Taddei Tondo -Taddei Tondo
| Taddei Tondo | |
|---|---|
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| Künstler | Michelangelo |
| Jahr | c. 1504–05 |
| Art | Carrara-Marmor |
| Maße | Durchmesser 106,8 Zentimeter (42,0 Zoll), Schnitztiefe 7,5 Zentimeter (3,0 Zoll) bis 22 Zentimeter (8,7 Zoll) |
| Ort | Königliche Akademie , London |
Die Taddei Tondo oder Die Jungfrau und das Kind mit dem Kind St John ist ein Marmorrelief Tondo (Rund Zusammensetzung) der Madonna mit dem Kind und das Kind Johannes der Täufer , von der italienischen Renaissance Künstler Michelangelo Buonarroti . Es liegt in der ständigen Sammlung der Royal Academy of Arts in London , ist es die einzige Marmorskulptur von Michelangelo in Großbritannien . Als "perfekte Demonstration" seiner Schnitztechnik liefert das Werk eine "starke emotionale und erzählerische Durchschlagskraft".
Physische Geschichte
Das Tondo stammt aus Michelangelos Zeit in Florenz vor seinem Umzug nach Rom im Jahr 1505. Vasari zufolge, während er an seinem David arbeitete , "blockierte er auch zu dieser Zeit zwei Marmortondi, einen für Taddeo Taddei, heute in seiner" Haus, und für Bartolomeo Pitti begann er ein weiteres ... welche Werke als herausragend und wunderbar galten".
Unten rechts auf der Rückseite des Reliefs befindet sich eine Ligatur, die die Buchstaben L und A kombiniert, wahrscheinlich das Zeichen eines anderen Schnitzers oder Händlers, und höchstwahrscheinlich die Initialen von Lapo d'Antonio di Lapo, tätig an der Opera del Duomo und for 1506/7 für kurze Zeit einer von Michelangelos Assistenten. Ein Meißelschlag auf der Rückseite, der anscheinend aus dieser früheren Phase stammt, führte zu einem Haarriss im Gesicht der Jungfrau, der möglicherweise erst im Laufe der Schnitzerei sichtbar wurde. Es ist ungewiss, ob Michelangelo, der für seine Sorge um seine Materialien bekannt ist, durch einen Mangel an fertigen Alternativen oder eher das Akzeptieren von Fehlern eingeschränkt war und zuversichtlich war, dass er sie nach seinem Erfolg mit dem beschädigten Block für David umgehen kann. Das fehlende Segment rechts unten könnte auf einen Überschuss seines gefeierten "direkten Angriffs" zurückzuführen sein, während die fünf Löcher im äußeren Rand unterschiedlich datiert und für Befestigungen gedacht waren.
1568 befand sich das Tondo noch im Palazzo Taddei, aber 1678 war die Familie an eine neue Adresse in der Nähe von San Remigio umgezogen . Zu einem unbekannten Zeitpunkt wurde das Tondo nach Rom gebracht, wo es 1822 von Jean-Baptiste Wicar von Sir George Beaumont erworben wurde. Ursprünglich in Beaumonts Haus am Grosvenor Square aufgehängt , wurde es 1830 der Akademie vermacht und im Somerset House installiert . bevor sie 1836 mit der Akademie in den Ostflügel des neuen National Gallery-Gebäudes umzog, wo sie blieb, bis die Akademie 1868 in das Burlington House umzog. Seitdem ist sie dort an verschiedenen Orten untergebracht und ausgestellt, mit Ausnahme einer Ausstellung im Victoria and Albert Museum im Jahr 1960. Die Entdeckung des Haarrisses, der sich durch die obere Hälfte des Marmors zieht, trug 1989 zu der Entscheidung bei, dem Tondo ein dauerhaftes Zuhause zu geben. Anschließend wurde die tondo gereinigt mit Dichlormethan Tupfer und Ton poultices Rückstände des neunzehnten Jahrhunderts entfernen Gipsverbände und deren Ölbasis Trennmittel , Verpackungsmaterialien, Spuren von Bienenwachs und Kiefernharz - Klebstoffe und andere Oberflächen accretions. Das Tondo wurde ungewachst gelassen und keine andere Beschichtung aufgetragen, da die Arbeit nicht "fertig" ist und nicht ursprünglich poliert wurde. Seit der Eröffnung des Sackler Wing of Galleries im Jahr 1991 wird das Tondo in einem eigens dafür errichteten Bereich im Dachgeschoss, aus Gründen der präventiven Konservierung hinter einer Schutzverglasung gegen die Auswirkungen der Luftverschmutzung und der Möglichkeit von Vandalismus .
