Orgel halt - Organ stop

Die Chorabteilung der Orgel in der St. Raphael's Cathedral , Dubuque, Iowa . Hier sind mehrere Pfeifenreihen dargestellt, von denen jede von einem der Anschläge auf der Konsole gesteuert werden würde.

Ein Orgelregister ist ein Bestandteil einer Pfeifenorgel , die Druckluft (bekannt als Wind ) zu einer Reihe von Orgelpfeifen lässt . Sein Name rührt daher, dass Register vom Organisten selektiv verwendet werden können; jeder kann "ein" (Zulassen des Luftdurchgangs zu bestimmten Rohren) oder "Aus" ( Unterbrechen des Luftdurchgangs zu bestimmten Rohren) sein.

Der Begriff kann auch auf die Steuerung beziehen , die diesen Mechanismus arbeitet, häufig ein angerufenes Anschlaglappens , Stoppknopf oder drawknob . Auf elektrische oder elektronische Organen , die eine Pfeifenorgel, die gleichen Begriffe werden oft verwendet , nachahmen, mit Ausnahme der Hammondorgel und clonewheel Organe , die den Begriff „verwenden Deichsel “.

Der Begriff wird manchmal auch als Synonym für Register verwendet und bezieht sich auf die Reihe(n) von Pfeifen, die von einem einzigen Stopp gesteuert werden. Registrierung ist die Kunst, Register zu kombinieren, um einen bestimmten Klang zu erzeugen. Der Ausdruck „ alle Register ziehen “ ist in den allgemeinen Sprachgebrauch eingedrungen, um alle verfügbaren Mittel einzusetzen, um ein Ziel zu verfolgen.

Mechanik

Orgelpfeifen sind innerhalb der Orgel physikalisch in Sets nach Ton und Klangfarbe organisiert . Eine Reihe von Pfeifen, die für jede Note das gleiche Timbre erzeugen, wird als Rang bezeichnet , während jede Taste einer Pfeifenorgel eine Note steuert , die von verschiedenen Pfeifenreihen einzeln oder in Kombination erklingen kann. Die Verwendung von Registern ermöglicht es dem Organisten, bestimmte Ränge selektiv auszuschalten ("stoppen"), um verschiedene Klangkombinationen zu erzeugen, anstatt alle Klänge gleichzeitig zu hören. Ein Stopp kann mit einem einzelnen oder mehreren Rängen verbunden sein. Während man heutzutage davon spricht, ein Register zu "zeichnen", um eine bestimmte Reihe oder Reihe von Reihen auszuwählen, wurden die frühesten Orgeln standardmäßig mit allen Reihen "ein" gebaut.

Die Bedienung der Register ist sehr unterschiedlich, aber das Prinzip ist das gleiche: Mit dem Registerregler am Spieltisch kann der Organist wählen, welche Pfeifenreihen ertönen, wenn eine Taste gedrückt wird. Wenn der Organist einen Ton erklingen lassen möchte, bedient er den entsprechenden Regler am Spieltisch und lässt den Wind in die Pfeifen strömen. Ebenso kann der Organist den Pfeifen den Wind verweigern, indem er denselben Regler in die entgegengesetzte Richtung betätigt. Zu den üblichen Stoppsteuerungen gehören Stoppknöpfe , die sich in die Konsole hinein- und herausbewegen, und Stopplaschen , die in der Position hin und her schalten.

Einige Orgeln, insbesondere kleinere historische Orgeln aus England , Spanien oder Portugal , haben geteilte Register , in denen sich für bestimmte Ränge zwei Registerknöpfe befinden. Ein Stoppknopf steuert den oberen Teil der Tastatur und der andere steuert den unteren Teil der Tastatur. Diese Anordnung ermöglicht es, dass der obere Teil der Tastatur eine andere Registrierung als der untere Teil erklingt, was kleineren Orgeln, insbesondere solchen mit nur einem Manual, eine größere Vielseitigkeit verleiht .

