Streichergruppe -String section

Das Chicago Symphony Orchestra tritt mit einer Jazzgruppe auf. Die Streichergruppen befinden sich an der Spitze des Orchesters und sind in einem Halbkreis um das Dirigentenpult angeordnet .

Die Streichergruppe besteht aus Streichinstrumenten der Geigenfamilie . Es besteht normalerweise aus ersten und zweiten Geigen , Bratschen , Celli und Kontrabässen . Es ist die zahlreichste Gruppe im typischen klassischen Orchester . In Diskussionen über die Instrumentierung eines Musikwerks wird der Ausdruck "die Saiten" oder "und Saiten" verwendet, um einen soeben definierten Streicherabschnitt anzuzeigen. Ein Orchester, das ausschließlich aus Streichern besteht, wird als Streichorchester bezeichnet . Kleinere Streichergruppen werden manchmal in der Jazz-, Pop- und Rockmusik und in den Grubenorchestern verwendetMusiktheater .

Sitzordnung

Eine mögliche Sitzordnung für ein Orchester. Erste Geigen sind mit "Vln I" gekennzeichnet; zweite Geigen sind "Vln II"; Bratschen sind "Vla"; und Kontrabässe (auf Deutsch „ Kontrabässe “) sind „Kb“.

Die gebräuchlichste Sitzordnung in den 2000er Jahren ist die Anordnung der ersten Geigen, zweiten Geigen, Bratschen und Cellos im Uhrzeigersinn um den Dirigenten herum , mit Bässen hinter den Celli auf der rechten Seite. Die ersten Geigen werden vom Konzertmeister (Leiter in Großbritannien) geleitet; Jede der anderen Streichergruppen hat auch einen Hauptspieler (erste zweite Violine, erste erste Bratsche, erster Solocello und erster Bass), der die Orchestersoli für die Gruppe spielt, Einsätze leitet und in einigen Fällen die Bogenstriche für die Gruppe bestimmt (die Konzertmeister/-leiter kann die Bogenstriche für alle Saiten oder nur für die oberen Saiten einstellen). Die Hauptstreicher sitzen am Anfang ihrer Gruppe, am nächsten zum Dirigenten und in der Reihe der Interpreten, die dem Publikum am nächsten ist.

Im 19. Jahrhundert war es üblich, die erste und die zweite Violine auf gegenüberliegenden Seiten zu haben (Violine I, Cello, Viola, Violine II), was die Kreuzung ihrer Stimmen zum Beispiel in der Eröffnung des Finales von Tschaikowsky deutlich machte Sechste Symphonie . Wenn der Platz oder die Anzahl begrenzt ist, können Celli und Bässe in die Mitte gestellt werden, Violinen und Bratschen links (also zum Publikum gerichtet) und Bläser rechts; Dies ist die übliche Anordnung in Orchestergräben . Die Bestuhlung kann auch vom Komponisten festgelegt werden, wie in Béla Bartóks Musik für Streicher, Schlagzeug und Celesta , die antiphonale Streicherabschnitte verwendet, einen auf jeder Seite der Bühne. In einigen Fällen kann aufgrund von Platzbeschränkungen (wie bei einem Operngrabenorchester) oder anderen Problemen ein anderes Layout verwendet werden.

"Schreibtische" und divisi

In einer typischen Bühnenanordnung sitzen die ersten und zweiten Geigen, Bratschen und Celli zu zweit, ein Paar Interpreten teilen sich einen Stand, der als "Pult" bezeichnet wird. Jeder Solist (oder Sektionsleiter) befindet sich normalerweise auf der "Außenseite". des ersten Pults, also dem Publikum am nächsten. Wenn die Musik eine Unterteilung der Spieler erfordert, ist das normale Verfahren für solche Divisi-Passagen, dass der "äußere" Spieler des Pults (der näher am Publikum ist) die obere Stimme übernimmt, der "innere" Spieler die untere, aber es ist so auch teilung durch wechseltische möglich, die bevorzugte methode in dreifachteilung. Der "innere" Spieler blättert normalerweise die Seiten des Teils um, während der "äußere" Spieler weiterspielt. In Fällen, in denen während eines wesentlichen musikalischen Teils ein Seitenwechsel stattfindet, können moderne Interpreten einen Teil der Musik fotokopieren, damit der Seitenwechsel an einer weniger wichtigen Stelle in der Musik stattfinden kann.

Bei der Kontrabass-Sektion gibt es je nach Größe der Sektion und Größe der Bühne weitere Variationen der Aufstellung. Die Bässe sind üblicherweise in einem Bogen hinter den Celli angeordnet, entweder stehend oder sitzend auf hohen Hockern, normalerweise mit zwei Spielern, die sich einen Ständer teilen; Aufgrund der großen Breite des Instruments ist es jedoch gelegentlich für jeden Spieler einfacher, einen eigenen Ständer zu haben. Es gibt normalerweise nicht so viele Bässe wie Celli, also stehen sie entweder in einer Reihe oder für einen größeren Abschnitt in zwei Reihen, wobei die zweite Reihe hinter der ersten liegt. In einigen Orchestern können einige oder alle Streichergruppen auf hölzernen Risern platziert werden, bei denen es sich um Plattformen handelt, die die Interpreten erheben.

