Folge -Sequel

Die Rückkehr von Tarzan , offizielle Fortsetzung von Tarzan der Affen

Eine Fortsetzung ist ein Werk der Literatur , des Films , des Theaters , des Fernsehens , der Musik oder des Videospiels , das die Geschichte eines früheren Werks fortsetzt oder erweitert . Im gemeinsamen Kontext eines erzählenden Romans stellt eine Fortsetzung Ereignisse dar, die in demselben fiktiven Universum wie ein früheres Werk angesiedelt sind, normalerweise chronologisch nach den Ereignissen dieses Werks.

In vielen Fällen setzt die Fortsetzung Elemente der ursprünglichen Geschichte fort, oft mit denselben Charakteren und Einstellungen. Eine Fortsetzung kann zu einer Serie führen , in der Schlüsselelemente wiederholt vorkommen. Obwohl der Unterschied zwischen mehr als einer Fortsetzung und einer Serie etwas willkürlich ist, ist klar, dass einige Medien-Franchises genug Fortsetzungen haben, um eine Serie zu werden, ob ursprünglich als solche geplant oder nicht.

Fortsetzungen sind für Schöpfer und Verleger attraktiv, weil es weniger Risiko birgt, zu einer Geschichte mit bekannter Popularität zurückzukehren, als neue und ungetestete Charaktere und Schauplätze zu entwickeln. Das Publikum ist manchmal begierig auf mehr Geschichten über beliebte Charaktere oder Schauplätze, was die Produktion von Fortsetzungen finanziell attraktiv macht.

Im Film sind Fortsetzungen sehr verbreitet. Es gibt viele Namensformate für Fortsetzungen. Manchmal haben sie entweder nicht verwandte Titel oder am Ende einen Buchstaben hinzugefügt. Häufiger haben sie Zahlen am Ende oder Wörter am Ende hinzugefügt. Es ist auch üblich, dass eine Fortsetzung eine Variation des Originaltitels oder einen Untertitel hat. In den 1930er Jahren hatten viele musikalische Fortsetzungen das Jahr im Titel. Manchmal werden aufgrund der wahrgenommenen Markenbekanntheit Fortsetzungen mit unterschiedlichen Titeln in verschiedenen Ländern veröffentlicht. Es gibt mehrere Möglichkeiten, wie nachfolgende Werke mit der Chronologie des Originals in Beziehung gesetzt werden können. Verschiedene Neologismen wurden geprägt, um sie zu beschreiben.

Klassifikationen

Der gebräuchlichste Ansatz besteht darin, dass die Ereignisse des zweiten Werks direkt auf die Ereignisse des ersten folgen, indem entweder verbleibende Handlungsstränge aufgelöst oder ein neuer Konflikt eingeführt werden, um die Ereignisse der zweiten Geschichte voranzutreiben. Dies wird oft als direkte Fortsetzung bezeichnet .

EIN Legacy Sequel ist eine Arbeit, die der Kontinuität der ursprünglichen Arbeit(en) folgt, aber weiter entlang der Zeitachse stattfindet und sich oft auf neue Charaktere konzentriert, wobei die ursprünglichen noch in der Handlung vorhanden sind. Legacy-Fortsetzungen sind manchmal auch direkte Fortsetzungen, die vorherige Raten vollständig ignorieren und frühere Ereignisse effektivneu verbinden. Toy Story 3 , Halloween , Cobra Kai , Blade Runner 2049 , die Star Wars Sequel-Trilogie, Ghostbusters: Afterlife , Terminator: Dark Fate , Top Gun: Maverick und Jurassic World Dominion sind Beispiele für Legacy-Fortsetzungen.

EINDie eigenständige Fortsetzung ist ein Werk, das im selben Universum spielt, aber in Bezug auf seine Erzählung, wenn überhaupt, nur sehr wenig Inspiration von seinem Vorgänger hat und ohne ein gründliches Verständnis der Serie für sich allein stehen kann. Allein zu Hause 3 , Fluch der Karibik: Auf fremden Gezeiten , Transformers: Age of Extinction , The Fast and the Furious: Tokyo Drift , Mad Max: Fury Road , Jumanji: Willkommen im Dschungel , Der SpongeBob-Film: Sponge Out of Water , Spirit Untamed , Space Jam: A New Legacy , The Suicide Squad und Ghost Rider: Spirit of Vengeance sind Beispiele für eigenständige Filmfortsetzungen.

