Das Kölner Konzert -The Köln Concert
Das Kölner Konzert | ||||
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Live-Album von | ||||
Freigegeben | 30. November 1975 | |||
Verzeichnet | 24. Januar 1975 | |||
Veranstaltungsort | Opernhaus , Köln , Deutschland | |||
Genre | Jazz | |||
Länge | 66 : 07 | |||
Etikett | ECM | |||
Produzent | Manfred Eicher | |||
Keith Jarrett- Chronologie | ||||
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Keith Jarrett Soloklavierchronologie | ||||
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Bewertungen überprüfen | |
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Quelle | Bewertung |
Jede Musik | |
Enzyklopädie der Populären Musik | |
Der Pinguin-Guide für Jazz | |
Der Rolling Stone Jazz Record Guide | |
Rekordsammler | |
Tom Hull – im Web | EIN- |
Das Köln- Konzert ist eine Konzertaufnahme von Solo-Klavierimprovisationen, die Keith Jarrett am24. Januar 1975im Opernhaus in Köln ( deutsch : Köln ) aufgeführt hat. Das Doppel-Vinyl-Album wurde 1975 von ECM veröffentlicht . Es wurde das meistverkaufte Soloalbum der Jazzgeschichte und das meistverkaufte Klavieralbum mit mehr als 3,5 Millionen verkauften Stücken. Laut Musikkritiker Tom Hull „festigte das Album seinen Ruf als der beste Pianist seiner Generation“.
Konzert und Aufnahme
Organisiert wurde das Konzert von der 17-jährigen Vera Brandes , damals Deutschlands jüngster Konzertveranstalter. Auf Wunsch von Jarrett hatte Brandes für die Aufführung einen Bösendorfer 290 Imperial Konzertflügel ausgewählt . Das Opernhauspersonal sorgte jedoch für einige Verwirrung und stattdessen fanden sie hinter der Bühne ein anderes Bösendorfer-Klavier – einen viel kleineren Babyflügel – und stellten es, vorausgesetzt, es war das gewünschte, auf der Bühne. Der Fehler wurde zu spät entdeckt, um rechtzeitig zum Konzertabend den richtigen Bösendorfer am Veranstaltungsort anliefern zu können. Das Klavier, das sie hatten, war nur für Proben bestimmt und war in einem schlechten Zustand und erforderte mehrere Stunden des Stimmens und Anpassens, um es spielbar zu machen. Das Instrument war in den oberen Lagen blechern und dünn und im Bassbereich schwach, und die Pedale funktionierten nicht richtig. Folglich verwendete Jarrett während seines Kölner Auftritts oft Ostinatos und rollende rhythmische Figuren der linken Hand, um die Wirkung stärkerer Bassnoten zu erzielen, und konzentrierte sein Spiel auf den mittleren Teil der Tastatur. ECM-Records-Produzent Manfred Eicher sagte später: „Wahrscheinlich spielte [Jarrett] es so, wie er es tat, weil es kein gutes Klavier war. Weil er sich nicht in den Klang verlieben konnte, fand er einen anderen Weg, das Beste aus ihm herauszuholen es." Während Brandes einen Versuch unternahm und einen anderen Flügel nach Jarretts Standards beschaffte, der im Notfall geliefert werden sollte, warnte sie der Klavierstimmer, der ankam, um den Babyflügel zu reparieren, dass der Transport eines Flügels ohne die richtige Ausrüstung mitten in einem Regensturm irreparabel wäre das Instrument beschädigen, was Brandes dazu zwingt, an dem kleinen zu bleiben.
Jarrett kam am späten Nachmittag am Opernhaus an und war müde nach einer anstrengenden langen Fahrt von Zürich in der Schweiz, wo er ein paar Tage zuvor aufgetreten war. Er hatte mehrere Nächte nicht gut geschlafen und litt unter Rückenproblemen, weshalb er eine Zahnspange tragen musste . Nachdem er das minderwertige Klavier ausprobiert hatte und kein Ersatzinstrument zur Verfügung stand, weigerte sich Jarrett fast zu spielen und Brandes musste ihn überreden, aufzutreten, da das Konzert in wenigen Stunden beginnen sollte. Brandes hatte einen Tisch in einem lokalen italienischen Restaurant für Jarrett reserviert, um vor der Vorstellung zu Abend zu essen, aber eine Verwechslung des Kellners führte zu einer Verzögerung beim Servieren des Essens und er konnte nur ein paar Bissen essen, bevor er gehen musste für das Konzert. Letztendlich entschied sich Jarrett, hauptsächlich zu spielen, weil das Aufnahmegerät bereits eingerichtet war.
Das Konzert fand um 23:30 Uhr im Anschluss an eine frühere Opernaufführung statt. Die späte Zeit war die einzige, die die Verwaltung Brandes für ein Jazzkonzert zur Verfügung stellte – das erste in der Kölner Oper. Die Show war ausverkauft, mit über 1.400 Zuschauern zu einem Ticketpreis von 4 DM (1,72 $) bis auf den letzten Platz gefüllt . Trotz der Hindernisse wurde Jarretts Auftritt vom Publikum begeistert aufgenommen und die Aufnahme wurde von Kritikern gelobt. Es bleibt seine beliebteste Aufnahme und verkauft sich auch Jahrzehnte nach seiner Veröffentlichung weiterhin gut.