Ränge, die weder geteilt noch erweitert sind (siehe unten Vereinigung, Entlehnung und Erweiterung ) enthalten im Allgemeinen so viele Pfeifen, wie Tasten auf der Tastatur zugeordnet sind: in den meisten Fällen 61 Pfeifen für einen Rang, der einem Manual zugeordnet ist und 32 Pfeifen für ein dem Pedal zugewiesener Rang.

Betätigungsmethoden

Im Laufe der Geschichte der Pfeifenorgel gab es verschiedene Konstruktionen, mit denen Register betätigt werden. In der am längsten bestehenden Konstruktion, der als Schieberkiste bekannt , gibt es einen Materialstreifen (typischerweise Holz), der als Schieber bezeichnet wird und unter eine bestimmte Reihe von Rohren passt. In den Schieber sind kleine Löcher gebohrt, eines für jedes Rohr in der Reihe. Wenn der Anschlag so eingestellt ist, dass die Rohre inaktiv sind, sind die Löcher nicht mit den Rohren ausgerichtet, wodurch verhindert wird, dass die Luft in die darüber liegenden Rohre strömt. Wenn der Anschlag so eingestellt ist, dass die Rohre aktiv sind, bewegt sich der Schieber hinüber und richtet die Löcher mit den Rohren aus, damit Luft sie erreichen kann. Da die Schiebetruhe vor dem Aufkommen der Elektrizität entwickelt wurde , ist sie von Natur aus mechanischer Natur. Viele Orgeln, die ursprünglich mit mechanischen Antrieben gebaut wurden, wurden mit elektrischen Antrieben nachgerüstet.

Andere gebräuchliche Ausführungen sind der Federkasten , der Kegelventilkasten und der Pitman-Koffer .

Vereinigung, Ausleihe und Verlängerung

Der Begriff Vereinheitlichung bezieht sich auf die Praxis, die klanglichen Ressourcen einer Orgel zu erweitern, ohne weitere Pfeifen hinzuzufügen, indem mehrere verschiedene Register die gleiche Pfeifenreihe steuern können. Beispielsweise kann ein 8′-Gedeckt auch als 4′-Gedeckt erhältlich sein, entweder auf dem gleichen oder einem anderen Handbuch. Wenn diese beiden Anschläge ausgewählt sind und ein Schlüssel (beispielsweise C 3 ) gedrückt wird, zwei Rohre des gleichen Rangs ertönen: das Rohr normalerweise den Schlüssel entspricht gespielt (C 3 ) und das Rohr einer Oktave über dem ( C 4 ).

Borrowing oder Duplexing bezieht sich darauf, dass eine Reihe von mehreren Stoppknöpfen verfügbar gemacht wird, oft auf verschiedenen Manualen oder Pedalen. Erweiterung bezieht sich auf das Hinzufügen zusätzlicher Pfeifen am oberen und/oder unteren Ende einer Reihe, damit diese Reihe von höheren und/oder niedrigeren Registern ausgeliehen werden kann. Vereinigung und Entlehnung (Duplexing) bezieht sich hauptsächlich auf Pfeifenorgeln mit physischen Pfeifen; einige (ältere) elektronische Orgeln verwendeten jedoch auch Vereinigung und Duplex, um die Klangressourcen einer begrenzten Anzahl von synthetisierten virtuellen Rängen zu erweitern.

Während Vereinigung und Erweiterung die klanglichen Ressourcen und die Flexibilität der Orgel erhöhen, muss der Organist bei der Registrierung der Orgel größere Sorgfalt walten lassen, insbesondere wenn die Komposition viele Töne gleichzeitig erklingen muss. In einer nicht vereinheitlichten Orgel werden Stimmen für ihre beabsichtigte Aufgabe skaliert. Als Beispiel ist die Oktave (4′) Diapason im Allgemeinen von kleinerer Skala und weicher als die entsprechende 8′ Diapason-Rang, während sie in der Vereinheitlichung aufgrund der Verwendung des gleichen Pfeifensatzes die gleiche Stärke haben würde. Gerade Reed-Chöre (16′, 8′ und 4′) haben den Luxus von Rängen mit unterschiedlichen Timbres, während ein einheitlicher Reed-Chorus identische Stimmen hat.

