Perpetua (Schrift) - Perpetua (typeface)

Monotypie Perpetua
Perpetua font sample.png
Kategorie Serife
Designer(s) Eric Gil
Gießerei Monotype Corporation
Datum der Veröffentlichung 1929–32
Variationen Perpetua Betitelung

Perpetua ist eine serif Schrift , die von entworfen englischen Bildhauer und Steinmetz Eric Gill für die britische Monotype Corporation . Perpetua wurde auf Anfrage von Stanley Morison in Auftrag gegeben , einem einflussreichen Druckhistoriker und Berater von Monotype um 1925, zu einer Zeit, als Gills Ruf als führender Künstler und Handwerker hoch war. Perpetua war als klares, zeitgenössisches Design gedacht, das keinem bestimmten historischen Vorbild folgte, mit einer Struktur, die von Gills Erfahrung beim Schnitzen von Schriftzügen für Denkmäler und Denkmäler beeinflusst wurde. Perpetua wird häufig für Deckblätter und Überschriften und manchmal auch für Fließtext verwendet; es ist besonders im feinen Buchdruck populär gewesen . Perpetua wurde mit Zeichen für das griechische Alphabet und einem passenden Satz Großbuchstaben für Überschriften veröffentlicht.

Perpetua ist nach der christlichen Märtyrerin Vibia Perpetua benannt , deren Leben in einer ihrer ersten Aufführungen verwendet wurde; sein kursiver Begleiter heißt "Felicity" für ihren Begleiter mit diesem Namen. Die Wahl fand Morison und Gill, die beide zum Katholizismus konvertiert waren, Anklang .

Entwurf

Eine Gill-Inschrift zum Gedenken an Sir Harry Johnston , die einige Ähnlichkeiten mit Perpetua zeigt.
Das erste Exemplar von Perpetua in The Fleuron , einer Zeitschrift für Feindruck , herausgegeben von Morison.

Perpetua wird oft als Übergangs-Serifenschrift klassifiziert , mit einer zarten Struktur, die britischen Schriften aus dem 18. Jahrhundert wie Baskerville und steingeschnitzten ( lapidaren ) Inschriften im gleichen Stil ähnelt . Es belebt jedoch kein spezifisches historisches Modell direkt wieder. Zu den charakteristischen "Übergangs"-Eigenschaften von Perpetua gehören ein beträchtlicher Kontrast in der Strichstärke, scharfe horizontale Serifen, eine zarte Farbe auf der Seite und eine einigermaßen vertikale Achse, wobei Buchstaben wie "O" oben und unten am dünnsten sind.

Perpetua in einem Metalltypmuster. Beachten Sie die kursiven Verzierungen 'B', 'D', 'P', 'Q' und 'R'

Zusammen mit diesen Eigenschaften trägt Perpetua die ausgeprägte Persönlichkeit von Gills charakteristischen Vorlieben beim Schnitzen monumentaler Schriftzüge für Verwendungen wie Grabsteine, Widmungen und Kriegerdenkmäler. Der Buchdrucker Christopher Sandford von der Chiswick Press , der Gill kannte, kommentierte, dass "alle Gills Typen ... Varianten von Gills eigener sehr schöner, sehr persönlicher Handschrift sind." Buchstabendesigns in Perpetua, die in Gills Werk üblich sind, umfassen das 'a', das eine scharfe Spitze ohne Serifen bildet, das verlängerte Bein des 'R' und das abgeflachte 'A'. In Kursivschrift hat das „a“ eine glatte Oberseite und das „g“ ist ein „einstöckiges“ Design, das an Handschrift erinnert. Die Spitze des 'f' hat eine keilförmige Serife. Der Historiker James Mosley weist darauf hin, dass ein Abreiben einer Gravur von 1655 bei Rye einen Einfluss auf das Design gehabt haben könnte. Die Kursivschrift von Perpetua hat auch einige Schnörkel in den Hauptstädten. Anstatt jedoch vollständig kursiv zu sein, ähneln einige Zeichen Schrägschrift oder dem "sloped roman" -Stil, einem Stil, der selten für Serifenschriften verwendet wird, in denen Buchstaben schräg sind, aber nicht so viele Handschriftmerkmale annehmen wie in einer "echten Kursivschrift". ". Beispiele hierfür sind die flachen Fußserifen auf Buchstaben wie 'h', 'm' und 'n', bei denen die meisten kursiven Fließtexte eine Locke oder gar keine Serifen haben. In der Struktur erscheint Perpetua relativ leicht in Farbe und eher „klein“ auf der Seite, obwohl dies in dem sorgfältig gestalteten Metall - Typ weniger problematisch ist, in der jede Größe sorgfältig anders gezogen wurde, als in digitaler Faksimile.