Eine spirituelle Fortsetzung ist ein Werk, das von seinem Vorgänger inspiriert wurde. Es teilt die gleichen Stile, Genres und Elemente wie sein Vorgänger, hat aber überhaupt keine direkte Verbindung zu ihm. Die meisten spirituellen Fortsetzungen spielen auch in anderen Universen als ihre Vorgänger, und einige spirituelle Fortsetzungen sind nicht einmal Teil des Franchise ihres Vorgängers, was sie zu Nicht-Franchise-Fortsetzungen macht . Beispiele für spirituelle Fortsetzungen im Film sind 10 Cloverfield Lane , eine spirituelle Fortsetzung des Films Cloverfield , und Mute , eine spirituelle Fortsetzung des Films Moon . Das Videospiel Deltarune gilt auch als spirituelle Fortsetzung von Undertale , einem ähnlichen Videospiel.

Eine Fortsetzung der ersten Fortsetzung könnte als "dritter Teil" bezeichnet werden, aThreequel oder eine zweite Fortsetzung. „ Batman Forever “ , „ Captain America: Civil War “ , „ Matrix Revolutions “ und „ How to Train Your Dragon: The Hidden World “ sind Beispiele für Fortsetzungen des „dritten Teils“.

Parallels , Paraquels oder Sidequels sind Geschichten, die innerhalb der Zeitleiste der Geschichte zum gleichen Zeitpunkt ablaufen. Zum Beispiel erzählen Timon und Pumbaa in Der König der Löwen 1½ von ihren Abenteuern, die während der Ereignisse von Der König der Löwen stattfanden .

Midquel ist ein Begriff, der sich auf Werke bezieht, die zwischen Ereignissen stattfinden. Es gibt zwei verschiedene Arten von Midquels: Interquels und Intraquels. Interquelssind Geschichten, die zwischen zwei vorangehenden Geschichten stattfinden und gleichzeitig als Fortsetzung einer und als Vorläufer einer anderen dienen. Wenn zum Beispiel „Film C“ ein Interquel von „Film A“ und „B“ ist, finden die Ereignisse von „Film C“ nach den Ereignissen von „Film A“, aber vor den Ereignissen von „Film B“ statt. Rogue One der Star Wars Sagaist ein „Interquel“, da es zwischen Star Wars: Episode III – Die Rache der Sith und Star Wars: Episode IV – Eine neue Hoffnung spielt . Intraquelshingegen sind Arbeiten, die sich auf Ereignisse konzentrieren, die zwischen den Ereignissen eines einzelnen Films liegen. Beispiele hierfür sind Beauty and the Beast: The Enchanted Christmas , das währendWeihnachtenzwischen dem Anfang und dem Ende von Beauty and the Beast stattfindet , Bambi II , das während der Lücke zwischen dem Tod vonBambisMutter und dem Wiedererscheinen der Figur als a stattfindet junger Erwachsener in Bambi und Black Widow , das nach den Hauptereignissen von Captain America: Civil War spielt, während des zweiwöchigen Zeitsprungs vor den Ereignissen des Endes des letzteren Films. Andere Disney-Filme wie The Fox and the Hound 2 sind weitere Beispiele für diese Art von Fortsetzung.

Verwandtschaft

Neben Fortsetzungen gibt es auch andere Arten der Fortsetzung oder Inspiration eines vorangegangenen Werks.

Ein Prequel ist eine Folge, die nach dem Originalprodukt erstellt wird und Ereignisse darstellt, die chronologisch vor denen des Originalwerks liegen. Obwohl sein Name auf dem Wort Sequel basiert , sind Prequels normalerweise Spin-Offs, keine Fortsetzungen. Einige Prequels sind jedoch auch Teil der Hauptserie, was sie zu Prequel/Sequel-Hybriden oder Prequel-Sequels macht .

Ein Remake ist ein Remake eines früheren Werks. Alice im Wunderland ist ein Beispiel für ein Remake.

Eine Adaption ist ein Werk, das von einem Werk in einem anderen Medium adaptiert wurde, wie z. B. von Buch zu Film . Willy Wonka und die Schokoladenfabrik und Harry Potter und der Stein der Weisen sind Beispiele für Verfilmungen von Büchern.

