Oberto (Oper) - Oberto (opera)
Oberto Conte di San Bonifacio | |
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Oper von Giuseppe Verdi | |
Textdichter | Temistokel Solera |
Sprache | Italienisch |
Beyogen auf | Bestehendes Libretto von Antonio Piazza heißt wahrscheinlich Rocester |
Premiere | 17. November 1839 Teatro alla Scala , Mailand
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Oberto, Conte di San Bonifacio ist eine Oper in zwei Akten von Giuseppe Verdi nach einem italienischen Libretto von Temistocle Solera , basierend auf einem bestehenden Libretto von Antonio Piazza wahrscheinlich Rocester genannt .
Es war Verdis erste Oper, über einen Zeitraum von vier Jahren geschrieben, und wurde erstmals auf dem geführte Teatro alla Scala , Mailand , am 17. November 1839. Der La Scala Produktion genossen „einen Messeerfolg“ und das Theaters des Impresario, Bartolomeo Merelli , in Auftrag gegeben zwei weitere Opern des jungen Komponisten.
Kompositionsgeschichte
Während seiner Studienzeit in Mailand begann Verdi damit, Verbindungen zur Musikwelt dieser Stadt zu knüpfen, die ihm zu Gute kommen sollten. Dazu gehörte eine Einführung von seinem Lehrer Lavigna zu einer Amateur - Chor-Gruppe, die Società Filarmonica, wo er als Probenleiter und Continuo - Spieler für fungierte Haydn ‚s Die Schöpfung im Jahr 1834 sowie die Durchführung Rossini ‘ s La Cenerentola mich im folgende Jahr. 1836 nahm er an einem Konzert im April teil, bei dem Kaiser Ferdinands Geburtstag gefeiert wurde. dafür schrieb er zu Ehren des Kaisers eine Kantate, die einiges Lob erhielt.
Doch erst nach seiner Rückkehr in seine Heimatstadt Busseto im Jahr 1835, um mit einem Dreijahresvertrag Direktor der Musikschule zu werden, nutzte Verdi die Verbindung zum Filarmonica-Direktor Pietro Massini. In einer Reihe von Briefen von 1835 bis 1837 informierte er ihn über die Fortschritte beim Schreiben seiner ersten Oper nach einem von Massini gelieferten Libretto, das von Antonio Piazza, einem Mailänder "Journalisten und Literaten", verfasst worden war. Zu diesem Zeitpunkt hatte es den Titel Rocester erhalten und der junge Komponist hoffte auf eine Produktion in Parma.
Parma war jedoch nicht an neuen Werken interessiert und so näherte man sich Mailand. Ob Rocester tatsächlich die Basis für Oberto wurde, als Verdi im Februar 1839 nach Erfüllung seines zweieinhalbjährigen Vertrages in Busseto nach Mailand zurückkehren konnte, ist unter Wissenschaftlern umstritten. Wie viel von Rocester in Oberto sichtbar blieb, wird von Roger Parker diskutiert, der darauf hindeutet, dass "in dieser sich verändernden Tendenz die Oper natürlich sehr viel ihrer Zeit verbrachte".
In seinen Erinnerungen von 1881 (zitiert in Budden) nach seiner Rückkehr von Busseto nach Mailand im Jahr 1838 beschreibt Verdi, wie er eingeladen wurde, den Impresario der Scala, Bartolomeo Merelli , zu treffen , der ein Gespräch über die Musik der Oper zwischen der Sopranistin Giuseppina gehört hatte Strepponi und Giorgio Ronconi, in denen sie es lobte. Merelli bot dann an, Oberto während der Saison 1839 aufzuführen, und nach seiner Premiere erhielt Oberto respektable 13 zusätzliche Aufführungen.
Historial de desempeño
19. Jahrhundert
Wie Roger Parker feststellte, erhielt die Oper, obwohl sie an der Mailänder Scala einen etwas begrenzten Erfolg hatte, in den folgenden drei Jahren Wiederaufnahmen, in denen Verdi die Gelegenheit nutzte, neue Nummern zu komponieren oder neue oder überarbeitete Musik für bestimmte Stimmen zu liefern. Es erschien 1840 in Turin und Mailand, letzteres im Herbst nach dem Scheitern von Verdis zweiter Oper Un giorno di regno ; wieder wurde es in Neapel und Genua (beide 1841) und in Barcelona 1842 gesehen.