Hintergrund

Ein Werbehandbuch aus dem Jahr 1947, das für Hopton Wood-Stein wirbt , einen Kalkstein, den Eric Gill oft für seine Schnitzereien verwendet. Perpetua Italic wird für die Überschrift und Baskerville für den Fließtext verwendet.

Gill begann 1925 auf Wunsch von Stanley Morison, dem typografischen Berater von Monotype, an Perpetua zu arbeiten; sie hatten sich 1913 kennengelernt. Morison suchte nach Gills Talent, eine neue Schrift für die Gießerei zu entwerfen, und bat um einen " römischen Buchstaben, der sich zum Lesen von Büchern eignete, der zwar neu war, aber von allgemeinem Nutzen und in keiner Weise ungewöhnlich war". In seinen Memoiren und seiner Bewertung von Monotypes Werk A Tally of Types (1953, nach Gills Tod) behauptete Morison, er habe sich für die Zusammenarbeit mit Gill entschieden, weil er eine neue Schrift nach einem Muster ohne Vorbild aus der Vergangenheit erstellen wollte, und ein Eindruck, dass bisherige künstlerisch veranlagte Schriftschnitte als Nischenprodukt für den privaten Gebrauch von Feindruckereien zu exzentrisch gewesen seien:

es blieb immer noch wünschenswert, ... ein originelles Gesicht zu schneiden, [das] einen lebenden Künstler erforderte, der zur Arbeit fähig war. Es gab keinen Mangel an guten Kalligraphen oder guten Druckern in Großbritannien und Deutschland [aber] die Möglichkeit, aus dieser Quelle einen zufriedenstellenden Satz von Zeichnungen einer neuen römischen und kursiven Schrift zu beschaffen, die für Arbeiten jeder Art geeignet waren … mit den möglichen Ausnahmen der Tauben und Goldener Typ , ihre Bemühungen waren neu und eigenartig...

Ein Text, der Typen zeigt, die von der Kelmscott Press von William Morris im mittelalterlichen Stil gedruckt wurden . Morison fand diesen Stil etwas übertrieben und versuchte, Gill zu engagieren, um eine Schriftart zu schaffen, die künstlerisch ist, aber solche Exzentrizitäten vermeidet.

Morison schrieb, dass er der Meinung war, dass Gill als Bildhauer mit einem Handwerk, das eher dem Gravierverfahren ähnlich ist, das verwendet wird, um die Meisterstempel zu formen, die traditionell zur Herstellung von Metallschriften verwendet werden, erfolgreich sein könnte, wo diese hauptsächlich in Kalligraphie ausgebildeten Designer nicht erfolgreich waren:

Symbolisch ist die fein geklammerte Serife, mit der die Bildhauer der römischen Inschriften ihr Alphabet würdigten; es bedeutete ihr Gespür für den grundlegenden Unterschied zwischen privater und öffentlicher Schrift; zwischen Schrift und Inschrift. Die Funktion der Serifen muss also vom Künstler verstanden werden, wenn seine Buchart Erfolg haben soll. Die feine Serife ist ursprünglich nicht kalligraphisch, sondern epigraphisch; nicht geschrieben, sondern gemeißelt. Daraus folgt, dass ein Satz fein serifenartiger Zeichnungen eines zeitgenössischen Schriftpraktikers am besten von [einem Bildhauer] angefertigt werden könnte und Gill der offensichtliche Mann war, um es zu lösen. Er wurde gebeten, Zeichnungen von den Buchstaben anzufertigen, die er seit langem gewohnheitsmäßig schnitzte.

