Saverio Mercadante - Saverio Mercadante
Giuseppe Saverio Raffaele Mercadante (getauft 17. September 1795 – 17. Dezember 1870) war ein italienischer Komponist, insbesondere von Opern. Obwohl Mercadante die internationale Berühmtheit von Gaetano Donizetti oder Gioachino Rossini nicht über sein eigenes Leben hinaus behalten hat , komponierte er eine Reihe von Werken ebenso produktiv; und seine Entwicklung von Opernstrukturen, Melodien und Orchestrierung trugen wesentlich zu den Grundlagen bei, auf denen Giuseppe Verdi seine dramatische Technik aufbaute.
Biografie
Frühe Jahre
Mercadante wurde in Altamura , in der Nähe von Bari in Apulien , unehelich geboren ; sein genaues Geburtsdatum ist nicht bekannt, aber er wurde am 17. September 1795 getauft. Mercadante studierte Flöte, Violine und Komposition am Konservatorium in Neapel und organisierte Konzerte unter seinen Landsleuten. Der Opernkomponist Gioachino Rossini sagte zu Konservatoriumsdirektor Niccolo Zingarelli : „Mein Kompliment, Maestro – Ihr junger Schüler Mercadante beginnt dort, wo wir aufhören“. 1817 wurde er Dirigent des College-Orchesters und komponierte eine Reihe von Sinfonien und Konzerten für verschiedene Instrumente – darunter sechs für Flöte um 1818–1819, deren autographe Partituren sich im Konservatorium von Neapel befinden, wo sie vermutlich mit ihm uraufgeführt wurden als Solistin.
Die Ermutigung Rossinis veranlasste ihn, für die Oper zu komponieren, wo er 1820 mit seinem zweiten Werk ( Violenza e Constanza ) beachtliche Erfolge feierte . Seine nächsten drei Opern sind mehr oder weniger vergessen, aber eine gekürzte Aufnahme von Maria Stuarda, Regina di Scozia wurde 2006 von Opera Rara herausgegeben . Seine nächste Oper Elisa e Claudio war ein großer Erfolg und wurde im 20. Jahrhundert gelegentlich wiederaufgeführt, zuletzt 1988 von der Wexford Festival Opera .
Er arbeitete eine Zeitlang in Wien , in Madrid , in Cádiz und in Lissabon , ließ sich aber 1831 in Italien wieder nieder. 1836 wurde er von Rossini nach Paris eingeladen, wo er I Briganti für vier der bekanntesten komponierte Sänger der Zeit, Giulia Grisi , Giovanni Battista Rubini , Antonio Tamburini und Luigi Lablache , die alle eng mit Bellini zusammenarbeiteten . Dort hatte er Gelegenheit, Opern von Meyerbeer und Halévy zu hören , die ihn stark beeinflussten, insbesondere dessen La Juive . Dieser Einfluss nahm die Form einer stärkeren Betonung der dramatischen Seite an.
Rückkehr nach Italien, 1831
Als Mercadante nach Aufenthalten in Spanien und Portugal nach Italien zurückkehrte, regierte Donizettis Musik in Neapel, ein Siegeszug, der erst endete, als Zensurprobleme mit dessen Poliuto einen endgültigen Bruch bewirkten. Mit der Aufführung von I Normanni a Parigi am Teatro Regio in Turin im Jahr 1832 begann sich jedoch Mercadantes Stil zu verändern : "Mit dieser Partitur trat Mercadante in den Entwicklungsprozess seiner musikalischen Dramaturgie ein, die in einigen Aspekten tatsächlich die Ankunft von Verdi, als er ab 1837 mit Meisterwerken seiner künstlerischen Reife begann: den sogenannten "Reformopern".
Die Anfänge der sogenannten "Reformbewegung", zu der Mercadante gehörte, gingen aus der Veröffentlichung eines Manifests von Giuseppe Mazzini hervor, das er 1836 verfasste, der Filosofia della musica .