Die Aufführung wurde von ECM Records-Ingenieur Martin Wieland mit einem Paar Neumann U 67-Kondensatormikrofonen mit Vakuumröhre und einem tragbaren Tonbandgerät M-5 von Telefunken aufgezeichnet. Die Aufnahme besteht aus drei Teilen: Dauer ca. 26 Minuten, 34 Minuten bzw. 7 Minuten. Da er ursprünglich für Vinyl- LP programmiert war , wurde der zweite Teil in Abschnitte mit der Bezeichnung "IIa" und "IIb" aufgeteilt. Der dritte Teil mit der Bezeichnung "IIc" war eigentlich das letzte Stück, eine separate Zugabe.
Ein bemerkenswerter Aspekt des Konzertes war Jarrett Fähigkeit über einen sehr umfangreiches improvisiertes Material zu produzieren Vamp von einem oder zwei Akkorden für längere Zeiträume. Zum Beispiel verbringt er in Teil I fast 12 Minuten damit, die Akkorde Am7 (a-Moll 7) bis G-Dur zu spielen, manchmal in einem langsamen Rubato- Feeling und manchmal in einem bluesigen Gospel- Rock- Feeling. In den letzten 6 Minuten von Teil I tummelt er sich über ein A-Dur-Thema. Ungefähr die ersten 8 Minuten von Teil II A sind ein Vamp über einem D-Dur-Groove mit einem wiederholten Bass-Vamp in der linken Hand, und in Teil IIb improvisiert Jarrett etwa die ersten 6 Minuten über einem fis-Moll-Vamp.
Veröffentlichung
Das Köln Concert wurde am 30. November 1975 als Doppel-LP bei ECM Records veröffentlicht. Später wurde es als CD herausgegeben.
Songverzeichnis
Alle Kompositionen von Keith Jarrett.
- "Teil I" – 26:01
- "Teil II a" – 14:54
- "Teil II b" – 18:13
- "Teil II c" – 6:56
Gesamte effektive Spielzeit: 1:03:10 (das Album enthält ungefähr 2:57 Applaus)
Hinweise zur Musik
Schon zu Beginn von "Teil I" ist ein dezentes Gelächter aus dem Publikum zu hören, als Antwort auf Jarretts Zitat der Melodie der Signalglocke, die den Besuchern der Kölner Oper den Beginn einer Oper oder eines Konzerts ankündigt, die Noten von die sind GDCG A. Jarrett selbst bemerkte, dass er sich zwar nicht daran erinnert, es bewusst getan zu haben, aber er schreibt es für die gute Laune des Publikums zu, die ihm durch ein schwieriges Konzerterlebnis half.
Personal
- Keith Jarrett – Klavier
- Technisches Personal
- Barbara und Burkhart Wojirsch – Gestaltung (Covergestaltung)
- Martin Wieland – Ingenieurwesen
- Wolfgang Frankenstein – Fotografie
- Manfred Eicher – Produktion
Soundtracks
- Der Film Bad Timing von Nicolas Roeg hat einen Teil des Konzerts im Soundtrack.
- Der Nanni Moretti- Film Caro diario (Dear Diary) hat einen Teil des Konzerts in seinem Soundtrack.
In einem Interview mit dem deutschen Magazin Der Spiegel 1992 beklagte Jarrett, dass das Album zu nichts anderem als einem Soundtrack geworden sei und sagte auch: "Wir müssen auch lernen, Musik zu vergessen. Sonst werden wir süchtig nach der Vergangenheit."
Erbe
Nach der Veröffentlichung von The Köln Concert wurde Jarrett von Pianisten, Musikwissenschaftlern und anderen gebeten , die Musik zu veröffentlichen. Jahrelang widersetzte er sich solchen Aufforderungen, denn die gespielte Musik sei, wie er sagte, "in einer bestimmten Nacht improvisiert und sollte so schnell gehen, wie sie kommt". 1990 stimmte Jarrett schließlich zu, eine autorisierte Transkription zu veröffentlichen, jedoch mit der Empfehlung, dass jeder Pianist, der das Stück spielen möchte, die Aufnahme selbst als letztes Wort verwenden sollte. Eine Transkription für klassische Gitarre wurde auch von Manuel Barrueco veröffentlicht . Die erste Interpretation der Transkription wurde vom polnischen Pianisten Tomasz Trzcinski aufgenommen und 2006 auf dem Album Blue Mountains veröffentlicht.
Im Jahr 2000 wurde sie Nummer 357 in gestimmt Colin Larkin ‚s All Time Top 1000 Alben .
Das Album wurde in Robert Dimerys Buch 1001 Albums You Must Hear Before You Die aufgenommen .
Der Penguin Guide to Jazz Recordings hat das Album als Teil seiner vorgeschlagenen „Kernsammlung“ wesentlicher Aufnahmen ausgewählt.
2011 strahlte die Witness- Sendung des BBC World Service "Keith Jarrett in Köln" aus, in der Vera Brandes die Schwierigkeiten bei der Aufführung schildert.
Im Jahr 2019 war die Kölner Aufführung Gegenstand einer Episode des Podcasts Warningary Tales des britischen Journalisten und Senders Tim Harford , der sich mit der Rolle von Hindernissen und Schwierigkeiten bei der Förderung des kreativen Prozesses befasste.
Verweise
Externe Links
- Allmusic-Rezension
- BBC-Zeuge: Keith Jarrett in Köln 01.11.2011
- BBC nur für eine Nacht. Keith Jarrett: Das Kölner Konzert 30.12.2011
- Tomasz Trzcinski: Blaue Berge
- Das Kölner Konzert ( Adobe Flash ) bei Radio3Net (gestreamte Kopie wo lizenziert) (Link funktioniert nicht)
- Das Kölner Konzert vom 24. Januar 1975, bereitgestellt auf YouTube von der Universal Music Group North America