Ursula Hoff- Ursula Hoff

Ursula Hoff AO OBE (26. Dezember 1909 in London, Großbritannien – 10. Januar 2005 in Melbourne ) war eine australische Kunstwissenschaftlerin und produktive Autorin. Sie genoss eine lange Karriere an der National Gallery of Victoria in Melbourne, wo sie von 1968 bis 1973 stellvertretende Direktorin war. Ihr Engagement wurde dann fortgesetzt, als sie zur Londoner Beraterin des Felton Bequest (1975–83) ernannt wurde, einer großen gemeinnützigen Stiftung, die sich der das NGV.

Frühe Jahre

Ursula Hoff wurde am 26. Dezember 1909 in London als Tochter des in Hamburg lebenden deutsch-jüdischen Kaufmanns Hans Leopold Hoff und seiner Frau, geb. Kurz nach ihrer Geburt zog die Familie nach Hamburg , wo Ursula aufwuchs und ihre Grund- und Hauptschule absolvierte.

1930 begann Ursula Hoff ein auf die Universitäten Frankfurt, Köln und München verteiltes Studium; noch im selben Jahr begann sie ein Studium an der Universität Hamburg ; zu ihren Lehrern zählten Erwin Panofsky , Aby Warburg , Ernst Cassirer und Fritz Saxl .

Nach der Ernennung Adolf Hitlers zum Reichskanzler und der Einführung antijüdischer Maßnahmen im Januar 1933 reiste Ursula Hoffs Vater Leopold Hoff sofort nach London ab; Ursula und ihre Mutter Tussi folgten ihm kurz im Juli. Durch ihre gebürtige Engländerin konnte Ursula die britische Staatsbürgerschaft annehmen und wurde aufgrund ihrer hervorragenden Englischkenntnisse schnell in britische akademische und kulturelle Institutionen aufgenommen. In den nächsten Jahren arbeitete sie mit dem kuratorischen Personal des Ashmolean Museums in Oxford zusammen ; das Britische Museum ; am Courtauld Institute of Art . Die bestehenden arbeitsrechtlichen Regelungen in England verwehrten ihr und vielen anderen Flüchtlingen jedoch eine unbefristete Vollzeitstelle.

Außerdem konnte sie an einer Dissertation, Rembrandt und England , weiterarbeiten , die den Einfluss von Rembrandt Harmensz untersuchte. van Rijn im achtzehnten Jahrhundert in England, in erster Linie durch die Ernennung von Sir Godfrey Kneller an den Hof von Wilhelm III von England zurückgekehrt in 1688. Von 1934 bis 1935 ihre Diplomarbeit an der abzuschließen Universität Hamburg , wo sie eine Promotion ausgezeichnet wurden.

Von 1935 bis 1939 lebte Hoff weiterhin in London und arbeitete in verschiedenen kuratorischen und wissenschaftlichen Positionen an der Royal Academy ; Nationalgalerie ; und das Britische Museum ; und schrieb für das Journal of the Warburg Institute und das Burlington Magazine .

Nationalgalerie von Victoria

Im Dezember 1939 kam Hoff nach Australien, um eine Stelle als Sekretärin am University Women's College der University of Melbourne anzutreten . 1942 wurde sie von Sir Daryl Lindsay , dem neu ernannten Direktor der National Gallery of Victoria , eingeladen , eine Reihe von Mittagsvorträgen in Melbournes führender Kultureinrichtung zu halten. 1943 ernannte Lindsay Hoff zum stellvertretenden Hüter der Drucke und Zeichnungen der NGV. Damit war sie die erste Frau und die erste Kunsthistorikerin mit Hochschulabschluss, die in einer staatlichen Galerie in Australien arbeitete. Hoff blieb bis zu ihrer Pensionierung 1973 bei der NGV und wurde 1949 Leiterin der Druckgrafik und 1968 stellvertretende Direktorin.

Während ihrer Amtszeit an der National Gallery of Victoria leistete Hoff Pionierarbeit bei der professionellen Katalogisierung der Bestände der NGV; produzierte wichtige und international anerkannte Publikationen und Kataloge seiner Sammlungen; kuratierte zahlreiche bedeutende Ausstellungen; veröffentlichte Monographien über Charles Conder , William Blake , Rembrandt und viele andere; sicherte wichtige Werke von Paul Klee , Marc Chagall , Albrecht Dürer , Rembrandt , Pablo Picasso , Anthony van Dyck , Giovanni Batista Tiepolo , Salvador Dalí und unzähligen anderen für die Sammlung der NGV; wurde Gründungsredakteur des Art Bulletin of Victoria ; und wurde ausführlich in australischen und internationalen Kunstzeitschriften veröffentlicht.