In der Zeit nach 1831 komponierte er einige seiner wichtigsten Werke. Dazu gehörte Il giuramento, das am 11. März 1837 an der Mailänder Scala uraufgeführt wurde . Ein bemerkenswertes und innovatives Merkmal dieser Oper wurde festgestellt:
..es ist der erste erfolgreiche Versuch einer in Italien uraufgeführten italienischen Oper, der Primadonna oder einem anderen Starsänger ihr bis dahin unveräußerliches Recht zu nehmen, am Ende die Bühne für sich allein zu haben. Damit läutete Mercadante die Totenglocke des Belcanto-Zeitalters.
Anfang des folgenden Jahres, während der Komposition von Elena da Feltre (die im Januar 1839 uraufgeführt wurde), schrieb Mercadante an Francesco Florimo , in dem er seine Ideen über die Struktur der Oper darlegte , nach der "Revolution", die in seiner vorherigen Oper begonnen hatte:
Ich habe die Revolution, die ich in Il giuramento begonnen habe, fortgesetzt : verschiedene Formen, verbannte Kabaletten, Crescendos heraus, vereinfachte Gesangslinien, weniger Wiederholungen, mehr Originalität in den Kadenzen, gebührende Berücksichtigung des Dramas, Orchestrierung reich, aber nicht so, dass sie die Stimmen überschwemmt , keine langen Soli in den Ensembles (sie zwingen nur die anderen Stimmen zum Stillstand zum Schaden der Handlung), wenig Bassdrum und viel weniger Blaskapelle.
Elena da Feltre folgte; ein Kritiker fand darin viel Lobenswertes:
Ein Werk von harmonischer Kühnheit, Subtilität und origineller Orchestrierung, es macht plötzlich Sinn in den oft zitierten Vergleichen zwischen Mercadante und Verdi. Es hat die Gesamtkohärenz, die man im mittleren und späten Verdi sucht und findet – eine überraschende Vorwegnahme, denn Elena da Feltre stammt aus dem Jahr 1838, dem Jahr vor Verdis erster Oper
Diese brachten ihn vorübergehend an die Spitze der damals in Italien tätigen Komponisten, obwohl er bald von Giovanni Pacini mit Saffo und Giuseppe Verdi mit mehreren Opern, insbesondere Ernani , überholt wurde .
Spätere Arbeiten
Einige von Mercadantes späteren Werken, insbesondere Orazi e Curiazi , waren ebenfalls recht erfolgreich. Viele Aufführungen seiner Opern wurden im Laufe des 19. Jahrhunderts gegeben, und es wurde festgestellt, dass einige von ihnen im gleichen Zeitraum weit mehr erhielten als die frühen Opern von Verdi.
Im Laufe seines Lebens schuf er aufgrund seiner lebenslangen Beschäftigung mit der Orchestrierung und seiner Position als Direktor des Konservatoriums von Neapel für die letzten dreißig Jahre seines Lebens ab 1840 mehr Instrumentalwerke als die meisten seiner zeitgenössischen Opernkomponisten . Ab 1863 war er fast völlig blind und diktierte alle seine Kompositionen.
In den Jahrzehnten nach seinem Tod in Neapel 1870 geriet sein Werk weitgehend in Vergessenheit, wurde aber seit dem Zweiten Weltkrieg gelegentlich wiederbelebt und aufgenommen, obwohl es noch nicht annähernd die heutige Popularität seiner berühmtesten Kompositionen erreicht hat etwas jüngeren Zeitgenossen: siehe Donizetti Kompositionen und Kompositionen Bellini .
Der französische Solist Jean-Pierre Rampal hat insbesondere mehrere Mercadante-Konzerte für Flöte und Streichorchester aufgenommen, darunter das große und romantische e-Moll-Konzert, das seither bei Konzertflötisten an Popularität gewonnen hat.
