Zwei Konzert-Etüden (Liszt) - Two Concert Études (Liszt)

Zwei Konzert Études ( Zwei Konzertetüden ), S.145, ist ein Satz von zwei Klavier arbeitet in Rom komponiert um 1862 bis 1863 von Franz Liszt und widmet sich Dionys Pruckner , sondern soll für Sigmund Lebert und Ludwig Stark ‚s Klavierschule. Es besteht aus zwei Teilen: „Waldesrauschen“ (Waldmurmeln) und „Gnomenreigen“ (Tanz der Zwerge ).

Einzelheiten

"Waldesrauschen" in Des-Dur ist das erste der beiden Stücke dieser Reihe. Es ist bekannt für seine Schönheit und Nachahmung des Windes im Wald.

"Gnomenreigen" steht in fis-Moll . Es ist bekannt für seine technische Schwierigkeit in seinen schnellen und weichen Passagen, in denen der Pianist den Klang von Gnomen imitiert. Es hat zuerst ein Thema in fis-Moll, das aus Vorschlagsnoten gefolgt von Achtern besteht. Dann geht es zu einem schnellen, verspielten Thema in A-Dur. Es wiederholt Themen und hat auch ein Thema mit sich wiederholenden Bassnoten, wie zum Beispiel die 54 aufeinanderfolgenden tiefen Ds. Schließlich wird das A-Dur-Thema für einen Höhepunkt der Etüde wiederholt , diesmal in Fis-Dur.

Hinweise und Referenzen

Anmerkungen

^ Leberts Bekanntheit verdankt er vor allem seiner Klavierschule Grosse theoretisch-praktische Klavierschule, die er 1858 in Zusammenarbeit mit Ludwig Stark veröffentlichte. Sie wurde in mehrere Sprachen übersetzt und in ihrer vierten Auflage 1870 in Europa und Amerika weit verbreitet. Lebert und Stark Die Methode ist typisch für die Klaviertechnik, die vom Cembalo des neunzehnten Jahrhunderts übernommenwurde und auf "Unabhängigkeit" und "Artikulation" der Finger basiert, die sich wie kleine Hämmer bewegen ("hebe deine Finger") und das Gewicht von Arm und Unterarm vollständig ausschließt. "Die in Kap. 19 der Klavierschule gezeigte Handsollte leicht zum Daumen gebeugt bleiben, damit sich jeder Finger auf der Tastatur auf gleicher Höhe hebt und senkt. Dies ist die ultimative Konzeption der Klaviertechnik, die ausschließlich auf der Fingerbewegung basiert." Die Methode von Lebert und Stark erfreute sich trotz der Kritik im 19. und 20. Jahrhundert gegen einen solchen Ansatz der Befürworter der Wiederbelebung der Klaviertechnik im physiologischen Sinne über mehr als ein Jahrhundert lang großer Erfolge.

Verweise

Externe Links

Two Concert Études : Scores at the International Music Score Library Project

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[2] Leberts Bekanntheit verdankt er vor allem seiner Klavierschule Grosse theoretisch-praktische Klavierschule, die er 1858 in Zusammenarbeit mit Ludwig Stark veröffentlichte. Sie wurde in mehrere Sprachen übersetzt und in ihrer vierten Auflage 1870 in Europa und Amerika weit verbreitet. Lebert und Stark Die Methode ist typisch für die Klaviertechnik, die vom Cembalo des neunzehnten Jahrhunderts übernommenwurde und auf "Unabhängigkeit" und "Artikulation" der Finger basiert, die sich wie kleine Hämmer bewegen ("hebe deine Finger") und das Gewicht von Arm und Unterarm vollständig ausschließt. "Die in Kap. 19 der Klavierschule gezeigte Handsollte leicht zum Daumen gebeugt bleiben, damit sich jeder Finger auf der Tastatur auf gleicher Höhe hebt und senkt. Dies ist die ultimative Konzeption der Klaviertechnik, die ausschließlich auf der Fingerbewegung basiert." Die Methode von Lebert und Stark erfreute sich trotz der Kritik im 19. und 20. Jahrhundert gegen einen solchen Ansatz der Befürworter der Wiederbelebung der Klaviertechnik im physiologischen Sinne über mehr als ein Jahrhundert lang großer Erfolge.

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