Streichquartett Nr. 4 (Bartók) - String Quartet No. 4 (Bartók)

Streichquartett
Nummer 4
von Béla Bartók
Der Komponist 1927
Katalog	Gr. 91
Zusammengesetzt	1928 ( 1928 )
Einsatz	Pro Arte Quartett
Durchgeführt	20. März 1929 ( 1929-03-20 )
Veröffentlicht	1929 ( 1929 )
Bewegungen	fünf

Das Streichquartett Nr. 4 in C-Dur von Béla Bartók entstand von Juli bis September 1928 in Budapest . Es ist eines von sechs Streichquartetten von Bartok.

Das Werk ist dem Pro Arte Quartett gewidmet, wurde aber am 20. März 1929 vom Waldbauer-Kerpely Quartett in Budapest uraufgeführt. Im selben Jahr erschien es erstmals bei der Universal Edition .

Überblick

Das Werk besteht aus fünf Sätzen:

Eine Studie der handschriftlichen Quellen, wie sie von László Somfai veröffentlicht wurde, stellt fest, dass Bartók ursprünglich beabsichtigte, dass das Quartett vier statt fünf Sätze hat.

Dieses Werk weist wie Bartók String Quartet No. 5 und mehrere andere Stücke von Bartók eine Bogenform auf – der erste Satz ist thematisch mit dem letzten verbunden, der zweite mit dem vierten, wobei der dritte Satz allein steht. Auch die äußeren vier Sätze enthalten rhythmische Sforzandos , die sie zyklisch in Bezug auf Klimazonen miteinander verbinden.

Die Quartett - Aktien eine ähnliche harmonische Sprache diejenige des Streichquartett Nr 3 , und wie bei dieser Arbeit, es wurde vorgeschlagen , dass Bartók in seinem Schreiben beeinflusst durch Alban Berg ‚s Lyric Suite (1926) , die er im Jahr 1927 gehört hatte , .

Das Quartett verwendet eine Reihe erweiterter Instrumentaltechniken . Während des gesamten zweiten Satzes spielen alle vier Instrumente mit Dämpfern , während der gesamte vierte Satz mit Pizzicato gespielt wird . Im dritten Satz zeigt Bartók manchmal gehaltene Noten an, die ohne Vibrato gespielt werden sollen , und an verschiedenen Stellen fragt er nach Glissandi (von einer Note zur anderen gleiten) und sogenannten Bartók oder Snap- Pizzicati (ein Pizzicato, bei dem die Saite gegen die Griffbrett des Instruments).

Analyse

Bartóks musikalisches Vokabular, das sich insbesondere in seinen Streichquartetten zeigt, weicht von der traditionellen Verwendung von Dur- und Moll-Tonarten ab , konzentriert sich mehr auf die chromatische Tonleiter und versucht, jede Note gleich zu nutzen. Unabhängig davon folgt Bartók keiner Form des Serialismus , sondern teilt die chromatische Tonleiter in symmetrische Einheiten auf, wobei die Tonzentren auf „Symmetrieachsen“ basieren. Er enthält auch Ganzton- , Pentatonik- und Oktatonik- Tonleitern – sowie diatonische und heptatonia-seconda- Tonleitern – als Untermengen der chromatischen Tonleiter.

Seine Verwendung dieser Untergruppenskalen ermöglichte es ihm, eine breite Palette von Volksmusik in ein erweitertes harmonisches System zu integrieren. Tatsächlich haben seine Originalstudien und Vertonungen vieler Beispiele, die er aus seinen ausgedehnten Erkundungen der ungarischen Landschaft sowie Ost- und Mitteleuropas gewonnen hatte, einen großen Einfluss auf sein erweitertes musikalisches Vokabular.

Bartók hatte eine lange Faszination für Mathematik und ihren Bezug zur Musik. Er experimentierte damit, den Goldenen Schnitt und die Fibonacci-Folge in seine Schriften zu integrieren. Obwohl diese Faszination in seinem Vierten Streichquartett nicht offensichtlich ist, hat er symmetrische Strukturen eingebaut: Satz I und V sind ähnlich, ebenso wie Satz II und IV; Satz III steht im Zentrum und steht im starken Kontrast zu den anderen Sätzen.

Sätze I und V haben ähnliche Motive ; das zweite Thema des ersten Satzes steht im fünften Satz. Die Sätze II und IV teilen ebenfalls ähnliche Ideen, aber die in diesen beiden Sätzen enthaltenen Ideen können als Variationen der früher vorgestellten Themen betrachtet werden, die die Ideen des ersten und fünften Satzes erweitern und darauf aufbauen. Satz III unterscheidet sich von den anderen vier Sätzen dadurch, dass er strukturiert und ruhig ist.

Die Symmetrie der Sätze beschränkt sich nicht nur auf die Themen; auch die Längen der Bewegungen zeigen Symmetrie. Der erste, dritte und fünfte Satz sind etwa sechs Minuten lang, während der zweite und vierte Satz mit jeweils etwa drei Minuten kürzer sind.

I. Allegro

Satz I verwendet Ganztonelemente. Obwohl es nicht traditionell tonal ist, ist es auf 'C' zentriert. Der Satz entwickelt sich allmählich von Cluster-ähnlichen Elementen zu vollen Akkorden. Dies hilft zum Teil beim Aufbau von Spannungen während der sechs Minuten der Bewegung.

II. Prestissimo, con sordino

Der zweite Satz bewegt sich schneller als der erste und vermittelt ein Gefühl der Hast. Die chromatische Tonleiter ist weit verbreitet, beginnt in den unteren Lagen und wird in den höheren Lagen beantwortet. Schnelle Skalen, Triller und Vibrato werden verwendet, um Farbe und Textur hinzuzufügen. Die pentatonische Tonleiter ist durchgehend vorhanden und erkennbar. Darüber hinaus werden die Saiten verwendet, um hornähnliche und perkussive Effekte zu erzeugen.

III. Nicht troppo lento

Der dritte Satz enthält ein großartiges Beispiel für Bartóks Nachtmusikstil . Es weicht vollständig von den ersten beiden Sätzen ab, da es konsonanter ist und häufig diatonische und viele volkstümliche Elemente verwendet. Die Verwendung der pentatonischen Tonleiter ist offensichtlicher.

NS. Allegretto-Pizzicato

Der vierte Satz ähnelt dem zweiten und ist schneller als der vorherige, wobei er die gleiche Eile wie in den ersten beiden Sätzen einflößt. Die Musiker spielen durchgehend Pizzicato. Bartók verwendet im gesamten Satz auch Bartók-Pizzicato . Die Musik bleibt symmetrisch, referenziert und baut auf Ideen in Satz II auf.

V. Allegro molto

Der letzte Satz spiegelt das erste, das zweite Thema des ersten Satzes wird ausgiebig genutzt. Die zufällig akzentuierten Viertelnoten klingen perkussiv und hornartig. Umkehrungen und Rückschritte des Themas sind im ganzen Satz zu hören, die in verschiedenen Oktaven verwendet werden. Insgesamt ist der fünfte Satz freizügiger in der Verwendung von Variationen der Themen des ersten Satzes.

Diskografie

Jahr	Künstler	Etikett
2019	Quatuor Ragazze	Kanalklassiker

Anmerkungen

Externe Links

• Streichquartett Nr.4, Sz.91 (Bartók, Béla) : Partituren beim International Music Score Library Project

Weiterlesen

• Leo Treitler , "Harmonisches Verfahren im vierten Quartett von Bartók" im Journal of Music Theory (November 1959)