Tito Gobbi- Tito Gobbi

Gobbi 1973 (Foto von Allan Warren )

Tito Gobbi (24. Oktober 1913 - 5. März 1984) war ein italienischer Opernbariton mit internationalem Ruf.

Er machte sein Operndebüt in Gubbio im Jahr 1935 als Graf Rodolfo in Bellini ‚s La Sonnambula und schnell in der italienischen großen Opernhäuser erschienen. Als er 1979 in den Ruhestand ging, hatte er sich ein Repertoire von fast 100 Opernpartien angeeignet. Sie reichten von Mozarts mittleren Baritonrollen über Rossinis Barbier bis Donizetti und den Standard- Baritonrollen von Verdi und Puccini bis hin zu Alban Bergs Wozzeck . Er hatte eine weltweite Karriere als Opernbariton, spielte in über 25 Filmen mit (oder nahm die Gesangsrolle auf) und war ab Mitte der 1960er Jahre Regisseur von etwa zehn verschiedenen Opern, die in Europa fast 35 Produktionen gaben und Nordamerika, darunter eine bedeutende Anzahl in Chicago für die Lyric Opera of Chicago .

Gobbi und seine Frau Tilde De Rensis hatten eine Tochter, Cecilia, die heute die "Associazione Musicale Tito Gobbi" leitet, eine Organisation, die sich der Erhaltung und Feier der Aufzeichnungen ihres Vaters für die Oper widmet. Er war auch der Bruder-in-law von einem seiner berühmten Kollegen an Covent Garden, der Bulgarien geborene Bass , Boris Christoff . Gobbi ging 1979 in den Ruhestand und starb 1984 im Alter von 70 Jahren in Rom.

Frühen Lebensjahren

Tito Gobbi wurde in Bassano del Grappa geboren . Er begann sein Jurastudium an der Universität von Padua und während dieser Zeit wurde sein Talent von einem Freund der Familie, Baron Agostino Zanchetta, entdeckt, der ihm vorschlug, Gesang zu studieren. Dazu bewegt Gobbi nach Rom im Jahr 1932 zu studieren unter Giulio Crimi , einem bekannten italienischen Tenor einer früheren Generation, die in den ersten Aufführungen gesungen hatte Puccini ‚s Il Trittico sowie in Zandonai ‘ s Francesca da Rimini . Am Klavier begleitete Gobbi bei seinem ersten Vorsingen Tilde De Rensis, Tochter des Musikwissenschaftlers Raphael De Rensis. 1937 wurde sie seine Frau.

Opernkarriere

Frühe Jahre

Nach seinem Debüt 1935 in Gubbio die Rolle des Grafen Rodolfo in Singen Vincenzo Bellini ‚s La Sonnambula , 1937 sang er Germont in La traviata zum ersten Mal in Rom am Teatro Adriano . Aber die Arbeit an der Scala in Mailand für die 1935-1936 Saison als Zweitbesetzung, gab ihm ein breite Erfahrung und sein erster Auftritt dort auf der Bühne war , als der Herold in Ildebrando Pizzetti ‚s Orseolo . Im Jahr 1942 debütierte er am Hause in der Rolle des Belcore in Donizettis ‚s L'elisir d'amore Leitung von Tullio Serafin . Unter der Leitung von Serafin bereitete der junge Gobbi viele Rollen vor, darunter einige, die für seine spätere Karriere entscheidend werden sollten; dazu gehörten Scarpia, Rigoletto, Simon Boccanegra. An der Oper Rom trat er ab 1938 auch in Bühnenproduktionen auf, wie zum Beispiel in der Rolle des Sharpless in Madama Butterfly unter der Leitung von Victor de Sabata .

Andere bedeutende italienische Veranstaltungsorte in diesen Vorkriegsjahren waren La Fenice in Venedig, wo er 1941 als Marcello in La bohème und 1942 als Sharpless auftrat. Am Teatro Communale in Florenz im Jahr 1941 sang er die Rolle des Hidraot in Gluck ‚s Armide , während am Teatro Verdi in Triest im Jahr 1942 und 1943 noch weitere Aufführungen waren solche , wie die Titelfigur in darunter L'Orfeo .

