Straßenkämpfer - Street Fighting Man
| "Straßenkämpfer" | ||||
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| Single von den Rolling Stones | ||||
| aus dem Album Beggars Banquet | ||||
| B Seite | " Keine Erwartungen (US) Überraschung, Überraschung & Jeder braucht jemanden zum Lieben (UK)" | |||
| Freigegeben |
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| Verzeichnet | April–Mai 1968 | |||
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| Etikett | London | |||
| Songwriter(innen) | Jagger/Richards | |||
| Hersteller | Jimmy Miller | |||
| Die Rolling Stones US-Singles-Chronologie | ||||
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| Hörprobe | ||||
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| Alternative Abdeckung | ||||
 Französische Einzelbildhülle
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„ Street Fighting Man “ ist ein Lied von der englischen Rockband des Rolling Stone auf ihr 1968 - Album vorgestellten Beggars Banquet . Der Rolling Stone wird als "politischster Song der Band" bezeichnet und rangiert auf seiner Liste der 500 größten Songs aller Zeiten auf Platz 301 .
Hintergrund
In einem Interview mit Marc Myers , Keith Richards sagte , dass er den größten Teil der Musik für den Song in Ende 1966 oder Anfang 1967 schrieb, und bekam die „trockene, knackige“ Klang, den er durch Geklimper eine akustische Gitarre mit einer wollte offene Stimmung vor eines tragbaren Philips Kassettenrekorder- Mikrofons. Die Melodie wurde durch den Klang der Polizeisirenen beeinflusst .
Ursprünglich betitelt und als aufgezeichneter „Haben alle zahlen ihre Beiträge?“, Die gleiche Musik, jedoch sehr unterschiedliche Texte über erwachsene Brutalität, „Street Fighting Man“ als eines der bekannt ist , Mick Jagger und Keith Richards 'politisch geneigt Werke bis heute. Jagger schrieb es angeblich über Tariq Ali, nachdem er 1968 an einer Antikriegs-Kundgebung in der Londoner US-Botschaft teilgenommen hatte, bei der berittene Polizisten versuchten, eine Menschenmenge von 25.000 zu kontrollieren. Er fand auch Inspiration in der steigenden Gewalt unter Studenten Randalierer auf Paris ' Left Bank , die Vorstufe zu einer Periode der Unruhen in May 1968 .
Jagger erklärte 1995 in einem Interview mit Jann Wenner im Rolling Stone :
Ja, es war eine direkte Inspiration, denn London war im Gegensatz dazu sehr ruhig ... Es war eine sehr seltsame Zeit in Frankreich. Aber nicht nur in Frankreich, sondern auch in Amerika, wegen des Vietnamkrieges und dieser endlosen Störungen ... Das fand ich damals sehr gut. Da war all diese Gewalt. Ich meine, sie haben fast die Regierung in Frankreich gestürzt; de Gaulle verfiel wie in der Vergangenheit in diesen totalen Spaß, und er ging und schloss sich in seinem Haus auf dem Land ein. Und so war die Regierung fast inaktiv. Und die französische Bereitschaftspolizei war unglaublich.
Richards sagte, nur wenige Jahre nach der Aufnahme des Tracks in einem Rolling-Stone- Interview 1971 mit Robert Greenfield , dass der Song „auf tausende verschiedene Arten interpretiert“ worden sei. Er erwähnte, wie Jagger zu den Grosvenor Square-Demonstrationen in London ging und sogar von der Polizei angeklagt wurde, behauptet aber letztendlich, "es ist wirklich mehrdeutig wie ein Lied".
Aufzeichnung
Die Aufnahmen zu "Street Fighting Man" fanden von April bis Mai 1968 in den Olympic Sound Studios statt. Mit Jagger als Lead-Gesang und sowohl er als auch Richards als Background performt Brian Jones die unverwechselbare Sitar und auch die Tamboura des Songs . Richards spielt die Akustikgitarren des Songs sowie den Bass, das einzige elektrische Instrument auf der Aufnahme. Charlie Watts spielt Schlagzeug, während Nicky Hopkins das Klavier des Liedes spielt, das während der Coda am deutlichsten zu hören ist . Shehnai wird auf der Strecke von Dave Mason gespielt . Auf der früheren, unveröffentlichten "Did Everybody Pay Their Dues"-Version spielte Rick Grech eine sehr prominente elektrische Bratsche .
