Übertonisch - Supertonic

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red de \once \override NoteHead.color = #red fg \ einmal \override NoteHead.color = #red ab \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <d, f a>1 \bar "||" } }
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red d es \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red aes bes \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <d, f aes>1 \bar "||" } }
Tonleiter und supertonischer Dreiklang in C-Dur (oben) und c-Moll (unten).

In der Musik ist die Supertonik die zweite Stufe ( Skala Grad 2) einer diatonischen Tonleiter , eine Stufe über der Tonika . Im beweglichen do solfège- System wird die übertonische Note als re gesungen .

Der Dreiklang, der auf der supertonischen Note aufgebaut ist, wird als supertonischer Akkord bezeichnet . In der römischen Zahlenanalyse wird der supertonische Akkord typischerweise durch die römische Zahl "ii" in einer Dur- Tonart symbolisiert , was anzeigt, dass der Akkord ein Moll-Akkord ist (in C: DFA). In einer Moll-Tonart wird es durch "ii o " angezeigt, wenn es auf einer natürlichen Moll-Tonleiter aufgebaut ist , was anzeigt, dass der Akkord ein verminderter Akkord ist (in C: DFA ♭ ). Da es sich um einen verminderten Akkord handelt, erscheint er normalerweise in der ersten Umkehrung (ii o6 ), so dass keine Note mit der Bassnote dissoniert .

Diese Akkorde können auch als Septakkorde auftreten : in Dur als ii 7 (in C: DFAC), während in Moll als ii ø 7 (in C: DFA ♭ -C) oder selten ii 7 . Sie sind die zweithäufigste Form von nichtdominanten Septakorden .

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <dfa c>1_\markup { \concat { "ii" \raise #1 \ kleine "7" } } \bar "||" \clef treble \time 4/4 \key c \minor <df aes c>1_\markup { \concat { "ii" \raise #1 \small "ø7" } } <dfa c>^\markup { "selten" }_\markup { \concat { "ii" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" } }

Über diesen TonPlay ii 7 (erster und dritter Akkord)  ( Hilfe · Info ) und Play ii ø 7 (zweiter Akkord) ( Hilfe · Info )Über diesen Ton 

Supertonic (ii) in ii-VI Progression auf C, gefunden am Ende der Circle Progression Play ( Hilfe · Info )Über diesen Ton 

Der Supertonic-Akkord fungiert normalerweise als vorherrschender Akkord , ein Akkord, der sich natürlich in einen Akkord mit Dominant-Funktion auflöst . Der Supertonic-Akkord liegt eine Quinte über dem V-Akkord. Absteigende Quinten sind eine starke Grundlage für harmonische Bewegungen (siehe Quintenzirkel ). Die Supertonic ist eine der stärksten Prädominanten und nähert sich dem V-Akkord von oben mit absteigender Quinte.

In C-Dur: Ein neapolitanischer Sextakkord in erster Umkehrung enthält ein Intervall von einer Sexte zwischen F und D ♭ ( Spielen ( Hilfe · Info ) ).Über diesen Ton 
Gemeinsamer Ton verminderter Septakkord, der sich auf I 6 Play auflöst ( Hilfe · Info ) .Über diesen Ton 

In Dur oder Moll wird der auf dem abgesenkten Supertonus ( ♭Skala Grad 2 ) aufgebaute Dur-Akkord als neapolitanischer Akkord (in C: D ♭ -FA ♭ ) bezeichnet, notiert als N 6 oder ♭ II 6 , der normalerweise in der ersten Umkehrung verwendet wird. Die Supertonika kann erhöht werden , als Teil des gemeinsamen-tone Septakkord vermindert , ♯ ii o 7 (in C: D ♯ -fac). Eine Variante des supertonischen Septakkords ist der supertonische verminderte Septakkord mit dem erhöhten Supertonus, der durch enharmonische Äquivalenz der abgesenkten Terz entspricht (in C: D ♯ = E ♭ ).

Der Begriff Supertonic kann sich auch auf eine Beziehung von musikalischen Tonarten beziehen. Zum Beispiel ist die Tonart von D-Dur (oder d-Moll) relativ zur Tonart C-Dur der Supertonus.

In der Riemannschen Theorie wird der Supertonus als Subdominante-Parallele betrachtet : Sp/T in Dur, aber sP/T in Moll (A ♭ M).

Quellen