Neunteakkord - Ninth chord
In der Musiktheorie ist ein Neuntekkord ein Akkord , der das Intervall einer Neunte umfasst, wenn er in enger Position mit dem Grundton im Bass angeordnet ist .
Der Neunteakkord und seine Umkehrungen existieren heute, oder zumindest können sie existieren. Der Schüler findet leicht Beispiele in der Literatur [wie Schönbergs Verklärte Nacht und Strauss' Oper Salome ]. Es ist nicht erforderlich, spezielle Gesetze für seine Behandlung zu erlassen. Wenn man vorsichtig sein will, kann man die Gesetze der Septakkorden anwenden: Dissonanzen lösen sich stufenweise auf , der Grundton springt eine Quarte nach oben.
— Arnold Schönberg (1948)
Heinrich Schenker , obwohl er die Substitution der Dominantseptakkorde, Leitton- und Leitton -halbverminderten Septakkorde zuließ , lehnte das Konzept eines Neuntekkords mit der Begründung ab, dass nur der auf der fünften Tonleiterstufe (V 9 ) zugelassen war und diese Umkehrung des neunten Akkords war nicht erlaubt.
Dominante Neunte
Dominanter Neuntekkord in vierstimmiger Schreibweise
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Es gibt einen Unterschied zwischen einem Dur-Neunten-Akkord und einem Dominant-Neunten-Akkord. Eine Dominante-Neunte ist die Kombination eines Dominante-Akkords (mit einer kleinen Septime) und einer großen Neunten. Ein Dur-Neunten-Akkord (zB Cmaj 9 ) fügt als erweiterter Akkord die große Septime zusammen mit der Neunten zum Dur-Dreiklang hinzu. Somit besteht ein Cmaj 9 aus CEGB und D. Wenn dem Symbol "9" nicht das Wort "Dur" oder "Maj" vorangeht (zB C 9 ), ist der Akkord eine dominante Neunte. Das heißt, der implizierte Septakkord ist eine Dominantseptakkord , dh ein Dur-Dreiklang plus der Moll-Septakkord, zu dem die Neunte hinzugefügt wird: zB besteht ein C 9 aus C, E, G, B ♭ und D. C Dominante Neunte ( C 9 ) würde normalerweise in einen F-Dur-Akkord aufgelöst werden (die implizierte Tonart, C ist die Dominante von F). Die Neunte wird üblicherweise chromatisch durch Halbtonschritt nach oben oder unten verändert, um mehr Spannung und Dissonanz zu erzeugen . Fétis stimmte den Akkord 4:5:6:7:9.
In der üblichen Praxisperiode sind "der Grundton, die 3. , die 7. und die 9. sind die am häufigsten vorkommenden Faktoren im V- 9- Akkord", wobei die 5. "typischerweise weggelassen" wird. Die neunte und siebte lösen sich normalerweise nach unten auf die fünfte und dritte von I auf.
Beispiele für Tonika-dominante Neunteakkorde sind Bobbie Gentrys „ Ode to Billie Joe “ und Wild Cherrys „ Play That Funky Music “. James Browns „ I Got You (I Feel Good) “ enthält ein markantes, dominantes 9. Arpeggio, das als Stakkato am Ende der 12-taktigen Eröffnungssequenz gespielt wird. Die Eröffnungsphrase von Chopins bekanntem „ Minutenwalzer “ gipfelt in einem Dominantseptakkord:
César Francks Violinsonate in A-Dur beginnt mit einem Dominantseptakkord (E 9 ) im Klavierpart. Wenn die Geige im fünften Takt einsetzt, artikuliert ihre Melodie ein Arpeggio dieses Akkords.