Ein Spin-off ist ein Werk, das keine Fortsetzung früherer Werke ist, sondern im selben Universum spielt. Es ist ein eigenständiges Werk im selben Franchise wie die Reihe anderer Werke. Ausgründungen konzentrieren sich oft auf eine oder mehrere Nebenfiguren aus dem anderen Werk oder neue Charaktere im selben Universum wie das andere Werk. The Scorpion King , Planes , Minions , Hobbs & Shaw und Lightyear sind Beispiele für Spin-off-Filme, während Star Trek: The Next Generation und CSI: NY Beispiele für Spin-off-Fernsehserien sind.

Ein Crossover ist ein Werk, bei dem sich zwei frühere Werke aus verschiedenen Franchises im selben Universum treffen. Alien vs. Predator ist ein Beispiel für einen Crossover-Film.

Ein Neustart ist ein Neustart von einer früheren Arbeit. Es könnte entweder ein Film sein, der in einem neuen Universum spielt, das dem alten ähnelt, oder es könnte ein regulärer Spin-off-Film sein, der eine neue Filmreihe beginnt. Neustarts sind normalerweise Teil derselben Medienreihe wie die vorherigen Arbeiten, aber nicht immer. Star Trek , Børning und Terminator: Genisys sind Beispiele für Reboot-Filme.

Ein Mockbuster ist ein Film, der erstellt wurde, um die Werbung eines anderen großen Films mit einem ähnlichen Titel oder Thema auszunutzen. Ein Beispiel für einen Mockbuster ist The Terminators .

Eine Parodie ist ein humoristisches Werk, das ein anderes Werk parodiert. Johnny English und Spy sind Beispiele für Parodiefilme, die James Bond parodieren .

Geschichte

In The Afterlife of a Character beschreibt David Brewer den Wunsch eines Lesers, „mehr zu sehen“ oder zu wissen, was als nächstes in der Erzählung passiert, nachdem sie zu Ende ist.

Fortsetzungen des Romans

The Marvelous Land of Oz , die Fortsetzung von Wizard of Oz , war ein offizieller Fortsetzungsroman, der geschrieben wurde, um die Nachfrage der Bevölkerung zu befriedigen

Der Ursprung der Fortsetzung, wie sie im 21. Jahrhundert konzipiert ist, entwickelte sich aus der Novellen- und Romanzentradition in einem langsamen Prozess, der gegen Ende des 17. Jahrhunderts seinen Höhepunkt erreichte.

Der wesentliche Wandel hin zu einer schnell wachsenden Druckkultur und der Aufstieg des Marktsystems im frühen 18. Jahrhundert führten dazu, dass der Verdienst und der Lebensunterhalt eines Autors zunehmend mit der Anzahl der Exemplare eines Werkes verknüpft wurden, die er oder sie verkaufen konnte. Diese Verschiebung von einer textbasierten zu einer autorenzentrierten Lesekultur führte zur „Professionalisierung“ des Autors – das heißt zur Entwicklung eines „Identitätsgefühls, das auf einer marktfähigen Fähigkeit und der Bereitstellung einer spezialisierten Dienstleistung für ein definiertes Publikum basiert es war anspruchsvoll." In gewissem Sinne wurden Fortsetzungen also zu einem Mittel, um weiter von früheren Arbeiten zu profitieren, die bereits ein gewisses Maß an kommerziellem Erfolg erzielt hatten. Als der Aufbau einer Leserschaft für die wirtschaftliche Rentabilität der Autorenschaft immer wichtiger wurde, boten Fortsetzungen ein Mittel, um einen wiederkehrenden wirtschaftlichen Absatzmarkt zu schaffen.