Morison beauftragte Gill um 1925 mit der Entwicklung von Zeichnungen für das Gesicht.

Verwendungszweck

Ein 1938 von Gill entworfenes und von Ralph Beedham in Holz geschnittenes Titelblatt , das in seiner Struktur Perpetua Titling sehr ähnlich ist. Gedruckt von der Golden Cockerel Press .

Mosley kommentiert in einem Artikel über die Entwicklung von Perpetua, dass das Design:

Offenheit und geringe x-Höhe machen ihn alles andere als sparsam im Gebrauch, und die Feinheit - sogar spindeldürrer Schnitt - ist ein schweres Handicap. Am besten entfaltet es seine Qualitäten im farbreichen und knackig bearbeiteten ersten Mustertext.

Perpetua im Konzertprogramm der New Zealand Broadcasting Corporation von 1962. Ein Beispiel für den Nischendruck auf hochwertigem Papier, mit dem Perpetua seit jeher in Verbindung gebracht wird.

Letztendlich ist es trotz Morisons großer Hoffnungen in Perpetua so etwas wie ein Nischengesicht geblieben, das besonders für hochwertige Druckprojekte und Verwendungen wie Überschriften beliebt ist. Morison hat das erst spät im Leben zugegeben

die frage, ob die größen 8- bis 14-kant den anspruch, mit dem sie begonnen haben, nämlich eine für alle arten von büchern brauchbare originalschrift zu schaffen, voll und ganz verwirklichen, lässt sich nicht uneingeschränkt bejahen. Perpetua, so kann man gleich sagen, eignet sich hervorragend für bestimmte Arten von Büchern... bei denen ein gewisses Maß an 'Stil' erwünscht ist, wie zum Beispiel der halbprivate Druck, mit dem Gill lange Zeit beschäftigt war eng verbunden.

Vergleich zwischen Perpetua Titleling (oben) und Perpetua (unten). Der Anzeigetyp hat viel feinere Details.

Die Anziehungskraft von Perpetua auf hochwertige Buchdrucker besteht seit seiner Veröffentlichung sowohl in Großbritannien als auch im Ausland. Christopher Sandford schrieb über die ähnliche Schrift von Perpetua und Gill für die Golden Cockerel Press : „Es ist wichtig, dass die Schrift in Kombination mit fein geschnittenen Gravuren nicht so 'fett' ist, dass sie die Arbeit des Künstlers 'tötet', es ist auch wichtig, dass es sollte nicht zu leicht sein, um eine bequeme Kombination zu bilden. Während sich Gills Perpetua wahrscheinlich besser mit Liniengravuren in Kupfer, Radierungen, Schabblättern oder Aquarellen kombinieren lässt, erfüllte der [etwas kühnere] 'Golden Cockerel'-Typ zweifellos Gills Absicht, ihn am reizvollsten mit dem Oberflächendruck von Holzstöcken zu kombinieren ." Vivian Ridler , einige Jahre später Drucker an der University of Oxford , war zu dieser Zeit von Gills Arbeit so inspiriert, dass er sein Side-Printing-Projekt 1933 nach der Schrift Perpetua Press nannte. OUP-Buchdesigner Hugh Williamson , in seiner Methods of Book Design (1956), warnte jedoch davor, dass die 12-pt-Größe von Perpetua kleiner sei als "jede andere jetzt allgemein verwendete Serie", kommentierte jedoch, dass Gill bewiesen habe, dass "das Design von Alphabeten für den Druck weitere Errungenschaften für Künstler der Statur, um sie zu erreichen."

