Urtextausgabe - Urtext edition

Eine Urtextausgabe eines klassischen Musikwerks ist eine gedruckte Version, die die ursprüngliche Absicht des Komponisten möglichst genau wiedergeben soll, ohne zusätzliches oder verändertes Material. Andere Arten von Editionen, die sich vom Urtext unterscheiden, sind Faksimile- und interpretative Editionen, die unten erörtert werden.

Erstellung von Urtextausgaben

Zu den Quellen für eine Urtextausgabe gehören das Autograph (d. h. das von der Komponistin selbst erstellte Manuskript), Handkopien von Schülern und Assistenten des Komponisten, die Erstausgabe und andere Frühausgaben. Da Erstausgaben häufig Druckfehler enthalten, ist eine besonders wertvolle Quelle für Urtextausgaben eine vom Komponisten handkorrigierte Kopie der Erstausgabe.

Typischerweise enthält eine Urtextausgabe ein Vorwort, aus dem hervorgeht, welche Quellen der Herausgeber konsultiert hat. Bei selten gewordenen Manuskripten oder Erstausgaben gibt der Herausgeber an, in welcher wissenschaftlichen Bibliothek oder einem anderen Repositorium sie aufbewahrt werden.

Bei wenigen, druckfehlerhaften oder widersprüchlichen Quellen wird die Aufgabe des Urtext-Editors schwierig. Schwierigkeiten bereiten auch Fälle, in denen der Komponist eine schlechte Handschrift hatte (z. B. Beethoven ) oder das Werk nach der Veröffentlichung überarbeitete.

Ein grundlegendes Problem bei der Urtextbearbeitung ist die Darstellung von Lesarten. Enthält der Editor zu wenige Varianten, schränkt dies die Wahlfreiheit des Darstellers ein. Aber auch unwahrscheinliche Varianten aus offenkundig unzuverlässigen Quellen einzubeziehen, tut dem Interpreten ebenfalls schlecht. Wo der Herausgeber am weitesten gehen muss, ist die Identifizierung von Druckfehlern oder Schreibfehlern. Die große Gefahr – keineswegs hypothetisch – besteht darin, dass eine exzentrische oder sogar inspirierte Wahl des Komponisten von einem übereifrigen Herausgeber ausgelöscht wird.

Eine weitere Schwierigkeit ergibt sich daraus, dass Musikwerke in der Regel Passagen enthalten, die (entweder gleich oder ähnlich) an mehr als einer Stelle wiederholt werden; dies geschieht beispielsweise im Reprisenteil eines Werkes in Sonatenform oder im Hauptthema eines Rondos . Oft fehlen an analogen Stellen die dynamischen Markierungen oder andere Ausdrucksformen, die an einer Stelle im Quellenmaterial zu finden sind. Die strengste Vorgehensweise besteht darin, alle Markierungen wörtlich wiederzugeben, aber ein Urtext-Editor möchte möglicherweise auch auf die Markierungen hinweisen, die in parallelen Passagen gefunden werden.

Eine übliche Reaktion der Herausgeber auf all diese Schwierigkeiten ist die schriftliche Dokumentation der getroffenen Entscheidungen, entweder in Fußnoten oder in einem separaten Kommentarbereich.

Editionsarten

Faksimile-Ausgaben

Urtextausgaben unterscheiden sich von Faksimileausgaben , die lediglich eine fotografische Reproduktion einer der Originalquellen für ein Musikwerk darstellen. Die Urtext-Edition wertet das auf, was der Interpret aus einem Faksimile herausholen kann, indem sie Beweise aus mehreren Quellen integriert und fundierte wissenschaftliche Urteile ausübt. Urtextausgaben sind auch leichter zu lesen als Faksimiles. Daher sind Faksimile-Ausgaben hauptsächlich für die Verwendung durch Wissenschaftler sowie für Interpreten bestimmt, die im Rahmen ihrer Vorbereitung wissenschaftliche Arbeiten durchführen.

Der Musikwissenschaftler James Webster , der seine Bemerkungen auf sein Studium von zwei führenden Urtextausgaben von Haydns Es-Dur-Klaviersonate H. XVI:49 stützt , schlägt vor, dass Spieler, die sich für historisch informierte Aufführungen interessieren, nach einem Faksimile spielen sollten. Der Grund dafür ist, dass einige vom Komponisten vorgenommene Markierungen in einer gedruckten Ausgabe einfach nicht originalgetreu wiedergegeben werden können. Für Haydn sind dies Markierungen, die eine mittlere Länge zwischen einem Punkt und einem Strich haben (die für diesen Komponisten offensichtlich unterschiedliche Bedeutungen haben) oder Phrasenbögen, die hoch über den Noten enden, wodurch es mehrdeutig wird, wo eine Phrase beginnt oder endet. In solchen Fällen sind gedruckte Ausgaben gezwungen, eine Wahl zu treffen; nur ein Faksimile kann die Absicht des Komponisten unverändert zum Ausdruck bringen.

