Moll-Dur-Septakkord - Minor major seventh chord

Moll/Dur Septakkord
Komponentenintervalle von Wurzel
große siebte
perfekte fünfte
kleine Terz
Wurzel
Abstimmung
40:48:60:75
Forte Nr.  / Ergänzung
4-19 / 8-19
Moll-Dur-Septakkord

Ein Moll-Dur-Septakkord oder Moll/Dur-Septakkord (auch bekannt als Hitchcock-Akkord ) ist ein Septakkord, der aus einem Grundton , einer kleinen Terz , einer perfekten Quinte und einer großen Septime (1, 3, 5 und 7) besteht. Es kann als Moll-Dreiklang mit einer zusätzlichen großen Septime betrachtet werden. Wenn Symbole für populäre Musik verwendet werden , wird es mit m M7 , m Δ7 , − Δ7 , mM7, m/M7, m(M7), min maj7 , m , m 7 , m 7+ usw. bezeichnet. Zum Beispiel: der auf C aufgebaute Moll-Dur-Septakkord, geschrieben als Cm M7 , hat die Tonhöhen C–E –G–B:


{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <c es g b>1 } }

Der Akkord kann durch die ganzzahlige Notation {0, 3, 7, 11} dargestellt werden.

Verwenden

Der Akkord tritt auf der Tonika auf, wenn die harmonische Moll-Tonleiter in Septakkorden harmonisiert wird . Das heißt, die erste, dritte, fünfte und siebte Tonleiterstufe der harmonischen Moll-Tonleiter bilden einen Moll-Dur-Septakkord, wie unten gezeigt.


{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 \key c \minor \once \override NoteHead.color = #red c4^\markup { "C harmonisches Moll scale" } d \once \override NoteHead.color = #red es f \once \override NoteHead.color = #red g aes \once \override NoteHead.color = #red b c2 } }

Die harmonische Moll-Tonleiter hat eine erhöhte Septime , wodurch zwischen der Septime und der Oktave eine kleine Sekunde (Halbton) entsteht. Dieser Halbton erzeugt einen Zug ( Leitton ) zur Tonika, der im harmonischen Kontext nützlich ist und in der natürlichen Moll-Tonleiter nicht vorhanden ist . Traditionell ist in klassischen und Jazz- Kontexten beim Aufbau eines Akkords auf der Dominante der Moll-Tonalität diese erhöhte Septime vorhanden, und daher haben beide Akkorde eine starke Anziehungskraft auf die Tonika.

Dieser Akkord erscheint in der klassischen Musik, aber es wird mehr in der späten verwendet Romantik als in der Klassik und Barock . Ein eindrucksvolles Beispiel kann in der letzten Leiste jedoch findet Bach ‚s Matthäuspassion . Der Akkord tritt auf dem ersten Schlag auf, aber die scharfe Septime (H natürlich) wird nach oben zu einem C aufgelöst. John Eliot Gardiner hört diesen Akkord im Kontext als "unerwartete und fast quälende Dissonanz... die Melodieinstrumente bestehen auf B natürlich— der erschütternde Leitton – bevor er schließlich in einer c-Moll-Kadenz schmilzt."

Bach Matthäus-Passion Schlusstakte
Schlusstakte des Schlusschors von Bachs Matthäus-Passion

Der Akkord mit der Forte-Nummer 4-19 "kann aufgrund seiner Verbreitung und seiner vielfältigen strategischen Funktionen als das klangliche Emblem der Musik der Zweiten Wiener Schule angesehen werden." Ein Beispiel wäre der Akkord, der den ersten Satz kommt zu dem Schluss Alban Berg ‚s Violinkonzert ohne Lösung als Bach tat‚ eine nicht schlüssig Schlusskadenz‘mit‚keine entscheidende Konnotation tonaler Schließung‘ zu schaffen. Der Akkord, zunächst von Stimmen gesungen, durchdringt auch die Klangwelt der Öffnungsbewegung von Luciano Berio ‚s Sinfonia . Ein weiterer bemerkenswerter Einsatz ist im vierten Satz von Samuel Barber ‚s Klaviersonate ; das Thema der Fuge beginnt mit einem Moll-Dur-Septakkord, der als Arpeggio präsentiert wird. Das Arpeggio ist in der Fuge viele Male zu hören. Der Moll-Dur-Septakkord wird am häufigsten im Jazz verwendet und fungiert normalerweise als Moll-Tonikum. Jazzmusiker improvisieren normalerweise mit der melodischen Moll-Tonleiter über diesem Akkord; auch die harmonische Moll-Tonleiter wird verwendet. Darüber hinaus hat Bernard Herrmanns Verwendung dieses Akkords – am berüchtigtsten in seiner Partitur für Psycho – ihm den Spitznamen „The Hitchcock Chord“ eingebracht. Im Flamenco verwenden Gitarristen diesen Akkord oft als abstrakten Akkord, um eine Atmosphäre zu schaffen, und er vermittelt ein maurisches Gefühl mit der Spannung zwischen Moll und Dur. Siehe zum Beispiel den Gitarrenakkord in Abbildung 8 des zweiten Satzes von Rodrigos Concierto de Aranjuez . Siehe auch Benessas Dissertation darüber, wie diese Spannung von den Mauren während der spanischen Renaissance genutzt wurde, um ein überraschend breites Spektrum an Emotionen in ihren musikalischen Werken einzufangen.

Der Akkord, der in Rock- und Popmusik selten vorkommt , ist "praktisch immer auf der vierten Tonleiterstufe im Dur-Modus zu finden", wodurch die Septime des Akkords zur Terz der Tonleiter wird und möglicherweise die Seltenheit des Akkords angesichts der " Neigung des dritten Tonleitergrades, als Blues-Änderung abgesenkt zu werden ." Beispiele finden sich in Lesley GoresIt's My Party “ (siehe auch Augmented Triade ), den ChiffonsOne Fine Day “, Mariah CareysVision Of Love “, Pink FloydsUs and Them “, Toni Braxton " I Don't Want To ", " Life in a Glasshouse " von Radiohead , "In Your House" von The Cure (1:12) und "Jezebel" von Depeche Mode .

Moll-Dur-Septakkordtabelle

Akkord Wurzel Kleines 3. Perfekter 5. Major 7.
cm M7 C E g B
C m M7 C E G B (C)
D m M7 D F (E) A C
Dm M7 D F EIN C
D m M7 D F A C doppelt scharf(D)
E m M7 E G B D
Em M7 E g B D
FM M7 F A C E
F m M7 F EIN C E (F)
G m M7 G B Doppelwohnung(A) D F
GM M7 g B D F
G m M7 G B D F doppelt scharf(G)
A m M7 A C (B) E g
Bin M7 EIN C E G
A m M7 A C E (F) G doppelt scharf(A)
B m M7 B D F EIN
Bm M7 B D F A

Quellen