Opern
Titel | Genre | Handlungen | Libretto | Premiere | Anmerkungen | |
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Datum | Tagungsort | |||||
L'apoteosi d'Ercole | Drama pro Musik | 2 Akte | Giovanni Schmidt | 19. August 1819 | Neapel, Teatro San Carlo | |
Violenza und Costanza, Ossia I Falsi Monetari | Drama pro Musik | 2 Akte | Andrea Leone Tottola | 19. Januar 1820 | Neapel, Teatro Nuovo | Überarbeitet als: Il castello dei spiriti : Lissabon, 14. März 1825 |
Anakreonte auf Samo | Drama pro Musik | 2 Akte | Giovanni Schmidt | 1. August 1820 | Neapel, Teatro San Carlo | Basierend auf Anacréon chez Polycrate von Jean Henri Guy. |
Il geloso ravveduto | Melodramma-Buffo | 2 Akte | Bartolomeo Signorini | Oktober 1820 | Rom, Teatro Valle | |
Scipione in Cartagine | Melodramma-Serie | 2 Akte | Jacopo Ferretti | 26. Dezember 1820 | Rom, Teatro Argentina | |
Maria Stuarda, regina di Scozia | Dramaserie ser | 2 Akte | Gaetano Rossi | 29. Mai 1821 | Bologna, Teatro Comunale | |
Elisa und Claudio, Ossia L'amore protetto dall'amicizia | Melodramma Semiserie | 2 Akte | Luigi Romanelli | 30. Oktober 1821 | Mailand, Teatro alla Scala | Nach Rosella, ossia Amore e raweltà von Filippo Casari |
Andronico | melodrama tragico | 2 Akte | Giovanni Kreglianovich | 26. Dezember 1821 | Venedig, Teatro La Fenice | |
Il posto abbandonato, Ossia Adele ed Emerico | Melodramma Semiserie | 2 Akte | Felice Romani | 21. September 1822 | Mailand, Teatro alla Scala | |
Amlet | melodrama tragico | 2 Akte | Felice Romani | 26. Dezember 1822 | Mailand, Teatro alla Scala | Basierend auf Shakespeare spielen Hamlet . |
Alfonso ed Elisa | Melodramma-Serie | 2 Akte | 26. Dezember 1822 | Mantua, Teatro Nuovo | Basierend auf Filippo von Alfieri ; Überarbeitet als Aminta ed Argira für Reggio Emilia , Teatro Pubblico, 23. April 1823 | |
Didone abbandonata | Drama pro Musik | 2 Akte | Andrea Leone Tottola | 18. Januar 1823 | Turin, Teatro Regio | Basierend auf Metastasio |
Gli sciti | Drama pro Musik | 2 Akte | Andrea Leone Tottola | 18. März 1823 | Neapel, Teatro San Carlo | Basierend auf Les scythes von Voltaire . |
Costanzo ed Almeriska | Drama pro Musik | 2 Akte | Andrea Leone Tottola | 22. November 1823 | Neapel, Teatro San Carlo | |
Gli amici di Siracusa | melodrama eroico | 2 Akte | Jacopo Ferretti | 7. Februar 1824 | Rom, Teatro Argentina | Basierend auf Plutarch . |
Doralice | Melodram | 2 Akte | 18. September 1824 | Wien , Kärntnertortheater | ||
Le nozze di Telemaco ed Antiope | Azione Lirica | 7 Akte | Calisto Bassi | 5. November 1824 | Wien, Kärntnertortheater | Pastice, mit Musik anderer Komponisten. |
Il podestà di Burgos, Ossia Il signore del villaggio | Melodramma giocoso | 2 Akte | Calisto Bassi | 20. November 1824 | Wien, Kärntnertortheater | Unter dem Titel Il signore del villaggio, gegeben in Neapel am Teatro del Fondo am 28. Mai 1825 (in neapolitanischem Dialekt); Mit dem Titel Eduardo ed Angelica , gegeben in Neapel im Teatro del Fondo im Jahr 1828. |
Nitocri | Drama pro Musik | 2 Akte | Lodovico Piossasco Feys | 26. Dezember 1824 | Turin, Teatro Regio | Mit Rezitativen von Apostolo Zeno |