In Rom im Jahre 1942 trat er seine erste Falstaff an der Mailänder Scala unter de Sabata und im direkten Gegensatz dazu war der Protagonist in Alban Berg ‚s Wozzeck gesungenen im November. Diese Aufführungen machten ihn in den ersten italienischen Aufführungen von Bergs Oper berühmt. Später sang er die Rolle noch einmal in Italien und in Wien unter Karl Böhm .

In diesen Jahren gehalten Gobbi auch beschäftigt , arbeiten in den Filmen, von denen einige Opern wurden gefilmt wie Cilea ‚s L'Arlesiana mit Licia Albanese 1938.

Nach dem Zweiten Weltkrieg

Gobbis internationale Karriere blühte nach dem Zweiten Weltkrieg mit Auftritten 1948 an der San Francisco Opera auf . 1950 trat er zum ersten Mal am Londoner Royal Opera House Covent Garden auf und sang von 1954 bis 1974 an der Lyric Opera of Chicago. 1956 debütierte er an der Metropolitan Opera als Scarpia in Tosca . Das Jahr 1974 war auch der letzte von zahlreichen Auftritten von Gobbi in Covent Garden, wo er von Publikum und Kritikern wegen seines sensiblen musikalischen Könnens, seines schauspielerischen Talents und seiner interpretatorischen Einsichten viel bewundert wurde.

Es gab jedoch einen Vorfall in seiner Beziehung zu Covent Garden, der für Aufsehen sorgte. Im Jahr 1955 er in einer großen Neuproduktion als Iago beschäftigt hatte Verdi ‚s Otello wurde aber beim Erreichen des Theaters für Probe verzögert. Der neue Musikdirektor Rafael Kubelík , der entschlossen war, den Sängern Disziplin aufzuerlegen, entließ ihn. Der Kompaniebariton Otakar Kraus , der bereits einige Auftritte singen sollte, übernahm sie alle. Doch einige Wochen später trafen sich Gobbi und Kubelik auf einer Party und Kubelik entschuldigte sich vorbehaltlos. Die allgemeine Meinung war, dass Kubelik grundsätzlich Recht hatte, da einige Star-Sänger oft ungern probten, aber den falschen Sänger und die falschen Umstände wählten, da nur wenige professioneller waren als Gobbi. Im darauffolgenden Sommer war er wieder als Rigoletto in Covent Garden .

Gobbis Filmkarriere

Zu Beginn seiner Karriere trat er zwischen 1937 und 1959 in einer Reihe von Kinofilmen auf, darunter einige verfilmte Opern wie Der Barbier von Sevilla (1946 mit Ferruccio Tagliavini in der Hauptrolle ) sowie 1946 ein zeitgenössisches Drama, Avanti a lui tremava tutta Roma (" Before Him All Rome Trembled") mit Anna Magnani , deren Geschichte "die Aktionen der Untergrundbewegung in Rom 1944 gegen die Deutschen durch eine Gruppe von Operndarstellern, die Teil des italienischen Widerstands sind, mit ihrer Präsentation von Tosca . verschränkt ." Es gab auch das beliebte britische Drama aus dem Jahr 1949, das in Kriegszeiten in Italien spielt, The Glass Mountain , das ihn einer breiten Öffentlichkeit bekannt machte. 1950 spielte er sich selbst in dem britischen Film Soho Conspiracy . Zum Zeitpunkt seines Todes hatte Gobbi in etwa 25 Filmen mitgewirkt, sowohl in Gesangs- als auch in Sprechrollen. Ab den 1940er Jahren lieferte Gobbi die Singstimme für Anthony Quinn als Alfio im Film Cavalleria rusticana (1953) sowie die Stimme der Titelfigur im Film Rigoletto e la sua tragedia von 1957 .

Gobbi als Regisseur

In den 1960er Jahren diversifizierte sich Gobbi in die Bühnenregie, ein bemerkenswertes Beispiel war die Produktion von Verdis Simon Boccanegra im Dezember 1965 in Covent Garden, die seine erste sein sollte, die er jedoch kurz zuvor für Chicago inszenierte. Darüber hinaus sang er die Titelrolle in jeder seiner drei Produktionen, die er inszenierte, zuletzt 1975 in Rom. Es wurde beobachtet, dass Gobbis offensichtliche Liebe zur Oper "sowohl auf der Bühne als auch auf der Platte ... eine seiner größten" war überragende Leistungen".

