Robert Creeley- Robert Creeley

Robert Creeley
Creeley im Jahr 1972
Creeley im Jahr 1972
Geboren ( 1926-05-21 )21. Mai 1926
Arlington, Massachusetts , USA
Ist gestorben 30. März 2005 (2005-03-30)(im Alter von 78)
Odessa, Texas
Ruheplatz Cambridge, Massachusetts
Sprache Englisch
Staatsangehörigkeit amerikanisch
Ausbildung Holderness School und BA am Black Mountain College
Genre Poesie
Literarische Bewegung Moderne , Postmoderne
Nennenswerte Werke Für die Liebe
Bemerkenswerte Auszeichnungen Robert-Frost-Medaille (1987)
Bücher-aj.svg aj ashton 01.svg Literaturportal

Robert White Creeley (21. Mai 1926 – 30. März 2005) war ein US-amerikanischer Dichter und Autor von mehr als sechzig Büchern. Er wird normalerweise mit den Black Mountain-Dichtern in Verbindung gebracht , obwohl seine Versästhetik von dieser Schule abwich. Er stand Charles Olson , Robert Duncan , Allen Ginsberg , John Wieners und Ed Dorn nahe . Er war Samuel P. Capen Professor für Poesie und Geisteswissenschaften an der State University of New York in Buffalo . 1991 gründete er gemeinsam mit seinen Kollegen Susan Howe , Charles Bernstein , Raymond Federman , Robert Bertolf und Dennis Tedlock das Poetics Program in Buffalo. Creeley lebte in Waldoboro , Buffalo und Providence , wo er an der Brown University lehrte . Er erhielt den Lifetime Achievement Award der Lannan Foundation .

Frühen Lebensjahren

Creeley wurde in Arlington, Massachusetts geboren und wuchs in Acton auf . Er und seine Schwester Helen wurden von ihrer Mutter aufgezogen. Im Alter von zwei Jahren verlor er sein linkes Auge. Er besuchte die Holderness School in New Hampshire. 1943 trat er in die Harvard University ein , verließ aber 1944–1945 den American Field Service in Burma und Indien . Er kehrte 1946 nach Harvard zurück, erwarb jedoch 1955 seinen BA am Black Mountain College und unterrichtete dort auch einige Kurse. Nachdem er in Albuquerque, New Mexico, unterrichtet hatte, besuchte Creeley im Frühjahr 1956 für zwei Monate San Francisco, nachdem er von Kenneth Rexroth von einer lokalen poetischen "Renaissance" gehört hatte. Dort traf er Allen Ginsberg , der kürzlich Howl fertiggestellt hatte , und freundete sich mit Jack Kerouac an . Creeley lernte später Jackson Pollock in der Cedar Tavern in New York City kennen und freundete sich mit ihm an .

In einem ruhigen Moment höre ich Bob innehalten, wo ich es nie erwartet hätte. Solche Entschlossenheit. So ein Herz. Und ein Ohr, mit dem man rechnen muss. Kein wirklich weiteres amerikanisches Gedicht ohne seines.

– Clark Coolidge

Er war kurz Hühnerzüchter in Littleton, New Hampshire, bevor er 1949 Lehrer wurde. Die Geschichte besagt, dass er an Cid Corman schrieb , dessen Radiosendung er auf der Farm hörte, und Corman ließ ihn in der Show lesen, so wie Charles Olson hörte zum ersten Mal von Creeley.

Arbeit

Von 1951 bis 1955 lebten Creeley und seine Frau Ann mit ihren drei Kindern auf der spanischen Insel Mallorca . Sie gingen dorthin auf Ermutigung ihrer Freunde, des britischen Schriftstellers Martin Seymour-Smith und seiner Frau Janet. Dort gründeten sie Divers Press und veröffentlichten Werke von Paul Blackburn , Robert Duncan , Charles Olson und anderen. Creeley schrieb etwa die Hälfte seiner veröffentlichten Prosa, während er auf der Insel lebte, darunter eine Kurzgeschichtensammlung, The Gold Diggers, und einen Roman, The Island . Er sagte, dass Martin und Janet Seymour-Smith in dem Roman von Artie und Marge repräsentiert werden. In den Jahren 1954 und 1955 reiste Creeley zwischen Mallorca und seiner Lehrtätigkeit am Black Mountain College hin und her . Er kümmerte sich auch um den Druck einiger Ausgaben von Origin und Black Mountain Review auf Mallorca, da die Druckkosten dort deutlich niedriger waren.

