Tomás Luis de Victoria - Tomás Luis de Victoria

Ein imaginäres Porträt eines unbekannten Künstlers des 19. Jahrhunderts.

Tomás Luis de Victoria (manchmal als da Vittoria italienisiert ; ca. 1548 – 20./27. August 1611) war der berühmteste Komponist Spaniens des 16. Jahrhunderts und war neben Giovanni Pierluigi . einer der bedeutendsten Komponisten der Gegenreformation da Palestrina und Orlando di Lasso . Victoria war nicht nur Komponistin, sondern auch eine versierte Organistin und Sängerin sowie ein katholischer Priester . Er zog jedoch das Leben eines Komponisten dem eines Interpreten vor.

Leben und Karriere

Victoria wurde um 1548 in Sanchidrián in der Provinz Ávila , Kastilien, geboren und starb 1611. Victorias Familie lässt sich über Generationen zurückverfolgen. Nicht nur die Namen seiner engsten Familie sind bekannt, sondern auch der Beruf seines Großvaters. Victoria war das siebte von neun Kindern von Francisco Luis de Victoria und Francisca Suárez de la Concha. Seine Mutter war converso Abstammung. Nach dem Tod seines Vaters 1557 wurde sein Onkel Juan Luis sein Vormund. Er war Chorknabe in der Kathedrale von Ávila . In den Aufzeichnungen der Kathedrale heißt es, dass sein Onkel Juan Luis der Kirche Victorias Liber Primus überreichte und sie daran erinnerte, dass Victoria in der Kathedrale von Ávila aufgewachsen war. Weil er ein so versierter Organist war, glauben viele, dass er schon in jungen Jahren bei einem Lehrer in Ávila mit dem Klavierunterricht begann. Victoria begann wahrscheinlich mit dem Studium der "Klassiker" an St. Giles's, einer Jungenschule in Ávila. Diese Schule wurde von der Hl. Teresa von Avila und anderen hoch angesehenen Musikern gelobt .

Nachdem sie 1565 ein Stipendium Philipps II. erhalten hatte, ging Victoria nach Rom und wurde Kantor am von St. Ignatius Loyola gegründeten Deutschen Kolleg . Er könnte zu dieser Zeit bei Palestrina studiert haben , obwohl die Beweise Indizien sind; sicherlich war er vom Stil des Italieners beeinflusst. Ab 1573 hatte Victoria einige Zeit zwei Positionen inne, eine am Deutschen Kolleg und die andere am Päpstlichen Römischen Seminar . Er bekleidete die Positionen des Kapellmeisters und des Lehrers für Gesang . 1571 wurde er am Deutschen Kolleg als Lehrer angestellt und verdiente sich sein erstes festes Einkommen. Nachdem Palestrina das Seminar verlassen hatte , übernahm Victoria die Position des Maestro. Victoria wurde 1574 von Bischof Thomas Goldwell zum Priester geweiht . Zuvor wurde er zum Diakon ernannt , diente aber nicht lange in dieser Funktion, da normalerweise Diakone bald darauf Priester wurden. 1575 wurde Victoria zum Maestro di Capella in S. Apollinare ernannt. Kirchenbeamte fragten Victoria wegen seines Ruhms und Wissens oft nach seiner Meinung zu Ernennungen in Kathedralen. Seiner Stellung als Klosterorganist blieb er auch nach seinem professionellen Debüt als Organist treu. Er blieb jedoch nicht in Italien .

Im Jahre 1587 ehrte Philipp II Victoria Wunsch in seine Heimat Spanien zurückzukehren, um ihn zu seiner Schwester Kaplan zu nennen, die verwitwete Kaiserin Maria , Tochter von Karl V. , die mit ihrer Tochter in den Ruhestand lebte Prinzessin Margarita an der Monasterio de las Descalzas de St Clara in Madrid ab 1581. 1591 wurde Victoria Pate der Tochter seines Bruders Juan Luis, Isabel de Victoria. Victoria arbeitete 24 Jahre bei Descalzas Reales, 17 Jahre lang als Kaplanin der Kaiserin bis zu ihrem Tod und dann als Klosterorganistin. Victoria wurde an den Descalzas Reales auch viel mehr bezahlt, als er als Domkapellmeister verdient hätte, und erhielt von 1587-1611 ein jährliches Einkommen aus abwesenden Pfründen. Als die Kaiserin Maria 1603 starb, verordnete sie drei Kapläne im Kloster, von denen einer nach Victoria ging. Laut Victoria akzeptierte er nie einen Zuschlag als Kapellmeister und wurde eher Organist als Kapellmeister. Das Ansehen, das er genoss, war so hoch, dass sein Vertrag ihm erlaubte, das Kloster häufig zu verlassen. Er konnte 1593 Rom für zwei Jahre besuchen und nahm 1594 an der Beerdigung Palestrinas teil. Er starb 1611 in der Residenz des Kaplans und wurde im Kloster begraben, obwohl sein Grab noch nicht identifiziert wurde.

