Reinhard Keiser - Reinhard Keiser

Reinhard Keiser (9. Januar 1674 – 12. September 1739) war ein deutscher Opernkomponist mit Sitz in Hamburg . Er schrieb über hundert Opern. Johann Adolf Scheibe (schreibend 1745) sah ihn als gleichwertig mit Johann Kuhnau , Georg Friedrich Händel und Georg Philipp Telemann an , doch sein Werk geriet jahrzehntelang weitgehend in Vergessenheit.

Biografie

Keiser wurde geboren Teuchern (im heutigen Sachsen-Anhalt ), Sohn des Organisten und Lehrers Gottfried Keizer (geb. ca. 1650) und studierte von anderen Organisten in der Stadt und dann ab dem Alter von elf an der Thomasschule in Leipzig, wo sein Lehrer waren Johann Schelle und Johann Kuhnau , direkte Vorgänger von Johann Sebastian Bach .

1694 wurde er Hofkomponist des Herzogs von Braunschweig-Wolfenbüttel , obwohl er wahrscheinlich schon 1692 an den Hof gekommen war, um dessen berühmte Opern zu studieren, die seit 1691, als die Stadt eine 1.200 große -Sitz Opernhaus. Keiser führte dort seine erste Oper Procris und Cephalus auf, und im selben Jahr wurde in Hamburg seine Oper Basilius aufgeführt und, wie der Musikwissenschaftler Johann Mattheson feststellte, „mit großem Erfolg und Beifall aufgenommen“.

Dies war eine fruchtbare Zeit für ihn – er komponierte nicht nur Opern, sondern auch Arien, Duette, Kantaten, Sérénaden, Kirchenmusik und große Oratorien, Hintergrundmusik – alles für den Gebrauch der Stadt.

Um 1697 ließ er sich dauerhaft in Hamburg nieder und wurde von 1697 bis 1717 Chefkomponist an der hoch angesehenen Oper am Gänsemarkt (heute umgebaut als Hamburgische Staatsoper ) in Hamburg; tatsächlich war er jedoch 1702 der erste Direktor und war von da an bis 1717 zu verschiedenen Zeiten nicht mehr tätig, fast jedes Mal aufgrund politischer Instabilitäten. Von 1703 bis 1709 verwandelte Keiser das Opernhaus von einer öffentlichen Einrichtung zu einem kommerziellen Betrieb mit zwei bis drei Aufführungen pro Woche, im Gegensatz zu den für den Adel bestimmten Opernhäusern.

Er half beim Übergang der Oper vom Mittelbarock zum Spätbarock. Er führte eine vielfältigere Art von Arien in seine Opern ein, mit mehr passiven Arien und auch schnelleren Arien, die in seinen zweisprachigen und nicht zweisprachigen Opern alle bis zur Saison 1703/04, Nebukadnezar und Salomon, eingeführt wurden .

Als er Anfang 1704 in Hamburg die Opern Nebukadnezar und Salomon dirigierte , musste die Spielzeit aus höchstwahrscheinlich regierungspolitischen Gründen unerwartet beendet werden. Er ging nach Braunschweig und später nach Weißenfels, um sich wieder mit Gebieten zu verbinden, in denen er zuvor tätig war. Im Juli kam er schließlich mit einem Meisterwerk, Almira , in Weißenfels heraus. Dort blieb er eine Weile, verbrachte viele Ferien dort und kehrte schließlich kurz nach Ostern 1705 nach Hamburg zurück, um ein Comeback zu Händels Nero , produziert im Februar 1705, zu produzieren.

Keiser würde sich wieder Händel stellen müssen, aber diesmal würde er zu Hause sein, und Händel hatte auf die phonetische italienische Version seines Namens Georgio Friderico Hendel umgestellt. Hendel wollte eine Doppeloper aufführen, war aber tatsächlich zwei, Florindo und Daphne ; das tat er im Januar 1708, als er aus Italien zurückkam. Keiser würde dem entgegenwirken, indem er schließlich mit La forza dell'amore, oder, Die von Paris entführte Helena und Desiderius, König der Langobarden in der Spielzeit 1708/09 nicht als Theaterdirektor, sondern als Reaktion auf politische Unsicherheiten, die die Opernhaus unordentlich. Keiser arbeitete im Hintergrund.

Keiser würde als Direktor wahrscheinlich weitermachen, als die Dinge in der Stadt stabiler wurden, vielleicht 1710, und er machte Fortschritte beim Komponieren und kam 1712 mit seiner eigenen Leidenschaftsmusik, die Hendel 1716 bereitwillig herausfordern würde.

1718, als die Hamburger Oper aufgelöst wurde, verließ er Hamburg, um eine andere Beschäftigung zu suchen, ging nach Thüringen und dann nach Stuttgart. Aus dieser Zeit sind drei Manuskripte von Triosonaten für Flöte, Violine und Basso continuo erhalten. Im Sommer 1721 kehrte er nach Hamburg zurück, machte aber nur wenige Wochen später mit einer Hamburger Operntruppe einen raschen Abgang nach Kopenhagen, wahrscheinlich wegen des wachsenden Einflusses von Georg Philipp Telemann , der in Keisers Abwesenheit vom Stadtrichter engagiert wurde. Zwischen 1721 und 1727 reiste Keiser zwischen Hamburg und Kopenhagen hin und her und erhielt den Titel eines Meisters der dänischen königlichen Kapelle.