Eine ausgezeichnete Quelle zu Ursula Hoffs frühen Jahren und ihrer Arbeit in der National Gallery of Victoria ist Sheridan Palmers Centre of the Periphery: Three European Art Historians in Melbourne (Nth Melbourne, Vic: Australian Scholarly Publishing, 2008).

Londoner Berater des Felton Vermächtnisses

1975 wurde Ursula Hoff zur Beraterin des Felton Bequest ernannt und zog nach London. Während ihrer Amtszeit als Londoner Beraterin sicherte sie viele herausragende Werke für die National Gallery of Victoria , darunter Francisco de Goya , Robert Rauschenberg , Bridget Riley , François Boucher , Canaletto , Pierre-Auguste Renoir und eine bedeutende Suite des 16. und 17. - Jahrhundert indische Mogul-Miniaturen .

Sie reiste weiterhin ausgiebig, um die Sammlung des NGV zu recherchieren; Unterstützung bei der Leihausstellung von Meisterwerken aus der Staatlichen Eremitage , Leningrad, UdSSR (heute St. Petersburg , Russland), die 1979–80 durch australische Galerien tourte; und weitere Beiträge zu australischen und internationalen Kunstzeitschriften.

Während ihrer Zeit im Ausland beriet sie auch das Everard Studley Miller Bequest, die Art Foundation of Victoria, die Art Gallery of South Australia , die National Gallery of Australia sowie eine Reihe hochkarätiger Privatsammlungen, insbesondere die von James Fairfax .

Ursula Hoff ging im April 1983 als Londoner Beraterin des Felton Bequest in den Ruhestand.

Wichtige Quellen zu Hoffs Jahren als Londoner Berater des Felton Vermächtnisses sind ihre sorgfältig geführten Tagebücher, die den Archiven der University of Melbourne geschenkt wurden ; und Colin Holdens The Outsider: A Portrait of Ursula Hoff (Nth Melbourne, Vic: Australian Scholarly Publishing, 2009).

Pädagogische Rolle

Ursula Hoff spielte auch eine wichtige Rolle in der kunsthistorischen Ausbildung in Australien. 1947 wurde sie von Professor Joseph Burke, dem ersten Herald Chair of Fine Arts an der University of Melbourne, in den Lehrkörper seiner neuen Abteilung eingeladen. Infolge ihrer Berufung an die National Gallery of Victoria unterrichtete Hoff nebenbei und abends. Hoffs Lehre stand fest in der Tradition von Erwin Panofsky und enthüllte die Bedeutung von verschleierten Symbolen. Erstsemester mussten Panofskys Studien in Ikonologie (1939) und Bedeutung in der Bildenden Kunst (1955) lesen . Sie verstärkte ihre Vorlesungen durch die Durchführung von Seminaren für Studenten im Drucksaal der NGV. Hoff setzte ihre Doppelfunktion als NGV-Kuratorin und Dozentin an der University of Melbourne bis zu ihrem Umzug nach London 1974 fort.

Nach ihrer Rückkehr aus London im Jahr 1984 wurde Hoff eingeladen, ihre Lehrtätigkeit an der University of Melbourne wieder aufzunehmen, und 1986 wurde sie zum Senior Associate am Department of Fine Arts der University of Melbourne ernannt.

Die Bedeutung von Hoffs pädagogischer Rolle in Australien wird ausführlich in Sheridan Palmer's Centre of the Periphery , 2008, diskutiert .

Spätere Jahre

Nach ihrer Pensionierung als Londoner Beraterin des Felton Vermächtnisses kehrte Ursula Hoff 1984 nach Australien zurück und ließ sich in Carlton, Victoria, nieder . Sie wurde eingeladen, an der University of Melbourne weiter zu lehren , und 1986 wurde sie zum Senior Associate des Department of Fine Arts der Universität ernannt.

