Die Totengräber - The Gravediggers

Die Gravediggers (oder Clowns ) sind Beispiele für Shakespearisch Toren (auch als clowns oder bekannte jesters ), eine wiederkehrende Zeichentyp in Shakespeare ‚s spielt. Wie die meisten Shakespeare-Narren sind die Totengräber Bauern oder Bürger, die ihren großen Witz und Intellekt einsetzen, um ihre Vorgesetzten, andere Menschen mit höherem sozialen Status und sich gegenseitig zu überwältigen.

Die Totengräber erscheinen kurz in Shakespeares Tragödie Hamlet , wobei sie ihr einziges Auftreten zu Beginn von Akt V, Szene i. Sie treffen zum ersten Mal aufeinander, als sie ein Grab für die neu verstorbene Ophelia ausheben und diskutieren, ob sie nach ihrem Selbstmord ein christliches Begräbnis verdient. Bald kommt Hamlet herein und führt einen schnellen Dialog mit dem ersten Totengräber. Der Beat endet mit Hamlets Rede über den Kreislauf des Lebens, der durch seine Entdeckung des Schädels des geliebten Narren seines Vaters, Yorick , ausgelöst wurde .

Detaillierte Zusammenfassung

Die vorletzte Szene des Stücks beginnt damit, dass die beiden Clowns ein Grab für die verstorbene Ophelia ausheben. Sie diskutieren, ob sie ein christliches Begräbnis haben soll, weil sie Selbstmord begangen hat. Dies führt sie schnell in eine Diskussion über die Auswirkungen der Politik auf die Entscheidung und die beiden parodieren die Anwaltsrede. Sie präsentieren Ophelias Fall aus beiden Positionen: Wenn sie ins Wasser sprang, dann brachte sie sich um, aber wenn das Wasser effektiv auf sie sprang, dann tat sie es nicht. Der Erste Totengräber beklagt die Tatsache, dass die Reichen mehr Freiheit haben, Selbstmord zu begehen als die Armen.

Die beiden kommen jedoch fast so schnell vom Thema Selbstmord ab, wie sie es begonnen haben, und bald beginnt der witzigere Abschnitt ihrer Szene. Der Erste Totengräber beginnt, den Zweiten anzustacheln und zu prüfen, indem er ihn zunächst mit der doppelten Bedeutung des Wortes "Waffen" (wie in Waffen und Anhängseln) verwechselt. Der Dialog zwischen den beiden endet, als der Erste Totengräber mit der Antwort auf das Rätsel "Was baut stärker als der Maurer, der Schiffsbauer oder der Zimmermann?" (Vi39–40), die der Zweite Totengräber gibt, und schickt ihn folglich weg, um Alkohol zurückzubringen.

„Hamlet, Horatio und die Totengräber“ von Eugène Delacroix .

Der Zweite Totengräber geht, als Hamlet und Horatio eintreten, und der Erste Totengräber beginnt ein Lied über die Themen Liebe und Gräber zu singen, während er gräbt. Er wirft einen Schädel (und später einen zweiten) hoch und aus dem Grab. Hamlet spricht dann mit Horatio darüber, wie unangemessen es ist, den Körper einer Person und möglicherweise einer wichtigen Person so zu behandeln. Er beschließt, den Totengräber zu fragen, wessen Grab er schaufelt, aber der Totengräber wird die Antwort nicht ohne einen weiteren witzigen Austausch preisgeben.

Bald stellt sich heraus, dass der Totengräber seit Hamlets Geburt Gräber gräbt. Die beiden diskutieren dann kurz Hamlets Wahnsinn (was sie tun können, weil der Totengräber Hamlet nicht vom Sehen kennt). Kurz darauf weist der Totengräber auf einen Schädel hin, der Yorick, dem Hofnarr des Königs und Hamlets Hausmeister, gehörte. Hamlet fragt, ob dies wirklich so sein könnte, und der Totengräber antwortet mit "E'en that" (Vi159) und markiert damit seine letzte Zeile im Stück.

Witze

Wenn sie zusammen sind, sprechen die Totengräber hauptsächlich in Rätseln und witzigen Geplänkel über den Tod, wobei der erste die Fragen stellt und der zweite antwortet.

Totengräber
Was baut stärker als der Maurer, der
Schiffsbauer oder der Zimmermann?

Sonstiges
Der Galgenmacher, denn dieser Rahmen überlebt tausend
Pächter. (Vi, 38–41)

Und später in der Szene:

Totengräber
Und wenn Ihnen
diese Frage als nächstes gestellt wird, sagen Sie „Ein Totenmacher“. Die Häuser, die
er baut, halten bis zum Weltuntergang. (Vi, 53–55)

Lieder

Beim Graben von Ophelias Grab singt der erste Totengräber vor sich hin:

Totengräber
In der Jugend, als ich liebte, liebte ich, Ich dachte,
es sei sehr süß , sich zusammenzuziehen – oh
– die Zeit, für – mein Benehmen,
Oh, ich dachte, es gab – nichts – ein – Treffen. (Vi57–58)

Totengräber
Aber das Alter mit seinen stehlenden Schritten hat
mich in seine Klauen gekrallt
Und hat mich ins Land verfrachtet
Als ob ich nie ein solcher gewesen wäre.
(wirft einen Schädel hoch) (Vi63–64)

Totengräber
Eine Spitzhacke und ein Spaten, ein Spaten,
Für und ein verhüllendes Blatt,
Oh, eine Tongrube, die gemacht werden muss,
Für einen solchen Gast ist das Treffen.
(erbricht einen weiteren Schädel) (Vi95–98)

Hinweis: Dieses Lied ist voller Überarbeitungen oder falscher Zitate aus Thomas Vaux, dem Gedicht von 2. Baron Vaux von Harrowden . "Der alte Liebhaber verzichtet auf die Liebe"

Analyse der Szene

Viele wichtige Themen des Stücks werden von den Totengräbern in der kurzen Zeit, in der sie auf der Bühne stehen, diskutiert und zur Sprache gebracht. Die Art und Weise, in der diese Themen präsentiert werden, unterscheidet sich jedoch deutlich vom Rest des Stücks.