Watts sagte 2003:
"Street Fighting Man" wurde auf Keiths Kassette mit einem Spielzeug-Schlagzeug aus den 1930er Jahren namens London Jazz Kit Set aufgenommen, das ich in einem Antiquitätenladen gekauft habe und das ich immer noch zu Hause habe. Es kam in einem kleinen Koffer, und es gab Drahtbügel, in die man die Trommeln steckte; sie waren wie kleine Tamburine ohne Klimpern ... Die Snare-Drum war fantastisch, weil sie eine sehr dünne Haut mit einer Snare direkt darunter hatte, aber nur zwei Stränge Darm ... Keith liebte es, mit den frühen Kassettenmaschinen zu spielen, weil sie überladen würden , und wenn sie überladen, klangen sie fantastisch, obwohl Sie das nicht tun sollten. Normalerweise spielten wir auf Tour in einem der Schlafzimmer. Keith saß auf einem Kissen und spielte Gitarre, und das winzige Set war eine Möglichkeit, ihm nahe zu kommen. Die Drums waren im Vergleich zur Akustikgitarre wirklich laut und ihre Tonhöhe ging direkt durch den Sound. Du hättest immer einen tollen Backbeat.
Richards kommentierte die Aufnahme:
Die Grundspur davon wurde auf einer Mono-Kassette mit sehr verzerrter Aufnahme aufgenommen, auf einem Philips ohne Limiter. Brian spielt Sitar, es ertönt. Er hält Notizen in der Hand, die nicht durchkommen würden, wenn du eine Tafel hättest, du könntest sie nicht hineinpassen. Aber auf einer Kassette, wenn du nur die Leute bewegst, tut es das. Im Studio schneiden und dann auf ein Band legen. Ich habe angefangen, Percussion und Bass darauf zu legen. Das war wirklich ein elektronischer Track, oben in den Gefilden.
kritischer Empfang
Der Song beginnt mit einem geklimperten Akustikgitarrenriff. In seiner Rezension sagt Richie Unterberger über den Song: „[I]t's a great track, fesselt den Hörer sofort mit seinen plötzlichen, federnden Gitarrenakkorden und donnernden, ausgefallenen Drums. Dieser beunruhigende, eindringliche Gitarrenrhythmus ist die tragende Säule der Strophen. Mick Jaggers typisch halbvergrabene Texte wirken beim gelegentlichen Hören wie ein Aufruf zur Revolution."
Überall höre ich das Geräusch von Marschieren, stürmenden Füßen, Junge
Denn der Sommer ist da und die Zeit ist reif, auf der Straße zu kämpfen, Junge
Hey! denke, die Zeit ist reif für eine Palastrevolution, aber wo ich lebe, ist das Spiel eine Kompromisslösung.
Hey, ich heiße Disturbance; Ich werde schreien und schreien, ich werde den König töten, ich werde über alle seine Diener
schimpfen. Nun, was kann ein armer Junge tun, außer für eine Rock'n'Roll-Band zu singen?
Denn im verschlafenen London Town gibt es einfach keinen Platz für einen Straßenkämpfer, nein
Unterberger fährt fort: "Vielleicht sagten sie, sie wünschten sich, sie könnten an vorderster Front sein, waren aber nicht zur richtigen Zeit am richtigen Ort; vielleicht sagten sie, wie John Lennon in der " Revolution " der Beatles , dass sie es taten Sie wollen nicht in gewalttätige Auseinandersetzungen verwickelt werden. Oder vielleicht haben sie sogar Gleichgültigkeit gegenüber dem Tumult erklärt."
Die Interpretationen anderer Autoren variierten. 1976 bewertete Roy Carr es als "große Sommer-Street-Corner-Rock-Hymne auf der gleichen Stufe wie ' Summer in the City ', ' Summertime Blues ' und ' Dancing in the Street '." 1979 schrieb Dave Marsh , dass "Street Fighting Man" als Teil des Beggars Banquet die "Keynote" war, mit seiner aufreizenden Ermahnung, etwas zu tun und seiner Weigerung zuzugeben, dass es einen Unterschied machen würde; wie üblich waren die Stones mehr korrekte, wenn auch treulosere Philosophen als jeder ihrer Kollegen." Tatsächlich spielt die zweite Zeile des ersten Verses auf "Dancing in the Street" an; eine ähnliche Zeile war in dem oben genannten Lied vorhanden, wo "fighting" stattdessen "dancing" war.
Gegenreaktion in den USA
Der Song wurde innerhalb einer Woche nach den gewaltsamen Auseinandersetzungen zwischen der Polizei und Anti-Vietnamkriegs-Demonstranten auf der Democratic National Convention 1968 in Chicago veröffentlicht. Besorgt über die Möglichkeit, dass das Lied zu weiterer Gewalt aufruft, weigerten sich die Radiosender in Chicago, das Lied zu spielen. Dies war sehr zur Freude von Mick Jagger, der sagte: "Ich bin ziemlich erfreut zu hören, dass sie (das Lied) verboten haben. Das letzte Mal, als sie eine unserer Platten in Amerika verboten haben, verkaufte sie sich eine Million." Jagger sagte, ihm sei gesagt worden, dass sie die Platte für subversiv hielten, worauf er schnappte: "Natürlich ist es subversiv! Es ist dumm zu glauben, dass man mit einer Platte eine Revolution starten kann. Ich wünschte, du könntest es."