Sie fuhr auch fort, die Sammlungen der National Gallery of Victoria zu erforschen; produzierte 1995 die fünfte Ausgabe Europäischer Gemälde vor 1800 in der National Gallery of Victoria ; veröffentlichte eine Monographie über Arthur Boyd ; trug Aufsätze zu Ausstellungskatalogen von Charles Blackman , Arthur Boyd und John Brack bei ; und schrieb für australische Kunstzeitschriften.

Ursula Hoff starb am 10. Januar 2005 in Heidelberg, Victoria . Am 22. Januar wurde in St. Peter's, Eastern Hill , Melbourne, ein privater Gottesdienst organisiert , dem am 25. Februar ein Gedenkgottesdienst in der Großen Halle der National Gallery of folgte Viktoria .

Erkennung

  • Promotion (Hamburg), LLD, DLit (Monash), DLitt (honoris causa)(La Trobe)
  • Stipendium des niederländischen Bildungsministeriums an das Niederländische Institut für Kunstgeschichte 1963
  • Britannica Australien-Preis 1966
  • Ernennung zum Offizier des Order of the British Empire (OBE) im Jahr 1970
  • 1985 mit dem Order of Australia (AO) ausgezeichnet

Weitere Informationen

Nach ihrer Pensionierung als Londoner Berater gab das Felton Bequest bei John Brack ein Porträt von Ursula Hoff in Auftrag, das es dann der National Gallery of Victoria schenkte .

Hoff war aktives Mitglied der Australian Academy of the Humanities , 1970 Präsident und 1971 Vizepräsident.

Hoff hinterließ die Summe von 600.000 AUD, um ein jährliches Ursula Hoff-Stipendium zu finanzieren, das vom Ian Potter Museum of Art der University of Melbourne verwaltet wird .

Veröffentlichungen

Bücher & Ausstellungskataloge in chronologischer Reihenfolge

  • — Rembrandt und England . Hamburg, 1941.
  • — Karl I., Mäzen der Künstler . London: Collins, 1942.
  • — Wertschätzung der Kunst . Melbourne: Bildungsdienste der australischen Armee, 1945.
  • — Europäische Kunst vor 1800 , 1. Aufl. Melbourne: Nationalgalerie von Victoria, 1948.
  • — (mit Alan McCulloch, Joan Lindsay und Daryl Lindsay) Meisterwerke der National Gallery of Victoria . Melbourne: Cheshire, 1949.
  • — (mit Laurence Thomas) Jubiläumsausstellung australischer Kunst . Sydney: Ure Smith, 1951.
  • — National Gallery of Victoria: Katalog ausgewählter Bilder . Melbourne: National Gallery of Victoria für das Bildungsministerium, c. 1959.
  • — Charles Conder: Seine australischen Jahre . Melbourne: National Gallery Society of Victoria, 1960.
  • — Die Melbourne-Dante-Illustrationen von William Blake . Melbourne: Nationalgalerie von Victoria, 1961.
  • — Europäische Kunst vor 1800 , 2. Aufl. Melbourne: Nationalgalerie von Victoria, 1961.
  • — (und Margaret Plant) National Gallery of Victoria: Malerei, Zeichnung, Skulptur . Melbourne: Cheshire, 1968.
  • — Europäische Kunst vor 1800 , 3. Aufl. Melbourne: Nationalgalerie von Victoria, 1948.
  • — (mit Nicholas Draffin) Rembrandt 1606-1696 . Melbourne: Nationalgalerie von Victoria, 1969.
  • — (und Martin Davies) Les Primitifs Flamands I: Corpus de la Peinture des Anciens Pays-Bas Méridionaux au Quinzième Siècle 12 : National Gallery of Victoria. Brüssel: Centre National de Recherches Primitifs Flamands, 1971.
  • – Charles Conder . Melbourne: Lansdowne-Presse, 1972.
  • — Goethe und das niederländische Interieur: eine Studie zur Bildsprache der Romantik . Sydney: Sydney University Press, 1972.
  • — (mit Einführung von Eric Westbrook) National Gallery of Victoria . London: Thames & Hudson, 1973; Nachdruck 1979.
  • — Europäische Malerei und Bildhauerei vor 1800 , 4. Aufl. Melbourne: Nationalgalerie von Victoria, 1973.
  • — Die Nationalgalerie von Victoria . London: Thames und Hudson, 1973.
  • — Kommentare zur Londoner Kunstszene, die den Wandel der Einstellungen im Kunsthandel und die Ausstellungspolitik öffentlicher Galerien und Museen berühren . Melbourne: Nationalgalerie von Victoria, 1978.
  • — Das Felton-Nachlass . Melbourne: Nationalgalerie von Victoria, 1983.
  • — (mit Einführung von TG Rosenthal) The Art of Arthur Boyd . London: Deutsch, 1986.
  • — (von Robert Lindsay, mit Essays von Ursula Hoff und Patrick McCaughey) John Brack: A Retrospective Exhibition . Melbourne: Nationalgalerie von Victoria, 1987.
  • — (mit Emma Davapriam) Europäische Malerei vor 1800 in der National Gallery of Victoria , 5. Aufl. Melbourne: Nationalgalerie von Victoria, 1995.

