Schalmei - Shawm

Schalmei
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Einstufung Doppelrohrblatt
Verwandte Instrumente
Hirte spielt Schalmei (1646), von Jan Baptist Wolffort (Niederländisches Rijksmuseum ).

Die Schalmei ( / ʃ ɔː m / ) ist ein Holzblasinstrument mit konischer Bohrung und Doppelrohrblatt , das in Europa vom 12. Jahrhundert bis heute hergestellt wurde. Sie erreichte ihren Höhepunkt der Popularität während des Mittelalters und der Renaissance , wonach sie allmählich von der Oboenfamilie der Nachkommen in der klassischen Musik verdrängt wurde . Sie dürfte zur Zeit der Kreuzzüge aus dem östlichen Mittelmeerraum nach Westeuropa gekommen sein . Doppelrohrblattinstrumente ähnlich die Schalmei waren lange in Südeuropa und dem Osten, zum Beispiel der alten griechischen und später byzantinische , Aulos , die persische Sorna und der armenische Duduk .

Der Körper der Schalmei ist normalerweise aus einem einzigen Stück Holz gedrechselt und endet in einer ausgestellten Glocke, die der einer Trompete ähnelt . Ab dem 16. Jahrhundert wurden Schalmeien in verschiedenen Größen hergestellt, vom Sopranino bis zum Großbass , und vier- und fünfstimmige Musik konnte von einer ausschließlich aus Schalmeien bestehenden Gemahlin gespielt werden. Alle späteren Schalmeien (mit Ausnahme der kleinsten) haben mindestens eine Taste, die eine Verlängerung des Zirkels nach unten ermöglicht; das Schlüsselwerk wird normalerweise von einer perforierten Holzabdeckung, der Fontanelle, abgedeckt . Die bassoon -ähnlichen Doppelrohrblatt, hergestellt aus dem gleichen arundo donax Schilfrohr für verwendeten oboes und bassoons, wird direkt in eine Buchse an der Spitze des Instruments, oder in den größeren Arten, auf dem Ende eines Metallrohres eingeführt , um den genannten S - Bogen . Die Pirouette , ein kleiner Holzaufsatz mit einer fingerhutähnlichen Vertiefung in der Mitte, umschließt den unteren Teil des Schilfrohrs – dies bietet Halt für Lippen und Ansatz .

Da nur ein kleiner Teil des Blattes über die Pirouette hinausragt, hat der Spieler nur begrenzten Kontakt zum Blatt und damit eine eingeschränkte Kontrolle über die Dynamik. Die konische Bohrung und das ausladende Glockenspiel der Schalmei , kombiniert mit der durch eine Pirouette diktierten Spielweise, verleihen dem Instrument einen durchdringenden, trompetenartigen Klang, der sich gut für Auftritte im Freien eignet.

Etymologie

Pipita und Zampogna in Kalabrien (Italien).

Im Englischen taucht der Name erstmals im 14. Jahrhundert auf. Es gab ursprünglich drei Hauptvariantenformen, (1) schallemele ( shamulle oder shamble ), (2) s(c)halmys ( shalemeyes oder chalemyes , alle Pluralformen im Mittelenglischen ) und (3) sc(h)almuse (or schalmesse ), jeweils abgeleitet von einer entsprechenden Variante im Altfranzösischen : chalemel , chalemie und chalemeaux (der Plural von chalemel ), jeweils abgeleitet vom lateinischen calamus ('Schilf') oder seiner vulgärlateinischen Verkleinerungsform calamellus . (Der Name eines etwas anderen Rohrblattinstruments, das Chalumeau , teilt auch diese Etymologie.) Die frühen Pluralformen wurden oft mit einem Singular verwechselt und neue Pluralformen wurden daraus gebildet. Die spätere Verringerung der 15. und 16. Jahrhundert auf eine einzige Silbe in Formen wie schalme , shaume , Shawme , und schließlich (im 16. Jahrhundert) Schalmei , war wahrscheinlich aufgrund dieser Verwechslung von Plural und Singular - Formen.