Musik

Victoria ist der bedeutendste Komponist der Gegenreformation in Spanien und einer der angesehensten Komponisten geistlicher Musik der Spätrenaissance , einem Genre, dem er sich ausschließlich widmete. Victorias Musik spiegelte seine Persönlichkeit wider und drückte die Leidenschaft der spanischen Mystik und Religion aus. Victoria wurde von Padre Martini für seine melodischen Phrasen und seine freudigen Erfindungen gelobt . Seine Werke erlebten im 20. Jahrhundert ein Revival, mit zahlreichen neueren Aufnahmen. Viele Kommentatoren hören in seiner Musik eine mystische Intensität und eine direkte emotionale Anziehungskraft, Qualitäten, die von einigen als Mangel an der wohl rhythmisch und harmonisch ruhigeren Musik von Palestrina angesehen werden. Es gibt durchaus ein paar Unterschiede in ihren Kompositionsstilen, wie die Behandlung von Melodie und Viertelnoten Dissonanzen .

Victoria war eine Meisterin darin, Chöre mit mehreren Stimmen zu überlappen und zu unterteilen, wobei der rhythmische Abstand durchgängig allmählich abnahm. Victoria enthält nicht nur komplizierte Stimmen für die Stimmen, sondern die Orgel wird in vielen seiner Chorstücke fast wie ein Solist behandelt. Victoria hat nicht die Entwicklung von Psalmvertonungen oder Antiphonen für zwei Chöre ins Leben gerufen, aber er hat die Popularität eines solchen Repertoires fortgesetzt und gesteigert. Victoria veröffentlichte Werke, die zuvor erschienen waren, neu und integrierte Überarbeitungen in jede Neuauflage.

Victoria veröffentlichte 1572 sein erstes Motettenbuch. 1585 schrieb er sein Officium Hebdomadae Sanctae , eine Sammlung, die 37 Stücke umfasste, die Teil der Karwochenfeiern in der katholischen Liturgie sind , darunter die achtzehn Motetten der Tenebrae Responsories .

Zwei Einflüsse in Victorias Leben waren Giovanni Maria Nanino und Luca Marenzio , die Victoria eher für ihre Madrigale als für ihre Kirchenmusik bewunderte . Es wurde spekuliert, dass Victoria in jungen Jahren Unterricht bei Escobedo nahm, bevor sie nach Rom zog.

Victoria behauptete, unter seinem Mäzen Otto, Kardinal von Truchsess, seine kreativsten Werke zu komponieren . Stevenson glaubt jedoch nicht, dass er unter der Schirmherrschaft von Kardinal Truchsess alles über Musik gelernt hat; Victoria möchte, dass die Leute eine solche Tatsache glauben. Während der Jahre, in denen Victoria Philipp II. von Spanien gewidmet war , drückte er seine Erschöpfung von seiner kompositorischen Arbeit aus. Die meisten Kompositionen Victorias, die Kardinal Michele Bonelli , Philipp II. von Spanien oder Papst Gregor XIII. gewidmet waren, wurden nicht angemessen entlohnt.