20. Jahrhundert und darüber hinaus
Die Oper wurde am 6. September 1913 in Parma aufgeführt, wird aber heute nur noch gelegentlich aufgeführt. Die britische Erstaufführung fand erst am 8. April 1965 statt, und dann nur in einer Konzertfassung in der St. Pancras Town Hall . Es wurde erst am 17. Februar 1982 im Bloomsbury Theatre in London inszeniert . Seine amerikanische Erstaufführung fand erst am 18. Februar 1978 im Amato Theatre in New York City statt , obwohl die San Diego Opera im März 1985 die US- Profipremiere mit Ferruccio Furlanetto und Susanne Marsee in den Hauptrollen gab. Es wird auch behauptet, dass Vincent La Selva (von der New York Grand Opera) die erste New Yorker Präsentation der Oper im Rahmen der umfassenden und chronologischen "Viva Verdi"-Reihe des Unternehmens gegeben hat, die 1994 begann und die Aufführungen aller Verdis Opern einleitete . Opera North präsentierte die Oper während ihrer Spielzeit 1994-5 mit John Tomlinson, der sowohl die Titelrolle als auch die Titelrolle leitete. Das Royal Opera House , Covent Garden, gab im Juni 1997 eine konzertante Aufführung mit Denyce Graves als Cuniza.
Drei Opernensembles, die alle Opern von Verdi präsentieren wollen, haben diese Oper kürzlich gegeben. Unternehmen, die alle Werke des Komponisten präsentieren wollen, haben Oberto in den letzten Jahren in ihren Terminkalender aufgenommen. Dies sind die Sarasota Opera, die sie 2001 im Rahmen ihres "Verdi-Zyklus" inszenierte; die ABAO in Bilbao , Spanien , gab im Januar 2007 im Rahmen ihrer "Tutto Verdi"-Reihe Aufführungen; und das Teatro Regio di Parma gab es im Oktober 2007 im Rahmen ihres laufenden "Festival Verdi". 2010 präsentierte die Berliner Operngruppe unter Felix Krieger das Werk in einer konzertanten Aufführung in Berlin .
Anlässlich des 200-jährigen Jubiläums von Verdi wurde es im April/Mai 2013 von der Mailänder Scala inszeniert.
Rollen
Rolle | Sprachtyp | Uraufführung, 17. November 1839 (Dirigent: Eugenio Cavallini ) |
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Oberto, Graf von San Bonifacio | Bass | Ignazio Marini |
Leonora, seine Tochter | Sopran | Antonietta Marini-Rainieri |
Cuniza, Schwester von Ezzelino da Romano | Mezzosopran | Mary Shaw |
Imelda, Cunizas Vertraute | Mezzosopran | Marietta Sacchi |
Riccardo, Graf von Salinguerra | Tenor | Lorenzo Salvi |
Herren, Damen, Vasallen |
Zusammenfassung
- Zeit: 1228
- Ort: Norditalien, Bassano , bei der Burg von Ezzelino da Romano und in der Nähe
Bevor die Aktion stattfindet, wurde eine Schlacht zwischen Oberto, Graf von San Bonifatius, und den Salinguerra, angeführt von Ezzelino da Romano, ausgetragen. Oberto hat verloren und hat sich nach Mantua zurückgezogen. Inzwischen wurde seine Tochter Leonora von Riccardo, dem Grafen von Salinguerra, verführt und verlassen, und Riccardo steht kurz davor, Cuniza, Ezzelinos Schwester, zu heiraten. Leonora macht sich an Riccardos Hochzeitstag auf den Weg nach Bassano, um ihn zu konfrontieren.
Akt 1
Szene 1: Die Landschaft bei Bassano
Riccardo wird von einem Chor begrüßt, als er Ezzelinos Palast betreten will. Er besingt seine Freude, Cuniza nahe zu sein ( Son fra voi! Già sorto è il giorno...Già parmi udire il fremito – „Hier bin ich unter euch! Der Tag, den meine Sehnsucht beeilt, ist gekommen“). Sie betreten das Schloss. Leonora kommt und schwört, Riccardos Verlassenheit zu rächen, und sie singt von der Liebe, die sie hatte und von der Hoffnung, diese unschuldigen Tage wiederzuerlangen ( Sotto il paterno tetto...Oh potessi nel mio core - "Unter dem Dach meines Vaters erschien mir ein Engel") . Sie geht in Richtung Dorf. Ihr Vater Oberto kommt an, erfreut, wieder in seinem Heimatland zu sein, aber nicht sicher, wo sich Leonora befindet. Als Leonora zurückkehrt, nimmt jeder die Anwesenheit des anderen wahr und Vater und Tochter sind wieder vereint. Sie drücken das Staunen darüber aus, dass sie sich wiedergefunden haben. Doch Obertos anfängliche Wut über Leonoras Taten verwandelt sich schnell in väterliche Zuneigung, als das Paar Pläne schmiedet, die Hochzeit zu stören.
