Petruschka-Akkord - Petrushka chord

Petruschka-Akkord
Komponentenintervalle von Wurzel
vermindertes siebtes
kleine Sexte
vermindertes Fünftel
kleine Terz
vermindertes Drittel
Wurzel
Forte Nr.
6-30

Der Petruschka-Akkord ist ein wiederkehrendes polytonales Instrument, das in Igor Strawinskys Ballett Petruschka und in späterer Musik verwendet wird. Diese beiden Dur-Dreiklänge , C-Dur und F♯- Dur – einen Tritonus auseinander – kollidieren „schrecklich miteinander“, wenn sie zusammen erklingen und erzeugen einen dissonanten Akkord .

Struktur

Der Petruschka-Akkord im Klavier während des zweiten Tableaus von Petruschka ist unten gezeigt.


    \new PianoStaff << \new Staff = "up" \relative c'' { \time 3/4 s2.  } \new Staff = "down" \relative c' { \time 3/4 \voiceOne \repeat tremolo 12 { { \change Staff = "up" \voiceTwo <zB c>32 } { \change Staff = "down" \ voiceOne <cis fis ais>32 } } } >>

Der Petruschka-Akkord ist definiert als zwei gleichzeitige Dur-Dreiklänge, die durch einen Tritonus getrennt sind . In Petruschka , verwendet Stravinsky C - Dur auf der F Dur (letztere präsentiert hier in erster Inversion ):

 { \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \new StaffGroup << \new Staff { \clef treble \time 5/4 \hide Staff.TimeSignature \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 128 c '!4 e' g' c''!2 } \new Staff { \clef treble \time 5/4 \hide Staff.TimeSignature ais4 cis' fis' ais'2 } >> }

Das Gerät verwendet Töne, die zusammen eine synthetische hexatonische Skala (0 1 4 6 7 t) bilden. Wenn enharmonisch C–D –E–G –G( )–B ♭ geschrieben wird , wird es Tritonusskala genannt . Wenn C–D –E–F –G–B ♭ geschrieben wird , kann es alternativ als verminderte Hilfsskala gelesen werden.

Die Akkorde können aufgrund der Tritonus-Beziehung als widersprüchlich betrachtet werden: "Jede Tendenz zum Hervortreten einer Tonalität kann vermieden werden, indem eine Note drei Ganztöne entfernt vom Grundton dieser Tonalität eingeführt wird."

Am Ende des dritten tableau, der Petruschkas Akkords wird mit Petruschkas aber bei A und E , die mit C und F , eine schaffen verminderte Septakkord (0, 3, 6, 9) und Abgase in der Verminderte Skala (9 1 4, 3 7 t, 0 4 7 und 6 t 1 = 0 1 3 4 6 7 9 t), „und legt nahe, dass es … für Strawinsky einen a priori konzeptuellen Status besaß“.

 { \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \new PianoStaff << \new Staff = "up" \relative c'' { \time 4/4 s1 } \new Staff = "down" \relative c' { \time 4/4 \voiceOne \repeat tremolo 16 { { \change Staff = "up" \voiceTwo <bes es g>32 } { \change Staff = "down" \voiceOne <a cis e>32 } } } >> }

Petruschka und Herkunft

Obwohl zu Stravinsky zugeschrieben wird , (gesetzt oder, genauer gesagt, zwei gleichzeitige Durakkorde eine Tritone auseinander, insbesondere F und B - Dur) der Akkord vorlag viel früher in Franz Liszt ‚s Malédiction Konzert . (Obwohl das genaue Datum der Komposition unbekannt bleibt, wird sie von Humphrey Searle auf etwa 1840 geschätzt ; die Komposition soll aus einem von Liszts frühen Werken stammen, das 1827 aufgeführt wurde.)

Maurice Ravel verwendet diesen Akkord in seinem Klavierwerk Jeux d'eau , um blühende, wasserähnliche Klänge zu erzeugen, die das Stück charakterisieren. In seinem Artikel "Ravel's 'Russian' Period: Octatonicism in His Early Works, 1893-1908" stellt Steven Baur fest, dass Jeux d'eau 1901 komponiert wurde, zehn Jahre bevor Strawinsky Petruschka (1911) komponierte , was darauf hindeutet, dass Strawinsky möglicherweise gelernt hat der Trick von Ravel. Strawinsky hörte Jeux d'eau und mehrere andere Werke von Ravel spätestens 1907 beim Programm "Abende für zeitgenössische Musik".

Strawinsky verwendete den Akkord wiederholt während des Balletts Petruschka , um die Marionette zu repräsentieren, und erfand den Akkord, um die Verspottung der Menge auf der Faschingsmesse durch die Marionette darzustellen . Eric Walter White schlägt vor und weist die Möglichkeit zurück, dass der Petruschka-Akkord von Messiaens "zweiten Modi der begrenzten Transposition " (der oktatonischen Tonleiter) abgeleitet ist, zugunsten einer "schwarzen Tonart/weißen Tonart-Bitonalität", die aus "Strawinskys bekannter Angewohnheit von Komponieren am Klavier."

Andere Verwendungen

Jazz - Musiker nutzen diesen Akkord als Oberbau auf „kolorieren“ eine Dominante . (siehe auch Tritonus-Ersetzung )

Der Song "Kogaion" von 1979 der rumänischen Progressive-Rock- Band Sfinx verwendet den Akkord.

Der Petruschka-Akkord wird dominant in dem Track Above the Clouds ( Listen ) aus dem Simulationsspiel Sim City 4 von 2003 verwendet .

Siehe auch

Quellen