Stilistisch vermeidet seine Musik den kunstvollen Kontrapunkt vieler seiner Zeitgenossen, bevorzugt einfache Linien und homophone Texturen, sucht jedoch nach rhythmischer Vielfalt und enthält manchmal intensive und überraschende Kontraste. Sein melodisches Schreiben und seine Verwendung von Dissonanzen sind freier als das von Palestrina; gelegentlich nutzt er Intervalle , die in der strikten Anwendung des 16. Jahrhunderts Kontra verboten sind, wie größere Sechstel oder sogar gelegentliche verminderte Viertel aufwärts (zum Beispiel eine melodische verminderte vierte in einer Passage tritt in seiner darstellt Trauer Motette Sancta Maria, aufgetreten ). Victoria verwendet manchmal dramatische Wortmalerei , die normalerweise nur in Madrigalen zu finden ist . Einige seiner Kirchenmusik verwendet Instrumente (eine Praxis , die nicht selten in spanischen sakrale Musik des 16. Jahrhunderts), und er schrieb auch mehrchörige Werke für mehr als eine räumlich getrennte Gruppe von Sängern, die im Stil der Komponisten der venezianischen Schule die bei St. Markus in Venedig arbeiteten .

Sein bekanntestes Werk und sein Meisterwerk, Officium Defunctorum , ist eine Requiemmesse für die Kaiserin Maria .

Funktioniert

Messen (Anzahl der Stimmen)

  • Alma redemptoris mater (8)
  • Ascendens Christus (5)
  • Ave maris stella (4)
  • Ave regina coelorum (8)
  • Beata Maria Virgine (5)
  • Dum complerentur (6)
  • Gaudeamus (6)
  • Laetatus-Summe (12)
  • O magnum-Mysterium (4)
  • O quam gloriosum (4)
  • Pro-Defunktitis (4)
  • Pro-Defunktitis (6)
  • Pro Victoria (9)
  • Quam pulchra sunt (4)
  • Quartoni (4)
  • Salbe regina (8)
  • Simile est regnum coelorum (4)
  • Überspannungseigenschaft (5)
  • Trahe mich post te (5)
  • Vidi-Spezialitäten (6)

Falsch

  • Dominikus (4)
  • Pange lingua (4)

Magnificat (jeder setzt nur die ungeraden Verse polyphon oder nur die geraden Verse, einige setzen alle)

Ungerade gerade

  • Primi-Toni (4)
  • Zweiter Toni (4)
  • terti-toni (4)
  • Quartitoni (4)
  • Quinti Toni (4)
  • sexti-toni (4)
  • Septime-Toni (4)
  • Oktavi-Toni (4)

Beide

  • primi-toni (8)
  • sexti-toni (12)

Klagelieder

  • Cogitavit Dominus (4)
  • Ego vir videns (5)
  • Et egressus est (4)
  • Einleitende Klage Jeremiae (4)
  • Incipitoratio Jeremiae (6)
  • Manum-Suam (5)
  • Matribus suis dixerunt (4)
  • Misericordiae Domini (4)
  • Quomodo obscuratum (4)

Motetten

Vier Stimmen

  • Beati inmaculatin
  • Benedicam Dominum
  • Datum ei de fructu
  • Doktor Bonus Amicus Dei Andreas
  • Domine non sum dignus
  • Duo Seraphim Clamabant
  • Ecce sacerdos magnus
  • Ego sum panis vivus
  • Estote fortes in bello
  • Gaudent in coelis animae Sanctorum
  • Hic vir despiciens mundum
  • Iste sanctus pro lege
  • Magi viderunt stellam
  • Ne timeas, Maria
  • O decus apostolicum
  • O Arzt optim
  • O magnum mysterium
  • O quam gloriosum est regnum
  • O quam metuendus
  • O regnum coeli
  • O sacrum convivium
  • O vos omnes
  • Pueri Hebraeorum
  • Quam pulchri sunt grassus tui
  • Sancta Maria, succurre miseris
  • Senex puerum portabet
  • Veni, sponsa Christi
  • Vere languores nostros

Fünf Stimmen

  • Ascendens Christus in altum
  • Cum beatus Ignatius
  • Descendit angelus Domini
  • Dum complerentur stirbt Pfingsten
  • Ecce Dominus veniet
  • Gaude, Maria Jungfrau
  • O lux et decus Hispaniae
  • Prachtvolle Fazies ejus

Sechs Stimmen

  • Ardens est cor meum
  • Beata es Jungfrau Maria
  • Benedicta sit Sancta Trinitas
  • Congratulamini mihi
  • Nigra-Summe
  • O Domine Jesu Christe
  • O sacrum convivium
  • Quem vidistis, Pastoren
  • Surrexie-Pastor-Bonus
  • Trahe mich post te
  • Di es Petrus
  • Vadam, et circumibo civitatem
  • Vidi speciosam
  • Versa est in luctum