Insgesamt inszenierte er zwischen 1965 und 1982 Produktionen von etwa zehn verschiedenen Opern, von denen die meisten von Tosca stammten . Andere enthalten The Barbier von Sevilla (zwischen 1969 und 1977 dreimal in Chicago präsentiert); Otello (mit drei Produktionen in Pasadena, Kalifornien (1966), Chicago (1966) und Thessaloniki, Griechenland 1978); und Gianni Schicchi (aufgeführt in Florenz und beim Edinburgh Festival 1969, beim Chicago Lyric 1970 und in Zürich (1974) und Monaco 1982). Die zehn Opern wurden insgesamt fast vierzig Mal von Opernhäusern in Europa und Nordamerika inszeniert, insbesondere in Amerika für die Lyric Opera of Chicago, für die er neun der zehn inszenierte.

Berühmte Rollen

Tito Gobbi als Scarpia in Puccinis Tosca , 1954

Laut Gobbi sang er die Rolle der Scarpia in Puccinis Tosca "fast tausendmal". Eine bedeutende Produktion war das "Ereignis von weltweitem Interesse" (wie Gobbi es selbst beschreibt), Franco Zeffirellis Inszenierung von Tosca am Royal Opera House , Covent Garden in London im Februar 1964. Als Rückkehr zu diesem Haus, Sopranistin Maria Callas sang die Titelpartie unter der Leitung von Carlo Felice Cillario . Akt 2 der Produktion wurde am 9. Februar 1964 live im britischen Fernsehen übertragen, und zwar in einer der am meisten gefeierten dramatischen Interpretationen aller aufgezeichneten Opernrepertoires. Es ist jetzt auf DVD erhalten.

Gobbi und Callas hatten zuvor zusammen Tosca in einer klassischen EMI- Aufnahme der Oper aus Mailand von 1953 gesungen , unter der Leitung von Giuseppe Di Stefano als Cavaradossi und Victor de Sabata . Dieses Album von 1953 wurde auf einer Langspielplatte und später auf einer CD neu aufgelegt. Es wird von vielen als die beste Aufnahme einer kompletten Oper angesehen, die jemals gemacht wurde. Es war nur einmal vergriffen, nachdem Callas die Rolle 1964 noch einmal in Stereo aufgenommen hatte; aber die Monoversion von 1953 wurde bald wiederveröffentlicht und ist diejenige, die bis heute leicht erhältlich ist. Gobbi war ein enger Freund, Mitarbeiter und Bewunderer von Callas, und er wurde mehrmals über ihre verschiedenen Bühnenkollaborationen interviewt, wobei er in seinem Buch feststellte, dass "mit Maria es nicht auftrat, sondern lebte".

Berühmt wurde er auch für seine zahlreichen Auftritte in den Rollen von Jago und Falstaff , von denen einige auf CD erhältlich sind. Weniger bekannt, aber ebenso beeindruckend sind seine Aufführungen von Mozart-Rollen, insbesondere die Titelpartie in Don Giovanni und die des Grafen in Die Hochzeit des Figaro .

1968 nahm er an der ersten Opernsendung in Australien ( Tosca , mit Marie Collier in der Titelrolle und Donald Smith als Cavaradossi) teil.

Veröffentlichungen

Im Ruhestand wandte sich Gobbi dem Schreiben zu und produzierte zwei Bücher, von denen das erste, Tito Gobbi: My Life , seine Autobiografie war. Dabei half ihm die Ghostwriterin Ida Cook ; es erschien 1979. Fünf Jahre später schrieb er Tito Gobbi and His World of Italian Opera, in dem er viele der Opern untersuchte, in denen er entweder auftrat oder die er inszenierte (oder beides) und Hintergrundinformationen über sie und ihre Komponisten lieferte sowie über die Produktionen selbst zu diskutieren.

Im Fall von Tosca widmet er ein Kapitel in Tito Gobbi and His World of Italian Opera einer analytischen Untersuchung jeder Figur in der Oper (auch der kleineren) und für Scarpia, die er feststellt: "Ich kann mit Recht behaupten, es zu wissen ziemlich gut.." widmet er drei Seiten einer detaillierten Untersuchung des Charakters, wie ihn Gobbi über viele Jahre hinweg beobachtet und gespielt hat.

Gekürzte Diskographie

Ausgewählte Filmografie

Verweise

Anmerkungen

Quellen

Externe Links