Utagawa Kuniyoshi - Utagawa Kuniyoshi

In diesem japanischen Namen , der Nachname ist Utagawa .
Utagawa Kuniyoshi
歌川 国芳
Utagawa-Kuniyoshi, Selbstporträt, Shunga-Album, 1839.jpg
Selbstporträt aus dem Shunga-Album Chinpen Shinkeibai, 1839
Geboren
Utagawa Kuniyoshi

1. Januar 1798
Edo , Provinz Musashi , Japan
Ist gestorben 14. April 1861 (1861-04-14)(im Alter von 63)
Edo
Staatsangehörigkeit japanisch
Ausbildung Utagawa Toyokuni I , Katsukawa Shuntei , Tsutsumi Tori
Bekannt für Maler, Grafiker, Ukiyo-e-Künstler, Künstler, Illustrator
Bemerkenswerte Arbeit
 "Soma's Kouchi Ura" und andere
Bewegung Ukiyo-e
Falke, Holzschnitt

Utagawa Kuniyoshi ( Japanisch :歌川 國芳,[ɯtaɡaɰa kɯɲijoɕi] ; 1. Januar 1798 – 14. April 1861) war einer der letzten großen Meister des japanischen Ukiyo-e- Stils der Holzschnitte und Malerei. Er war Mitglied der Utagawa-Schule .

Die Themenpalette von Kuniyoshi umfasste viele Genres: Landschaften, schöne Frauen, Kabuki- Schauspieler, Katzen und mythische Tiere . Er ist bekannt für Darstellungen der Schlachten legendärer Samurai- Helden. Seine Kunstwerke beinhalteten Aspekte der westlichen Darstellung in der Landschaftsmalerei und Karikatur .

Leben

Kuniyoshi wurde am 1. Januar 1798 als Sohn des Seidenfärbers Yanagiya Kichiyemon, ursprünglich Yoshisaburō, geboren. Anscheinend unterstützte er das Geschäft seines Vaters als Musterdesigner, und einige haben vermutet, dass diese Erfahrung seinen reichen Einsatz von Farb- und Textilmustern in Drucken beeinflusst hat. Es wird gesagt, dass Kuniyoshi im frühen Alter von sieben oder acht Jahren von Ukiyo-e-Kriegerdrucken und von Bildern von Handwerkern und Bürgern (wie in Handwerkerhandbüchern dargestellt) beeindruckt war, und es ist möglich, dass diese seine eigenen späteren Drucke beeinflussten.

Gemälde des Arhat Handaka ( British Museum )

Yoshisaburō bewies sein zeichnerisches Talent im Alter von 12 Jahren und zog schnell die Aufmerksamkeit des berühmten Ukiyo-e-Druckmeisters Utagawa Toyokuni auf sich . 1811 wurde er offiziell in Toyokunis Atelier aufgenommen und wurde einer seiner Hauptschüler. Er blieb bis 1814 Lehrling, erhielt dann den Namen "Kuniyoshi" und machte sich als selbständiger Künstler auf. In diesem Jahr produzierte er sein erstes veröffentlichtes Werk, die Illustrationen zum kusazōshi gōkan Gobuji Chūshingura , einer Parodie auf die ursprüngliche Chūshingura- Geschichte. Zwischen 1815 und 1817 schuf er eine Reihe von Buchillustrationen für yomihon , kokkeibon , Gokan und hanashibon und druckte seine Stand-alone - Vollfarbdrucke von „ Kabuki “ Schauspieler und Krieger.

Trotz seiner vielversprechenden Debüt, konnte der junge Kuniyoshi viele Werke , die zwischen 1818 und 1827 produzieren, wahrscheinlich aufgrund eines Mangels an Provisionen von den Verlegern und den Wettbewerb von anderen Künstlern in der Utagawa Schule (Utagawa- ryū ). Während dieser Zeit produzierte er jedoch Bilder von schönen Frauen (' bijin-ga ') und experimentierte mit großen Textilmustern und Licht- und Schatteneffekten, die in der westlichen Kunst zu finden sind, obwohl seine Versuche mehr Nachahmung als wirkliches Verständnis dieser Prinzipien zeigten.