Artikel in chronologischer Reihenfolge

  • — „Meditation in Solitude“, Journal of the Warburg Institute , 1:4, April 1938, 292-294.
  • — „Peter Paul Rubens“, Old Master Drawing s, XIII, Juni 1938, 14-16.
  • — „Das Wesen der Französischen Kunst im Späten Mittelalter“, The Burlington Magazine for Conoisseurs , 73:428, November 1938, 229-30.
  • — „Albert Eckhout, ein niederländischer Maler...“ [Buchbesprechung], The Burlington Magazine for Connoisseurs , 74:434, Mai 1939, 248.
  • — „Einige Aspekte der künstlerischen Entwicklung von Adam Elsheimer“, The Burlington Magazine for Connoisseurs , 75:437, August 1939, 58-64.
  • — „Some Drawings in the Print Room of the National Gallery of Victoria“, Australian Artist , I, 1947.
  • — „English Monumental Brasses“, Quarterly Bulletin der National Gallery of Victoria , 3:1, 1948, 6-7.
  • — „Rembrandts Zeichnungen“ [Buchbesprechung], Meanjin , 8:3, Frühjahr 1949, 188-190.
  • — „Three Panels Reproduced Here…“, Quarterly Bulletin der National Gallery of Victoria , 3:4, 1949, 3-4.
  • — „Landscape into Art“ [Buchbesprechung], Meanjin , 9:4, Sommer 1950, 313-314.
  • — „The Print Collection“, Quarterly Bulletin der National Gallery of Victoria , 4:3, 1950, 1-6.
  • — „The Ideals of Topography and Illustration“, Quarterly Bulletin der National Gallery of Victoria , 5:1, 1951, 4.
  • — „Rembrandts Porträt eines Mannes“, Meanjin , 10:1, Herbst 1951: 48-49.
  • — „Reflexionen über die Heidelberger Schule“, Meanjin , 10:2, Winter 1951, 125-33.
  • — „Notizen zur Jubiläumsausstellung“, Meanjin , 10:2, Winter 1951, 145-8.
  • — „Rouaults Haupt des Christus; Constable's The Loch”, Meanjin , 10:3, Frühjahr 1951: 257-8.
  • — „Liotards Lady in a Turkish Dress“, Quarterly Bulletin der National Gallery of Victoria , 5:2, 1951, 3-4.
  • — „Rembrandt van Rijn (1606-1669)“, Quarterly Bulletin der National Gallery of Victoria , 5:2, 1951, 2-3.
  • — „Die hier reproduzierte Zeichnung…“, Quarterly Bulletin der National Gallery of Victoria , 5:4, 1951, 4.
  • — „St John the Baptist“, Quarterly Bulletin der National Gallery of Victoria , 6:1, 1952, 3-4.
  • — „Georges Rouault“, Quarterly Bulletin der National Gallery of Victoria , 6:1, 1952, 5-6.
  • — „The Art of Jean Bellette“, Meanjin , 11:4, Sommer 1952, 358-60.
  • — „Catalan Stone Figure, 13th Century“, Quarterly Bulletin der National Gallery of Victoria , 7:1, 1953, 4.
  • — „Australian Paintings“, Quarterly Bulletin der National Gallery of Victoria , 7:2, 1953, 1-2.
  • — „Matisses revolutionärer Bruch mit der realistischen Darstellung“, Quarterly Bulletin der National Gallery of Victoria , 7:2, 1953, 3.
  • — „Géricaults Grablegung“, Quarterly Bulletin der National Gallery of Victoria , 7:3, 1953, 1-2.
  • — „Diese drei jüngsten Akquisitionen…“, Quarterly Bulletin of the National Gallery of Victoria , 7:3, 1953, 5-6.
  • — „Content and Form in Modern Art“, Meanjin , 12:4, Sommer 1953, 449-50.
  • — „Charles Conder“, The Burlington Magazine , 96:611, Februar 1954, 61.
  • — „The Counts Czartoryski of Cracow“, Quarterly Bulletin der National Gallery of Victoria , 8:2, 1954, 1-2.
  • — „Eine kürzliche Akquisition…“, Quarterly Bulletin of the National Gallery of Victoria , 8:4, 1954, 4.
  • — „Goethe and the Dutch Interior“, Australian Goethe Society Proceedings , 5, 1954/55, 43-48.