Das Spielen mit allen Registern auf einer stark vereinheitlichten/duplexten Orgel kann zu Akkorden führen, die bei einigen Noten dünner klingen oder höhere Harmonische stärker betonen als andere, da Noten in verschiedenen Oktaven dieselben Pfeifen verwenden, anstatt ihre eigenen zu haben. Teil der Ausbildung eines Organisten ist es, Vereinigungen und Duplexe zu erkennen und Registrierungen zu erstellen, die diese berücksichtigen. Dennoch kann eine starke Vereinheitlichung für Gastkünstler mit begrenzten Übungszeiten oder für diejenigen, die Kompositionen improvisieren, Probleme bereiten.

Das Ausleihen zwischen Manualen tritt in englischen Orgeln ab etwa 1700 auf, aber die Erweiterung der Pfeifenreihen zum Zwecke des Ausleihens in verschiedenen Tonhöhen ist eine relativ neue Entwicklung. Erweiterung und Vereinigung werden in Theaterorgeln stark verwendet , um die maximale Anzahl von Stimmen aus einer minimalen Anzahl von Pfeifen zu erzeugen. Es ist immer noch typisch, dass bei Übungsorgeln und kleinen Kirchenorgeln ein erhebliches Maß an Vereinheitlichung und Doppelung zu beobachten ist. Bei großen Kirchenorgeln und Orgeln für klassische Musik wird traditionell weniger von Erweiterungen Gebrauch gemacht eingeschränkt, was eine Erweiterung und/oder Vereinheitlichung erforderlich macht. Das Ausleihen von 16'-Manualreihen für die Pedalteilung wird aufgrund der Kosten und des Platzbedarfs von 16'-Anschlägen und der Vielseitigkeit, die dies ermöglicht, häufiger verwendet.

Steigung und Länge

Die Orgel der Marineakademie-Kapelle hat 522 Register.

Die von einer Orgelpfeife erzeugte Tonhöhe ist eine Funktion ihrer Länge. Alles andere gleich, längere Pfeifen erzeugen tiefere Töne und kürzere Pfeifen haben eine höhere Tonhöhe. Ein Orgelregister verwendet einen Satz (Rang) von Pfeifen mit abgestuften Längen, um den erforderlichen Tonumfang zu erzeugen. Register mit Pfeifen, die so gestimmt sind, dass sie die Tonhöhe erklingen, die normalerweise mit den Tasten verbunden ist (dh die Tonhöhe derselben Tasten auf einem Klavier ) werden als "Unisono-Stopps" bezeichnet. Andere Register verwenden Rohrleitungen, die länger oder kürzer als die der Unisono-Ränge sind, um in einem festen Intervall über oder unter der Unisono-Tonhöhe ("Oktaventon" oder "Mutationstonhöhe") zu sprechen.

Die Tonhöhe einer Reihe von Pfeifen wird durch eine Zahl auf dem Stoppknopf gekennzeichnet. Ein Stopp, der in Unisono-Tonhöhe oder "nativer Tonhöhe" spricht, ist als 8′- Stopp (ausgesprochen "Eight-Fuß") bekannt. Diese Nomenklatur bezieht sich auf die ungefähre Länge des längsten Rohres in einer Reihe von offenen Rohren . In einer Reihe von gestoppten Pfeifen ist die unterste Pfeife etwa 4 Fuß lang, aber weil sie im Unisono klingt, wird sie auch als 8-Zoll-Stopp bezeichnet.