Ipermestra | Drama tragico | 2 Akte | Luigi Ricciuti | 29. Dezember 1825 | Neapel, Teatro San Carlo | Basierend auf Eschilo |
Erodieren, Ossia Marianna | Drama tragico | 2 Akte | Luigi Ricciuti | 12. Dezember 1824 | Venedig, Teatro La Fenice | Basierend auf Voltaire |
Caritea regina di Spagna, Ossia La morte di Don Alfonso re di Portogallo ( Donna Caritea ) |
Melodramma-Serie | 2 Akte | Paolo Pola | 21. Februar 1826 | Venedig, Teatro La Fenice | |
Ezio | Drama pro Musik | 2 Akte | Pietro Metastasio | 2. Februar 1827 | Turin, Teatro Regio | |
Il montanaro | melodrama comico | 2 Akte | Felice Romani | 16. April 1827 | Mailand, Teatro alla Scala | Basierend auf August Lafontaine |
La testa di bronzo, ossia La capanna solitaria | melodramma eroicomico | 2 Akte | Felice Romani | 3. Dezember 1827 | Lissabon, Teatro privato dei Baroni Quintella a Laranjeiras | |
Adriano in Siria | Dramma eroico | 2 Akte | Pietro Metastasio | 24. Februar 1828 | Lissabon, Teatro de São Carlos | |
Gabriella di Vergy | Drama tragico | 2 Akte | Antonio Profumo | 8. August 1828 | Lissabon, Teatro de São Carlos | Basierend auf Gabrielle de Vergy von Dormont de Belloy ; Überarbeitet mit einem Text von Emanuele Bidera für Genua, Teatro Carlo Felice, 16. Juni 1832 |
La rappresaglia | Melodramma-Buffo | 2 Akte | Cesare Sterbini | 21. Februar 1829 | Cadiz, Teatro-Direktor | |
Don Chisciotte alle Nozze di Gamaccio | Melodramma giocoso | 1 Atto | Stefano Ferrero | 10. Februar 1830 | Cadiz, Teatro-Direktor | Basierend auf Miguel de Cervantes |
Francesca da Rimini | Melodram | 2 Akte | Felice Romani | 1831 | Für Madrid komponiert, dort aber wahrscheinlich nicht aufgeführt. | |
Zaira | melodrama tragico | 2 Akte | Felice Romani | 31. August 1831 | Neapel, Teatro San Carlo | Basierend auf Voltaire |
Ich normanni a Parigi | Tragödie lirica | 4 Akte | Felice Romani | 7. Februar 1832 | Turin, Teatro Regio | |
Ismalia, Ossia Amore e morte | Melodram | 3 Akte | Felice Romani | 27. Oktober 1832 | Mailand, Teatro alla Scala | |
Il conte di Essex | Melodram | 3 Akte | Felice Romani | 10. März 1833 | Mailand, Teatro alla Scala | |
Emma d'Antiochia | Tragödie lirica | 3 Akte | Felice Romani | 8. März 1834 | Venedig, Teatro La Fenice | |
Uggero il danese | Melodram | 4 Akte | Felice Romani | 11. August 1834 | Bergamo , Teatro Riccardi | |
La gioventù di Enrico V | Melodram | 4 Akte | Felice Romani | 25. November 1834 | Mailand, Teatro alla Scala | Teilweise basierend auf Shakespeare |
ich wegen Figaro | Melodramma-Buffo | 2 Akte | Felice Romani | 26. Januar 1835 | Madrid, Teatro Principe | Nach Les deux Figaro von Honoré-Antoine Richaud Martelly ; Komponiert 1826. |
Francesca Donato, Ossia Corinto distrutta | Melodram | 3 Akte | Felice Romani | 14. Februar 1835 | Turin, Teatro Regio | Basierend auf Byron ; Überarbeitet von Salvatore Cammarano für das Teatro San Carlo, Neapel, 5. Januar 1845. |
ich briganti | Melodram | 3 Akte | Jacopo Crescini | 22. März 1836 | Paris, Théâtre-Italien | Nach Schiller Die Räuber ; Überarbeitet für das Mailänder Teatro alla Scala, 6. November 1837. |
Il giuramento | Melodram | 3 Akte | Gaetano Rossi | 11. März 1837 | Mailand, Teatro alla Scala | Unter dem Titel Amore e dovere , der 1839 in Rom verliehen wurde. |