Seine wirtschaftliche Lage wurde zeitweise verzweifelt, als er gebrauchte Tatami- Matten verkaufen musste . Eine zufällige Begegnung mit seinem wohlhabenden Mitschüler Kunisada , dem er sich (mit einiger Berechtigung) an künstlerischem Talent überlegen fühlte, führte ihn dazu, seine Bemühungen zu verdoppeln (aber verursachte kein anhaltendes Missempfinden zwischen den beiden, die später kollaborierten in mehreren Serien).

In den 1820er Jahren produzierte Kuniyoshi eine Reihe von heroischen Triptychen , die die ersten Anzeichen eines individuellen Stils zeigen. Im Jahr 1827 erhielt er seinen ersten großen Auftrag für die Serie, Einhundertundacht Helden der populären Suikoden alles in allem ( Tsuzoku Suikoden goketsu hyakuhachinin keine hitori ), basierend auf der unglaublich populären chinesischen Geschichte, die Shuihu Zhuan . In dieser Serie illustrierte Kuniyoshi einzelne Helden auf Einzelblättern und zeichnete Tätowierungen auf seine Helden, eine Neuheit, die bald die Mode von Edo beeinflusste . Die Suikoden-Serie wurde in Edo äußerst populär, und die Nachfrage nach Kuniyoshis Kriegerdrucken stieg, was ihm Zugang zu den großen Ukiyo-e- und Literaturkreisen verschaffte.

Tiger, Holzschnitt

Er produzierte weiterhin Kriegerdrucke und zeichnete viele seiner Themen aus Kriegsgeschichten wie der Geschichte der Heike ( Heike monogatari ) und Der Aufstieg und Fall der Minamoto und der Taira ( Genpei Seisuiki ). Seine Kriegerdrucke waren insofern einzigartig, als sie legendäre Volksfiguren mit einer zusätzlichen Betonung von Träumen, geisterhaften Erscheinungen, Omen und übermenschlichen Leistungen darstellten. Dieses Thema wird in seinen Werken Der Geist von Taira no Tomomori in der Daimotsu-Bucht ( Taira Tomomori borei no zu ) und dem Triptychon Die Gōjō-Brücke ( Gōjō no bashi no zu ) von 1839 vermittelt , wo es ihm gelingt, ein effektives Gefühl der Handlungsintensität hervorzurufen in seiner Darstellung des Kampfes zwischen Yoshitsune und Benkei . Diese neuen thematischen Stile befriedigten das in dieser Zeit wachsende Interesse des Publikums am Grausigen, Aufregenden und Bizarren.

Die Tenpō-Reformen von 1841–1843 zielten darauf ab, die Wirtschaftskrise zu lindern, indem sie die öffentliche Zurschaustellung von Luxus und Reichtum kontrollierten, und die Darstellung von Kurtisanen und Schauspielern in ukiyō-e wurde zu dieser Zeit offiziell verboten. Dies mag einen gewissen Einfluss auf Kuniyoshis Produktion von Karikaturdrucken oder Comicbildern ( giga ) gehabt haben , die verwendet wurden, um tatsächliche Schauspieler und Kurtisanen zu tarnen. Viele von ihnen kritisierten das Shogunat symbolisch und humorvoll (wie das Design von 1843, das Minamoto no Yorimitsu schlafend zeigt, von der Erdspinne und seinen Dämonen heimgesucht) und wurde in der politisch unzufriedenen Öffentlichkeit populär. Timothy Clark, Kurator japanischer Kunst am British Museum , behauptet, dass die repressiven Konventionen der Zeit unbeabsichtigte Folgen hatten. Die von der Regierung geschaffenen Beschränkungen wurden zu einer Art künstlerischer Herausforderung, die Kuniyoshis kreativen Einfallsreichtum sogar förderte, indem sie ihn zwang, Wege zu finden, die Kritik am Shogunat allegorisch zu verschleiern.