Acht Stimmen

  • Ave Maria
  • Domine in tua
  • Oh Ildephonse
  • Vidi speciosam

Gesänge

  • Benedictus Dominus
  • Nunc dimittis (4)
  • Nunc dimittis (5)

Hymnen

(All 4 voices except Tantum ergo, 5)
  • Ad caenam agni zur Verfügung stellen
  • Ad preces nostras
  • Aurea luce et decore
  • Ave maris stella (gerade Verse)
  • Ave maris stella (ungerade Verse)
  • Christe redemptor omnium I
  • Christe redemptor omnium II
  • Conditor alme siderum
  • Decus egregie Paule
  • Deus tuorum militum
  • Exultet caelum laudibus
  • Hostis Herodes impie
  • Huius obtentu Deus
  • Iste Beichtvater
  • Jesu corona virginum
  • Jesu nostra redemptio
  • Lauda mater Ecclisia
  • Lucis Creator-Optime
  • O lux beata Trinitas
  • Pange lingua I
  • Pange lingua II
  • Quicumque Christum queritis
  • Quodcumque vinclis (auch Petrus beatus catenarum)
  • Rex glorreiches Martyrium
  • Salvete flores martyrum
  • Sanctorum Meritis
  • Tantum ergo sacramentum
  • Te Deum Laudamus
  • Te lucis ante terminum
  • Tibi Christe Pracht patris
  • Tristes irrender Apostoli
  • Urbs Beata Jerusalem
  • Veni Schöpfergeist
  • Vexilla Regis Prodeunt I
  • Vexilla Regis Prodeunt II

Vergrößerungen

(odd or even verses, 4 voices)
  • Primi-Toni (4)
  • Zweiter Toni (4)
  • Terti-Toni (4)
  • Quartoni (4)
  • Quinti-Toni (4)
  • Sexti-Toni (4)
  • Septime-Toni (4)
  • Octavi Toni (4)

Beide

  • Primi Toni (8 Stimmen)
  • Sexti Toni (12 Stimmen)

Klagelieder

(number of voices)

Gründonnerstag

  • Einleitende Klage Jeremiae (4)
  • Et egressus est (4)
  • Manum-Suam (5)

Guter Freitag

  • Cogitavit Dominos (4)
  • Matribus suis dixerunt (4)
  • Ego vir videns (5)

heiliger Samstag

  • Misericordiae Domini (4)
  • Quomodo obscuratum (4)
  • Incipitoratio Jeremiae (6)

Lektion

  • Taedet animam meam

Litanei

  • de Beata Virgine

Leidenschaften

  • St. Matthäus
  • Johannes

Psalmen

(Number, voices, [Mode, verses])
  • Nisi Dominus (126, 8)
  • Superflumina Babylonis (136, 8)
  • Dixit Dominus (109, 8)
  • Laudate pueri Dominum (112, 8)
  • Laudate Dominum omnes gentes (116, 8)
  • Laudatsumme (121, 12)
  • Ecce nunc benedizit (135, 8)
  • Dixit Dominus (109, 4, I, ungerade)
  • Confitebor tibi Domine (110, 4, 4, ungerade)
  • Beatus vir (111, 4, 8, sogar)
  • Laudate pueri Dominum (112, 4, 6, gerade)
  • Lauda Jerusalem (147, 4, 7, ungerade)
  • Confitebor tibi Domine (110, 4, 4, gerade)
  • Beatus vir (111, 4, 8, ungerade)
  • Nisi Dominus (126, 4, 8, ungerade)
  • Credidi (115, 4, 6, ungerade)

Tenebrae-Responsorien

Donnerstag Matins

  • Amicus meus
  • Judas Mercator Pessimus
  • Unus ex discipulis meis

Donnerstag laudiert

  • Eram quasi agnus
  • Una hora
  • Seniorenpopulation

Freitag Matins

  • Tamquam ad latronem
  • Tenebrae factae sunt
  • Animam meam dilectam

Freitagslieder

  • Tradiderunt mich
  • Jesum tradidit impius
  • Caligaverunt oculi mei

Samstag Matins

  • Rezession Pastor Noster
  • O vos omnes
  • Ecce quomodo moritur Justus

Samstag laudiert

  • Astiterunt reges terrae
  • Aestimatus-Summe
  • Sepulto Domino

Sequenzen

  • Lauda Sion salvatorem (8)
  • Opfer Paschali (8)
  • Veni Sancte Spiritus (8)

Aufnahmen

Im Folgenden sind Aufnahmen von Musik von Tomás Luis de Victoria. Wie in all seiner Musik sind die Texte in lateinischer Sprache und stammen aus der römisch-katholischen Liturgie.

