Bratschenkonzert (Bartók) - Viola Concerto (Bartók)

Bratschenkonzert
von Béla Bartók
William primrose.jpg
Der Bratschist William Primrose, der das Konzert in Auftrag gegeben und uraufgeführt hat
Katalog Gr. 120, BB 128
Zusammengesetzt 1945 ( 1945 )
Einsatz William Primel
Durchgeführt 2. Dezember 1949 : Minneapolis ( 1949-12-02 )
Bewegungen Drei

Das Bratschenkonzert in a - Moll , Sz. 120, BB 128 (auch als Konzert für Viola und Orchester bekannt ) war eines der letzten von Béla Bartók geschriebenen Stücke . Während seines Aufenthalts in Saranac Lake, New York , begann er im Juli 1945 mit der Komposition seines Bratschenkonzerts . Das Stück wurde von William Primrose in Auftrag gegeben , einem angesehenen Bratschisten, der wusste, dass Bartók ein anspruchsvolles Stück für ihn darstellen konnte. Er sagte, dass Bartók sich "in keiner Weise durch die offensichtlichen technischen Grenzen des Instruments geächtet fühlen sollte"; Bartók litt jedoch an Leukämie im Endstadium, als er anfing, das Bratschenkonzert zu schreiben, und hinterließ bei seinem Tod nur Skizzen.

Geschichte

Primrose bat Bartók im Winter 1944, das Konzert zu schreiben. Es gibt mehrere Briefe zwischen ihnen bezüglich des Stücks. In einem vom 8. September 1945 behauptet Bartók, er sei damit fast fertig und habe nur noch die Orchestrierung. Die Skizzen zeigen jedoch, dass dies nicht wirklich der Fall war. Als Bartók starb, wurde das Stück 1949 von seinem engen Freund Tibor Serly fertiggestellt . Eine erste Überarbeitung wurde 1995 von Bartóks Sohn Peter und Paul Neubauer vorgenommen , und es wurde noch einmal von Csaba Erdélyi überarbeitet. Das Konzert wurde am 2. Dezember 1949 vom Minneapolis Symphony Orchestra unter der Leitung von Antal Doráti und Primrose als Bratschist uraufgeführt.

Form

Das Konzert hat drei Sätze, und Bartók Staaten in einem Brief 5. August 1945 datiert, dass das allgemeine Konzept ist, „ein ernstes Allegro , ein Scherzo , eine (eher kurz) langsamen Satz und ein Finale beginnt Allegretto und Entwicklung das Tempo ein Allegro molto. Jedem oder mindestens 3 Sätzen wird eine (kurze) wiederkehrende Einleitung (meist Solo für Bratsche) vorangestellt, eine Art Ritornell . (Die oben erwähnte Idee einer thematischen Einleitung zu jedem Satz wurde auch in Bartóks Streichquartett Nr. 6 Sz. 114 verwendet.) Der erste Satz ist in einer losen Sonatenform gehalten. Der langsame zweite Satz ist deutlich kürzer und schließt mit einem sehr kurzen Scherzo-Satz, der bis in den dritten Satz eine Attacca ist. Die Zeitstempel, wie sie in Bartóks Manuskript zu sehen sind, geben an, dass der erste Satz 10'20", der zweite 5'10" und der dritte 4'45" sein sollte.

Der erste und dritte Satz des Konzerts sollen lose eine Phrase enthalten, die an die schottische Melodie "Gin a Body Meet a Body, Colmin' Thro' the Rye" erinnert. Dies geschieht wahrscheinlich zu Ehren des Erbes von William Primrose.

Instrumentierung

Bartóks Manuskript nennt nur: Flöte, Oboe, 2 Klarinetten, Fagott, Hörner, 2 Trompeten, Pauken, Streicher.

Tibor Serlys Ausgabe ist orchestriert für: Piccoloflöte, 2 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten in B ♭ , 2 Fagotte, 3 Hörner in F, 3 Trompeten in B ♭ , 2 Posaunen, Tuba, Pauken, Schlagzeug und Streicher.

Die Ausgabe von Peter Bartók und Paul Neubauer ist orchestriert für: Piccoloflöte, 2 Flöten, 2 Oboen (2. verdoppeltes Englischhorn), 2 Klarinetten in B ♭ , 2 Fagotte (2. verdoppeltes Kontrafagott), 4 Hörner in F, 3 Trompeten in B ♭ , Tenor Posaune, Bassposaune, Tuba, Pauken, Schlagzeug (2), Streicher.

Editionen

Es gibt einige große Diskrepanzen zwischen den verschiedenen Ausgaben dieses Konzerts, da wenig über Bartóks Absichten bekannt ist. Einige sind so einfach wie die Metronommarkierungen für jeden Satz. Jeder Herausgeber hatte auch sehr unterschiedliche Interpretationen der Fingersätze für das Konzert. Eine Ausgabe schlägt vor, den ersten Satz auf der offenen A-Saite zu beginnen, während andere vorschlagen, auf der D-Saite zu beginnen. Besonders die Peter Bartók-Ausgabe hat interessante Fingersätze, da Paul Neubauer den Großteil der Bratschenstimme bearbeitet hat.

Viele Striche unterscheiden sich auch zwischen verschiedenen Editionen, einige von ihnen wurden speziell eingefügt, um bestimmte Rhythmen und hohe Töne zu betonen, z. B. in mm. 8-10 in der Tibor Serly-Ausgabe, wo William Primrose einige Bogenanregungen beifügte, um die Synkope der Linie zu betonen.

Insgesamt gibt es eine erhebliche Menge an Oberflächenunterschieden wie Striche, Fingersätze und Dynamik. Einige Ausgaben enthalten jedoch mehr Änderungen als Editormarkierungen; in der Peter Bartók-Revision kommen Takte hinzu, die komplett fehlen oder mit Notenwechseln versehen sind, was zu mehreren Unstimmigkeiten in der Aufführung des Stückes führen kann.

Auslassungen und Änderungen zwischen den Ausgaben

Peter Bartók erklärt: "Es wurde klar, dass wir nicht nur die gedruckte Partitur mit dem von Tibor Serly nach den Skizzen meines Vaters erstellten endgültigen Manuskript vergleichen und Stichfehler entdecken konnten, sondern wir mussten mit der Skizze selbst beginnen."

Die erste der Hinweis Änderungen beginnt in Takt 44 , die auf Takt zwei, wo es einen zusätzlichen D ♯ als Doppelanschlag gegen einen D ♮ . Im nächsten Takt wird der erste Schlag eine Oktave nach unten transponiert, wahrscheinlich um das Spiel zu erleichtern. Bis Takt 54 bleibt alles stimmig. An dieser Stelle lässt Tibor Serly die Bratsche ruhen, und doch hat Peter Bartók tatsächlich zwei Takte einer Melodie in die Solistenzeile eingefügt. Die wichtigsten Änderungen stehen noch aus. Tibor Serlys Editionsplätze messen 67 als a6
4 bar, aber Peter Bartók teilt sie in a 4
4 bar plus a 3
4bar, und er fügt tatsächlich eine Gruppe von Drillingen hinzu. Es ist jetzt klar, warum ein Orchester absolut sicher sein muss, welche Ausgabe es spielt und sicherstellen muss, dass alle die gleichen Stimmen haben. Dieser Trend der Veränderungen setzt sich fort, als Peter Bartók Oktavverschiebungen hinzufügt und sogar den Takt 74 in der Tibor Serly-Partitur weglässt.

Bearbeitung als Cellokonzert

Tibor Serly hat das Werk auch als Cellokonzert arrangiert. Nach der Fertigstellung äußerte eine Versammlung von Freunden Bartóks eine Acht-zu-Sechs-Präferenz für die Cellobearbeitung gegenüber dem Original.

Der Cellist János Starker spielte als erster die transkribierte Fassung und nahm sie auf.

Aufnahmen

  • Béla Bartók, Konzert für Viola und Orchester . Compact Disc. Hong-Mei Xiao, HNH International Ltd, 1998. Dirigent János Kovács und Solist Hong-Mei Xiao spielen sowohl den Peter Bartók als auch den Original Tibor Serly. Diese CD ist nützlich, um die beiden Versionen zu vergleichen.

Andere Aufnahmen:

  • Béla Bartók, Konzert für Viola und Orchester ; William Primel; Otto Klemperer dirigiert das Concertgebouw-Orchester ; Live-Mitschnitt, Amsterdam, 10. Januar 1951; Archiphon, 1992.
  • Béla Bartók, Konzert für Viola und Orchester . Yuri Bashmet, Solist und Pierre Boulez Dirigieren. Compact Disc. Hong-Mei Xiao: HNH International Ltd, 1998.
  • Béla Bartók, Konzert für Viola und Orchester . Rivka Golani, Solistin und Andras Ligeti dirigiert das Budapest Symphony Orchestra. Compact Disc. Nadelbaum CDCF-189, 1990.
  • Béla Bartók, Konzert für Viola und Orchester ; Yehudi Menuhin ; Antal Dorati dirigiert das New Philharmonia Orchestra ; EMI, 1991.
  • Bartok, Béla. Konzert für Viola und Orchester . Hong-Mei Xiao. János Kovács. HNH International Ltd. 1998. CD.
  • Bartok, Béla. Konzert für Viola und Orchester . Yuri Bashmet. Pierre Boulez. Deutsche Grammophon GmbH. 2008. CD.
  • Bartok, Béla. Bratschenkonzert. Pinchas Zukermann . Leonard Slatkin. BMG-Musik. 1991. CD.
  • Bartok, Béla. Bratschenkonzert . (Die Restaurierung und Orchestrierung von Erdélyi - Weltersteinspielung) Csaba Erdélyi. New Zealand Symphony Orchestra unter der Leitung von Marc Taddei. Konkordanz. 2002. CD.
  • Béla Bartók, Bratschenkonzert . Yo-Yo Ma (auf einer vertikalen Bratsche), Tracks 5-6-7 auf The New York Album, Baltimore Symphony Orchestra, dirigiert von David Zinman , Sony Classical, 1993. CD.
  • Béla Bartók, Konzert für Viola und Orchester ; Kim Kashkashian ; Peter Eötvös dirigiert das Niederländische Rundfunk-Kammerorchester ; ECM-Aufzeichnungen, 2000.

Als Cellokonzert:

Anmerkungen

Verweise

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