Oktaven

Die Oktave einer bestimmten Pfeife ist umgekehrt proportional zu ihrer Länge ("halbe Länge = doppelte Tonhöhe"), dh ein 4′-Register spricht genau eine Oktave höher als ein 8′-Register. Ebenso spricht ein 2′-Halt eine Oktave höher als ein 4′-Halt. Umgekehrt spricht ein 16′-Halt eine Oktave unter einem 8'-Halt; und ein 32′-Halt spricht eine Oktave unter einem 16′-Halt. Octave Teilungslängen in der tatsächlichen Organe verwendet werden , umfassen 64 ', 32', 16 ', 8', 4 ', 2', 1 ', 1 / 2 ' und 1 / 4 '.

Beispiel:

Orgel Keyboard Union Pitch layout.png

Mutationen und Folgeerscheinungen

Ränge, die nicht im Unisono oder einer Oktave der Unisono-Tonhöhe sprechen, werden Mutationsstopps oder manchmal "Aliquots" genannt. Sie werden selten allein verwendet; Vielmehr werden sie mit Unisono-Registern kombiniert, um unterschiedliche Klangfarben zu erzeugen. Ein typischer und unverwechselbarer Klang der Orgel ist das Kornett , das aus einer Flöte und den ersten vier Obertönen besteht , die 8′, 4′, 2 . klingen+2 ⁄ 3 ′ (auf einigen deutschen und schwedischen Orgeln mit 3′ gekennzeichnet), 2′ und 1+3 ⁄ 5 ′ (oder 1+1 ⁄ 2 ′ auf einigen deutschen Orgeln).

Die klingende Länge eines Mutationsstopps gibt die Antwort darauf, in welcher Tonhöhe der Rang klingt. Zum Beispiel eine Haltestelle mit der Bezeichnung 2+2 ⁄ 3 ′ (oder ein Drittel von 8 ) hat die dreifache Frequenz; dh das Intervall von einem Zwölftel über der Unisono-Tonhöhe. Diese dritte Harmonische (G) (zwölfte, quint, qvinta, rorkvint oder nazard [nasard]) ist die häufigste Tonhöhe, gefolgt von der fünften Harmonischen (E) (tierce [Terz oder Ters auf einigen Orgeln]) ( 1+3 ⁄ 5 ′) und sechste (G) (larigot, nasat) ( 1+1 ⁄ 3 ′), mit selteneren Beispielen von höheren in der Reihe, wie der „ Septième “ oder „ Septima “ ( 1+1 ⁄ 7 ′) und " keine " ( 8 ⁄ 9 ′).

Mutationen klingen normalerweise bei Tonhöhen in der harmonischen Reihe des Grundtons und sind, außer wenn sie von einheitlichen Rängen abgeleitet sind, immer rein gestimmt . Einige Orgeln enthalten Mutationen, die Obertöne von 16' oder 32' sind, um Differenztöne zu erzeugen , z. B. Quint-Bass 10+2 ⁄ 3 . Solche "Hilfsreihen", die auf der Quinte knapp über oder unter dem Grundton (zB Bourdon 16′) klingen, können den Eindruck einer Oktave tiefer als der Grundton (zB Bourdon 32′) erwecken, was Platz spart und Geld sonst für größere Basspfeifen benötigt; ein solcher Effekt wird als Resultierende bezeichnet und das gilt für die 128' & 256' gestimmten Super-Low-Noten. Es gibt auch eine 8/15' große 7., die, wenn C4 gespielt wird, ein B7 unter dem oberen C8 eines Klaviers klingt.

Dies ist eine Liste einiger Mutationsstopps.

