wand" (Naruse). Erwartungen enden unweigerlich in Enttäuschung, Glück ist unmöglich und Zufriedenheit ist das Beste, was die Charaktere erreichen können. Über Repast , Ehemann und Ehefrau und Ehefrau sagte Naruse: „Diese Bilder haben wenig, was in ihnen passiert und enden ohne Abschluss – genau wie das Leben“.
Naruses Filme enthalten einfache Drehbücher mit minimalen Dialogen, unaufdringlicher Kameraführung und zurückhaltendem Produktionsdesign. Frühere Filme verwenden einen experimentelleren Stil, während der Stil seiner späteren Arbeiten bewusst langsam und gemächlich ist, um das alltägliche Drama der Prüfungen und Leiden des einfachen japanischen Volkes mit einem Maximum an psychologischen Nuancen in jedem Blick, jeder Geste und Bewegung zu vergrößern. Akira Kurosawa, der als Assistent bei Avalanche arbeitete , bezeichnete Naruses Stil als "wie einen tiefen Fluss mit einer ruhigen Oberfläche, die eine schnell reißende Strömung darunter verbirgt".
Auszeichnungen
- Ehefrau! Sei wie eine Rose!
- Kinema Junpo Award für den besten Film
- Mahl
- Blue Ribbon Award für den besten Film
- Mainichi Film Concours für den besten Film und die beste Regie
- Blitz
- Blue Ribbon Award für den besten Film und die beste Regie
- Mutter
- Blue Ribbon Award für die beste Regie
- Schwebende Wolken
- Blue Ribbon Award für den besten Film
- Mainichi Film Concours für den besten Film und die beste Regie
- Kinema Junpo Award für den besten Film und die beste Regie
- von den Lesern von Kinema Junpo auf Platz 5 der Liste der besten japanischen Filme aller Zeiten 2009 gewählt
Die Filmwissenschaftlerin Audie Bock kuratierte 1984–1985 zwei umfangreiche Retrospektiven zu Naruse in Chicago und New York. Retrospektiven fanden auch beim Locarno Film Festival (1984) und auf Festivals in Hongkong (1987) und Melbourne (1988) statt.
Heimmedien (englisch untertitelt)
- Eclipse-Serie 26: Stille Naruse . DVD-Box mit Flunky, Work Hard (1931), No Blood Relation (1932), Apart From You (1933), Every-Night Dreams (1933), Street Without End (1934) ( The Criterion Collection , Region 1 NTSC)
- Mikio Naruse . DVD-Box mit späten Chrysanthemen (1954), Floating Clouds (1955), When a Woman Ascends the Stairs (1960) ( BFI , Region 2 PAL)
- Naruse Band Eins . DVD-Box mit Repast (1951), Sound of the Mountain (1954), Flowing (1956) ( Eureka! Masters of Cinema , Region 2 NTSC)
- Wenn eine Frau die Treppe hinaufsteigt (1960) (The Criterion Collection, Region 1 NTSC DVD)
Verweise
Andere Quellen
- Russell, Catherine (2005). "Naruse Mikios Stummfilme: Gender und der Diskurs des Alltagslebens in Japan der Zwischenkriegszeit". Camera Obscura 60: Neue Frauen der Silent-Screen: China, Japan, Hollywood . Durham, NC: Duke University Press. S. 57–90. ISBN 978-0-8223-6624-9.
- Blankestijn, Anzeige (5. März 2012). "Japanische Meister: Hayashi Fumiko (Romanist, Dichter)" . Japan-Navigator. Archiviert vom Original am 1. Juli 2015 . Abgerufen am 24. Januar 2021 .
- Bock, Audie, Hrsg. Mikio Naruse: Ein Meister des japanischen Kinos. Chicago: The Film Center, School of the Art Institute of Chicago, 1984. Drucken.
- Bock, Audie, "Japanische Filmregisseure". Tokio: Kodansha, 1978. Druck, und Kodansha America, 1985 (Nachdruck). ISBN 0-87011-714-9
- Hirano, Kyoko. Mr. Smith geht nach Tokio: Japanisches Kino unter der amerikanischen Besatzung, 1945-1952. Washington, DC: Smithsonian Institution Press, 1992. Drucken
- Jacoby, Alexander (4. August 2015). "Mikio Naruse" . Sinne des Kinos . Abgerufen am 24. Januar 2021 .
- Kasman, Daniel; Sallit, Dan; Phelps, David (30. Mai 2011). "Mikio Naruse" . Mubi . Abgerufen am 24. Januar 2021 .
- Die Kodansha-Enzyklopädie Japans. Tokio, New York: Kodansha, 1983. Drucken.
- McDonald, Keiko. Vom Buch zur Leinwand: Moderne japanische Literatur im Film. Armonk, NY: ME Sharpe, 2000. Drucken.
- Narboni, Jean. Interview mit Antoine Thirion. "Naruse-Serie." Übers. Chris Fujiwara. Cahiers du Cinema Okt. 2008: 60. Drucken.
- "NaruseRetro" . Google-Gruppen . Abgerufen am 24. Januar 2021 .
- Rimer, J. Thomas. „Vier Stücke von Tanaka Chikao.“ Monumenta Nipponica Herbst 1976: 275-98. Drucken
- Sarris, Andreas. Das amerikanische Kino: Regisseure und Regie 1929-1968. New York: EP Dutton & Co., Inc., 1968. Drucken
- "Toyoaki Yokota" . Vollständiger Index zum Weltfilm . Abgerufen am 24. Januar 2021 .
Externe Links
- Mikio Naruse bei IMDb
- Mikio Naruse in der Japanese Movie Database (auf Japanisch)
- Senses of Cinema: Kritische Datenbank für große Regisseure
- Besser spät als nie: Die Filme von Mikio Naruse
- Fließend: Die Filme von Mikio Naruse
- Kritiken der Strictly Film School
- Der großartige japanische Regisseur, von dem Sie noch nie gehört haben
- Die materialistische Ethik von Mikio Naruse
- Notebook Roundtable: Sprechender stiller Naruse
- Silent Naruse – Criterion Collection Aufsatz
- Ein Mikio-Naruse-Begleiter