Szene 2: Ein Zimmer in Ezzelinos Palast
Der Chor singt ein Willkommensgruß an die glückliche Braut, aber Cuniza drückt allein mit Riccardo einige Vorahnungen aus, obwohl sie ihm ihre Liebe zum Ausdruck bringt. ( Questa gioia che il petto m'inonda – "Diese Freude, die meine Brust überwältigt, vermischt sich mit einer mysteriösen Angst").
Nachdem das Paar gegangen ist, tritt Leonora ein und wird von Imelda befragt. Leonora erzählt ihr, dass ihr Vater Oberto ebenfalls im Palast ist und als er eintritt, erzählt sie Cuniza von ihrem Verrat durch Riccardo. Cuniza willigt ein, ihnen zu helfen.
Dann versteckt sie Oberto in einem nahegelegenen Raum und lädt Riccardo und seine Gäste ein, sich ihr anzuschließen. Beim Betreten enthüllt Cuniza Leonoras Anwesenheit und beschuldigt ihren Liebhaber der Untreue. Riccardos Anschuldigungen gegen Leonora veranlassen ihren Vater, Riccardo zu einem Duell herauszufordern.
Akt 2
Szene 1: Die Privatgemächer der Prinzessin
Cuniza und Imelda sind allein und der Diener kündigt an, dass Riccardo mit ihrer Herrin sprechen möchte. Cuniza beklagt die Liebe, die sie hatte, aber nach ihrer Arie Oh, chi torna l'ardente pensiero – "Oh, wer kann meine fiebrigen Gedanken wenden", weist sie Imelda an, Riccardo zu sagen, dass er nach Leonora zurückkehren soll, und schließt mit Più che i vezzi e lo splendore – „Für mein Gewissen überzeugender“, dass sie die richtige Entscheidung getroffen hat.
Szene 2: Ein abgelegener Ort in der Nähe des Schlossgartens
Die Höflinge versammeln sich und drücken ihr Mitgefühl für Leonoras Notlage aus. Als sie gehen, tritt Oberto ein und wartet auf das Erscheinen seines Rivalen. Er verkündet, dass er Rache suchen wird: (Aria: L'orror del tradimento – „Der Schrecken seines Verrats“). Die Höflinge kehren zurück, um ihm zu sagen, dass Cuniza für ihn interveniert hat und dass er von Riccardo nichts zu befürchten hat, aber Obertos Gedanken konzentrieren sich immer noch auf Rache. Riccardo kommt endlich an und sie beginnen zu kämpfen, werden aber bald von Cuniza gestoppt, die mit Leonora ankommt. Cuniza besteht darauf, dass Riccardo seine Untreue zugibt und stimmt zu, Leonora zu heiraten. Immer noch entschlossen, gegen seinen Rivalen zu kämpfen, entlockt Oberto Riccardo eine Vereinbarung, dass sie sich bald im Wald treffen werden. Oberto verlässt die Gruppe, um in den Wald zu gehen; alle verlassen. Hinter der Bühne ist das Geräusch eines laufenden Duells zu hören und es folgt Riccardos Ankunft. Er erkennt, dass er Oberto getötet hat (Aria: Ciel che feci? – „Himmel, was habe ich getan!“) und er ist von Reue erfüllt. Dann erscheinen Imelda und Cuniza und erklären, dass Leonora über dem toten Körper ihres Vaters liegt. Bald kommt ein Brief von Riccardo, der erklärt, dass er ins Exil gegangen ist und Leonora alles, was er besitzt, hinterlassen hat. In ihrer Trauer kündigt sie an, dass sie Einsiedlerin werden wird.
