Untergeordneter - Submediant


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Die Tonleiter und der Submediant-Dreiklang in der C-Dur- (oben) und c-Moll-Tonleiter (unten).

In der Musik ist der Submediat der sechste Grad ( Skalengrad 6) der diatonischen Tonleiter , der untere Mediant – auf halbem Weg zwischen Tonika und Subdominante („untere Dominante“). Im beweglichen do solfège- System wird der Unterton als la in Dur, als fa in Moll gesungen . Es wird gelegentlich als superdominant bezeichnet , als der Grad über der Dominante. Dies ist sein normaler Name ( sus-dominante ) auf Französisch.

Der Dreiklang , der auf der Submediant-Note gebildet wird, ist der Submedian-Akkord . In der römischen Zahlenanalyse wird der Submedianakkord typischerweise durch die römische Zahl "VI" symbolisiert, wenn er Dur und "vi" ist, wenn er Moll ist .

Der Begriff Submediant kann sich auch auf eine Beziehung von Tonarten beziehen . Zum Beispiel ist im Verhältnis zur Tonart C-Dur die Tonart A-Moll der Submediant. In einer Dur-Tonart ist die untergeordnete Tonart die relative Moll- Tonart und hat die gleichen Noten wie die ursprüngliche Dur-Tonart. Modulation (Tonartwechsel) auf den Submediat ist relativ selten, verglichen mit der Modulation auf die Dominante in einer Dur-Tonart oder der Modulation auf die Mediante in einer Moll-Tonart.

Akkord

Eine der Hauptverwendungen des Submedian-Akkords ist die trügerische Kadenz , V (7) –vi in ​​Dur oder V (7) –VI in Moll. In einem Submedian-Akkord kann die Terz verdoppelt werden .


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In großen, erscheint der submediant Akkord auch oft als Ausgangspunkt einer Reihe von perfekt absteigenden Quinten und Quarten aufsteigend was zu dem dominanten , vi-ii-V . Dies liegt daran, dass die Beziehung zwischen vi und ii und zwischen ii und V die gleiche ist wie zwischen V und I. Wenn alle Akkorde Dur (I–VI–II–V–I) wären, wäre die Folge eine von sekundären Dominanten . Diese untergeordnete Rolle ist in der populären und klassischen Musik ebenso üblich wie im Jazz oder jeder anderen Musiksprache, die mit der westeuropäischen Tonalität verwandt ist. Eine vollständigere Version beginnt die Quintenreihe auf dem Akkord von iii, iii–vi–ii–V–I, wie in Charlie ParkersBlues for Alice “. In Moll beinhaltet die Progression von VI nach ii° (zB A –D in c-Moll) eine verminderte Quinte , ebenso wie der ii°-Akkord selbst; es kann dennoch in VI–ii°–V–I analog zum Dur verwendet werden. In ähnlicher Weise kann die Vollkreisfolge I–IV–vii°–iii–vi–ii–V–I analog zur üblichen absteigenden Quintenfolge verwendet werden, obwohl IV–vii° eine verminderte Quinte beinhaltet.

Wagner - Tannhauser , Zu dir wall'ich : I–vi–IV–ii–V Progression. Spielen .Über diesen Ton 

Eine weitere häufige Progression ist die Abfolge von absteigenden Terzen (I–vi–IV–ii–|–V im Grundton oder erste Umkehrung ), abwechselnden Dur- und Moll-Akkorden. Diese Progression ist auch im Jazz häufig, wo sie in einer verkürzten Version (I–vi–IV–V) im „ Eiscremewechsel “ verwendet wird, der sich von der Tonika über die Submediante und Subdominante auf dem Weg zur Dominante bewegt .

Chromatische submediants , wie chromatische Medianten , sind Akkorde , deren Wurzeln von einem Zusammenhang stehen große Terz oder kleine Terz , enthalten einen gemeinsamen Ton , und teilen die gleiche Qualität, dh Dur oder Moll . Sie können veränderte Akkorde sein .

Submediatakkorde können auch als Septakkord auftreten : in Dur, als vi 7 oder in Moll als VI M7 oder vi ø 7 :


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In der Rock- und Popmusik verwendet VI in Moll oft die chromatisch abgesenkte fünfte Tonleiterstufe als siebte, VI 7 , zum Beispiel in Bob Marleys deutlich Moll-Modus „ I Shot The Sheriff “.

Name

Der Begriff Mediant erschien 1753 im Englischen, um sich auf die Note "auf halbem Weg zwischen Tonika und Dominante" zu beziehen. Der Begriff Submediant muss kurz darauf aufgetaucht sein, um in ähnlicher Weise die Note in der Mitte zwischen der Tonika und der Subdominante zu bezeichnen. Das deutsche Wort Untermediante findet sich 1771. In Frankreich hingegen wurde die sechste Stufe der Tonleiter häufiger als Sus-Dominante bezeichnet , als die Stufe über der Dominante. Dies spiegelt eine andere Auffassung der diatonischen Tonleiter und ihrer Abstufungen wider :

  • In Englisch wie in Deutsch wird die Tonika auf beiden Seiten flankiert von subtonic  /  Supertonika , submediant /  mediant und dominant  /  Subdominante - der 7. Grad als gewöhnlich bekannt ist führender Ton (oder Leitton) , wenn es um einen Halbton unter der Tonika ist . (Siehe die Abbildung in Grad (Musik)#Dur- und Moll-Tonleitern );
  • Im Französischen und Italienischen eine Konzeption mit zwei Zentren, subtonisch ( sous-tonique , sotto-tonica ) und supertonic ( sustonique , sopra-tonica ) auf beiden Seiten der Tonika, Subdominante ( sous-dominante , sotto-dominante ) und "superdominante". “ ( sus-dominante , sopra-dominante ) auf beiden Seiten der Dominante – und der Mediante allein gelassen zwischen beiden.

In der von Hugo Riemann abgeleiteten deutschen Theorie wird der Moll-Submediant in einer Dur-Tonart als Tonikaparallele (kleiner Verwandter der Dur-Tonika) mit der Bezeichnung Tp betrachtet, und der Dur-Submediant in einer Moll-Tonart ist die Subdominantparallele (großer Verwandter der Moll-Subdominante). ), beschriftet mit sP.

Siehe auch

Quellen