Kanama Goro Imakuni , Holzschnitt ( Nationalmuseum , Warschau )

Während des Jahrzehnts vor den Reformen produzierte Kuniyoshi auch Landschaftsdrucke ( fūkeiga ), die außerhalb der Grenzen der Zensur standen und der steigenden Popularität des persönlichen Reisens im späten Edo-Japan Rechnung trugen . Bemerkenswert unter diesen waren Berühmte Produkte der Provinzen ( Sankai meisan zukushi , c. 1828-1830) -wo er westliche Beschattung und Perspektive und Pigmente-und eingebaut Berühmte Ansichten der östlichen Hauptstadt in den frühen 1830er Jahren, die sicherlich durch beeinflusst Hokusai ' s Anfang der 1830er Jahre Sechsunddreißig Ansichten des Berges Fuji ( Fugaku sanjūrokkei ). Kuniyoshi produzierte in dieser Zeit auch Werke mit rein natürlichen Themen, insbesondere von Tieren, Vögeln und Fischen, die traditionelle japanische und chinesische Malerei nachahmten.

In den späten 1840er Jahren begann Kuniyoshi erneut Schauspielerdrucke zu illustrieren, diesmal um Zensur zu umgehen (oder einfach Kreativität hervorzurufen) durch kindische, cartoonartige Porträts berühmter Kabuki-Schauspieler, das bemerkenswerteste ist "Kritzeln an der Lagerhauswand" ( Nitakaragurakabe no mudagaki ). Hier setzte er schöpferisch elementare, kindliche Schriften ein, die schlampig in Kana unter die Gesichter der Schauspieler geschrieben wurden. Kuniyoshi spiegelte seine Liebe zu Katzen wider und begann auch, Katzen in Kabuki und satirischen Drucken anstelle von Menschen zu verwenden. Es ist auch bekannt, dass er während dieser Zeit mit weiten Kompositionen experimentierte und visuelle Elemente im Bild für einen dramatischen, übertriebenen Effekt vergrößerte (zB Masakados Tochter, die Prinzessin Takiyasha, im alten Soma-Palast ). Im Jahr 1856 litt Kuniyoshi an einer Lähmung, die ihm große Schwierigkeiten bereitete, seine Gliedmaßen zu bewegen. Es heißt, dass seine Werke von diesem Zeitpunkt an merklich schwächer in der Linienführung und der allgemeinen Lebendigkeit waren. Vor seinem Tod im Jahr 1861 konnte Kuniyoshi die Öffnung der Hafenstadt Yokohama für Ausländer miterleben und produzierte 1860 zwei Werke, die Westler in der Stadt darstellen ( Yokohama-e , ex. View of Honchō und The Vergnügungsviertel, Yokohama ) . Er starb im April 1861 im Alter von 63 Jahren in seinem Haus in Genyadana.

Schüler

Kuniyoshi war ein ausgezeichneter Lehrer und hatte zahlreiche Schüler, die seinen Zweig der Utagawa-Schule fortsetzten. Unter den bemerkenswertesten waren Yoshitoshi , Yoshitora , Yoshiiku , Yoshikazu , Yoshitsuya und Yoshifuji . Typischerweise begannen seine Schüler eine Lehre, in der sie in einem ähnlichen Stil wie ihr Meister hauptsächlich an Musha-e arbeiteten . Als sie sich als unabhängige Künstler etablierten, entwickelten viele ihre eigenen hochinnovativen Stile. Sein wichtigster Schüler war Yoshitoshi , der heute als „letzter Meister“ des japanischen Holzschnitts gilt.

Unter denen, die von Kuniyoshi beeinflusst wurden, war Toyohara Chikanobu . Takashi Murakami schreibt den bahnbrechenden Einfluss von Kuniyoshi zu, der seine Arbeit beeinflusst.