Le due illustri rivali | Melodram | 3 Akte | Gaetano Rossi | 10. März 1838 | Venedig, Teatro La Fenice | Überarbeitet für das Teatro alla Scala, 26. Dezember 1839. |
Elena da Feltre | Drama tragico | 3 Akte | Salvatore Cammarano | 1. Januar 1839 | Neapel, Teatro San Carlo | Fertigstellung im Herbst 1837. |
Il Bravo , Ossia La Veneziana | Melodram | 3 Akte | Gaetano Rossi | 9. März 1839 | Mailand, Teatro alla Scala | Basierend auf La vénitienne von Auguste Anicet-Bourgeois und The Bravo , einer Erzählung von James Fenimore Cooper . |
La Vestale | Tragödie lirica | 3 Akte | Salvatore Cammarano | 10. März 1840 | Neapel, Teatro San Carlo | Gegeben unter dem Titel Emilia in Rom im Herbst 1842; Als San Camillo 1851 in Rom gegeben. |
La Solitaria delle Asturie, Ossia La Spagna ricuperata | Melodram | 5 Akte | Felice Romani | 12. März 1840 | Venedig, Teatro La Fenice | |
Il proscrito | melodrama tragico | 3 Akte | Salvatore Cammarano | 4. Januar 1842 | Neapel, Teatro San Carlo | Nach Le proscrit von F. Soulié. |
Il reggente | dramma lirico | 3 Akte | Salvatore Cammarano | 2. Februar 1843 | Turin, Teatro Regio | Basierend auf Gustave III ou Le bal masqué von Eugène Scribe ; Überarbeitet mit Änderungen für Triest, 11. November 1843. |
Leonora | Melodram | 4 Akte | Marco D'Arienzo | 5. Dezember 1844 | Neapel, Teatro Nuovo | Nach Lenore von Gottfried August Bürger ; Arrangiert als I cacciatori delle Alpi für Mantua im Jahr 1859. |
Il Vascello de Gama | melodrammromantik | 1 Prologo und 3 Akte | Salvatore Cammarano | 6. März 1845 | Neapel, Teatro San Carlo | Nach Le naufrage de la Meduse von Desnoyers de Biéville. |
Orazi und Curiazi | Tragödie lirica | 3 Akte | Salvatore Cammarano | 10. November 1846 | Neapel, Teatro San Carlo | Nach Horaz von Pierre Corneille . |
La schiava saracena, ovvero Il campo dei crociati | melodrama tragico | 4 Akte | Francesco Maria Piave | 26. Dezember 1848 | Mailand, Teatro alla Scala | Überarbeitet für Teatro San Carlo, Neapel, 29. Oktober 1850. |
Medea | Tragödie lirica | 3 Akte |
Salvatore Cammarano Felice Romani |
1. März 1851 | Neapel, Teatro San Carlo | |
Statira | Tragödie lirica | 3 Akte | Domenico Bolognese | 8. Januar 1853 | Neapel, Teatro San Carlo | Basierend auf Olympie von Voltaire |
Violetta | Melodram | 4 Akte | Marco D'Arienzo | 10. Januar 1853 | Neapel, Teatro Nuovo | |
Pelagio | Tragödie lirica | 4 Akte | Marco D'Arienzo | 12. Februar 1857 | Neapel, Teatro San Carlo | |
Virginia | Tragödie lirica | 3 Akte | Salvatore Cammarano | 7. April 1866 | Neapel, Teatro San Carlo | Basierend auf Alfieri; Komponiert im Dezember 1849 bis März 1850. |
L'Orfano di Brono, Ossia Caterina dei Medici ( Caterina di Brono ) |
Melodram | 3 Akte | Salvatore Cammarano | Unvollständig; nur der erste Akt existiert. Komponiert 1869/1870 |
Verweise
Anmerkungen
Quellen
- Couling, Della (trans.) (1997), "Saverio Mercadante (1795-1870)" Elena da Feltre ", im Begleitheft zur Aufnahme dieser Oper 1997 beim Wexford Festival, erschienen auf dem Label Marco Polo Polo
- Kaufmann, Thomas G. (Juni 1997). „Mercadante und Verdi“. Die Oper vierteljährlich . 13 (3): 41–56. doi : 10.1093/oq/13.3.41 .
