Themen und Handlungsmittel in Hitchcock-Filmen - Themes and plot devices in Hitchcock films

Alfred Hitchcocks Filme zeigenwährend seines ganzen Lebens als Regisseureine interessante Tendenz zu wiederkehrenden Themen und Handlungsmitteln .

Spannung

Hitchcock zog in seinen Filmen die Verwendung von Spannung der Verwendung von Überraschungen vor. Überrascht greift der Regisseur den Zuschauer mit erschreckenden Dingen an. In der Spannung erzählt oder zeigt der Regisseur dem Publikum Dinge, die die Charaktere im Film nicht kennen, und baut dann kunstvoll Spannung auf, was passieren wird, wenn die Charaktere endlich die Wahrheit erfahren. Hitchcock nutzte häufig öffentliche Orte als Szenen, um Terror und Spannung zu steigern. Hitchcock illustrierte diesen Punkt gerne mit einem kurzen Aphorismus – "Es gibt zwei Leute beim Frühstück und unter dem Tisch liegt eine Bombe. Wenn sie explodiert, ist das eine Überraschung. Aber wenn nicht..."

Publikum als Voyeur

Hitchcock verwischt die moralische Unterscheidung zwischen Unschuldigen und Schuldigen weiter und macht diese Anklage den Zuschauern gelegentlich unausweichlich klar, und Hitchcock macht auch Voyeure aus seinem "ehrbaren" Publikum. In Rear Window (1954), nachdem LB Jeffries (gespielt von James Stewart ) ihn die meiste Zeit des Films über den Hof angestarrt hat, konfrontiert Lars Thorwald (gespielt von Raymond Burr ) Jeffries mit den Worten: "Was willst du von mir? ?" Burr hätte sich genauso gut an das Publikum wenden können. Tatsächlich dreht sich Thorwald, kurz bevor er diese Frage stellt, zum ersten Mal direkt in die Kamera.

Ähnlich beginnt Psycho damit, dass sich die Kamera auf ein Hotelzimmerfenster zubewegt, durch das das Publikum Marion Crane ( Janet Leigh ) und ihren geschiedenen Freund Sam Loomis, gespielt von John Gavin, vorgestellt wird . Sie sind teilweise ausgezogen, haben anscheinend Sex gehabt, sind aber nicht verheiratet und Marion ist in ihrer Mittags-"Stunde". Später beobachtet das Publikum zusammen mit Norman Bates (dargestellt von Anthony Perkins ), wie Marion sich durch ein Guckloch auszieht.

MacGuffin

Eines von Hitchcocks bevorzugten Mitteln, um die Handlung seiner Geschichten voranzutreiben und Spannung zu erzeugen, war das, was er " MacGuffin " nannte. Das Oxford English Dictionary schreibt jedoch Hitchcocks Freund, dem schottischen Drehbuchautor Angus MacPhail , als den wahren Erfinder des Begriffs zu.

Hitchcock selbst definierte den Begriff in einem 1962 von François Truffaut geführten Interview , das als Hitchcock/Truffaut veröffentlicht wurde (Simon und Schuster, 1967). Hitchcock benutzte dieses Plotgerät ausgiebig. Viele seiner Suspense-Filme verwenden dieses Mittel: ein Detail, das, indem es Neugier und Begierde weckt, die Handlung vorantreibt und die Handlungen der Charaktere innerhalb der Geschichte motiviert. Die spezifische Identität des Gegenstands ist jedoch für die Handlung eigentlich unwichtig.

Staatsgeheimnisse verschiedener Art dienen als MacGuffins in mehreren der Spionagefilme, insbesondere in seinen früheren britischen Filmen The Man Who Knew Too Much , The 39 Steps und The Lady Vanishes . Hitchcock hat erklärt, dass der beste MacGuffin, oder wie er es ausdrückte, "der leerste" war, der in North By Northwest verwendet wurde , was als "Regierungsgeheimnisse" bezeichnet wurde.

Sexualität

Zu ihrer Zeit galten Hitchcocks Filme als eher sexualisiert und beschäftigten sich oft mit perversen und tabuisierten Verhaltensweisen. Manchmal brachten ihn die bescheidenen Konventionen seiner Zeit dazu, Sexualität auf emblematische Weise zu vermitteln, wie zum Beispiel in North by Northwest , wenn der Film abrupt von zwei erregten, aber visuell keuschen Liebenden zu einem Zug schneidet, der in einen Tunnel einfährt.

Hitchcock fand eine Reihe von Möglichkeiten, Sexualität zu vermitteln, ohne grafische Verhaltensweisen darzustellen, wie zum Beispiel die Ersetzung expliziter sexueller Leidenschaft durch den leidenschaftlichen Verzehr von Lebensmitteln. In einer besonders amüsanten Szene in Psycho führt Norman Bates ( Anthony Perkins ) ein Gespräch mit Marion Crane ( Janet Leigh ), während eine seiner Hände ein totes Tier streichelt und die andere Hand an seinem Schritt verweilt. Sexuelle Gefühle sind oft stark mit gewalttätigem Verhalten verbunden. In The Lodger and Psycho ist diese Assoziation die gesamte Grundlage des Films. Das Tabuthema Homosexualität wird sowohl in Rope als auch in Strangers on a Train beschworen , während manche in Rear Window gelesen haben, dass es sich um fetischistischen Voyeurismus handelt, und Hitchcock selbst bestimmte Szenen in Vertigo mit Nekrophilie analogisiert hat . Biografen haben festgestellt, wie Hitchcock während seiner gesamten Karriere die Filmzensur in Frage stellte, bis er in Frenzy Nacktheit zeigen durfte .

Blonde Frauen

Hitchcock hatte eine dramatische Vorliebe für blonde Frauen und erklärte, dass das Publikum einer Brünetten gegenüber misstrauischer wäre. Viele dieser Blondinen waren von der Sorte Grace Kelly : perfekte, distanzierte Eisgöttinnen, die auch ein verstecktes glühendes inneres Feuer haben. Hitchcock sagte, er habe in seinen Filmen blonde Schauspielerinnen verwendet, nicht wegen einer Anziehungskraft auf sie, sondern wegen einer Tradition, die mit dem Stummfilmstar Mary Pickford begann . Blondinen seien "ein Symbol der Heldin", sagte der Regisseur. Er fand auch, dass sie besser in Schwarzweiß fotografierten, was viele Jahre lang der vorherrschende Film für die meisten Dramen war. Obwohl es eine allgemein verbreitete Ansicht gibt, dass Hitchcock Frauen schlecht behandelte, gibt es dafür kaum Beweise, die über die Beispiele von Tippi Hedren in The Birds hinausgehen. Im Gegenteil, Hitchcock hatte in seinen Filmen viele starke weibliche Charaktere, Karrierefrauen, die oft über die Männer triumphierten und sexuelle Stereotypen unterwanderten. Eine Ansicht legt nahe, dass Hitchcocks Filme „Rituale der Befleckung“ von Frauen inszenierten, die seine Angst vor Frauen hervorriefen und diese Angst unbewusst verteidigten, indem sie sie bestraften und sogar töteten. Der Mord an Frauen und Männern ist jedoch typisch für das Genre des Horror- oder Psychothrillers, wobei Hitchcock die Hauptlast der Prüfung trägt, weil er ein Vorreiter in diesem neuartigen Trend im Kino war.

Verweise

  • Michael Walker, 2005, Hitchcocks Motive , Amsterdam University Press