Zahlen und Proportionen

Die Größe einer Streichergruppe kann mit einer Formel vom Typ (z. B.) 10-10-8-10-6 ausgedrückt werden, die die Anzahl der ersten Geigen, zweiten Geigen, Bratschen, Celli und Bässe bezeichnet. Die Zahlen können stark variieren: Wagner in Die Walküre gibt 16-16-12-12-8 an; Das Bandorchester in Darius Milhauds La création du monde ist 1-1-0-1-1. Im Allgemeinen wurden in der Musik des Barock (ca. 1600-1750) und der Klassik (ca. 1720-1800) kleinere Streichersätze verwendet (und werden in der Neuzeit oft damit gespielt). Während der Romantik (ca. 1800-1910) wurden Streichersätze erheblich vergrößert, um einen lauteren, volleren Streicherklang zu erzeugen, der mit der Lautstärke der großen Blechbläsersätze mithalten konnte , die in der Orchestermusik dieser Zeit verwendet wurden. In der Neuzeit forderten einige Komponisten kleinere Streichergruppen. In einigen regionalen Orchestern, Laienorchestern und Jugendorchestern können die Streichergruppen aufgrund der Herausforderung, genügend Streicher zu finden, relativ klein sein.

Die Musik für Streicher ist nicht unbedingt fünfstimmig geschrieben; Abgesehen von den unten diskutierten Varianten wird das „Quintett“ in klassischen Orchestern oft als „Quartett“ bezeichnet, bei dem Bässe und Celli zusammen spielen.

Kontrabass-Sektion

Die Rolle der Kontrabass- Sektion entwickelte sich im 19. Jahrhundert erheblich. In Orchesterwerken aus der klassischen Ära spielten Bass und Cello normalerweise aus derselben Rolle mit der Bezeichnung "Bassi". Angesichts des Tonumfangs der Instrumente bedeutet dies, dass, wenn ein Kontrabassist und ein Cellist dieselbe Stimme lesen, der Kontrabassist die Cellostimme eine Oktave tiefer verdoppeln würde. Während Passagen für Celli allein (mit "senza bassi" gekennzeichnet ) bei Mozart und Haydn üblich sind, werden unabhängige Stimmen für beide Instrumente bei Beethoven und Rossini häufig und in späteren Werken von Verdi und Wagner üblich.

Varianten

Streichergruppe ohne Violinen

In Haydns Oratorium „ Die Schöpfung “ erhält die Musik, zu der Gott den neu erschaffenen Tieren sagt, dass sie fruchtbar sein und sich vermehren sollen, einen satten, dunklen Ton durch ihre Vertonung für geteilte Bratschen- und Cello-Sätze ohne Geigen. Zu den berühmten Werken ohne Geigen zählen das 6. der Brandenburgischen Konzerte von Bach , die Zweite Serenade von Brahms , der Eröffnungssatz von Brahms ' Ein Deutsches Requiem , das Requiem von Andrew Lloyd Webber und die Oper Echnaton von Philip Glass . Faurés Originalversionen seines Requiems und Cantique de Jean Racine waren ohne Violinstimmen, es gab Stimmen für die 1. und 2. Bratsche und für das 1. und 2. Cello; obwohl optionale Geigenstimmen später von den Verlegern hinzugefügt wurden. Einige Orchesterwerke von Giacinto Scelsi lassen Geigen weg und verwenden nur die tieferen Saiten.

Streichergruppe ohne Bratschen

Streichergruppe ohne Violinen oder Bratschen

Strawinskys Psalmensymphonie hat keine Stimmen für Violine oder Bratsche .
Gubaidulinas Konzert für Fagott und tiefe Streicher hat keine Stimmen für Violine oder Bratsche.

Dritte Geigen

Richard Strauss ' Elektra (1909) und Josephslegende , der dritte Satz von Schostakowitschs Sinfonie Nr. 5 und einige der Krönungshymnen von Georg Händel , sind bemerkenswerte Beispiele für die Dreiteilung der Geigen.

In anderen Musikrichtungen

"String Section" wird auch verwendet, um eine Gruppe von Streichinstrumenten zu beschreiben, die in Rock , Pop , Jazz und kommerzieller Musik verwendet werden. In diesem Zusammenhang ist die Größe und Zusammensetzung der Streichergruppe weniger standardisiert und normalerweise kleiner als bei einer klassischen Ergänzung.

Verweise

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  9. ^ "The String Section - Studio-Streicher oder Online-Session-Musiker" . www.stringsection.co.uk .
  10. ^ "Größe der Streichersektion in Aufnahmen populärer Musik, FGJAbsil, 2010" (PDF) .