Serie drucken

Utagawa Kuniyoshi-Variation zum Thema Die Maus verwandelte sich in ein Dienstmädchen

Hier ist eine unvollständige Liste seiner Druckserien mit Daten:

  • Illustrierte Kurzbiographie des Gründers (um 1831)
  • Berühmte Ansichten der östlichen Hauptstadt (ca. 1834)
  • Heroes of Our Country's Suikoden (ca. 1836)
  • Geschichten von weisen und tugendhaften Frauen (ca. 1841-1842)
  • Dreiundfünfzig Parallelen für die Tōkaidō (1843–1845) (mit Hiroshige und Toyokuni III )
  • Vierundzwanzig Vorbilder kindlicher Frömmigkeit (1843–1846)
  • Spiegel der vierundzwanzig Vorbilder kindlicher Frömmigkeit (1844–1846)
  • Sechs Kristallflüsse (1847–1848)
  • Treue in Rache (ca. 1848)
  • Vierundzwanzig chinesische Vorbilder kindlicher Frömmigkeit (um 1848)
  • Neunundsechzig Stationen entlang des Kisokaido (1852)
  • Porträts von Samurai der wahren Loyalität (1852)
  • 24 Generäle der Provinz Kai (1853)
  • Brustbild von Goshaku Somegoro
  • Takiyasha die Hexe und das Skelettgespenst

Eine ausführlichere Liste finden Sie unter Das Kuniyoshi-Projekt.

Galerie

Mehrblattdrucke, Triptychen

Yoko-e , ein Druck im Quer- oder "Querformat"

  • Am Ufer des Sumida-Flusses

  • Mt Fuji von Sumida

  • Pilger im Wasserfall

Einzelblattformat

Themen

Kuniyoshis Werk kann thematisch analysiert werden, wie in dieser Gruppe von Bildern, die Katzen zeigen.

Karikaturen gehörten zu Kuniyoshis Themen.

  • Gekritzel an der Lagerhauswand

  • Auf den ersten Blick sieht er sehr wild aus, aber eigentlich ist er ein netter Mensch

Der Chūshingura des Monsters (Bakemono Chūshingura) , Ca. 1836, Kunstmuseum der Princeton University

  • Akte 9-11 des Kanadehon Chūshingura mit Akt neun oben rechts, Akt zehn unten rechts, Akt elf, Szene 1, oben links, Akt elf, Szene 2 unten links

  • Akte 5-8 des Kanadehon Chūshingura mit Akt fünf oben rechts, Akt sechs unten rechts, Akt sieben oben links, Akt acht unten links

  • Akt 1-4 des Kanadehon Chūshingura mit Akt eins oben rechts, Akt zwei unten rechts, Akt drei oben links, Akt vier unten links


Kuniyoshis Werke befinden sich in den ständigen Sammlungen vieler Museen weltweit, darunter das Metropolitan Museum of Art , das Princeton University Art Museum, das Nasher Museum of Art , das University of Michigan Museum of Art , das Walters Art Museum , das Portland Art Museum . das Seattle Art Museum , das Birmingham Museum of Art , die Fine Arts Museums of San Francisco , das Indianapolis Museum of Art , das Brooklyn Museum und das Van Gogh Museum .

Siehe auch

Anmerkungen

Verweise

Weiterlesen

  • Forbes, Andrew; Henley, David (2012). Siebenundvierzig Ronin: Utagawa Kuniyoshi Edition . Chiang Mai: Cognoscenti-Bücher. ASIN: B00ADQM8II
  • Merlin C. Dailey, David Stansbury, Utagawa Kuniyoshi: An Exhibition of the Work of Utagawa Kuniyoshi Based on the Raymond A. Bidwell Collection of Japanese Prints at the Springfield Museum of Fine Arts (Museum of Fine Arts, Springfield, 1980)
  • Merlin C. Dailey, The Raymond A. Bidwell Collections of Prints by Utagawa Kuniyoshi (Museum of Fine Arts, Springfield, 1968) Hinweis: Völlig anderer Band als der vorherige
  • Klompmakers, Inge, „Kuniyoshis tätowierte Helden der Suikoden“, Andon , Nr. 87, 2009, S. 18–26.
  • BW Robinson , Kuniyoshi (Victoria und Albert, London, 1961)
  • BW Robinson , Kuniyoshi: The Warrior Prints (Cornell University, Ithaca, 1982) enthält die endgültige Auflistung seiner Drucke
  • Robert Schaap, Timothy T. Clark, Matthi Forrer, Inagaki Shin'ichi, Heroes and Ghosts: Japanese Prints By Kuniyoshi 1797-1861 (Hotei, Leiden, 1998) ist nun das endgültige Werk über ihn

Externe Links