Zwei miteinander verbundene Designs, die um und nach der Zeit ihres Projekts auf Morisons Initiative hin entstanden, gehörten zu den beliebtesten Schriften, die je entworfen wurden. Morison wurde um das Ende der verwickelten Entwicklung von Perpetua zu Rate gezogen, um eine benutzerdefinierte Schriftart für die Times zu erstellen. Eine von mehreren vorgeschlagenen Optionen war eine modifizierte Version von Perpetua, die an die Bedingungen des Zeitungsdrucks angepasst wurde. ( Robin Kinross hat festgestellt , dass Perpetuas grundlegendes Design ist „kaum robust genug für den Zeitungsdruck.“) Am Ende Monotypie eine neue Schriftart erstellt, Times New Roman , für dieses Projekt statt, es auf einer früheren Schrift namens stützen Plantin , aber einer von die wichtigsten Änderungen waren das Schärfen der Serifen der Times, ähnlich dem Design von Perpetua; Der von Morison angeführte Grund für die Änderung war, den zuvor verwendeten Schriftarten zu ähneln. Times New Roman wurde nach seiner Freigabe für den allgemeinen Gebrauch schnell zu einer der beliebtesten Schriftarten in der Geschichte des Drucks. In den Verkaufscharts von Monotype bis 1984 steht die Times an der Spitze, Perpetua auf Platz achtzehn von dreiundvierzig. Die Times verwendete für einige Abschnitte in der Metal-Type-Periode Perpetua-Titel.

Während der Arbeit an dem Projekt beauftragte Morison Gill auch mit der Arbeit an einem Sans-Serif- Projekt, das zur äußerst erfolgreichen Gill Sans- Serie wurde und den fünften Platz in den Verkaufscharts von Monotype einnimmt. Mosley beschreibt dies als "ein meistverkauftes Design, dessen Verkaufsrekord Monotype für viele wohlmeinende Misserfolge entschädigt haben muss."

Entwicklung

Morison und Gill hielten für Perpetua ursprünglich einen geneigten Roman, bei dem die Buchstabenformen schräg, aber nicht anders modifiziert sind (oben). (Gezeigt ist ein digital schräges Bild, keine Kopie von Gills eigener Zeichnung.) Die letzte Kursivschrift von Perpetua weist kursive Merkmale wie in dem 'a' und 'e' auf, hat aber immer noch einige schräge römische Merkmale, wie die flachen Serifen auf vielen Buchstaben . Unten ist die konventionellere Kursivschrift der Times New Roman zum Vergleich gezeigt.

Der Entwicklungsprozess von Perpetua war äußerst kompliziert. Nachdem Gill seine Zeichnungen erstellt hatte, beschloss Morison, sie nicht an die Konstruktionsabteilung von Monotype in Salfords , Surrey , zu senden , mit der er Meinungsverschiedenheiten hatte. Stattdessen beauftragte er 1926 den Stanzschneider Charles Malin aus Paris auf eigene Kosten mit der manuellen Gravur von Stempeln, die zum Gießen von Probemetalltypen verwendet wurden. Das manuelle Schneiden von Stempeln war im vorigen Jahrhundert die Standardmethode zur Herstellung der Matrizen oder Formen, die zum Gießen von Metalltypen verwendet wurden, war aber jetzt effektiv ein handwerklicher Nischenansatz, der durch die maschinelle Pantographengravur ersetzt wurde .

Nachdem der Malin-Typus besetzt war, fand Gill einige seiner Entscheidungen unbefriedigend in längeren Textpassagen, was ihn veranlasste, Änderungen und Korrekturen vorzuschlagen. Diese wurden schließlich verwendet, um einen endgültigen Satz von Arbeitszeichnungen für die kommerzielle Veröffentlichung zu entwickeln.

Gill unternahm mehrere Versuche, eine begleitende kursive Schrift für Perpetua zu entwerfen. Einer war ein geneigter Roman (schräg), in dem der regelmäßige Stil schräg ist, ohne die verschiedenen Buchstabenformen des kursiven Typs . Diese ungewöhnliche Designentscheidung wurde unter dem Einfluss von Morisons Meinung getroffen, dass eine schräge römische Form der kursiven Kursivschrift für die Verwendung in Buchtexten vorzuziehen sei, da sie weniger Kontrast zum Roman bietet. Das Oblique wurde jedoch vom Monotype-Management nicht akzeptiert, das so weit ging, es für "wertlos" zu erklären. Letztendlich wurde stattdessen eine konventionellere Kursivschrift verwendet. Morison sagte zu seinem Freund Jan van Krimpen : "Wir haben ihr nicht genug Neigung gegeben. Als wir mehr Neigung hinzugefügt haben, schien es, dass die Quelle etwas mehr Kursivschrift erforderte." Als Grundlage für die Kursivschrift diente auch ein leicht verkürztes Kursiv-Alphabet, das Gill für Gerald Meynell von der Westminster Press gezeichnet hatte.