  • Victoria, Tenebrae-Responsorien . Pro Cantione Antiqua: Deutsche Harmonia Mundi CD GD77056
  • Victoria, Et Jesus. Motetten, Antifonas und Partes de Miss . Carlos Mena, Juan Carlos Rivera: CD Harmonia Mundi Iberica 987042
  • Victoria, Officium Defunctorum . Musica Ficta, Raúl Mallavibarrena: Enchiriadis CD EN 2006
  • Victoria, Heilige Werke . Ensemble Plus Ultra: DGG Archiv CD DDD 0289 477 9747 0 AM 10
  • Victoria, Tenebrae-Responsorien . Die Tallis-Gelehrten : GIMELL. CDGIM 022
  • Victoria, Klagelieder Jeremias . Die Tallis-Gelehrten: GIMELL. CDGIM 043
  • Victoria, Gesualdo, Palestrina, Weiß, Klagelieder . Nordische Stimmen: CHANDOS CHACONNE. CHAN 0763
  • Victoria, Misas und Motetes . Ars Combinatoria, Canco López: Musaris. März 03-21161/16.

Ausgewählte Aufnahmen von Musik von Victoria werden in einem im März 2011 von Gramophone veröffentlichten Artikel besprochen

Anmerkungen

Verweise

  • G. Edward Bruner, DMA: "Ausgaben und Analyse von fünf Missa Beata Virgine Maria der spanischen Komponisten: Morales, Guerreo, Victoria, Vivanco und Esquivel." DMA Diss., University of Illinois at Urbana-Champaign, 1980. [Faksimile: University Microfilms International, Ann Arbor, MI]
  • Gustave Reese , Musik in der Renaissance . New York, WW Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4
  • Kriewald, James Arthur. Die kontrapunktischen Praktiken von Victoria . Die Universität von Wisconsin.
  • O'Regan, Noel. "Victoria, Soto und die spanische Erzbruderschaft der Auferstehung in Rom." Alte Musik 22/2 (1994).
  • Olmos, Ángel Manuel: "El testamento y muerte de Tomás Luis de Victoria. Nuevos familiares del músico y posible razón para su vuelta a España", Revista de Musicología, vol. XXXV, Nr. 1 (2012), S. 53–60
  • Olmos, Ángel Manuel: "Las obras de Tomás Luis de Victoria en la tablatura para órgano de Pelplin (Polonia), Biblioteka Seminarium, 304–8, 308a (1620–1630)", en Morales, Luisa (Hrsg.): Cinco Siglos de Música de Tecla Española, ISBN  978-84-611-8235-0 (Leal, 2007), S. 87–124
  • Olmos, Ángel Manuel: "Tomás Luis de Victoria et le monastère des 'Descalzas' à Madrid : réfutation d'un mythe", Le Jardin de Musique, I/2, (2004) S. 121–128
  • Olmos, Ángel Manuel: "Aportaciones a la temprana historia musical de la capilla de las Descalzas Reales (1587–1608)", Revista de Musicología, vol. XXVI, Nr. 2 2003, S. 439–489
  • Die prägnante Ausgabe von Bakers Biographical Dictionary of Musicians , 8. Aufl. Überarbeitet von Nicolas Slonimsky. New York, Schirmer Books, 1993. ISBN  0-02-872416-X
  • Stevenson, Robert M. "Tomas Luis de Victoria: Einzigartiges spanisches Genie." Interamerikanische Musikkritik 12/1 (1991).
  • Trend, JB Die Musik der spanischen Geschichte . New York: Kraus Reprint Corporation, 1965.
  • Wojcicka-Hruza, Lucy. "Eine Manuskriptquelle für Magnificats von Victoria." Alte Musik 25/1 (1997).

Externe Links