Kritische Reaktionen
Zeitgenössische kritische Reaktionen auf Verdis erste Bemühungen waren gemischt, wie der Gelehrte Francis Toye 1931 schrieb, als er zwei Mailänder Kritiker zitierte:
- „Die Musik dieser Oper“, schrieb die Zeitung La Fama , „hat viel mit dem Stil Bellinis gemein. Es gibt einen reichen, vielleicht zu üppigen Reichtum an Melodien. In manchen Passagen, wo die Worte Energie und Leidenschaft verlangen, wird der Gesang Linie ist träge und eintönig." Anschließend werden im zweiten Akt zwei Arien und ein Quartett gelobt, ein Urteil, das auch die Zeitschrift Figaro teilte , die dem Komponisten übrigens zu einem weiteren Studium der Klassiker riet. Tatsächlich kann das fragliche Quartett als nachträglicher Einfall bezeichnet werden, da Merelli ihn selbst vorgeschlagen hatte, als Verdi bestimmte Änderungen an der Oper vornahm, um den Anforderungen der neuen Besetzung gerecht zu werden.
Julian Budden kommentiert die damaligen Aufführungsrezensionen, insbesondere eine, die darauf hindeutet, dass Verdis Musik nicht von Donizetti , Bellini , Mercadante oder Rossini inspiriert wurde , und er sagt: „Im Detail verdankt sie allen ein wenig oft subtil anders, mit einem eigenen Geschmack. Vor allem hat es die ultra-verdianische Qualität, im weiteren Verlauf an Dynamik zu gewinnen. "
Musik
Angesichts der damaligen Notwendigkeit für Komponisten, die Stärken und Schwächen der Sänger zu berücksichtigen, kamen Verdis Kompositionen für die vier Solisten (und nicht die konventionelleren drei dieser Ära), die die Besetzung für die Uraufführung von Oberto wurden , den Einschränkungen von Mary gut entgegen Shaws Stimme und gespielt zu den Stärken von Antonietta Rainieri-Marini in der unteren Lage. Ignazio Marini, der Bassist, der die Titelrolle sang, war "ein Interpret von beeindruckender stimmlicher und dramatischer Reichweite, für den Verdi später die Titelrolle von Attila schreiben sollte" , bemerkt Parker. Er fügt hinzu, dass "la Marini" zweifellos dankbar war Verdi insofern, als sie es wahrscheinlich war, die in den folgenden Jahren die meisten Wiederaufführungen der Oper sicherstellte, wo sie in vier von fünf als Leonora auftrat.
In Übereinstimmung mit Parker, dass die Unterstützung von "la Marini" bei der Inszenierung weiterer Aufführungen von 1840 bis 1843 half (und dem Komponisten daher die Möglichkeit gab, Ergänzungen und Änderungen vorzunehmen, da diese Aufführungen in verschiedenen Städten und mit verschiedenen Sängern gespielt wurden) .
Für die Wiederaufnahme von 1840 nach dem Scheitern von Un giorno di regno wurde die Rolle der Cuniza von Luigia Abbadia gesungen und für sie schrieb Verdi eine Eingangsarie im ersten Akt und ein Duett für Cuniza und Riccardo auch im ersten Akt, letzterer beschrieben als "voll jener intensiv verdichteten melodischen Ausdruckskraft, die das Beste seiner alten Musik auszeichnen wird. Sie ist auf einer ganz anderen Ebene der Erfindung als der Rest von Oberto .
Toye merkt an, dass die Oper trotz ihrer Schwächen:
- erzwingt immer noch die Aufmerksamkeit. Bemerkenswert ist beispielsweise die Energie des Finales des ersten Aktes, das manchmal überraschend klassisch anmutet; und das gleiche gilt in noch größerem Maße für das Quartett im zweiten Akt, sicherlich die beste Musik der Oper und ein schönes Ensemblestück, in dem der Neugierige gegen Ende eine amüsante Reminiszenz an Schubert finden wird. s] "Marche Militaire."