Eine frühe Darstellung von Perpetua in The Fleuron , einer von Morison herausgegebenen Zeitschrift, schlug vor, dass Gill eine Schrift oder eine kalligraphische Schrift, "Felicity Script", als Begleiter entwerfen könnte, aber diese wurde nie entwickelt. Perpetua wurde in einer limitierten Auflage einer neuen Übersetzung von Walter H. Shewring von The Passion of Perpetua and Felicity gesetzt , die den Namen der Schrift und ihrer begleitenden Kursivschrift hervorbrachte. Das Buch wurde 1929 gedruckt. Derselbe Typ und die gleichen Illustrationen (ebenfalls von Gill) für dieses Buch erschienen später in der Zeitschrift on Printing Fleuron (Nummer 7), die von Morison herausgegeben und 1930 gedruckt wurde; Gill Sans wurde auch in einer Ausgabe davon befördert. Ebenfalls in Perpetua angesiedelt und 1929 veröffentlicht wurde Gills Art Nonsense and Other Essays .

Während einige Quellen Perpetua ein Erscheinungsdatum von 1929 geben, basierend auf diesen frühen Verwendungen, sollte Perpetua erst 1932 in den kommerziellen Verkauf eintreten. und manchmal auch in Metallausführung für den Handsatz für die Verwendung größerer Formate und kleinerer Drucker angeboten.

Benutzer

Digitalisierungen und Anpassungen

Vergleich zwischen gedruckter (oben) und digitaler (unten) Version von Perpetua

Perpetua wurde von Monotype digitalisiert und eine Basisversion ist in Microsoft Office enthalten . Die professionelle Version fügt zusätzliche Funktionen hinzu, die wahrscheinlich im professionellen Druck verwendet werden, wie zum Beispiel Großbuchstaben und Textfiguren . Lapidary 333 von Bitstream ist eine inoffizielle Digitalisierung.

Verwandte Schriftarten

Da viele von Gills Gesichtern und Schriftprojekten charakteristische Merkmale aufweisen, sind viele von Gills anderen Familien im Geiste ähnlich. Joanna hat Ähnlichkeiten mit Perpetua, aber eine kräftigere Farbe auf der Seite mit regelmäßigen Slab-Serifen und einer nur leicht schrägen Kursivschrift; Gill beschrieb es als „ein Buchgesicht, das frei von allen ausgefallenen Geschäften ist“. Auch Gills Familie für die Golden Cockerel Press, die als ITC Golden Cockerel digitalisiert wurde, weist Ähnlichkeiten auf. Die Gill Facia-Familie von Monotype aus der digitalen Zeit, die Gills Schriftprojekte wie für WH Smith wiederbelebt , ist eine festlichere und dekorativere Familie im gleichen Stil, die insbesondere für Text in Displaygröße gedacht ist. Nach Gills Tod lizenzierte Monotypes Konkurrent Linotype, der ein Gill-Design für sein Line-up anstrebte, die Rechte an einer Romanschrift von Gill für die Bunyan Press und veröffentlichte sie mit einer Kursivschrift im Gill-Stil unter dem Namen "Pilgrim". Dies erwies sich als sehr erfolgreich: Frank Newfeld hat es als "eine mutigere Perpetua" gelobt.

Financier von Kris Sowersby ist ein respektiertes Revival, das von Perpetua und anderen Gill-Designs beeinflusst ist, insbesondere den solideren Solus und Joanna . Besonders gelobt dafür, dass es im Gegensatz zu den offiziellen Monotype-Digitalisierungen in optischen Größen für kleinen und großen Text veröffentlicht wurde, wurde es von der Financial Times in Auftrag gegeben und wurde auch kommerziell veröffentlicht.

Ebenfalls lose von Perpetua inspiriert ist Constantia , eine Schriftart von John Hudson für Microsoft, die sich gut für die Bildschirmanzeige eignen soll.

Anmerkungen

Verweise

Externe Links