Nach der Auflösung der Operntruppe kehrte Keiser noch einmal nach Hamburg zurück, doch eine veränderte Arbeitsweise erschwerte eine Wiederholung der bisherigen Erfolge. Drei Opern aus der Zeit zwischen 1722 und 1734 sind erhalten. Die persönlichen Beziehungen zu Telemann blieben gut, Telemann programmierte mehrere Produktionen von Keisers Opern.

Im Jahr 1728 wurde er die Kathedrale St. Mary Vorsänger Hamburg (Nachfolger Johann Mattheson auf die Post), und schrieb weitgehend dort Kirchenmusik bis zu seinem Tod im Jahr 1739.

In einem Nachruf bezeichnete ihn sein Kollege Mattheson als „den größten Opernkomponisten der Welt“.

Große Opern

Oper am Gänsemarkt

(Uraufführungen in Hamburg, Theater am Gänsemarkt, sofern nicht anders angegeben)

  • Basilius ( Der königliche Schäfer oder Basilius in Arkadien ) (wohl Braunschweig, 1693)
  • Cephalus und Procris (Braunschweig, 1694)
  • Der geliebte Adonis  [ de ] (1697)
  • Der Tempel des Janus  [ de ] ( Der bei dem allgemeinen Welt-Frieden von dem Großen Augustus geschlossene Tempel des Janus ) (1698)
  • Iphigenie ( Die wunderbar errettete Iphigenie ) (1699)
  • Herkules und Hebe ( Die Verbindung des großen Herkules mit der schönen Hebe ) (1699)
  • La forza della virtù oder Die Macht der Tugend (1700)
  • Störtebeker und Jödge Michels (2 Abschnitte, 1701)
  • Der Sieg der fruchtbaren Pomona (1702)
  • Die sterbende Eurydike oder Orpheus (2 Abschnitte, 1702)
  • Der verführte Claudius  [ de ] (Anfang 1703)
  • Nebukadnezar, König zu Babylon (produziert in der Opernsaison 1703/04)
  • Salomon (produziert während der Opernsaison 1703/04)
  • Almira (Weißenfels, Juli 1704)
  • Octavia (produziert im August 1705)
  • Die kleinmütige Selbst-Mörderin Lucretia oder Die Staats-Torheit des Brutus (1705)
  • Masaniello furioso  [ de ] (1706)
  • Der angenehme Betrug (1707)
  • La forza dell'amore oder Die von Paris entführte Helena (1709)
  • Desiderius, König der Langobarden (1709)
  • Arsinoe  [ de ] (1710)
  • Der durch den Fall des großen Pompejus erhöhete Julius Caesar (1710)
  • Der hochmütige, gestürzte und wieder erhabene Krösus (1710, überarbeitete Auflage 1730)
  • Der sich Rächende Cupido  [ de ] (1712, überarbeitet 1724)
  • L'inganno fedele oder Der getreue Betrug (1714)
  • Fredegunda  [ de ] (1715)
  • L'Amore verso la patria oder Der sterbende Cato (1715)
  • Das zerstörte Troja oder Der durch den Tod Helenens versöhnte Achilles (1716)
  • Die großmütige Tomyris  [ de ] (1717)
  • Jobates und Bellerophon (1717)
  • Ulysses  [ de ] (Kopenhagen 1722)
  • Bretislaus oder Die siegende Beständigkeit (1725)
  • Der lächerliche Prinz Jodelet  [ de ] (1726)
  • Lucius Verus oder Die siegende Treue (1728, Libretto: Vologeso )

Oratorien

  • Der blutige und sterbende Jesus , Hamburg (1704), nach Worten von Christian Friedrich Hunold (Menantes)
  • Thränen unter dem Kreutze Jesu , Hamburg (1711)
  • Brockes-Passion , Hamburg (1712) MS in Berlin.
  • Lukas-Passion Wir gingen all in der Irre , Hamburg (1715)
  • Seelige / Erlösungs-Gedancken / Aus dem / Oratorium / Der / Zum Tode verurtheilte und gecreutzigte / Jesus ... von / Reinhard Keisern,... Hamburg, Auf Unkosten des Autoris, und zu finden bey seel. Benjamin Schillers Wittwe im Thum / Anno 1715. Hamburg (1715) - Revision von Thränen unter dem Kreutze Jesu
  • Der siegende David . Hamburg (1717) MS in Berlin
  • Oratorium Passionale 1729: Der blutige und sterbende Jesus , Hamburg (1729), nach Worten von Christian Friedrich Hunold (Menantes)

Falsch/zweifelhaft

Verweise

Quellen

  • Burrows, Donald (1996). Händel . New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-816649-4.

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Externe Links