Harmonisch Intervall Länge
des Rohres 		Erklingende Note,
wenn C 4 gespielt wird 		Name im Handbuch
( 1+1 ⁄ 2 ) P5 5+1 ⁄ 3 ′ G 4 Quint
( 2+1 ⁄ 2 ) M10 3+1 / 5 ' E 5 Brutto Tierce
3 P12 2+2 ⁄ 3 ′ G 5 Nazard, Zwölfter
5 M17 1+3 ⁄ 5 ′ E 6 Tierce, Terz
6 P19 1+1 ⁄ 3 ′ G 6 Larigot
7 m21 1+1 ⁄ 7 ′ B♭ 6 Septième
9 M23 8 ⁄ 9 ′ D 7 Keiner
13 M27 8 ⁄ 13 ′ A 7 Tredezime
19 m31 8 ⁄ 19 ′ E♭ 8 Möllterz
48 P40 1 ⁄ 6 ′ G 9 Quadragesima

Mischungen

Bestimmte Register, die als Mischungen bezeichnet werden, enthalten mehrere Pfeifenreihen über der Unisono-Tonhöhe, normalerweise Oktave und Quinten. Die Anzahl der Ränge in einer Mischung wird durch eine römische Zahl auf dem Stoppknopf angegeben; Ein mit "Mixture V" beschriftetes Register würde beispielsweise fünf Pfeifen für jede Note enthalten. Für jede gedrückte Taste ertönen also fünf verschiedene Pfeifen (alle von demselben Register gesteuert). Eine Mischung aus Oktaven und Quinten wird als „Quintmischung“ bezeichnet, während eine Mischung aus Oktaven, Quinten und einer großen Terz als „Tierzenmischung“ bezeichnet wird. In der Regel werden die Quinten und Terzen von Mischungen in Bezug auf den Grundton rein gestimmt . Für Drittel die 14 - Cent - Abweichung zwischen dem gerade und gleichmäßig temperierte ist Intervall groß genug bemerkbar einzuführen Schläge in Akkorden und tierce Mischungen wurden mit der Aufgabe von ungewöhnlich meantone Temperamenten .

Mischungen haben Nummern, die der Tonhöhe entsprechen, die sie machen. Zum Beispiel enthält eine Mischung, die als: 12.15.19.22 konfiguriert ist, in ihrer tiefsten Note die folgenden Ränge: 2 2/3', 2', 1 1/3', 1'.

Mischungen haben normalerweise "Brüche", um die Unannehmlichkeiten für den Erbauer zu vermeiden, sehr kleine Rohre an der Spitze des Kompasses herzustellen. Eine übliche Konfiguration für die Breaks ist, dass die Mischung für jede Oktave um eine Quinte abgesenkt wird.

Kornett

Ein Kornettorgelregister ähnelt dem einer Mischung, aber sie werden hauptsächlich als Solostimmen verwendet, obwohl ihr Klang nicht das Orchesterkornet imitiert. Ein Kornett enthält immer die Quinte und die große Terz und kann je nach Anzahl der Ränge Oktaven enthalten, seltener auch die kleine Septime und die Neunte. Eine Kornettpfeife besteht aus Metall und ist als Flöte stimmhaft, der 8'-Rang besteht normalerweise aus gestopften Metallpfeifen. Die Ränge werden gerecht abgestimmt, um das Fundamentale zu stärken.

Die gebräuchlichste Konfiguration von Rängen für einen 8'-Fundamentalton ist wie folgt: II = 12,17; III = 12.15.17; IV = 8.12.15.17; V = 1.8.12.15.17.

Kornettregister spielen normalerweise nicht den vollen Kompass; sie spielen im Allgemeinen entweder von Middle C oder Tenor C nach oben. Bei britischen und französischen Orgeln vor der viktorianischen Zeit ermöglichte dies, das Kornett-Register innerhalb des Gehäuses relativ zu den anderen Pfeifen der Großen Orgel um ihn herum zur besseren Projektion anzuheben; dies ist im Englischen als „Mounted Cornet“ und im Französischen als „Cornet Séparée“ bekannt. Obwohl das Kornett in ganz Europa verwendet wird, wird es vor allem mit französischen Orgelbauern in Verbindung gebracht, die vor allem im 18. -gewichtete Zungen), aber bei niedrigem Winddruck vergleichsweise schwach weiter oben auf dem Kompass; das Kornett wurde daher verwendet, um die Höhen dieser Chorus-Register zu verstärken. Ein charakteristisches Beispiel für diese Verwendung ist die klassische französische Registrierung, die als „Grand Jeu“ bekannt ist: eine Kombination aus Trompettes, Clairons und Cornets zusammen mit dem Prestant (im Gegensatz dazu umfasst der „Plein Jeu“ keine Kornette).