Beschreibung
Das Tondo als Format für Malerei und Reliefskulptur war ein wesentliches Produkt der Florentiner Renaissance. Ein Jahrhundert lang, ab etwa 1430 , malten alle führenden Künstler, darunter Filippo Lippi , Botticelli , Luca Signorelli , Piero di Cosimo , Fra Bartolomeo , Andrea del Sarto , Leonardo da Vinci (in einem verschollenen Werk) und Raphael , Tondi. In den gleichen Jahren, in denen Michelangelo sein einziges in zeitgenössischen Quellen dokumentiertes Tafelbild, das Doni-Tondo, schuf, schuf er die Tondi Pitti und Taddei - aber er kehrte nicht zu der Form zurück.
Das Tondo zeigt eine sitzende Jungfrau Maria mit dem Jesuskind dynamisch auf ihrem Schoß ausgestreckt, sich umdrehend und über seine rechte Schulter zurück auf das kleine Johannes-Täufer- Kind blickend, das vor ihm steht und einen flatternden Vogel hält. Kompositorisch wird das Auge des Betrachters schräg entlang des Körpers Christi gezogen, hinter dem seiner Mutter, mit ihrem Blick hinüber zu Johannes und von seinem Gesicht zurück zu Christus. Johannes, Schutzpatron von Florenz, mit seinem Attribut einer Taufschale , verschränkt die Arme, vielleicht in Anspielung auf das Kreuz . Höchstwahrscheinlich ist es ein Stieglitz und keine Taube , die er hält – die christliche Symbolik sieht in diesem Vogel eine Darstellung der Passion – das Marmorstück darunter könnte dann als Dornenkrone gedacht sein .
Ausgeführt mit nur einer Spitze und einem Klauenmeißel , oft hart und mit großer Energie angetrieben, trägt die Kombination dazu bei, ein Gefühl der "Oberflächeneinheit" zu erzeugen, das durch den Einsatz des Bohrers ungebrochen ist. Das Christuskind im Vollrelief ist stark vollendet, das flachere Relief der Jungfrau weniger vollendet, Johannes wiederum mehr, während der Hintergrund grob ausgeführt ist. Diese ausgeprägten Variationen in der Textur helfen dabei, den relativen Status der drei Figuren zu bestimmen, während sie ein Gefühl von kompositorischer Tiefe erzeugen, die umso größer ist, als sie nicht konventioneller "fertig" sind.
Viele von Michelangelos Werken sind unvollendet. Laut dem französischen Bildhauer und Kritiker des 19. Jahrhunderts, Eugène Guillaume , war Michelangelos „ non finito “ „eines der Ausdrucksmittel des Meisters auf seiner Suche nach unendlicher Suggestion“.
Rezeption und Einfluss
Taddeo Taddei war Mäzen und Freund von Raphael, der das Tondo in zwei Zeichnungen studierte und überarbeitete, die Versi von The Storming of Perugia im Louvre und Kompositionsstudien für die Madonna del Prato im Chatsworth House . Raphael kehrte zu dem sich windenden Körper des Christuskindes zurück, das sich in der Bridgewater-Madonna auf dem Schoß seiner Mutter streckte . Kurz nach seiner Ankunft in England wurde das Tondo von Wilkie entworfen , der an Beaumont schrieb: "Ihr wichtiger Erwerb des Basso-Reliefs von Michael Angelo ist immer noch das Hauptgespräch aller unserer Künstler. Es ist in der Tat eine große Bereicherung für unseren Bestand an" Kunst, und ist das einzige Werk, das in diesem nördlichen Breitengrad erschienen ist und das hohe Ansehen seines Autors rechtfertigt". Cockerell notierte in seinem Tagebuch, wie "das Thema aus dem Marmor zu wachsen scheint und zum Leben erwacht. Es nimmt nach und nach seine Form an, Merkmale aus einer ungeformten Masse, sozusagen verfolgen und beobachten Sie seine Geburt aus dem Geist des Bildhauers". Kurz nach seiner Ankunft an der Royal Academy wurde das Tondo von Constable entworfen , der einen Brief im Athenaeum vom 3. Juli 1830 veröffentlichte, in dem er die Art und Weise lobte, wie es beleuchtet wurde, "die mehr fertigen Teile zur Geltung bringt und die weniger perfekt werden lässt". Schattenmassen, die aus der Ferne die Wirkung eines reichen Bildes in Hell-Dunkel haben ". Mit seinen unterschiedlichen Ausarbeitungsgraden ist das Tondo ein herausragendes technisches Studienstück; Gipsabgüsse finden Sie im Victoria and Albert Museum und im Fitzwilliam Museum .
Galerie
Skizze von Sir David Wilkie (um 1823)
Skizze von John Constable (1830)
