Zweite Umkehrung - Second inversion
Die zweite Umkehrung eines Akkords ist die Intonation eines Dreiklangs , Septakkords oder Neuntekkords, wobei die Quinte des Akkords die Bassnote ist . Bei dieser Umkehrung liegen die Bassnote und der Grundton des Akkords eine Quarte auseinander, was traditionell als Dissonanz gilt . Es besteht daher eine Tendenz zur Bewegung und Auflösung. In Notationsform wird es mit ac nach der Akkordposition bezeichnet (zB Ic. Vc oder IVc). Im Generalbass ist ein zweiter Inversions-Dreiklang a6
4 Akkord (wie in I6
4), während ein Septakkord der zweiten Inversion a 4
3 Akkord.
Umkehrungen sind nicht auf die gleiche Anzahl von Tönen wie der Originalakkord beschränkt, noch auf eine feste Reihenfolge von Tönen, außer in Bezug auf das Intervall zwischen dem Grundton oder seiner Oktave und der Bassnote, daher ergibt sich eine große Vielfalt.
Beachten Sie, dass jede Stimme über dem Bass erlaubt ist. Ein zweiter Inversionsakkord muss den Quintakkordfaktor im Bass haben, aber er kann jede beliebige Anordnung von Grundton und Terz darüber haben, einschließlich doppelter Noten, zusammengesetzter Intervalle und Auslassungen (GCE, GCE-G', GEG-C'- E' usw.)
Beispiele
In der zweiten Umkehrung eines C- Dur-Dreiklangs ist der Bass G – die Quinte des Dreiklangs –, wobei der Grundton und die Terz darüber gestapelt sind und die Intervalle einer Quarte bzw. einer Sexte über dem umgekehrten Bass von G bilden.
In der zweiten Umkehrung eines G- dominanten Septakkords ist die Bassnote D, die Quinte des Septakkords.
Typen
Es gibt vier Arten von Second-Inversion Akkorden: Kadenz , vorbei , Hilfs und Bass Arpeggiator .
Cadential
Kadentielle Sekunden-Inversion-Akkorde werden normalerweise in der authentischen Kadenz verwendet I6
4-VI oder eine seiner Variationen, wie I6
4-V 7 -I. In dieser Form wird der Akkord manchmal als Kadenz bezeichnet6
4Akkord. Der Akkord vor I6
4 ist meistens ein Akkord, der V als schwache bis starke Progression einführt, zum Beispiel aus -II-V in II-I6
4-V oder aus IV-V IV-I . machen6
4-V.
Die Kadenz 6
4 kann auf zwei Arten analysiert werden: Die erste bezeichnet ihn als zweiten Inversionsakkord, während die zweite ihn stattdessen als Teil einer horizontalen Progression behandelt, bei der eine Stimme über einem stationären Bass geführt wird.
- In der ersten Bezeichnung ist die Kadenz 6
4Akkord kennzeichnet die Progression: I6
4-VI. Die meisten älteren Harmonielehrbücher verwenden dieses Etikett, und es kann bis ins frühe 19. Jahrhundert zurückverfolgt werden. - In der zweiten Bezeichnung wird dieser Akkord nicht als Umkehrung eines Tonika-Dreiklangs betrachtet, sondern als Dissonanz, die sich in eine konsonante Dominante-Harmonie auflöst. Dies wird als V . notiert6–5
4–3-I, in dem die 6
4ist nicht die Umkehrung des V - Akkords , sondern ein Doppel appoggiatura auf der V , dass Entschlüsse für Schritt nach unten V5
3(das heißt, V6
4-V). Diese Funktion ist der Auflösung einer 4–3- Aufhängung sehr ähnlich . Mehrere moderne Lehrbücher bevorzugen diese Auffassung der Kadenz6
4, die sich ebenfalls bis ins frühe 19. Jahrhundert zurückverfolgen lässt.
Vorbeigehen
In einer Progression mit einem durchlaufenden zweiten Inversionsakkord geht der Bass zwischen zwei Tönen mit einem Terzabstand (normalerweise von der gleichen harmonischen Funktion ) über. Beim Übergang von I zu I 6 wird der Passakkord V6
4wird dazwischen platziert – einige bevorzugen jedoch VII 6 gegenüber V6
4– Erzeugen einer schrittweisen Bewegung im Bass ( Skalengrade – – ). Es kann auch in umgekehrter Richtung verwendet werden: I 6 -V6
4-ICH. Der wichtige Punkt ist, dass die V6
4Akkord fungiert als Durchgangsakkord zwischen den beiden stabileren Akkorden. Es tritt auf dem schwächeren Schlag zwischen diesen beiden Akkorden auf. Die oberen Stimmen bewegen in der Regel der in Schritt (oder stationär bleiben) in dieser Progression.
Auxiliary (oder Pedal)
In einer Progression mit einem Hilfs- (oder Pedal-) zweiten Inversionsakkord ist der IV6
4Akkordfunktionen als Harmonisierung einer Nachbarnote in der Progression, I-IV6
4-ICH. In dieser Progression steigen die Terz und die Quinte jeweils einen Schritt an und fallen dann zurück, wodurch eine Harmonisierung für die Tonleiterstufen – – in der Oberstimme entsteht.
Bass-Arpeggiation
In dieser Progression arpeggiert der Bass den Grundton, die Terz und die Quinte des Akkords. Dies ist nur ein blumiger Satz, aber da die Quinte im Bass vorhanden ist, wird sie als Bassarpeggiation-Geschmack der zweiten Umkehrung bezeichnet.
Siehe auch
Verweise
Weiterlesen
- Walter Piston, Harmonie
- Aldwell und Schachter, Harmony and Voice Leading, 3. Auflage