Aufnahmen
Jahr | Besetzung (Oberto, Leonora, Cuniza, Riccardo) |
Dirigent, Opernhaus und Orchester |
Etikette |
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1951 |
Giuseppe Modesti , Maria Vitale , Elena Nicolai , Gino Bonelli |
Alfredo Simonetto, Orchester und Chor von RAI Torino |
Audio-CD: Gala |
1983 |
Rolando Panerai , Ghena Dimitrova , Ruža Pospiš-Baldani , Carlo Bergonzi |
Lamberto Gardelli , Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks , Chor des Bayerischen Rundfunks |
Audio-CD: Orfeo Cat: C 105842 |
1997 |
Samuel Ramey , Maria Guleghina , Violeta Urmana , Stuart Neill |
Sir Neville Marriner , Academy of St. Martin in the Fields London Voices |
Audio-CD: Philips Classics Kat: 454 472–2 |
2007 |
Ildar Abdrazakov , Evelyn Herlitzius , Marianne Cornetti, Carlo Ventre |
Yves Abel , Orquestra Sinfonica del Principado de Asturias, Chor der Opéra de Bilbao |
DVD: Opus Arte Katze: OA 0982 D. |
2007 |
Giovanni Battista Parodi , Francesca Sassu, Mariana Pentcheva und Fabio Sartori |
Antonello Allemandi, Teatro Regio di Parma (Aufnahme einer Aufführung im Teatro Regio, 2007) |
DVD: C-Dur Katze: 720104 |
2012 Michael Hofstetter Dirigent, Theater Gießen – Deutschland, Oberto: Adrian Ganz, Leonora: Franceska Lombardi, Cuniza: Manuela Custer, Riccardo: Norman Reinhardt, Imelda: Naroa Intxausti, Konzertversion Stadttheater Gießen, OEHMS Classics OC959 2CDs
Siehe auch
Die historische Cunizza da Romano , deren Leben mindestens genauso interessant war wie dieser fiktive Bericht.
Verweise
Anmerkungen
Zitierte Quellen
- Budden, Julian (1984), Die Opern von Verdi, Band 1: Von 'Oberto' bis 'Rigoletto' . London: Kassel. ISBN 0-304-31058-1 .
- Kimbell, David (2001), in Holden, Amanda (Hrsg.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4
- Parker, Roger (1997), "Discovering a New Musical Voice", Begleitheft zur Philips-CD.
- Parker, Roger (1998), „ Oberto, conte di San Bonifacio “, in Stanley Sadie, (Hrsg.), The New Grove Dictionary of Opera , Vol. 3. London: Macmillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
- Toye, Francis (1931), Giuseppe Verdi: Sein Leben und Werk , New York: Knopf
Andere Quellen
- Baldini, Gabriele (1970), (trans. Roger Parker, 1980), Die Geschichte von Giuseppe Verdi: Oberto bis Un Ballo in Maschera . Cambridge et al .: Cambridge University Press. ISBN 0-521-29712-5
- Chusid, Martin, (Hrsg.) (1997), Verdis Mittlere Periode, 1849 bis 1859 , Chicago und London: University of Chicago Press. ISBN 0-226-10658-6 ISBN 0-226-10659-4
- De Van, Gilles (übers. Gilda Roberts) (1998), Verdis Theater: Dramaturgie durch Musik . Chicago und London: University of Chicago Press. ISBN 0-226-14369-4 (gebunden), ISBN 0-226-14370-8
- Gossett, Philip (2006), Diven und Gelehrter: Performing Italian Opera , Chicago: University of Chicago Press. ISBN 0-226-30482-5
- Martin, George, Verdi: His Music, Life and Times (1983), New York: Dodd, Mead and Company. ISBN 0-396-08196-7
- Osborne, Charles (1969), The Complete Opera of Verdi , New York: Da Capo Press, Inc. ISBN 0-306-80072-1
- Parker, Roger (2007), The New Grove Guide to Verdi and His Operas , Oxford & New York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-531314-7
- Pistone, Danièle (1995), Italienische Oper des neunzehnten Jahrhunderts: Von Rossini zu Puccini , Portland, ODER: Amadeus Press. ISBN 0-931340-82-9
- Phillips-Matz, Mary Jane (1993), Verdi: Eine Biografie , London & New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-313204-4
- Walker, Frank, The Man Verdi (1982), New York: Knopf, 1962, Chicago: University of Chicago Press. ISBN 0-226-87132-0
- Werfel, Franz und Stefan, Paul (1973), Verdi: Der Mann und seine Briefe , New York, Vienna House. ISBN 0-8443-0088-8
Externe Links
- Libretto (auf Italienisch) auf giuseppeverdi.it
- Sechs Arien aus Oberto auf aria-database.com
- TUTTO OPERA, Oberto, Conte di San Bonifacio (Argument, Analysis, Diskography, Vocal Score PDF, etc.) auf tutto-opera.com (auf Spanisch) Abgerufen am 20. Dezember 2010
- Verdi: "Die Geschichte" und "Geschichte" auf giuseppeverdi.it (auf Englisch)
- Internationale Giuseppe Verdi Stiftung