  • — „Frederick McCubbin“, Frederick McCubbin , Ausst. Kat., Melbourne: National Gallery of Victoria, 1955.
  • — „In den frühen neunziger Jahren des letzten Jahrhunderts…“, Quarterly Bulletin der National Gallery of Victoria , 9:1, 1955, 5-6.
  • — „Eine Gruppe kürzlich erworbener Gemälde…“, Quarterly Bulletin of the National Gallery of Victoria , 9:2, 1955, 5-6.
  • — „Die kürzlich erworbene Christustafel…“, Quarterly Bulletin of the National Gallery of Victoria , 9:3, 1955, 1-2.
  • — „Die Landschaft mit einer Baumgruppe…“, Quarterly Bulletin der National Gallery of Victoria , 9:3, 1955, 3-4.
  • — „Die Phasen von McCubbins Kunst“, Meanjin , 15:3, Frühjahr 1956, 301-6.
  • — „Der Erwerb durch das Felton Bequest…“, Quarterly Bulletin der National Gallery of Victoria , 10:3, 1956, 1-2.
  • — „Durch ihre Entscheidung zu verleihen…“, Quarterly Bulletin der National Gallery of Victoria , 11:1, 1957, 1-2.
  • — „Von ungefähr 1927 an…“, Quarterly Bulletin der National Gallery of Victoria , 11:2, 1957, 5-6.
  • — „The Bicentenary of William Blake“, Quarterly Bulletin der National Gallery of Victoria , 11:4, 1957, 4-6.
  • — „Albrecht Dürer: the Barlow Collection of Prints in the National Gallery of Victoria“, Meanjin , 16:2, Winter 1957, 162-8.
  • — „Die Gemälde von Arthur Boyd“, Meanjin , 17:2, 1958, 143-7.
  • — „Recent Acquisitions to the Print Room“, Quarterly Bulletin der National Gallery of Victoria , 12:1, 1958, 1-4.
  • — „Zwei wertvolle Drucke“, Quarterly Bulletin of the National Gallery of Victoria , 12:1, 1958, 5-6.
  • — „Ein Schüler von Giulio Campagnola“, Quarterly Bulletin der National Gallery of Victoria , 12:2, 1958, 4.
  • — „Die Gedanken eines Bildhauers, von Vera Mukhina“ [Buchbesprechung], Meanjin , 18:1, 1959, 125-7.
  • — „The Thomas D. Barlow Collection of Dürers Kupferstiche und Holzschnitte“, Annual Bulletin der National Gallery of Victoria , 1, 1959, 14-19.
  • — „Rachel de Ruvigny, Countess of Southampton, by Sir Anthony van Dyck“, Annual Bulletin of the National Gallery of Victoria , 2, 1960, 1-4.
  • — „Portraits Acquired under the Everard Studley Miller Bequest“, Annual Bulletin der National Gallery of Victoria , 2, 1960, 15-20.
  • — „An Illuminated byzantine Gospel Book“, Special Bulletin der National Gallery of Victoria , 1961.
  • — „The Woburn Abbey Paintings“, Meanjin , 21:1, 1962, 93-4.
  • — „Paintings of ST Gill“ [Buchbesprechung], Meanjin , 21:2, 1962, 247-51.
  • — „A Constable Landscape after Claude“, Art Gallery of New South Wales Quarterly , 4:3, 1962, 111-113.
  • — „A New Double Portrait by Rigaud“, Annual Bulletin der National Gallery of Victoria , 5, 1963, 11-14.
  • — „Recent Additions to the National Gallery“, Annual Bulletin der National Gallery of Victoria , 5, 1963, 27-30.
  • — „Eine Geschichte der australischen Malerei [Buchbesprechung], Meanjin , 22:2, Winter 1963, 227-35.
  • — „John Olsen“ [Buchbesprechung], Art and Australia , 1:2, Sommer 1963, 120.
  • — „AJL McDonnell als Berater des Felton Vermächtnisses und seiner Ankaufspolitik in der Nachkriegszeit“, Annual Bulletin of the National Gallery of Victoria , 6, 1964, 2-7.
  • — „Recent Additions to the National Gallery…“, Annual Bulletin der National Gallery of Victoria , 6, 1964, 27-8.
  • — „Australiens Nationalgalerie: Niederländische und flämische Bilder in Melbourne“, Apollo , 1964, 448-57.