1960 erwarb Creeley einen MA von der University of New Mexico . Er begann seine akademische Laufbahn, indem er von 1958 bis etwa 1960 oder 1961 an der renommierten Albuquerque Academy lehrte. 1957 lernte er Bobbie Louise Hawkins kennen; Sie lebten bis 1975 in einer Ehe nach Common Law zusammen und hatten zwei Kinder, Sarah und Katherine. Bobbie widmete er sein Buch For Love .

Creeley las 1963 beim Vancouver Poetry Festival und 1965 bei der Berkeley Poetry Conference . Danach wanderte er ein wenig umher, bevor er sich 1967 an der englischen Fakultät von "Black Mountain II" an der University at Buffalo niederließ. Er würde diesen Posten bis 2003 behalten, als er eine Stelle an der Brown University erhielt . Von 1990 bis 2003 lebte er mit seiner Familie in Black Rock , in einem umgebauten Feuerwehrhaus an der Ecke Amherst Street und East Street. Zum Zeitpunkt seines Todes war er bei der Lannan Foundation in Marfa, Texas, ansässig .

Robert Creeley und Allan Graham , während der Aufnahme von "Add-Verse", 2004, Foto von Gloria Graham

Creeley wurde erstmals 1962 durch seine Gedichtsammlung For Love bekannt . Später gewann er unter anderem den Bollingen-Preis und war von 1989 bis 1991 Preisträger des New York State Poet . 2003 wurde er zum Fellow der American Academy of Arts and Sciences gewählt.

1968 unterzeichnete er das Versprechen „ Writers and Editors War Tax Protest “, in dem er versprach, Steuerzahlungen aus Protest gegen den Vietnamkrieg abzulehnen .

In seinen späteren Jahren war er ein Fürsprecher und Mentor vieler jüngerer Dichter sowie anderer außerhalb der Poesiewelt. Er unternahm große Anstrengungen, um viele Menschen unabhängig von jeder poetischen Zugehörigkeit zu unterstützen. Einfühlungsvermögen schien für seine persönliche Ethik wesentlich zu sein, und er schien diese Verantwortung sowohl in seinem Leben als auch in seinem Handwerk äußerst ernst zu nehmen. In seinen späteren Jahren, als er bekannt wurde, bemühte er sich, Fremden, die ihm als bekannter Autor begegneten, das Gefühl zu geben, sich wohl zu fühlen. In seinen letzten Jahren nutzte er das Internet, um mit vielen jüngeren Dichtern und Freunden in Kontakt zu bleiben.

Tod

Robert Creeley starb am Morgen des 30. März 2005 in Odessa, Texas, an den Folgen einer Lungenentzündung . Er ist in Cambridge, Massachusetts begraben.

Im Jahr 2016 wurde ein kurzer Dokumentarfilm über Robert Creeleys Sohn Will Creeley gedreht, in dem Will Geschichten über das Erbe seines Vaters und ihre Beziehung erzählte. Der Film trug den Titel "For Will".

Poesie

Arthur L. Ford beschreibt in seinem Buch Robert Creeley (1978, S. 25) den Dichter,

Creeley ist sich seit langem bewusst, dass er Teil einer definierbaren Tradition in der amerikanischen Poesie dieses Jahrhunderts ist, solange „Tradition“ allgemein gedacht wird und solange sie entscheidende Unterschiede zwischen ihren Mitgliedern anerkennt. Die für die breite Öffentlichkeit am sichtbarsten Tradition war die Eliot-Stevens-Tradition, die von den intellektuellen Untersuchungen der Neuen Kritiker in den 1940er und frühen 1950er Jahren unterstützt wurde. Parallel zu dieser Tradition war die Tradition, mit der Creeley sich identifiziert, die Pound-Olson-Zukofsky-Black-Mountain-Tradition, die ML Rosenthal [in seinem 1967 erschienenen Buch The New Poets: American and British Poetry Since World War II ] „The Projectivist Movement“ nennt. ' Diese „Bewegung“ leitet sich Rosenthal von Olsons Essay über „Projective Verse“ ab.

Le Fou , Creeleys erstes Buch, wurde 1952 veröffentlicht und seitdem verging nach Angaben seines Verlegers kaum ein Jahr ohne eine neue Gedichtsammlung. Der Eintrag von 1983 mit dem Titel Mirrors hatte einige Tendenzen zu konkreten Bildern. Es war für viele Leser und Kritiker schwer, Creeleys Ruf als innovativer Dichter sofort zu verstehen, denn seine Innovationen waren oft sehr subtil; Für manche ist es noch schwerer vorstellbar, dass seine Arbeit dem Black-Mountain-Grundsatz entsprach – den er in ihrer Korrespondenz mit Charles Olson artikulierte und den Olson in seinem Essay „Projective Verse“ populär machte – dass „Form nie mehr ist als eine Erweiterung von Inhalt“für seine Gedichte wurden oft in geschrieben Couplet , Triplett , und quatrain Strophen , dass Bruch in und aus dem Reim als Zufall erscheint zu diktieren. Ein Beispiel ist "The Hero" aus Collected Poems , das ebenfalls 1982 veröffentlicht wurde und den Zeitraum von 1945 bis 1975 umfasst.