Wenn bei französischen Orgeln eine 8ft Bourdon mit 4' und 2' Registern plus Nasard und Tierce verwendet wurde, wurde das resultierende Ensemble als 'Cornet Décomposée' (oft verwechselt mit dem oben beschriebenen 'Cornet Séparée') bekannt, da es dasselbe hatte Komposition als eigenständiges Kornettregister.

Gelegentlich werden Kornette auf der Basis eines 16'-Grundtons (16', 8', 5 1/3', 4' und 3 1/5') geliefert, obwohl die einzelnen Ränge häufiger als separate Register konfiguriert sind (zum Beispiel die Grande Tierce 3 1/5' und Grand Nasard 5 1/3', geliefert von den Isnard-Brüdern in St. Maximin, Provence). 32-Fuß-basierte Kornette sind auch bekannt, da sie in der Lage sind, den Klang eines 32-Fuß-Registers ohne die Verwendung von Pfeifen mit der gleichen Masse oder den gleichen Kosten anzunähern (wie sie beispielsweise von John Compton in der Wakefield Cathedral, England verwendet werden).

Sesquialtera

Eine Sesquialtera (oder Sexquialtera) ähnelt einem Kornett darin, dass sie immer eine Quinte und eine große Terz (richtig gestimmt) enthält, obwohl sie normalerweise den gesamten Tonumfang umfassen. Sie gehen auch selten über die Ränge IV hinaus, am häufigsten sind sie auf den Rängen II oder III zu finden. Sie sind nicht unbedingt so einheitlich in der Konfiguration wie das Cornet und so können die Quint- und Tierränge überall in der Konfiguration platziert werden. Zum Beispiel sind die Konfigurationen 15.17.19, 17.19.22 und 19.22.24 alle gleichermaßen gültig wie die Konfigurationen für eine Sesquialtera.

Sesquialtera-Stopps können Solo- oder Chor-Stopps sein. Die britische viktorianische Sesquialtera war oft der einzige Mixture-Halt auf einer bestimmten Abteilung (normalerweise die Great- oder Swell-Orgel; selten die Chororgel). im Refrain verwendet, um Reed- und Flue-Stops miteinander zu vermischen. Im Gegensatz dazu waren die niederländischen, deutschen und skandinavischen Sesquialteras des 17. Linie gut in den akustischen Raum gegen eine Begleitung mit Registern im Hauptorgelgehäuse; solche Sesquialteras werden daher besonders mit dem lutherischen choralbasierten Orgelrepertoire in Verbindung gebracht.

Sesquialteras werden oft von Kornettregistern unterschieden, weil während Kornette (insbesondere französische Beispiele) breit angelegte, flötenfarbene Pfeifen verwenden, Sesquialteras im Allgemeinen aus schmaleren, haupttonigen Pfeifen hergestellt wurden (obwohl diese Unterscheidung im 20 Organe als frühere Organe). Sesquialteras haben daher oft einen schärferen Klang als Kornette.

Nomenklatur

Pfeifenränge haben bestimmte Namen, die von einer Reihe von Faktoren abhängen, die von den physischen und klanglichen Eigenschaften der Pfeifen in diesem Rang über das Land und die Epoche, in der die Orgel hergestellt wurde, bis hin zum physischen Standort der Pfeifen innerhalb der Orgel reichen. Jeder Stoppknopf ist mit dem Namen des Rangs beschriftet, den er steuert. Im Allgemeinen gibt dieses Etikett dem Organisten zwei wichtige Informationen über den jeweiligen Rang der Pfeifen:

  • auf welche Oktave der Ton nativ gestimmt ist
  • welche Tonqualität der Rang besitzt (Prinzipal, Trompete, Flöte etc.)

