Tonika (Musik) - Tonic (music)


{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 \once \override NoteHead.color = #red c4 d \once \override NoteHead.color = #red ef \ einmal \override NoteHead.color = #red gab \time 2/4 c2 \bar "||"  \time 4/4 <c, z. B.>1 \bar "||"  } }



{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 \once \override NoteHead.color = #red c4 d \once \override NoteHead.color = #red es f \once \override NoteHead.color = #red g aes bes \time 2/4 c2 \bar "||"  \time 4/4 <c, es g>1 \bar "||"  } }
Tonleiter und Tonika-Dreiklang in C-Dur (oben) und c-Moll (unten).

In der Musik ist die Tonika der erste Tonleitergrad ( Skala Grad 1) der diatonischen Tonleiter (der erste Ton einer Tonleiter) und der tonale Mittelpunkt oder der endgültige Auflösungston , der üblicherweise in der Schlusskadenz in tonaler (auf der Tonart basierender) klassischer Musik verwendet wird , populäre Musik und traditionelle Musik . Im beweglichen do solfège- System wird die Tonika als do gesungen . Allgemeiner ausgedrückt ist die Tonika die Note, auf die alle anderen Noten eines Stücks hierarchisch referenziert werden. Tonleitern sind nach ihrer Tonika benannt: Die Tonika der C-Dur- Tonleiter ist beispielsweise der Ton C .

Der auf der Tonika gebildete Dreiklang , der Tonika-Akkord , ist somit der bedeutendste Akkord in diesen Musikstilen. In der römischen Zahlenanalyse wird der Tonika-Akkord typischerweise durch die römische Zahl „I“ symbolisiert, wenn es sich um Dur und durch „i“ handelt, wenn es sich um Moll handelt.

In sehr konventionell tonaler Musik wird die harmonische Analyse ein breites Vorherrschen der primären (oft triadischen) Harmonien aufdecken : Tonika, Dominante und Subdominante (dh ich und seine wichtigsten Auxiliare eine Quinte entfernt) und insbesondere die ersten beiden von diesen.

—  Beere (1976)

Diese Akkorde können auch als Septakkord auftreten : in Dur als I M7 oder in Moll als i 7 oder selten i M7 :


{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ceg b>1_\markup { \concat { "I" \raise #1 \ klein "M7" } } \bar "||"  \clef treble \time 4/4 \key c \minor <c es g bes>1_\markup { \concat { "i" \raise #1 \small "7" } } <c es gb>^\markup { " selten" }_\markup { \concat { "i" \raise #1 \small "M7" } } \bar "||"  } }

Die Tonika wird manchmal mit dem Grundton verwechselt , der die Referenznote eines Akkords und nicht der der Tonleiter ist.

Bedeutung und Funktion

In der Musik der üblichen Praxisperiode war das Tonikazentrum das wichtigste aller verschiedenen Tonzentren, die ein Komponist in einem Musikstück verwendet, wobei die meisten Stücke auf der Tonika beginnen und enden und normalerweise zur Dominante (der fünften Tonleiter) modulieren Grad über der Tonika oder die vierte darunter) dazwischen.

Zwei parallele Tasten haben die gleiche Tonika. Zum Beispiel ist die Tonika sowohl in C-Dur als auch in C-Moll C. Relative Tonarten (zwei verschiedene Tonleitern, die sich eine Tonart teilen ) haben jedoch unterschiedliche Tonika. Zum Beispiel haben C-Dur und A-Moll eine gemeinsame Tonart, die keine Kreuze oder Bs aufweist, obwohl sie unterschiedliche Tonika-Tonhöhen (C bzw. A) haben.

Der Begriff Tonika darf ausschließlich der Verwendung in tonalen Kontexten vorbehalten sein, während Tonzentrum und/oder Tonhöhenzentrum in posttonaler und atonaler Musik verwendet werden können: Der Begriff 'Tonzentrum' bezieht sich auf die allgemeinere Klasse, von der 'Tonika' (oder Tonzentren in tonalen Kontexten) als eine Unterklasse angesehen werden könnten." Somit kann ein Stichmaß funktionieren referenziell oder kontextuell in einem atonalen Kontext oft als wirkende Achse oder Symmetrielinie in einem Isointervallakkord . Der Begriff Pitch Centricity wurde von Arthur Berger in seinen „Problems of Pitch Organization in Strawinsky“ geprägt. Laut Walter Piston "wird die Idee einer einheitlichen klassischen Tonalität, die durch eine nichtklassische (in diesem Fall nicht dominante) Zentrierung in einer Komposition ersetzt wird, durch Debussys Prélude à l'après-midi d'un faune perfekt demonstriert ".

Die Tonika umfasst vier separate Aktivitäten oder Rollen als Hauptzielton, auslösendes Ereignis, Generator anderer Töne und das stabile Zentrum, das die Spannung zwischen Dominante und Subdominante neutralisiert.

Siehe auch

Verweise

Externe Links