Debussys "Hommage a Rameau", das zweite seines ersten Book of Images für Klavier solo, gipfelt kraftvoll auf einer dominanten Neun, ausgedrückt sowohl als Akkord als auch als weitreichendes Arpeggio:
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Der Ausgangspunkt von Karlheinz Stockhausen ‚s Stück für Vokalsextett, Stimmung (1968) ist ein Akkord , bestehend aus den Noten B ♭ , F, B ♭ , D, A ♭ und C. Nach Nicholas Cook , Stimmung konnte, in Bezug auf die konventionelle tonale Harmonie, als „einfach ein dominanter Neunteakkord, der einer klanglichen Variation unterliegt der Bassschlüssel."
Dominante kleine Neunte
| Komponentenintervalle von Wurzel | |
|---|---|
| kleine neunte | |
| kleine Septime | |
| perfekte fünfte | |
| große Drittel | |
| Wurzel | |
| Abstimmung | |
| 8:10:12:14:17 | |
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Forte Nr. / | |
| 5-31 / |
- (Dominanter Moll-Neuntekkord auf C)
Ein Dominant-Moll-Neuntekkord besteht aus einem Dominant-Septakkord und einer Moll-Neunte. In C: CEGB ♭ D ♭ . Fétis stimmte den Akkord 8:10:12:14:17. In der Notation für Jazz und populäre Musik wird dieser Akkord oft bezeichnet, zB C 7 ♭ 9 . In Schuberts Erlkönig ruft ein verängstigtes Kind nach seinem Vater, als es eine Erscheinung des finsteren Elfenkönigs sieht. Die dissonante Intonation des hier verwendeten Dominante-Moll-Neuntekkords (C 7 ♭ 9 ) ist besonders effektiv, um die Dramatik und das Gefühl der Bedrohung zu verstärken.
Der Akkord der Neunten ... ist lediglich eine zusätzliche Note, die dem Akkord der flachen Septime hinzugefügt wird, der im ... Moll-Modus einen Halbton über der Acht liegt. Im letzteren Fall wird es die flache Neunte genannt und wird in den Molltonarten fast ebenso häufig verwendet wie die flache Septime in den Durtonarten; aber da seine Wirkung auf das Ohr bei Verwendung des Grundtons oder des Grundtons ziemlich hart ist, werden im Allgemeinen nur seine Umkehrungen verwendet. Dieser letztgenannte Akkord erfreut das Ohr mehr als jeder andere Akkord, wenn er gelegentlich enharmonisch verändert wird, um plötzliche Übergänge oder Modulationen in entfernte Tonarten zu machen.
— John Smith (1853)
- (Auszug aus Schuberts Erlkönig – Link zur Passage )
Über diese Passage schreibt Taruskin (2010, S. 149) über das "beispiellose... Niveau der Dissonanz bei den Aufschreien des Jungen ... Das Ergebnis ist ein virtueller „ Toncluster “ ... die harmonische Logik dieser Verläufe, innerhalb der von Schubert gelehrten Kompositionsregeln, lässt sich durchaus demonstrieren, ist aber nicht das, was die Vorstellungskraft des Hörers so sehr anspricht; es ist vielmehr der kalkulierte Eindruck (oder die Illusion) wilder Hingabe."
Kleine Neunte
| Komponentenintervalle von Wurzel | |
|---|---|
| große neunte | |
| kleine Septime | |
| perfekte fünfte | |
| kleine Terz | |
| Wurzel | |
| Abstimmung | |
| 20:24:30:36:45 | |
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Forte Nr. / | |
| 5-27 / |
- (c-moll-Neuntekkord)
Der Moll-Neuntekkord besteht aus einem Moll-Septakkord und einer Dur-Neunte. Die Formel lautet 1, ♭ 3, 5, ♭ 7, 9. Dieser Akkord wird als Cm 9 geschrieben . Dieser Akkord hat einen eher "bluesigen" Klang und passt sehr gut zur dominanten Neunten.