Weiterlesen
- Bryan, Karen M. (1988), "Mercadantes Experiment in Form: Die Kabaletten von Elena da Feltre ", Donizetti Society Journal Nummer 6, London.
- De Napoli, Giuseppe, (1952) La triade melodrammatica altamurana: Giacomo Tritto, Vincenzo Lavigna, Saverio Mercadante , Mailand.
- Kaufman, Thomas G. (1993), "Mercadante", im International Dictionary of Opera , vol. 2 S. 858–861
- Kaufman, Thomas G. (1996), "Katalog der Opern von Mercadante – Chronologie der Aufführungen mit Besetzungen", Bollettino dell Associazione Civica "Saverio Mercadante" N. 1; Altamura
- Gianturco, Elio, "Rezension von Saverio Mercadante; nella gloria e nella luce " , in Notes , Music Library Association , Second Series, Vol. 7, Nr. 4 (September 1950), S. 564–565. (Erreichbar im Abonnement)
- Notarnicola, Biagio (1948–49), Saverio Mercadante; nella gloria e nella luce , Rom: Diplomatica
- Notarnicola, Biagio (1955), Verdi non ha vinto Mercadante , Rom
- Palermo, Santo (1985), Saverio Mercadante: bigrafia, epistolario , Fasano
- Petrucci, Gianluca und Giacinto Moramarco (1992), Saggi su Saverio Mercadante , Cassano Murge
- Petrucci, Gianluca (1995), Saverio Mercadante l'ultimo dei cinque re , Rom
- Summa, Matteo (1985), Bravo Mercadante , Fasano
- Rose, Michael (1998), „Mercadante, Saverio“, in Stanley Sadie , (Hrsg.), The New Grove Dictionary of Opera , Vol. Drei, S. 334 – 339. London: Macmillan. ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
- Walker, Frank, "Mercadante und Verdi" , Musik & Briefe , Vol. 33, Nr. 4 (Oktober 1952), S. 311–321 (Erreichbar im Abonnement)
- Wittmann, Michael (1998), "Meyerbeer und Mercadante? Überlegungen zur italienischen Meyerbeer-Rezeption." In: Sieghart Döhring, Arnold Jacobshagen (Hrsg.), Meyerbeer und das europäische Musiktheater , Laaber 1998, S. 352–385.
- Wittmann, Michael (2001), "Mercadante", in Musik in Geschichte und Gegenwart 12, mit umfangreichem Werkverzeichnis.
- Wittmann, Michael (2014), "Die Wiederentdeckung Saverio Mercadantes auf der Opernbühne. Anmerkungen zur Uraufführung von Francesca da Rimini ." In: Sieghart Döhring, Stefanie Rauch (Hrsg.): Musiktheater im Fokus. Zum Gedenken an Gudrun und Heinz Becker , ISBN 978-3-89564-161-9 .
- Wittmann, Michael (2020), Saverio Mercadante – Systematisches Verzeichnis seiner Werke, MW-Musikverlag, Berlin 2020: https://mwmusikverlag.wordpress.com/category/mwv-mercadante-werk-verzeichnis/.pdf
Externe Links
- Eine Mercadante-Diskographie an der Wayback Machine (archiviert am 27. Oktober 2009) (eher veraltet)
- Kostenlose Partituren von Saverio Mercadante beim International Music Score Library Project (IMSLP)
- Das Mutopia Project hat Kompositionen von Saverio Mercadante
- Saverio Mercadante auf enjoyaltamura.com (auf Italienisch)