Dies ist ein Beispiel für eine Pfeifenorgel- Stopliste , die sowohl gängige Registernamen als auch konventionelle Formatierungen anzeigt . Innerhalb jeder Abteilung werden Rauchrohre vor Reeds aufgelistet , dann von tief bis hoch, dann lauter bis leiser innerhalb einer Tonhöhe. Separate Celeste- Stopps befinden sich neben den entsprechenden normal gestimmten Stopps. Reed-Anschläge sind auf Anschlagknöpfen oder -laschen oft rot gekennzeichnet.

Klassifizierungen von Haltestellen

Hauptartikel: Liste der Pfeifenorgelregister , Rauchpfeife und Rohrpfeife

Orgelpfeifen fallen in fünf große Kategorien:

  • Schulleiter oder Diapason
    Audiobeispiel
    Hauptregister sind nicht imitativ; das heißt, ihr Klang versucht nicht, den eines bestimmten Instruments zu imitieren. Der Principal-Klang ist der charakteristischste Klang der Pfeifenorgel; es ist der Klang, der im Zusammenhang mit traditioneller Kirchenmusik (wie Kirchenliedern) in den Sinn kommt. Während Schreibweisen und Namen je nach Sprache und Epoche variieren, sind hier einige gängige Beispiele:
    • Principal (oder Diapason, Open Diapason, Prinzipal , Montre )
    • Oktave (oder Prestant)
    • Super Oktave (oder Fünfzehnte, Doublette )
    • Quint (oder Twelfth; manchmal in der Kategorie Flöte)
    • Mixture (oder Fourniture , Plein Jeu , Cymbale , Scharf ; gefolgt von einer römischen Zahl, die die Anzahl der Pfeifen angibt, die gleichzeitig für eine einzelne Note spielen; Beispiel: Mixture III oder Fourniture IV–VI)
  • Flöte
    Audiobeispiel
    Flötenstimmen versuchen (bis zu einem gewissen Grad) den Klang von Holzblasinstrumenten der Flötenklasse, wie der Traversflöte und der Piccoloflöte, zu imitieren . Häufige Beispiele:
    • Flöte (oder Flûte , Flöte )
    • Gedackt (oder Gedeckt )
    • Bourdon (oder Bordun )
    • Subbass (oder Soubasse )
    • Stopped Diapason (oder Stopped Flute) – trotz seines Namens ist das Stopped Diapason ein Register der Flötenklasse
    • Flûte Harmonique (oder Harmonische Flöte, Flûte Octaviante )
    • Konzertflöte (oder Flauto Traverso )
    • Piccolo
    • Rohrflöte (oder Kaminflöte, Flûte à Cheminée )
    • Nachthorn (oder Cor de Nuit )
    • Quintaton (oder Quintadena )
    • Nazard (oder Nasard , Nasat )
    • Tierce (oder Terz )
    • Larigot
  • Zeichenfolge
    Audiobeispiel
    Streicherstopps versuchen (bis zu einem gewissen Grad) den Klang von Saiteninstrumenten wie Geige und Cello zu imitieren . Häufige Beispiele:
    • Gamba (oder Viola da Gamba, Viole de Gambe )
    • Voix Celeste
    • Violine (oder Viola, Viole d'Orchestre )
    • Violoncello
    • Violine
  • Schilf
    Audiobeispiel
    Zungenregister versuchen (bis zu einem gewissen Grad) den Klang von Blechblasinstrumenten wie Trompete und Tuba , Zungeninstrumenten wie Klarinette und Oboe und sogar der menschlichen Stimme zu imitieren . Häufige Beispiele:
    • Trompete (oder Trompete , Trompette , Clarion, Trompette en Chamade )
    • Posaune (oder Posaune)
    • Oboe (oder Hautbois )
    • Fagotto (oder Basson )
    • Klarinette
    • Tuba
    • Cromorne (oder Krummhorn )
    • Bombarde
    • Vox Humana (oder Voix Humaine )
    • Dülzian
    • Kornopean
    • Ophikleide
  • Hybrid
    Hörbeispiel Gemshorn (Flöte + Saite)
    Hybride Register enthalten eine Reihe von Pfeifen, die versucht, die Klangqualitäten zweier anderer Registerklassifikationen zu kombinieren, wie Principal + String, String + Flute oder Principal + Flute. Häufige Beispiele:
  • Kombination aus String + Principal:
    • Geigen Principal (oder Violin Diapason)
    • Salicional
    • Dulciana
  • Kombination aus Saite + Flöte
    • Gemshorn
    • Spitz Flöte
    • Erzähler