In Deutsch ist die Schalmei genannt Schalmei (oder für die größeren Mitglieder der Familie Bombard -auch in englischer Sprache im 14. Jahrhundert später beschädigt Bombhardt und schließlich im 17. Jahrhundert zu Pommer ) Dies wird bestätigt durch die sehr ähnlichen Namen vieler Folk-Schalme, die in verschiedenen europäischen Nationen als traditionelle Instrumente verwendet werden : In Spanien gibt es viele traditionelle Schalmeien mit unterschiedlichen Namen, wie die kastilische, aragonesische und leonesische Dulzaina (manchmal auch Chirimía genannt , ein Begriff, der vom gleichen altfranzösischen Wort wie Schalmei ); die valencianischen und katalanischen Schalmeien ( xirimia , dolçaina oder gralla ) oder die navarresische gaita . In Portugal gibt es ein Instrument namens Charamela ; und der Name der italienischen Schalmei ist ciaramella (oder: cialamello , cennamella ).

Es ist jedoch auch möglich, dass der Name von der arabischen Salamiya ( سلامية ‎), einer traditionellen Oboe aus Ägypten, stammt , da die europäische Schalmei offenbar aus ähnlichen Instrumenten entwickelt wurde, die zur Zeit der Kreuzzüge aus dem Nahen Osten nach Europa gebracht wurden . Dieser arabische Name ist selbst sprachlich mit vielen anderen östlichen Namen für das Instrument verwandt: dem arabischen zamr , dem türkischen zūrnā , dem persischen surnāy , dem chinesischen suona , dem javanischen saruni und dem hinduistischen sahanai oder sanayi .

Verwenden

Frau spielt eine Bass-Schalme ( Tobias Stimmer um 1500).

Instrumente, die der mittelalterlichen Schalmei ähneln, sind noch heute in vielen Ländern zu hören, gespielt von Straßenmusikern oder Militärkapellen . Die letztere Verwendung wäre Kreuzfahrern bekannt gewesen, die sich oft massierten Banden von sarazenischen Schalmeien und Nakers stellen mussten , die als psychologische Waffe verwendet wurden. Es muss eine tiefgreifende Wirkung gehabt haben, da die Schalmei schnell von den Europäern angenommen wurde, sowohl zum Tanzen als auch zu militärischen Zwecken. Die übliche Tanzkapelle im Freien bestand im 15. Jahrhundert aus einer Trompete , die populäre Melodien spielte, während zwei Schalmeien darüber improvisierte Gegenmelodien improvisierten . In vielen asiatischen Ländern beinhaltet die Schalmei-Technik zirkuläre Atmung, die ein kontinuierliches Spielen ohne Luftpausen ermöglicht.

Zu Beginn des 16. Jahrhunderts hatte die Schalmei eine beträchtliche Entwicklung durchgemacht. Die raue Tonalität der mittelalterlichen Schalmei war durch eine Verengung der Bohrung und eine Verkleinerung der Grifflöcher etwas moduliert worden. Dies erweiterte auch den Tonumfang und ermöglichte es dem Interpreten, die Noten in der zweiten Oktave zu spielen . Schalmeien wurden in größeren Größen gebaut, bis hin zum Großbass in B ♭ , zwei Oktaven und eine große Terz unterhalb des Soprans in D. Allerdings waren die größeren Größen unhandlich, was sie etwas seltener machte.

Die kleineren Schalmeiengrößen, hauptsächlich der Sopran, Alt und manchmal der Tenor, wurden häufiger mit der Renaissanceposaune oder Sackbutt kombiniert , und der majestätische Klang dieses Ensembles war bei den bürgerlichen Behörden sehr gefragt. Die Schalmei wurde Standard - Ausrüstung für die Stadt Bands , oder wartet , die erforderlich waren , den Beginn der städtischen Funktionen einzuläuten und die wichtigsten Tageszeiten signalisieren. Die Schalmei wurde so eng mit den Stadtpfeifern ( die Stadtpfeifer auf Deutsch und I pifferi auf Italienisch) verbunden, dass sie auch als Wartepfeife bekannt wurde.

Die Schalmei war fast ausschließlich der Aufführung im Freien vorbehalten – für leisere Indoor-Musik wurden andere Instrumente wie Krummhorn und Hornhaut bevorzugt. Dies waren Doppelrohrblattinstrumente, die mit einer Kapsel ausgestattet waren, die das Rohrblatt vollständig umschloss, was den Klang weicher machte, aber dennoch keine Variation in der Dynamik zuließ.

Bekannt unter dem spanischen Begriff chirimia , bleibt die Schalmei ein wichtiges rituelles Instrument der Maya im Hochland Guatemala . Begleitet von einer Trommel wird die Chirimia häufig bei Prozessionen und bei bestimmten rituellen Tänzen wie dem Tanz der Eroberung (Baile de la Conquista) verwendet und wird noch heute gespielt.