Neben dem wirtschaftlichen Profit diente die Fortsetzung auch als Methode, um den Anspruch eines Autors auf sein literarisches Eigentum zu stärken. Angesichts schwacher Urheberrechtsgesetze und skrupelloser Buchhändler, die bereit waren, alles zu verkaufen, was sie konnten, bestand in einigen Fällen die einzige Möglichkeit, das Eigentum an einem Text nachzuweisen, darin, einen anderen ähnlichen zu produzieren. Fortsetzungen in diesem Sinne sind eher begrenzt, da sich die Autoren darauf konzentrieren, "mehr vom Gleichen" zu produzieren, um ihre "literarische Vaterschaft" zu verteidigen. Wie im Laufe der Geschichte boten Fortsetzungen von Romanen den Autoren die Möglichkeit, mit einer Leserschaft zu interagieren. Dies wurde besonders wichtig in der Ökonomie des Romans des 18. Jahrhunderts, in dem Autoren oft die Leserschaft aufrechterhielten, indem sie die Leser mit dem Versprechen zurückholten, was sie vom Original mochten. Mit Fortsetzungen kam daher die implizite Einteilung der Leser durch die Autoren in die Kategorien „erwünscht“ und „unerwünscht“ – das heißt, diejenigen, die den Text auf eine vom Autor nicht genehmigte Weise interpretieren. Erst nachdem er eine bedeutende Leserschaft erreicht hat, würde sich ein Autor frei fühlen, die "unerwünschten" Leser zu verprellen oder zu ignorieren.

Dieses Konzept der "unerwünschten" Leser erstreckt sich auf inoffizielle Fortsetzungen des Romans aus dem 18. Jahrhundert. Während in bestimmten historischen Kontexten inoffizielle Fortsetzungen eigentlich die Regel waren (siehe z. B. Arthurianische Literatur ), begannen viele Autoren mit der Betonung der Autorenfunktion, die im Zusammenhang mit dem Roman entsteht, solche unerlaubten Erweiterungen in direktem Konflikt zu sehen mit autoritärer Autorität. In Bezug auf Don Quijote (ein früher Roman, vielleicht besser als satirische Romanze klassifiziert) missbilligte Cervantes beispielsweise Alonso Fernández de Avellanedas Verwendung seiner Figuren im zweiten Band des genialen Gentleman Don Quijote von La Mancha , an nicht autorisierte Fortsetzung. Als Reaktion darauf tötet Cervantes den Protagonisten am Ende des zweiten Teils sehr entschieden, um weitere solcher kreativen Freiheiten zu entmutigen. Ein weiteres Beispiel ist Samuel Richardson , ein Autor des 18. Jahrhunderts, der sich besonders entschieden gegen die Aneignung seines Materials durch unbefugte Dritte wehrte. Richardson missbilligte lautstark die Art und Weise, wie die Protagonistin seines Romans Pamela wiederholt in nicht autorisierte Fortsetzungen mit besonders unzüchtigen Handlungen aufgenommen wurde. Die berühmteste davon ist Henry Fieldings Parodie mit dem Titel Shamela .

In To Renew Their Former Acoutance: Print, Gender, and Some Eighteenth Century Sequels stellt Betty Schellenberg die Theorie auf, dass Fortsetzungen für männliche Schriftsteller im 18. Jahrhundert oft als „Modelle der Vaterschaft und des Eigentums“ dienten, diese Modelle für weibliche Schriftsteller eher als transgressiv angesehen werden. Stattdessen ließ die wiederkehrende Leserschaft, die durch Fortsetzungen geschaffen wurde, Schriftstellerinnen innerhalb des Modells der "wiedervereinigten Bekannten, um die gegenseitigen Freuden des Gesprächs zu genießen" funktionieren und machte ihr Schreiben zu einer "Aktivität innerhalb einer privaten, nicht-wirtschaftlichen Sphäre". Durch diese geschaffene Wahrnehmung konnten Schriftstellerinnen in die wirtschaftliche Sphäre eindringen und durch Autorenschaft "ihren professionellen Status verbessern".

Losgelöst von Profitmotiven und daher ungehindert durch das Bedürfnis nach Kontinuität, das männliche Autoren empfinden, argumentiert Schellenberg, dass von Frauen verfasste Fortsetzungsliteratur tendenziell einen viel größeren Umfang hatte. Er sagt, dass Schriftstellerinnen eine "innovative Freiheit" zeigten, die männliche Schriftsteller ablehnten, um "ihr Erbe zu schützen". Zum Beispiel sind Sarah Fieldings Adventures of David Simple und seine Fortsetzungen Familiar Letters between the Principal Characters in David Simple und David Simple, Volume the Last äußerst innovativ und decken fast die gesamte Bandbreite populärer Erzählstile des 18. Jahrhunderts ab.