  • — „Alfred Feltons Vermächtnis“ [Buchbesprechung], Meanjin , 23:1, 1964, 103-5.
  • — „The Sources of Hercules and Antaeus by Rubens“, in Honour of Daryl Lindsay: Essays and Studies , Melbourne: Oxford University Press, 1964.
  • — „Charles Conder“, Art and Australia, 2:1, Sommer 1964, 30-7.
  • — „John Brack“, Art and Australia , 2:4, Frühjahr 1965, 276-81.
  • — „Perth Art Prize“, Art and Australia , Herbst 1965, 107.
  • — „Recent Additions to the National Gallery…“, Annual Bulletin der National Gallery of Victoria , 7, 1965, 26-31.
  • — „Two Rococo Drawings by Boucher in the Print Room Collection“, Annual Bulletin der National Gallery of Victoria , 8, 1966/67, 16-25.
  • — „Clark on Rembrandt“ [Buchbesprechung], The Age , 1967.
  • — „Arthur Streeton at Coogee“, Art and Australia , 5:1, Frühjahr 1967, 286-9.
  • — „Charles Conder“, Charles Conder , Ausst. Kat., Sydney: Art Gallery of New South Wales, 1966; Sheffield: Graves Art Gallery, 1967.
  • — „Recent Additions to the National Gallery…“, Annual Bulletin der National Gallery of Victoria , 8, 1967-68, 27-33.
  • — „Vorwort“ [mit Eric Westbrook]“, Art Bulletin of Victoria , 9, 1967-68, 3-5.
  • — „Recent Additions to the National Gallery…“, Art Bulletin of Victoria , 9, 1967-68, 38-44.
  • — „European Paintings“, Art and Australia : The National Gallery of Victoria Special Issue, 6:3, Summer 1968, 211-3.
  • — „Prints and Drawings“, Art and Australia : The National Gallery of Victoria Special Issue, 6:3, Summer 1968, 217.
  • — „Witt Collection Drawings in Adelaide“, Art and Australia , 5:4, Herbst 1968, 582.
  • — „Recent Acquisitions and Donations“, Art Bulletin of Victoria , 10, 1968-69, 48-59.
  • — „Rembrandts Image in the Twentieth Century“, Art and Australia , 7:1, Winter 1969, 58-60.
  • — „Pablo Picasso“, Picasso: La Suite Vollard , Ausst. Kat., Sydney: Bonython Art Gallery und Melbourne: Tolarno Gallery, 1969.
  • — „Editorial“, Art Bulletin of Victoria , 11, 1969-70, 2-3.
  • — „Tal Franz Philipp“, Meanjin , 29:3, 1970, 337.
  • — „Tobit Burying the Dead, a Newly Acquired Drawing by GB Castiglione“, Art Bulletin of Victoria , 12, 1970-71, 19-20.
  • — „In Memory of Franz Philipp“, Art Bulletin of Victoria , 12, 1970-71, 30.
  • — „Bendigo Art Gallery: Louis Buvelot“, Art Bulletin of Victoria , 12, 1970-71, 26.
  • — „Ein Wandteppich aus einem Gemälde von Simon Vouet“, Art Bulletin of Victoria , 13, 1971-72, 25-9.
  • — „Editorial“, Art Bulletin of Victoria , 14, 1973, 4-5.
  • — „Creative but Notorious: Charles Conder“, Hemisphere , 18, 6. Juni 1974, 16-22.
  • — „Tribute to Ian Fairweather“, Meanjin , 33:4, Sommer 1974, 438-9.
  • — „Rembrandts Muschel – Conus Marmoreus“, Art Bulletin of Victoria, 16, 1975, 16-19.
  • — „Drei neu erworbene symbolistische Grafiken von Ensor, Aman-Jean und Munch“, Art Bulletin of Victoria , 17, 1976, 20-28.
  • — „Art Exhibitions in London and Edinburgh May-December 1975“, Art and Australia , 13:4, April-Juni 1976, 375-80.
  • — „The Print Collection“, Art and Australia : Sonderausgabe der Australian National Gallery, 14:4, Winter 1977, 308-11.
  • — „Elitism and the Arts: How to Widen the Elite“, Art and Australia , XV:1, September 1977, 73-6.
  • — „Tribute: Anthony Underhill“, Art and Australia , 15:2, Sommer 1977, 141-3.