Während der Rest des Stücks ausschließlich in der fiktiven Welt von Hamlets Dänemark spielt, trägt diese Szene dazu bei, die Themen zu verstehen, indem sie gleichzeitig den Fokus auf die Welt des Publikums lenkt. "Durch die Verwendung erkennbarer Bezüge aus der Gegenwart kann der Clown durch die Verwendung der mündlichen Überlieferung dem Publikum das Thema verständlich machen, das von den hofbeherrschten Figuren des Stücks gespielt wird."

Obwohl der Erste Totengräber zum Beispiel definitiv in der fiktiven Welt des Stücks ist (er gräbt Ophelias Grab), bittet er seinen Kollegen auch, "gehen Sie, bringen Sie dich zu Yaughan, holen Sie mir einen Vorrat an Schnaps". Dies erscheint nicht in allen Versionen und bedeutet uns jetzt wenig, aber es wird "allgemein angenommen, dass [Yaughan] ein Gastwirt in der Nähe [zum Theater] war". Ebenso ist der Erste Totengräber in derselben Welt wie das englische Publikum der Zeit, als er scherzt: "...[Wahnsinn] wird man in [Hamlet] dort [in England] nicht sehen; dort sind die Männer so verrückt wie er" . Dies gibt genügend Abstand von Helsingör [für das Publikum], um das, was die Clowns sagen, als diskrete Parallelen zu betrachten, nicht als direkte Kommentare.

Die buchstäbliche Ernsthaftigkeit der Situation (der Beerdigung) weicht dem Humor. Dies ermöglicht es den Charakteren, das Thema Tod objektiv zu betrachten, was zu Reden wie Hamlets Grübeln über den Schädel von Yorick führt.

Der Ton wird von der Eröffnung der Szene an festgelegt, während der Dialog der Totengräber über Ophelia. Sie nutzen ihren Tod einfach, um zu debattieren, ob Selbstmord nach dem Religionsgesetz legitim und verzeihlich ist. Dies ist jedoch nicht das erste Mal, dass diese Frage im Stück aufgeworfen wird. Dieselbe Diskussion führt Hamlet während seines "Sein oder nicht sein"-Selbstgesprächs in Akt 3, Szene 1. anderes Thema.

Die Parodie des juristischen Jargons, die das Clownpaar verwendet, setzt das Thema der Korruption der Politik fort, wie es in der Usurpation des Throns durch Claudius (der Prinz Hamlet hätte gehören sollen) nach dem Tod von König Hamlet gesehen wird .

Die Auflösung von Werten, Moral und Ordnung ist ein Thema, das in "Hamlet" ausführlich diskutiert wird. Der umgangssprachliche Ton der Totengräber rückt diese Philosophie in den Fokus der Zuschauerwelt. Die Synthese aller verwendeten Perspektiven führt zu einem besseren Verständnis des Stücks als Ganzes.

Da Hamlet inmitten der englischen Reformation geschrieben wurde, war die Rolle der Religion ein umstrittenes Thema. Shakespeare war jedoch in der Lage, Religion und ihre Beziehung zum Selbstmord durch Hamlet zu thematisieren, indem er die Rechtmäßigkeit des Selbstmords durch Charaktere diskutierte , die ihre eigene Absicht haben (dh ein Grab zu graben), die als von der Absicht des Autors getrennt verstanden wird.

"Hamlet's at Yorick's Grave".( Delacroix )

Leistung

Während des Interregnums wurden alle Theater von der puritanischen Regierung geschlossen. Aber auch während dieser Zeit wurden Playlets, die als Drolls bekannt sind, oft illegal aufgeführt, darunter eines, das auf den beiden Clowns basiert, genannt The Grave-Makers , basierend auf Akt 5, Szene 1 von Hamlet .

Film

In den meisten Verfilmungen von Hamlet wird die Rolle des Ersten Totengräbers (und manchmal des Zweiten Totengräbers) von einem äußerst etablierten Schauspieler oder Komiker gespielt. Im Folgenden sind die Schauspieler aufgeführt, die den Totengräber in den bemerkenswertesten Filmproduktionen darstellten:

• Stanley Holloway in Hamlet (1948), Regie: Laurence Olivier
• Roger Livesey in Hamlet (1969), Regie: Tony Richardson
• Trevor Peacock in Hamlet (1990), Regie: Franco Zeffirelli
• Billy Crystal in Hamlet (1996), Regie: Kenneth Branagh
• Jeffrey Wright in Hamlet (2000), Regie: Michael Almreyda
• Mark Hadfield in Hamlet (2009), Regie: Gregory Doran

Anmerkungen

Verweise

• Holland, Peter. 2007. "Shakespeare abgekürzt". In Shaughnessy (2007, 26–45).
• Marsden, Jean I. 2002. "Improving Shakespeare: from the Restoration to Garrick". In Wells und Stanton (2002, 21–36).
• Shaughnessy, Robert. 2007. Der Cambridge Companion to Shakespeare and Popular Culture. Cambridge Companions to Literature ser. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-60580-9