Nachkommen der Schalmei

Eine Tenor-Schalme in C mit einer einzigen Tonart [ohne die übliche untere Erweiterung zu G], mit einem Tonumfang von einer perfekten Zwölftel, wurde nach Michael Praetorius in seinem Syntagma Musicum II (1619), Seiten 23 und 36, als Nicolo beschrieben. wurde aber nicht abgebildet. Praetorius illustriert jedoch in Tafel 13 im ergänzenden Abbildungsband Theatrum instrumentorum (1620) nebst Krumenhörnern ein bassett:nicolo , das äußerlich wie eine Schalmei mit vier Klappen aussieht , aber tatsächlich eine meist zylindrische Bohrung. (Der Tonumfang des Bassetts: nicolo ging zum A unter dem großen C hinab und war etwas mehr als 1,2 m lang; eine Schalmei dieser Tonart, dh mit konischer Bohrung, würde mehr als 9 Fuß Bohrungslänge erfordern.)

Oboe

Die Schalmei inspirierte später den Hautbois aus dem 17. Jahrhundert , eine Erfindung des französischen Musikers Martin Hotteterre (gest. 1712). Es wird ihm zugeschrieben, dass er im Wesentlichen ein brandneues Instrument entwickelt hat, das mehrere Merkmale der Schalmei entlehnt hat, hauptsächlich das Doppelrohrblatt und die konische Bohrung, aber in anderer Hinsicht deutlich davon abgewichen ist direkt am Schilf ohne dazwischenliegende Pirouette. Um 1670 begannen die neuen französischen Hautbois , die Schalmei in Militärkapellen, Konzertmusik und Oper zu ersetzen; um 1700 war die Schalmei fast aus dem Konzertleben verschwunden, obwohl noch 1830 Schalmeien in deutschen Stadtkapellen bei ihren städtischen Funktionen zu hören waren. Seltsamerweise stellten die Deutschen und Niederländer noch lange nach der Einführung des französischen Hautbois eine kunstvolle Version der Schalmey her , genannt deutsche Schalmey . Mehrere Beispiele dieses Instruments sind in europäischen Sammlungen erhalten geblieben, obwohl seine genaue musikalische Verwendung unklar ist.

Dulcian/Fagott

Die Neigung des 16. Jahrhunderts, Instrumente in allen Größen zu bauen, wurde natürlich auf die Schalmei ausgedehnt, aber die extreme Länge der Pfeifen der Bassinstrumente führte dazu, dass aufgrund ihrer umständlichen Größe nur wenige gebaut und gespielt wurden. Es wurde eine Lösung gefunden, bei der die Bohrung praktisch auf sich selbst "zurückgefaltet" wurde, wodurch ein viel handlicheres Instrument geschaffen wurde. Das neue Instrument wird oft bezeichnet als die Dulzian und hieß Curtal in England, fagott oder fagotto in Deutschland und Italien, und bajón in Spanien. Die Dulcian benutzten, wie die ersten Oboen, einen direkten Kontakt zwischen Lippe und Rohrblatt, was eine viel größere Kontrolle über den Klang ermöglichte, als dies bei Schalmeien möglich war. Dies führte dazu, dass der Dulcian sehr beliebt wurde und als Bass sowohl für die anderen Schalmeien als auch für Hallenensembles diente, die keine Schalmeien enthielten, da es ruhig spielen konnte. Das Dulzian war der Vorläufer des Fagotts , das wie die Oboe eine barocke Erfindung war.

Charumera

Die charumera (チャルメラ) oder charumeru (チャルメル) ist ein Doppelrohrblattinstrument in der traditionellen japanischen Musik, das entweder von Schalmeien abstammt, die von portugiesischen christlichen Missionaren oder möglicherweise iberischen Händlern im 16. Jahrhundert nach Japan gebracht wurden . Es wird manchmal in Kabuki- Theateraufführungen verwendet.

Moderne Aufführungen

Siehe auch

Verweise

Literaturverzeichnis

  • Baines, Anthony. 1967. Woodwind Instruments and Their History , dritte Auflage, mit Korrekturen nachgedruckt 1977, mit einem Vorwort von Sir Adrian Boult. London: Faber & Faber Limited. ISBN  0-571-08603-9 . Unveränderter Nachdruck, New York: Dover Publications , 1991.
  • Baines. 1991..

Externe Links