  • — „London Letter June 1976 to June 1977“, Art and Australia , 15:2, Sommer 1977, 200.
  • — „National Gallery“ [Buchbesprechung], Art and Australia , 15:3, Herbst 1978, 247.
  • — „Australian Paintings in British Collections“, Art and Australia , 16:2, Sommer 1978, 172.
  • — „The Feat of Klee“ [Buchbesprechung], Meanjin , 38:4, Sommer 1979, 529-34.
  • — „Paul Klee: Figures and Faces“ [Buchbesprechung], Art and Australia , 16:3, Herbst 1979, 227.
  • — „The Everard Studley Miller Bequest“, in Anthony Bradley und Terry Smith (Hrsg.), Australian Art and Architecture: Essays Presented to Bernard Smith . Melbourne: Oxford University Press, 1980.
  • — „UdSSR: Old Master Paintings“, Art and Australia , 17:3, Herbst 1980, 232-3.
  • — „Australian Paintings in the Royal Collections“, Art and Australia , 17:3, Herbst 1980, 267-9.
  • — „London Letter“, 17:3, Art and Australia , März 1980, 274-5.
  • — „View from London: Observations on the Art in the 1970s“, Art and Australia , 18:2, Sommer 1980, 138-40.
  • — „UdSSR: Old Master Paintings“, Art and Australia , 17:3, März 1980, 232-3.
  • — „Jack Manton Collection“ [Buchbesprechung], Art and Australia , 18:1, Frühjahr 1980, 21.
  • — „View from London: Observations on Art in the 1970s“, Art and Australi a, 18:2, Sommer 1980, 138-40.
  • — „Picasso und Velasquez“, Art and Australia , 18:3, Herbst 1981, 280.
  • — „London Letter“, Art and Australia , 19:2, Sommer 1981, 205-8.
  • — „Gustave Courbet: Study for Young Ladies on the Banks of the Seine in Summer“, Art and Australia : Sonderausgabe der Australian National Gallery, 20:1, Frühjahr 1982, 52-4.
  • — „Gegenströmungen in der niederländischen und flämischen Malerei im 17. Jahrhundert“, Apollo , 118, 1983, 57-63.
  • — „Charles Conder, Arthur Streeton und Tom Roberts“, Apollo , 1983, 508-512.
  • — „Letter from Texas“, Art and Australia , 20:4, Winter 1983, 456-60.
  • — „Beobachtungen der Kunstgeschichte in Melbourne 1946-1964“, Australian Journal of Art , 3, 1983, 5-9.
  • — Charles Blackman: Works on Paper 1948-1957 , Ausst. Kat., Melbourne: Tolarno Gallery, 1984; Sydney: Holdsworth-Galerie, 1985.
  • — „Brief aus Italien: Arthur Boyds Casa Parentaio und Skulpturenpark in Celle“, Art and Australia , 21:4, 1984, 448-9.
  • — „London Letter“, Art and Australia , 22:2, Sommer 1984, 170-6.
  • — „Saenredam und seine Kritiker“, Australian Journal of Art , 4, 1985, 5-13.
  • — „City Bushmen: the Heidelberg School and the Rural Mythology“ [Buchbesprechung], Art and Australia , 24:3, Winter 1986, 466-71.
  • — „The Landscapes of Arthur Boyd“, Jillian Bradshaw Memorial Lecture, Bentley, WA: Western Australian Institute of Technology, 1986.
  • – „ Arthur Boyd , Ausst. Kat., London: Fischer Fine Art, 1986.
  • — „Nachruf: Dr. Mary Woodall 1901-1988“, Art Bulletin of Victoria , 29, 1989, 61-3.
  • — „Variation, Transformation und Interpretation: Watteau and Lucian Freud“, Art Bulletin of Victoria , 31, 1990, 26-31.
  • — „Arthur Boyd“, Arthur Boyd: Die Zauberflöte und andere Gemälde , Ausst. Kat., Sydney: Wagner Art Gallery, 1991; New York: Pyramidengalerie, 1991.
  • — „Nachruf: Prof. AD Trendall“, Art Bulletin of Victoria , 36, 1996, 61.
  • — "Greta Hort", Australian Dictionary of Biography , Melbourne: Melbourne University Press, 1996, 14: 499-500.