"The Hero" ist in variabler isoverbal ("word-count") Prosodie geschrieben; die Anzahl der Wörter pro Zeile variiert zwischen drei und sieben, aber die Norm liegt bei vier bis sechs. Eine andere Technik, die in diesem Stück zu finden ist, ist der variable Reim – es gibt kein festgelegtes Reimschema, aber einige der Zeilen reimen sich und das Gedicht endet mit einem gereimten Couplet. Alle Strophen sind Vierzeiler, wie in den ersten beiden:

Jede Stimme, die gefragt wurde,
sprach ihre Worte und hörte noch
mehr, die schöne Frage,
die schwere Last des Fragens.

Und so der Held, der
Held! trat das anmutig
in seine Erlösung ein und verlor
oder gewann dadurch Leben.

—  Der Held

Trotz dieser offensichtlich formalen Elemente bestehen verschiedene Kritiker weiterhin darauf, dass Creeley in „ freien Versen “ schrieb, aber die meisten seiner Formen waren streng genug, so dass sich die Frage stellt, ob man überhaupt behaupten kann, dass er in Prosaformen schrieb. Dieses besondere Gedicht ist im Versmodus, nicht im Prosamodus. ML Rosenthal zitierte in seinem Buch The New Poets Creeleys „Beschäftigung mit einem persönlichen Rhythmus in dem Sinne, dass die Entdeckung eines äußeren Äquivalents des sprechenden Selbst als das wahre Objekt der Poesie empfunden wird“ und fuhr fort, dass dieses sprechende Selbst dient sowohl als Zentrum des Universums des Gedichts als auch als Privatleben des Dichters. „Trotz seiner Maske des demütigen, verwirrten Komikers, liebevoll und liebenswert steht er daher seinem eigenen Werk im Weg und lässt seine Gedichte zu selten von seiner blockierenden Präsenz befreien“ (S. 148). Wenn er Bilder verwendete, konnte Creeley auf der sensorischen Ebene interessant und effektiv sein.

In einem Essay mit dem Titel "Poetry: Schools of Dissidents" schrieb der akademische Dichter Daniel Hoffman im von ihm herausgegebenen Harvard Guide to Contemporary American Writing , dass Creeleys Werk mit zunehmendem Alter dazu neigte, immer fragmentarischer zu werden, selbst die Titel nach For Love: Poems 1950–1960, die auf die Fragmentierung der Erfahrung in Creeleys Werk hinweisen: Words, Pieces, A Day Book . Nach Hoffmans Meinung "hat Creeley nie Ideen oder Engagements für soziale Fragen in das Repertoire seiner Werke aufgenommen; seine reduzierten Gedichte waren sozusagen ein Beweis für Pounds Glauben an "Technik als Test für den Mann". Aufrichtigkeit'" (S. 533).

1979 veröffentlichte Jazz-Bassist Steve Swallow das Album Home ( ECM ) mit vertonten Gedichten von Creeley, und Creeley arbeitete später mit Swallow an drei weiteren Alben zusammen, darunter So There (ECM, 2005).

Frühe Arbeiten von Creeley erschienen Anfang der 1960er Jahre im Avantgarde- Magazin Nomad . Zu den posthumen Veröffentlichungen von Creeleys Werk gehörten der zweite Band seiner Collected Poems , der 2006 veröffentlicht wurde, und The Selected Letters of Robert Creeley, herausgegeben von Rod Smith , Kaplan Harris und Peter Baker, veröffentlicht im Jahr 2014 von der University of California Press .

Literaturverzeichnis

Spanische Übersetzungen:

Filmauftritte

  • Creeley (Regie: Bruce Jackson und Diane Christian), 1988.
  • Poesie in Bewegung (Regie: Ron Mann), 1982.
  • Black Mountain Blues (in Arbeit unter der Regie von Colin Still von Optic Nerve), 2017.
  • "For Will" Kurzfilm (Regie: Grayson Goga und Grace Stalley), 2016

Siehe auch

Verweise

Forschungsressourcen

Externe Links

Lesungen und Vorträge (Audiodateien)
Vorstellungsgespräche
Sites, Ausstellungen, Künstlerseiten
Andere über Creeley, darunter Retrospektiven, Essays, Tribute
Rezensionen und kritische Perspektiven
Online-Poesie, Gedichte und Künstlerkollaborationen