Major Neunte
| Komponentenintervalle von Wurzel | |
|---|---|
| große neunte | |
| große siebte | |
| perfekte fünfte | |
| große Drittel | |
| Wurzel | |
| Abstimmung | |
| 8:10:12:15:18 | |
|
Forte Nr. / | |
| 5-27 / |
Bemerkenswerte Beispiele
- "In una stanza con poca luce" ( Ennio Morricone : Es war einmal im Westen Soundtrack Nr. 18)
Parallele Bop- Voicings mit Grundton , die die Refrains von Thelonious Monks "Monk's Mood" von 1959 eröffnen, enthalten einen (C)-Dur-Neuntenakkord.
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Der Dur-Neunten-Akkord besteht aus einem Dur-Septakkord und einer großen Neunten-Akkord. Die Formel lautet 1, 3, 5, 7, 9. Dieser Akkord wird als Cmaj9 geschrieben.
6/9 Akkord
Der 6/9-Akkord ist eine Pentade mit einem Dur-Dreiklang, der um eine Sexte und eine Neunte über dem Grundton erweitert wird, aber keine Septime, also: C 6/9 ist C, E, G, A, D. Es ist kein angespannter Akkord, der eine Auflösung erfordert , und gilt als Ersatz für die Tonika im Jazz . Der Moll-6/9-Akkord ist ein Moll-Dreiklang mit einer hinzugefügten 6. des dorischen Modus und einer hinzugefügten 9. und eignet sich auch als Moll-Tonika im Jazz.
Sekunde
Ausgesetzter Akkord (sus2) und hinzugefügter Tonakkord (add9), beide mit D ( Neunte=Sekunde ), unterschieden durch das Fehlen oder Vorhandensein der Terz (E ♭ ).
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Neunte (D), in Rot, eines C hinzugefügten Neuntenakkords
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Der zweite Faktor eines Akkords ist die Note oder Tonhöhe zwei Skalengrade über dem Grundton oder der tonalen Mitte. Wenn die zweite die Bassnote oder die tiefste Note des ausgedrückten Akkords ist, befindet sich der Akkord in der dritten Umkehrung . Dies entspricht jedoch einem lückenhaften elften Akkord .
Herkömmlicherweise ist die Sekunde drittwichtigster als der Grundton, die Quinte und die Terz, da sie ein zusätzlicher Ton sind . Es ist im Allgemeinen nicht als Bassnote erlaubt, da diese Umkehrung eher einem elften Akkord auf der zweiten als einem hinzugefügten Tonakkord auf der ursprünglichen Note ähnelt. In Jazzakkorden und Jazztheorie ist die zweite erforderlich, da sie ein zusätzlicher Ton ist.
Die Qualität der Sekunde kann durch die Skala bestimmt oder angezeigt werden. Zum Beispiel ist sowohl in einer Dur- als auch in einer Moll-Tonleiter eine diatonische Sekunde, die dem Tonika-Akkord hinzugefügt wird, Dur (C– D –E–G oder C– D –E ♭ –G), während eine dem Dominante-Akkord hinzugefügte Dur oder Moll ist ( G– A –B–D bzw. G– A ♭ –B ♭ –D).
Die Sekunde entspricht der neunten Oktave . Wenn man die Banknote zwischen den fünften ausschneiden konnte und die neunte und dann die neunte unten eine Oktave auf einen zweiten Tropfen, hätte man einen zweiten Akkord (C-E-G-B ♭ D 'minus B ♭ = C-D -Z.B). Der Unterschied zwischen sus2 und add9 ist konventionell das Fehlen bzw. Vorhandensein des dritten .
Neuntes hinzugefügt
Ein hinzugefügter Neunteakkord ist ein Dur- Dreiklang mit einer hinzugefügten Neunte. Somit besteht C add9 aus C, E, G und D. (Das D, das als angefügte Sekunde bezeichnet werden könnte, steht zwei Quinten über dem Grundton.) Hinzugefügte Neunteakkorde unterscheiden sich von anderen Neuntenakkorden, weil die Septime nie enthalten ist.