Perkussionsregister (oft als "Spielzeugzähler" oder "Spielzeugregister" bezeichnet) sind im Gegensatz zu anderen Orgelregistern keine Aerophone , sondern tatsächlich eingebettete Schlaginstrumente (obwohl sie immer noch durch die Bläser einer Orgel betätigt werden können). Es gibt sowohl gestimmte als auch ungestimmte Schlagzeugregister (zum Beispiel Marimba bzw. Snare ). Sie sind im Allgemeinen dazu bestimmt, Orchester- oder Bandinstrumente zu imitieren oder nicht-musikalische Klänge (z. B. Donner) zu imitieren oder einzigartige Klänge zu erzeugen (z. B. Zimbelstern ). Schlagzeugregister sind besonders bei Theaterorgeln verbreitet, die in der Regel zur Begleitung von Stummfilmen hergestellt wurden .

Bemerkenswerte Beispiele

  • Die lauteste Orgelstimme der Welt ist die Grand Ophikleide, die sich in der rechten Pedalabteilung der Boardwalk Hall Auditorium Orgel befindet . Es steht auf 100" Winddruck. Ein ehemaliger Orgelkurator warnte die Bühnenarbeiter wegen der Lautstärke vor dem Einsatz der Grand Ophikleide.
  • Die Mischungsstelle mit den meisten Pfeifen, genannt Ple, befindet sich in Santanyí (Mallorca), Spanien. Es hat 22 Ränge in der linken und 25 in der rechten Hand.
  • Es gibt auf der Welt nur zwei echte und vollständige (akustisch, nicht digital, bis C −1 heruntergehende ) 64′ Register: die Kontraposaune 64′ in der Sydney Town Hall Grand Orgel ( klicken Sie hier für ein Klangbeispiel ), und die Diaphone -Dulzian 64 'in der Boardwalk Hall Auditorium Orgel ( klicken Sie hier für eine Hörbeispiel ). Der tiefste Ton dieser Register hat eine Frequenz von 8  Hz . Aufgrund der Beschränkungen der meisten Lautsprecher und der Beschränkungen des menschlichen Gehörs kann der Hörer die tiefsten Frequenzen in der Probe nicht hören, kann sie aber "fühlen" und die darüber liegenden Obertöne hören.
  • Viele große Orgeln haben ein 64′ Register in ihrer Stoppliste, aber fast alle davon sind entweder digitale, akustische Imitationen (32′ kombiniert mit einem 21+1 ⁄ 3 Verlängerung, die einen 64′ resultierenden Eindruck erzeugt), obere Pfeifen in der Oktave oder auch ein Klangbeispiel eines höheren Registers, das elektronisch verändert wurde, um eine oder mehrere Oktaven tiefer zu klingen. Die Boardwalk Hall Auditorium Orgel ist in der Lage, durch die Kombination von 64′ und 42 . einen resultierenden 128′-Halt zu erzeugen+2 ⁄ 3 ′ stoppt.

Verweise

Weiterlesen

  • Stevens Irwin, Wörterbuch der Orgelstimmen .
  • George Ashdown Audsley, Organ Stops und ihre künstlerische Registrierung .

Externe Links