Keith Richards mischte sich in die Debatte ein, als er sagte, dass die Tatsache, dass einige Radiosender in Chicago die Platte verboten haben, "nur zeigt, wie paranoid sie sind". Gleichzeitig wurden sie noch um Live-Auftritte gebeten und Richards sagte: "Wenn wir wirklich Ärger machen wollen, könnten wir ein paar Bühnenauftritte machen. Wir sind subversiver, wenn wir auf die Bühne gehen."
Retrospektive Ansichten
Bruce Springsteen kommentierte 1985, nachdem er "Street Fighting Man" in die Zugaben einiger seiner Born in the USA Tour- Shows aufgenommen hatte: "Diese eine Zeile, 'Was kann ein armer Junge tun, als in einer Rock'n'Roll-Band zu singen?' ist eine der großartigsten Rock'n'Roll-Linien aller Zeiten ... [Der Song] hat dieses Edge-of-the-Klippe-Ding, wenn man es anschlägt. Und es ist lustig, es hat Humor."
Jagger fährt im Rolling Stone- Interview fort, als er nach der Resonanz des Songs dreißig Jahre später gefragt wird; „Ich weiß nicht, ob es [hat]. Ich weiß nicht, ob wir es wirklich spielen sollten. Ich wurde überredet, es [auf die Voodoo Lounge Tour ] zu stellen, weil es zu passen schien, aber ich bin mir nicht sicher wenn es wirklich eine Resonanz für den heutigen Tag hat. Ich mag es nicht so sehr." Trotzdem wurde der Song seit seiner Einführung in ihren Werkkanon auf den meisten Tourneen der Stones aufgeführt und wird normalerweise vor ihrem üblichen Abschlusstrack Jumpin' Jack Flash vorletzter gespielt.
Veröffentlichungen
Erschienen als Beggars Banquet ' s Lead - Single im August 1968 in den USA, "Street Fighting Man" war auf Release populär, aber nicht erreichte die Top 40 (erreichte Platz 48) der US - Charts als Antwort auf viele Radiosender' Weigerung, spielen das Lied basierend auf den als subversiv empfundenen Texten. " No Expectations ", ebenfalls von Beggars Banquet , wurde als B-Seite der Single verwendet. Wie bei Stones' Albumtracks in den 60er Jahren üblich, wurde die Single zu dieser Zeit in Großbritannien nicht veröffentlicht. Es wurde 1971 veröffentlicht (unterlegt mit " Surprise, Surprise ", zuvor in Großbritannien auf der Decca-LP-Compilation "14" verschiedener Künstler im Jahr 1965 veröffentlicht.
Die US-Single-Version wurde in Mono mit einem zusätzlichen Gesangs- Overdub in den Refrains veröffentlicht und unterscheidet sich damit von der Stereo- Version des Beggars Banquet- Albums . Während viele der US-London-Bilderhüllen selten und sammelbar sind, ist die Hülle für diese Single besonders selten und gilt als ihre wertvollste.
Die Albumversion des Songs wurde auf den Compilations Through the Past, Darkly (Big Hits Vol. 2) (1969), Hot Rocks 1964-1971 (1971), 30 Greatest Hits (1977), Singles Collection: The London Years . aufgenommen (Ausgabe 1989), Forty Licks (2002) und GRRR! (2012). Die US-Single-Version war in der Ausgabe 2002 von Singles Collection: The London Years und auf Stray Cats enthalten , einer Sammlung von Singles und Raritäten, die als Teil des Boxsets The Rolling Stones in Mono (2016) veröffentlicht wurden.
Ein fester Bestandteil der Rolling Stones Live-Shows seit der American Tour der Band von 1969 , Konzertaufnahmen des Songs wurden aufgenommen und für die Live-Alben Get Yer Ya-Ya's Out! (aufgenommen 1969, veröffentlicht 1970), Stripped (1995; wiederveröffentlicht auf Totally Stripped im Jahr 2016), Live Licks (aufgenommen 2003, veröffentlicht 2004) und Hyde Park Live (2013).
Personal
Die Rolling Stones
- Mick Jagger – Gesang, Claves
- Keith Richards – Akustikgitarre, Bassgitarre
- Brian Jones – Sitar , Tamboura
- Charlie Watts – Schlagzeug
Zusätzliches Personal
- Dave Mason – Shehnai , Bassdrum
- Nicky Hopkins – Klavier
Diagramme
| Schaubild (1968) | Spitzenposition |
|---|---|
| Österreich ( Ö3 Österreich Top 40 ) | 7 |
| Belgien ( Ultratop 50 Flandern) | 13 |
| Kanada Top-Singles ( RPM ) | 32 |
| Deutschland ( Offizielle Deutsche Charts ) | 7 |
| Niederlande ( Single Top 100 ) | 5 |
| Schweiz ( Schweizer Hitparade ) | 4 |
| US Billboard Hot 100 | 48 |
| Schaubild (1971) | Spitzenposition |
| Britische Singles ( OCC ) | 21 |