Verweise

  1. ^ S. Palmer, Zentrum der Periferie , 2008, 13–14
  2. ^ S. Palmer, Center of the Perifery , 2008, 14–22
  3. ^ S. Palmer, Center of the Perifery , 2008, 22–29
  4. ^ Dies ist, wie auch andere Einzelheiten über die Schwierigkeiten von Flüchtlingen aus dem Nationalsozialismus im Vereinigten Königreich vor dem Zweiten Weltkrieg, dokumentiert in Barbara Falk, Caught in a Snare: Hitler's Refugee Academics 1933–1949, History Department Monographies no. 25, History Department, University of Melbourne, 1988, S. 82–109, und speziell S. 89 (bezüglich des Auswärtigen Amtes zu Großbritannien als Transitland).
  5. ^ S. Palmer, Center of the Perifery , 2008, 55–57
  6. ^ S. Palmer, Zentrum der Periferie , 2008, 97-99
  7. ^ S. Palmer, Zentrum der Periferie , 2008, 97-99
  8. ^ Charles Conder: Seine australischen Jahre . Melbourne: National Gallery Society of Victoria, 1960.
  9. ^ Die Melbourne Dante Illustrationen von William Blake . Melbourne: Nationalgalerie von Victoria, 1961.
  10. ^ (mit Nicholas Draffin) Rembrandt 1606-1696 . Melbourne: Nationalgalerie von Victoria, 1969
  11. ^ Europäische Kunst vor 1800 , 5. Aufl. Melbourne: Nationalgalerie von Victoria, 1995
  12. ^ Siehe C. Holden, The Outsider: A Portrait of Ursula Hoff , 2009, passim
  13. ^ C. Holden, The Outsider: Ein Porträt von Ursula Hoff , 2009, 70–71
  14. ^ C. Holden, The Outsider: Ein Porträt von Ursula Hoff , 2009, 28–29
  15. ^ C. Holden, The Outsider: Ein Porträt von Ursula Hoff , 2009, 230–33
  16. ^ S. Palmer, Center of the Perifery , 2008, passim
  17. ^ C. Holden, Der Außenseiter , 2009, xv, 42
  18. ^ C. Holden, Der Außenseiter , 2009, xv, 42; und G.Ryles, "Ursula Hoff im Ruhestand", in A Tribute… , 2005, 21-2
  19. ^ Die Kunst von Arthur Boyd . London: Deutsch, 1986
  20. ^ G.Ryles, "Ursula Hoff im Ruhestand", in A Tribute… , 2005, 21-2
  21. ^ G.Ryles, "Ursula Hoff im Ruhestand", in A Tribute… , 2005, 21-2
  22. ^ G.Ryles, „Ursula Hoff im Ruhestand“, in A Tribute… , 2005, 21–2; und Irena Zdanowicz. "Ursula Hoff als Mentor", in A Tribute… , 2005, 9-11
  23. ^ Siehe A Tribute to Dr. Ursula Hoff AO OBE , Melbourne: National Gallery of Victoria, 2005
  24. ^ http://www.ngv.vic.gov.au/explore – abgerufen am 21. März 2011
  25. ^ http://www.humanities.org.au/Resources/Downloads/Publications/Proceedings/Proc1971.pdf
  26. ^ http://www.art-museum.unimelb.edu.au/ursula_hoff.aspx

Quellen

http://www.ursulahoff.org/ Eine Hommage an Dr. Ursula Hoff AO OBE . Melbourne: Nationalgalerie von Victoria, 2005 Holden, Colin. Der Außenseiter: Ein Porträt von Ursula Hoff . North Melbourne, Victoria: Australian Scholarly Publishing, 2009. Palmer, Sheridan. Zentrum der Peripherie: Drei europäische Kunsthistoriker in Melbourne . Nth Melbourne, Vic: Australian Scholarly Publishing, 2008. Poynter, John. Die Nachlässe von Herrn Felton . Melbourne: Miegunyah, 2003.