Videospiele

Da die Kosten für die Entwicklung eines Triple-A- Videospiels gestiegen sind, sind Fortsetzungen in der Videospielbranche immer häufiger geworden . Heutzutage machen Neuerscheinungen etablierter Marken einen Großteil der Neuerscheinungen von Mainstream-Verlagen aus und bieten eine zuverlässige Einnahmequelle, die die Marktvolatilität ausgleicht. Fortsetzungen gelten oft als sicherer als Originaltitel, da sie auf denselben Kundenstamm zurückgreifen können und im Allgemeinen an der Formel festhalten, die das vorherige Spiel erfolgreich gemacht hat.

Medien-Franchises

In einigen Fällen werden die Charaktere oder die Schauplätze eines Originalfilms oder Videospiels so wertvoll, dass sie sich zu einer Serie entwickeln, die neuerdings als Medien-Franchise bezeichnet wird . Im Allgemeinen wird eine ganze Reihe von Fortsetzungen gemacht, zusammen mit Merchandising . Mehrere Fortsetzungen werden oft lange im Voraus geplant, und Schauspieler und Regisseure können verlängerte Verträge unterzeichnen, um ihre Teilnahme sicherzustellen. Dies kann sich auf die Handlung der Erstproduktion einer Serie/Franchise erstrecken, um Story-Material bereitzustellen, das für Fortsetzungen entwickelt werden kann, die als Sequel-Hooks bezeichnet werden.

Theaterkasse

Fortsetzungen von Filmen schneiden an den Kinokassen nicht immer so gut ab wie das Original, aber laut einer Studie in der Juli-Ausgabe 2008 des Journal of Business Research schneiden sie tendenziell besser ab als Nicht-Fortsetzungen . Je kürzer der Zeitraum zwischen den Veröffentlichungen ist, desto besser schneidet die Fortsetzung an den Kinokassen ab. Sequels zeigen auch einen schnelleren Rückgang der wöchentlichen Einnahmen im Vergleich zu Nicht-Sequels.

Fortsetzungen in anderen Medien

Fortsetzungen werden meistens in demselben Medium wie das vorherige Werk produziert (z. B. ist eine Filmfortsetzung normalerweise eine Fortsetzung eines anderen Films). Die Produktion von Fortsetzungen zu einem Werk in einem anderen Medium ist in letzter Zeit üblich geworden, insbesondere wenn das neue Medium weniger kostspielig oder zeitaufwändig in der Herstellung ist.

Eine Fortsetzung einer beliebten, aber eingestellten Fernsehserie kann in einem anderen Medium produziert werden, wodurch alle Faktoren umgangen werden, die zur Einstellung der Serie geführt haben.

Einige äußerst beliebte Filme und Fernsehserien haben die Produktion mehrerer Roman-Fortsetzungen inspiriert, die manchmal mit dem Umfang der Werke im ursprünglichen Medium konkurrieren oder sogar in den Schatten stellen.

Zum Beispiel haben der Roman The Hundred and One Dalmatians von 1956 , seine animierte Adaption von 1961 und das Live-Action-Remake dieses Films von 1996 jeweils eine Fortsetzung, die nichts mit den anderen Fortsetzungen zu tun hat: The Starlight Barking (1967), 101 Dalmatians II: Patch's London Adventure ( 2003, direkt zum Video) und 102 Dalmatiner (2000).

Inoffizielle Fortsetzungen

Neue Abenteuer von Alice , 1917, John Rae

Manchmal werden Fortsetzungen ohne Zustimmung des Urhebers des Originalwerks produziert. Diese können als inoffizielle, informelle, nicht autorisierte oder illegitime Fortsetzungen bezeichnet werden. In einigen Fällen ist das Werk gemeinfrei und es gibt kein rechtliches Hindernis für die Produktion von Fortsetzungen. Ein Beispiel wären Bücher und Filme, die als Fortsetzungen des Buches The Wonderful Wizard of Oz dienen , das gemeinfrei ist (im Gegensatz zu seiner Verfilmung von 1939 ). In anderen Fällen können der ursprüngliche Schöpfer oder seine Erben Urheberrechte geltend machen und die Schöpfer der Fortsetzungen anfechten.

Literarisch

Siehe auch

Verweise

Weiterlesen

Externe Links