Neoromantik (Musik) - Neoromanticism (music)

Neoromantik in der Musik ist eine Rückkehr (an einem von mehreren Punkten im neunzehnten oder zwanzigsten Jahrhundert) zu dem emotionalen Ausdruck, der mit der Romantik des neunzehnten Jahrhunderts verbunden ist .

Definitionen

Neoromantik war ein Begriff, der Anfang des 19. Jahrhunderts in der Literaturtheorie entstand, um spätere Arten der Romantik von früheren Erscheinungsformen zu unterscheiden. In der Musik wurde es erstmals von Richard Wagner in seinem polemischen Artikel „ Oper und Drama “ von 1851 verwendet , als abfälliger Begriff für die französische Romantik von Hector Berlioz und Giacomo Meyerbeer ab 1830, die er als entartete Form echter Romantik ansah. Das Wort wurde von Ideenhistorikern ab 1850 verwendet, um sich auf die Musik und insbesondere auf das Werk Wagners zu beziehen. Die Bezeichnung „neo“ wurde verwendet , um die Tatsache zu erkennen , dass die Musik der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts in einem romantischen Modus in einem unromantischen Alter blieb, dominierte von Positivismus , wenn Literatur und Malerei auf bewegt hatten Realismus und Impressionismus ( Dahlhaus 1979 , 98–99).

Laut Daniel Albright,

In dem späten zwanzigsten Jahrhundert, der Begriff Neoromantik kam eine Musik zu deuten darauf hin , dass die hohe emotionale Sättigung der Musik von (zum Beispiel) Schumann [imitierte Romantik ], aber in den 1920er Jahren bedeutete es eine gedämpfte und bescheidene Art von Emotionalität, in denen die exzessive Gesten der Expressionisten wurden zu einem festen Rest stabilen Gefühls zusammengekocht. ( Alright 2004 , 278–80)

So war für Albright die Neoromantik in den 1920er Jahren keine Rückkehr zur Romantik, sondern im Gegenteil eine Abschwächung einer überhitzten Postromantik .

Bemerkenswerte Komponisten

In diesem Sinne proklamierte Virgil Thomson sich selbst als „am einfachsten zu bezeichnender Praktiker [der Neoromantik] in Amerika“ ( Thomson 2002 , 268):

Neoromantik beinhaltet abgerundetes melodisches Material (die Neoklassizisten beeinflussten eckige Themen ) und den offenen Ausdruck persönlicher Gefühle. . . . Diese Position ist rein ästhetisch , weil wir technisch gesehen eklektisch sind. Unser Beitrag zur zeitgenössischen Ästhetik bestand darin, die Probleme der Aufrichtigkeit auf eine neue Weise zu stellen. Wir sind nicht darauf aus, zu beeindrucken, und wir mögen aufgeblasene Emotionen nicht. Die Gefühle, die wir wirklich haben, sind die einzigen, die wir für ausdruckswürdig halten. . . . Sentiment ist unser Thema und manchmal Landschaft , aber vorzugsweise eine Landschaft mit Figuren. ( Hoover und Cage 1959 , 250; Thomson 2002 , 268–69)

Im 20. Jahrhundert wurden Komponisten wie John Adams , Airat Ichmouratov und Richard Danielpour als Neoromantiker bezeichnet ( Boone 1983 ; Hill, Carlin und Hubbs 2005 , 64).

Seit Mitte der 1970er Jahre wird der Begriff vor allem in Deutschland, Österreich und den USA mit Komponisten wie Wolfgang Rihm und George Rochberg mit der neokonservativen Postmoderne identifiziert . Derzeit aktive in den USA ansässige Komponisten, die allgemein als neoromantisch bezeichnet werden, umfassen David Del Tredici und Ellen Taaffe Zwilich ( Pasler 2001 ). Francis Poulenc und Henri Sauguet waren französische Komponisten, die als neoromantisch angesehen wurden ( Thomson 2002 , 268), während Virgil Thomson ( Thomson 2002 , 268), Nicolas Nabokov ( Thomson 2002 , 268), Howard Hanson ( Simmons 2004 , 111; Barkan 2001 , 149; Thomson 2002) , 268; Watanabe und Perone 2001 ) und Douglas Moore waren amerikanische Komponisten, die als neoromantisch gelten ( Thomson 2002 , 268).

Siehe auch

Verweise

Quellen

  • Albrecht, Daniel. 2004. Moderne und Musik: Eine Anthologie der Quellen . Chicago: University of Chicago Press. ISBN  0-226-01267-0 .
  • Barkan, Elliot Robert (Hrsg.). 2001. Making It in America: A Sourcebook on Eminent Ethnic Americans . Santa Barbara: ABC-CLIO. ISBN  1-57607-098-0 .
  • Boone, Charles. 1983. "Geschenk aus der Vergangenheit: Moderne und Postmoderne in der Musik". Die Dreigroschen-Rezension , Nr. 15 (Herbst): 29.
  • Dahlhaus, Carl. 1979. "Neoromantik". Musik des 19. Jahrhunderts 3, Nr. 2 (November): 97–105.
  • Hill, Brad, Richard Carlin und Nadine Hubbs. 2005. Klassik . Amerikanische Popmusik. New York: Infobase Publishing. ISBN  9780816069767 .
  • Hoover, Kathleen und John Cage. 1959. Virgil Thompson: Sein Leben und seine Musik . New York: Thomas Yoseloff.
  • Pasler, Jan. 2001. "Neo-romantic". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , zweite Auflage, herausgegeben von Stanley Sadie und John Tyrrell . London: Macmillan Publishers.
  • Simmons, Walter. 2004. Stimmen in der Wildnis: Sechs amerikanische neoromantische Komponisten . Lanham, MD: Vogelscheuchenpresse; Oxford: Oxford-Werbepartnerschaft. ISBN  978-0-8108-4884-9 (Hardcover) Taschenbuch-Nachdruck 2006. ISBN  978-0-8108-5728-5 .
  • Thomson, Vergil. 2002. Virgil Thomson: A Reader: Selected Writings, 1924-1984 , herausgegeben von Richard Kostelanetz . New York: Routledge. ISBN  0-415-93795-7 .
  • Watanabe, Ruth T. und James Perone. 2001. "Hanson, Howard." The New Grove Dictionary of Music and Musicians , zweite Auflage, herausgegeben von Stanley Sadie und John Tyrrell. London: Macmillan Verlag.

Weiterlesen

  • Heyman, Barbara B. 2001. "Barbier, Samuel." The New Grove Dictionary of Music and Musicians , zweite Auflage, herausgegeben von Stanley Sadie und John Tyrrell. London: Macmillan-Verleger; New York: Groves Musikwörterbücher.
  • Lewis, Zachary M. 2003. „ Neo This, Neo That: Ein Versuch, die Ursprünge der Neoromantik zu verfolgen “. Neue Spieluhr (1. September). (Zugriff am 9. Januar 2011)
  • Svatos, Thomas D. 2009. "Ein Kampf um Julietta : Der politische Konflikt zwischen Martinů und Nejedlý und die kritische tschechische Kultur des 20. Jahrhunderts". Ex Tempore 14, Nr. 2:1-41.

Externe Links