Interpretationsausgaben

Urtextausgaben unterscheiden sich auch von interpretativen Ausgaben , die die persönliche Meinung des Herausgebers zur Aufführung des Werkes wiedergeben. Dies wird durch Markierungen für Dynamiken und andere musikalische Ausdrucksformen angezeigt, die die des Komponisten ergänzen oder ersetzen. Interpretationsausgaben haben im Extremfall bewusst die Noten des Komponisten verändert oder sogar ganze Passagen gestrichen. Im 19. und frühen 20. Jahrhundert lieferten viele berühmte Musiker Interpretationsausgaben, darunter Harold Bauer , Artur Schnabel und Ignacy Paderewski . Solche Editionen waren in der Zeit vor der Schallplatte oft die einzige Möglichkeit, sich von der Aufführungspraxis führender Künstler inspirieren zu lassen, und haben dafür auch heute noch ihren Wert.

Ein Kompromiss zwischen Urtext und interpretativer Bearbeitung ist eine Edition, bei der die Ergänzungen des Herausgebers typografisch (meist mit Klammern, Größe, Graustufen oder detailliert in begleitender Prosa) von den eigenen Angaben des Komponisten unterschieden werden. Solche Kompromissausgaben sind besonders nützlich für Alte Musik , wo die Interpretation der musikalischen Notation von vor langer Zeit oft Schwierigkeiten bereitet.

Authentizität

Webster hat vorgeschlagen, dass viele Ausgaben, die als "Urtext" gekennzeichnet sind, nicht wirklich qualifiziert sind:

Die große Mehrheit der als „Urtext“ bezeichneten Ausgaben nimmt viel mehr Änderungen vor, als ihre Herausgeber zugeben. Die Verleger sind teilweise schuld; Sie haben Angst, etwas zu tun, das für einen potenziellen Markt ungewohnt oder abschreckend erscheinen könnte. Tatsächlich wollen sie das Beste aus beiden Welten haben; So behauptet die Neue Mozart Ausgabe , „einen aus wissenschaftlicher Sicht einwandfreien Text zu bieten, der zugleich den Bedürfnissen der Musikpraxis Rechnung trägt“. Ob dies nun eine fromme Hoffnung ist oder ehrlich gesagt auf Eigeninteresse beruht, Tatsache bleibt, dass man nicht zwei Herren dienen kann.

Aktuell verwendete Editionen

William S. Newman weist darauf hin, dass in der zeitgenössischen Musiklehre Urtextausgaben zunehmend bevorzugt werden, obwohl er diese Entwicklung ambivalent zum Ausdruck bringt:

Der ausgeprägte Schwung zu Urtext- Ausgaben ... ist ein gesundes Zeichen. Dieser Schwung kann jedoch vom Standpunkt des Schülers zu weit gegangen sein. Ich würde meine Schüler zum Beispiel fast eher der alten Bülow- Lebert-Ausgabe von Beethovens [Klavier-]Sonaten anvertrauen als dem Urtext , in dem Beethovens Ungereimtheiten, insbesondere in Sachen Stakkatos, Bögen und dynamische Zeichen, kein Ende haben können der Verwirrung - fast eher, weil die Bülow-Lebert-Ausgabe ... zu weit in die andere Richtung ging und nicht nur zahlreiche nicht identifizierte Änderungen einfügte, sondern auch verschiedene Details konsistent machte, die nie sein sollten.

Die Bülow-Lebert-Ausgabe, auf die sich Newman bezieht, ist eine bekannte interpretative Ausgabe der Sonaten.

Siehe auch

Verweise

Quellen

  • Grier, James (1996) Die kritische Bearbeitung von Musik: Geschichte, Methode und Praxis . Cambridge: Cambridge University Press, 1996. ISBN  0-521-55863-8 .
  • Newman, William S. (1986) Die Probleme des Pianisten: ein moderner Ansatz für effizientes Üben und musikalische Darbietung . Da Capo-Presse.
  • Webster, James (1997) "Der Triumph der Variabilität: Haydns Artikulationszeichen im Autograph der Sonate Nr. 49 in Es", in Sieghard Brandenburg , Hg., Haydn, Mozart, & Beethoven: Studies in the Music of the Classical Period . Essays zu Ehren von Alan Tyson . Oxford: Clarendon Press.
  • The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2001, New York: Grove). Siehe die Einträge "Urtext" und "Bearbeitung".

Externe Links

Websites von Verlagen, die Urtext-Ausgaben herausgeben: