Viola d'amore - Viola d'amore
Saiteninstrument | |
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Andere Namen | Viole d'amour Liebesgeige |
Einstufung | |
Hornbostel–Sachs-Klassifikation | 321.322-71 (Zusammengesetztes Chordophon, das von einem Bogen erklingt ) |
Spielbereich | |
Verwandte Instrumente | |
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Die Viola d'amore ( ausgesprochen [ˈvjɔːla daˈmoːre] ; italienisch für „ Viola der Liebe“) ist ein 7- oder 6- saitiges Musikinstrument mit Resonanzsaiten, das hauptsächlich in der Barockzeit verwendet wird . Es wird wie die Geige unter dem Kinn gespielt .
Struktur und Klang
Die Viola d'amore teilt viele Merkmale der Gambenfamilie . Es sieht aus wie eine dünnere Diskantgambe ohne Bünde und manchmal mit hinzugefügten sympathischen Saiten . Auch die sechssaitige Viola d'amore und die Diskantgambe haben ungefähr den gleichen Umfang bzw. den gleichen Umfang an spielbaren Tönen. Wie alle Gamben hat sie einen flachen Rücken. Ein kunstvoll geschnitzter Kopf an der Oberseite des Wirbelkastens ist sowohl bei Gamben als auch bei Viola d'amore üblich, obwohl einige Gamben keinen haben. Im Gegensatz zu den geschnitzten Köpfen auf Gamben tritt der Kopf der Viola d'amore am häufigsten als Amor mit verbundenen Augen auf, um die Blindheit der Liebe darzustellen. Seine Schalllöcher haben gewöhnlich die Form eines flammenden Schwertes, das als "The Flaming Sword of Islam" bekannt ist (was darauf hindeutet, dass die Entwicklung des Instruments von der islamischen Welt beeinflusst wurde). Dies war auch für Gamben eine der drei üblichen Schalllochformen. Es ist ohne Bünde und wird ähnlich wie eine Geige gespielt , indem es horizontal unter dem Kinn gehalten wird. Sie hat ungefähr die gleiche Größe wie die moderne Bratsche .
Die Viola d'amore hat normalerweise sechs oder sieben Spielsaiten, die wie bei einer Geige durch Ziehen eines Bogens erklingen. Darüber hinaus hat es eine gleiche Anzahl von Resonanzsaiten, die sich unterhalb der Hauptsaiten und des Griffbretts befinden, die nicht direkt gespielt werden, sondern im Einklang mit den gespielten Tönen schwingen. Eine übliche Variation sind sechs Spielsaiten, und es gibt Instrumente mit bis zu vierzehn Resonanzsaiten allein. Obwohl die Resonanzsaiten heute als das charakteristischste Element des Instruments gelten, fehlten sie in frühen Formen des Instruments fast einheitlich. Die erste eindeutige Erwähnung einer Viola d'amore mit sympathischen Streichern findet sich erst in den 1730er Jahren. Beide Typen wurden im 18. Jahrhundert weiter gebaut und gespielt.
Vor allem dank der sympathischen Streicher hat die Viola d'amore einen besonders süßen und warmen Klang. Leopold Mozart schrieb in seinem Versuch einer gründlichen Violinschule , das Instrument klang "besonders charmant in der Stille des Abends".
Die erste bekannte Erwähnung des Namens Viole d'amore erschien in John Evelyn ‚s Tagebuch (20. November 1679):" für seine swetenesse & novelty die Viol d'Amore von 5 wyre-strings, kariert auf mit einem Bogen, wobei aber ein gewöhnliche Geige, gespielt auf Lyra-Weise von einem Deutschen, als die ich nie ein süßeres oder überraschenderes Instrument gehört habe... "
Bereich
Wie bei der Diskantgambe wird das Register oberhalb der Oktave (d) auf der obersten Saite selten verwendet, außer in der zeitgenössischen Musik. Die Viola d'amore wurde normalerweise speziell für das zu spielende Stück gestimmt - vgl. skordatur . Gegen Ende des 18. Jahrhunderts wurde die Standardstimmung Open D- Dur: A, d, a, d', f ♯ ', a', d". Wenn wir an She Talks to Angels by the Black Crowes denken , ist diese Stimmung super für das lied.
Verwenden
Besonders beliebt war das Instrument im späten 17. Später wurde das Instrument nicht mehr verwendet, da das Volumen und die Kraft der Geigenfamilie der Zartheit und Süße der Gambenfamilie vorgezogen wurden . Im letzten Jahrhundert ist jedoch das Interesse an der Viola d'amore wieder erwacht. Die Bratschisten Henri Casadesus und Paul Hindemith spielten beide Anfang des 20. Jahrhunderts die Viola d'amore, und der Filmkomponist Bernard Herrmann verwendete sie in mehreren Partituren. Es sei darauf hingewiesen, dass die moderne Viola d'amore wie die Instrumente der Geigenfamilie in ihrer Struktur gegenüber der barocken Version leicht verändert wurde, hauptsächlich um die zusätzliche Spannung der stahlumsponnenen Saiten zu unterstützen.
Leoš Janáček plante ursprünglich, die Viola d'amore in seinem zweiten Streichquartett "Intimate Letters" zu verwenden. Der Gebrauch des Instruments war symbolisch für seine Beziehung zu Kamila Stösslová , eine Beziehung, die das Werk inspirierte. Die Version mit Viola d'amore erwies sich jedoch in der Probe als unpraktikabel, und Janáček fasste die Partie für eine konventionelle Bratsche um. Sergej Prokofjews Ballett Romeo und Julia enthält ebenfalls eine Viola d'amore.
Die Viola d'amore können heute regelmäßig in zu hören Musikensembles , die in spezialisieren Historische Aufführungspraxis der Barockmusik auf authentischen Instrumenten.
Scordatura-Notation
Die Scordatura- Notation wurde erstmals im späten 17. Jahrhundert verwendet, um Noten für Violine mit veränderten Stimmungen schnell zu lesen. Es war eine natürliche Wahl für Viola d'amore und andere Saiteninstrumente, die nicht in den üblichen Quinten gestimmt sind, insbesondere für solche, deren Abstände zwischen den Saiten nicht über ihren gesamten Tonumfang gleich sind. Unter anderem schrieben Heinrich Ignaz Franz Biber , Antonio Vivaldi und Johann Joseph Vilsmayr (ein Schüler von Biber) Stücke für Violine mit einer oder mehreren Saiten, die auf andere Töne als die üblichen Quinten umgestimmt wurden. Da die Viola d'amore normalerweise von Geigern gespielt wurde und viele verschiedene Stimmungen verwendet wurden, erleichterte die Scordatura-Notation einem Geiger das Lesen der Noten.
Die Scordatura-Notation existiert in einer Reihe von verschiedenen Arten. Violinschlüssel, Altschlüssel und Sopranschlüssel werden alle von verschiedenen Komponisten verwendet. Bassschlüssel wird normalerweise für Noten auf den unteren zwei oder drei Saiten (6 oder 7 Saiteninstrumente) verwendet und klingt normalerweise eine Oktave höher als geschrieben. In der Scordatura stellt man sich vor, dass man eine Geige (oder in manchen Fällen eine Bratsche, bei der ein Altschlüssel verwendet wird) spielt, die in den normalen Quinten gestimmt ist. Die Scordatura-Notation informiert den Spieler nicht darüber, welche Note erklingen wird, sondern darüber, wo er seine Finger platzieren sollte; daher kann es als Tabulatur oder "Finger"-Notation bezeichnet werden.
In Bibers Harmonia Artificiosa Nr. VII wird eine andere Version der Scordatura-Notation verwendet. Biber verwendet ein neunzeiliges Personal. Die verwendeten Schlüssel basieren auf dem Altschlüssel (vorstellen, dass Sie eine Bratsche spielen). Das Stück ist für ein sechssaitiges Instrument geschrieben. Der obere Teil der Notenzeile nimmt an, dass Sie auf den oberen vier Saiten spielen und der untere Teil, dass Sie auf den unteren vier Saiten spielen (wobei Sie sich immer noch vorstellen, dass Sie die vier Saiten einer Bratsche im Altschlüssel lesen). Dies bedeutet, dass es zwei Möglichkeiten gibt, Noten auf den mittleren beiden Saiten zu notieren, aber beim Spielen wird schnell klar, was die richtige Lesart sein sollte.
Repertoire
- Barockzeit
- Heinrich Biber (1644–1704)
- Partita VII für zwei Viole d'amore und Basso continuo, aus Harmonia artificiosa - ariosa , 1696.
- Christian Pezold (1677-1733)
- 2 Partiten für Viola d'amore solo
- Attilio Ariosti (1666–1729)
- Antonio Vivaldi (1678–1741)
- Konzert in D-Dur, RV 392, S.166
- Konzert in d-Moll, RV 393, S.289
- Konzert in d-Moll, RV 394, S.288
- Konzert d-Moll, RV 395, S.287
- Konzert in A-Dur, RV 396, P.233
- Konzert a-Moll, RV 397, S.37
- Konzert d-Moll für Viola d'amore und Laute, RV 540
- Concerto da Camera in F-Dur für Viola d'amore, 2 Oboen, 2 Hörner, Fagott, Continuo, RV 97
- Vivaldi verwendete die Viola d'amore auch als obligates Instrument in geistlichen Werken und Opern:
- Nisi Dominus, RV 608 Gloria Patri
- Nisi Dominus, RV 803 Nisi Dominus
- Tito Manlio, RV 738 Tu dormi in tante pene
- Juditha Triumphans, 644 Quanto magis generosa
- Christoph Graupner (1683-1760)
- Konzert D-Dur für Viola d'amore, Streicher und Continuo, GWV 314
- Konzert F-Dur für Flöte, Viola d'amore, Chalumeau , Streicher und Continuo, GWV 327
- Konzert D-Dur für flauto d'amore , Oboe d'amore , Viola d'amore, Streicher und Continuo, GWV 333
- Konzert g-Moll für Viola d'amore, Streicher und Continuo, GWV 336
- Konzert A-Dur für Viola, Viola d'amore, Streicher und Continuo, GWV 339
- Konzert in B ♭ -Dur für Chalumeau , Viola d'amore, Oboe, Streicher und Continuo, GWV 343
- Ouvertüre D-Dur für Oboe d'amore , Viola d'amore, Streicher und Continuo, GWV 419
- Ouvertüre d-Moll für Fagott, Viola d'amore, Streicher und Continuo, GWV 426
- Ouvertüre D-Dur für Viola d'amore, Streicher und Continuo, GWV 427
- Ouvertüre E-Dur für Viola d'amore, Streicher und Continuo, GWV 438
- Ouvertüre F-Dur für Flöte, Viola d'amore, Chalumeau , Streicher und Continuo, GWV 450
- Ouvertüre F-Dur für Flöte, Viola d'amore, 2 Chalumeaux , Streicher und Continuo, GWV 451
- Ouvertüre G-Dur für Viola d'amore, Streicher und Continuo, GWV 459
- Ouvertüre G-Dur für Viola d'amore, Streicher und Continuo, GWV 460
- Ouvertüre G-Dur für Viola d'amore, Fagott, Streicher und Continuo, GWV 465
- Ouvertüre A-Dur für Viola d'amore, Streicher und Continuo, GWV 476
- Ouvertüre A-Dur für Flöte, Viola d'amore, Oboe, Fagott, Streicher und Continuo, GWV 477
- Sinfonia F-Dur für Soli Viola d'amore, Violoncello und Fagott, 3 Bratschen und Basso continuo, GWV 577
- Triosonate B ♭ -Dur für Flöte, Viola d'amore und Continuo, GWV 217
- Triosonate C-Dur für Flöte, Viola d'amore und Continuo, GWV 202
- Triosonate D-Dur für Flöte, Viola d'amore und Continuo, GWV 205
- Triosonate d-Moll für Flöte, Viola d'amore und Continuo, GWV 207
- Triosonate e-moll für Flöte, Viola d'amore und Continuo, GWV 209
- Triosonate F-Dur für Viola d'amore, Bass-Chalumeau und Continuo, GWV 210
- Graupner verwendete die Viola d'amore auch in 18 seiner Kantaten als obligates Instrument:
- Ach Sterbliche Bedenkt das Ende, GWV 1157/25
- Erschrocknes Zion sei erfreut, GWV 1128/24
- Erwacht ihr Heiden, GWV 1111/34
- Gott ist's der in euch wirket, GWV 1163/23
- Halleluja Dank und Ehre, GWV 1109/40
- Herr unser Gott, GWV 1174/17
- Ich habe Lust abzuscheiden, GWV 1175/26c
- Ihr schlummert, ihr schlafet
- Jesu frommer Menschenherden, GWV 1140/25
- Kommet herzu lasset uns dem Herrn frohlocken, GWV 1174/38
- Lobet ihr Knechte des Herrn, GWV 1174/18
- Preise Jerusalem den Herrn, GWV 1174/20
- Schicket euch in die Zeit, GWV 1151/14
- So demütiget euch nun, GWV 1125/23
- Wer die Wahrheit tut, GWV 1139/38
- Wir warten eines neuen Himmels, GWV 1167/23
- Wir dass wissen unser irdisches Haus, GWV 1175/39b
- Wisset ihr nicht dass auf diesen Tag, GWV 1127/26
- Georg Philipp Telemann (1681–1767)
- Konzert in E-Dur für Flöte, Oboe d'amore , Viola d'amore, Streicher und Continuo
- Triosonate D-Dur für Flöte, Viola d'amore und Continuo
- Nr. 26 & 36 in Brockes Passion, TWV 5:1
- Cantata Herr lehre uns bedenken dass wir sterben müssen , TWV 1:763
- Johann Sebastian Bach (1685-1750)
- verwendet in Arie Nr. 19 und 20 der Johannes-Passion und in Kantaten Nr. 36c, 152 und 205
- Tritt auf die Glaubensbahn, BWV 152
- Johann Joachim Quantz (1697–1773)
- Zwei Triosonaten (in F-Dur und c-Moll) für Flöte, Viola d'amore und Continuo
- Louis-Toussaint Milandre (18. Jahrhundert)
- Pièces pour une viole d'amour avec basse
- Pièces pour une viole d'amour, violon et basse
- Trio en fa pour une viole d'amour, violon et basse
- Carlo Martinides (c.1731–1794)
- Divertimento D-Dur für Viola d'amore, Violine, Viola und Cello
- Joseph Haydn (1732–1809)
- Divertimento für Viola d'amore, Violine und Cello; Dies ist eine Bearbeitung eines Werkes von Haydn, das jedoch im 18. Jahrhundert entstanden ist.
- Carl Stamitz (1745–1801)
- 3 Solokonzerte
- Sonate D-Dur für Viola d'amore und Violine oder Viola
- diverse andere Sonaten
- Quartett für Oboe, Violine, Viola d'amore und Cello
- Franz Anton Hoffmeister (1754–1812)
- Quartett in E ♭ -Dur (D-Dur) für Viola d'amore, 2 Violinen und Violoncello
- Joseph Leopold Eybler (1765–1846)
- Quintett Nr.1 in D-Dur für Viola d'amore, Violine, Viola, Cello und Violone
- Quintett Nr.2 D-Dur für Viola d'amore, Violine, Viola, Cello und Violone
- Offertorium, "In Festo Sta. Theresia" für Tenor, Soli Viola d'amore, Violoncello, mit Streichern und Chor
- Moderne Werke
- Louis van Waefelghem (1840–1908)
- Romanze D-Dur für Violine oder Viola d'amore und Klavier (1891)
- Soir d'automne (Herbstabend), Melodie für Viola d'amore oder Viola und Klavier oder Harfe (1903)
- Charles Martin Löffler (1861-1935)
- La mort de Tintagiles , Symphonische Dichtung für Viola d'amore und Orchester, Op. 6 (1897-1900)
- 'The Lone Prairie' für Tenorsaxophon, Viola d'amore und Klavier
- Verschiedene Stücke für Viola d'amore mit anderen Instrumenten und/oder Chor.
- Henri Casadesus (1879-1947)
- Konzert für Viola d'amore und Streicher
- 24 Préludes für Viola d'amore und Cembalo, Klavier oder Harfe (1931)
- Heitor Villa-Lobos (1887–1959)
- Amazonas
- Frank Martin (1890–1974)
- Sonata da chiesa für Viola d'amore und Orgel oder Streichorchester (1952)
- Paul Hindemith (1895–1963)
- Kleine Sonate (Kleine Sonate) für Viola d'amore und Klavier op. 25 Nr. 2 (1922)
- Kammermusik Nr. 6 für Viola d'amore und Kammerorchester, Op. 46 Nr. 1 (1927)
- Bruno Maderna (1920–1973)
- Viola per viola sola (o viola d'amore) (1971)
- Paul Rosenblüte (*1952)
- Konzert für zwei Viole d'amore und Kammerorchester (1994)
- Michael Edwards (*1968)
- 24/7 :: Freiheit gebraten für Viola d'amore und Live-Elektronik (2006)
- Dario Palermo (*1970)
- Ritual für Viola d'amore, Echtzeitkomposition und Live-Elektronik (2007)
- Emily Doolittle (*1972)
- Virelais für Viola d'amore und Stimme (2001)
- Ottorino Respighi (1879-1936)
- Quartett für Quinton, Viola d'amore, Viola da Gamba, Basse de Viole
- Rachel Stott (*1968)
- Odysseus in Ogygia für sechs Viole d'amore (2011)
- Tartini und sein Schüler für zwei Viole d'amore (2016)
- Ariels Lieder für Sopran und zwei Viole d'amore (2000)
- Wenn Wege sich Kreuzen für Sopran und Viola d'amore (2013)
- Maturität für Sopran und Viola d'amore (2014)
- Hans Vermeersch (*1957)
- Gadbad-Confusion für zwei Viole d'amore, Viola da Gamba und Cembalo (2012)
- Bhalobasha-Love für Viola d'amore und Tonband (2012)
- Makbaraa-Tombeau für zwei Viole d'amore, Cello und Cembalo (2014)
- Stootch-Reflection für Viola d'amore und Tonband (2014)
- Die Viola d'amore wird auch in verwendet
- Les Hugenotten (1836) von Giacomo Meyerbeer
- Bánk Bán (1861) von Ferenc Erkel
- Le Jongleur de Notre-Dame (1901) und "Cendrillon" (1899) von Jules Massenet
- Madama Butterfly (1904) von Giacomo Puccini
- Palestrina (1912) von Hans Pfitzner
- Káťa Kabanová (1919) von Leoš Janáček ; Die Viola d'amore repräsentiert die Titelfigur.
- Romeo und Julia (1935-1936) von Sergei Prokofjew
- ...?risonanze!... (1996–1997) von Olga Neuwirth
- Der Irrtum der Transparenz (2001) von Aaron Cassidy
- Film
- Bernard Herrmanns Partitur für On Dangerous Ground (1951) verwendet die Viola d'amore für das Thema der weiblichen Protagonistin ausgiebig.
Hinweis: Der Nachlass von Walter Voigtländer enthält 142 Bearbeitungen und Transkriptionen von Werken für das Instrument.
Pädagogische Arbeiten
- Der moderne Viole d'Amour-Spieler, systematisch arrangiertes Material zum Studium der Viole d'Amour für den Geiger von Walter Voigtlander (geschrieben vor 1914). Dies ist eine grundlegende pädagogische Methode, die den Spieler mit den elementarsten Elementen des Instruments beginnt und bis zu einem angemessenen Schwierigkeitsgrad fortschreitet. Es enthält Bearbeitungen von Violin- und Bratschenübungen von vielen bekannten Pädagogen. Darüber hinaus enthält das Werk eine Beilage mit vielen Solowerken und Orchestersoli vieler Komponisten, darunter auch seine eigenen 42 Studien (siehe unten). Erhältlich als Teil der Walter Voigtländer Collection of Viola d'Amore Music, ca. 1890–1930 an der New York Public Library for the Performing Arts (siehe Findbuch).
- 42 Studien zur Viole d'Amour für den Geiger transkribiert und Bratschenstudien zum Selbststudium von Walter Voigtlander . Es enthält Anmerkungen in deutscher und englischer Sprache. Es ist das fortgeschrittenere seiner beiden pädagogischen Werke, das laut Rosenblum hauptsächlich für seinen eigenen Gebrauch bestimmt ist. Übungen aus bekannten Geigen- und Bratschenschulen werden extrahiert und für die Viola d'amore modifiziert. Erhältlich als Teil der Walter Voigtländer Collection of Viola d'Amore Music, ca. 1890–1930 an der New York Public Library for the Performing Arts (siehe Findbuch).
Viola d'amore-Spieler
- Attilio Ariosti (1666–1729)
- Louis-Toussaint Milandre (18. Jahrhundert)
- Antonio Vivaldi (1678-1741)
- Farinelli (1705–1782)
- Alexandro Marie Antoin Fridzeri (1741-1819)
- Chrétien Urhan (1790–1845)
- Johann Král (1823–1912)
- Louis van Waefelghem (1840–1908)
- George Saint-George (1841-1924)
- Hugo Walter Voigtländer (1859-1933)
- Kate Chaplin (1865–1948)
- Carl Valentin Wunderle (1866-1944)
- Henri Casadesus (1879-1947)
- Montagu Cleeve (1894-1993)
- Paul Hindemith (1895-1963)
- Karl Haas (1900–1970)
- Vadim Borisovsky (1900–1972)
- Tosca Kramer (1903–1976)
- Guido Santórsola (1904–1994)
- Walter Trampler (1915–1997)
- Gordon B. Childs (geb. 1927)
- Mark Childs (geb. 1944)
- Alice Harnoncourt (geb. 1930)
- Marcus Thompson (geb. 1946)
- Michael Kugel (geb. 1947)
- Stephen Nachmanovitch (geb. 1950)
- Alexander Labko
- Roy Goodman (geb. 1951)
- Gunter Teuffel (geb. 1955)
- Garth Knox (geb. 1956)
- Richard Fleischmann (geb. 1963)
- Sviatoslav Belonogov (geb. 1965)
- Rachel Barton Kiefer (geb. 1974)
- Julia Rebekka Adler (geb. 1978)
- James Wannan
- Hans Vermeersch (geb. 1957)
- Tan Dun (geb. 1957)
- Jasser Haj Youssef (geb. 1980)
- Leonid Pateyuk (geb. 1990)
- Lucinda Mond
- Daniel Thomason (geb. 1934)
- Myron Rosenblum (geb. 1933)
- Hans Lauerer
- Rüdiger Müller-Nübling
- Harry Danks (1912-2001)
- Michel Pons
- Marianne Kubitschek-Rônez
- Margit Urbanetz-Vig
- Emil Seiler (1906-1998)
- Viera Bilikova
- Joseph Pietropaolo (1934-2014)
- Frank Bellino (1927-2013)
- Joseph CEO
- Wolfram Just (geb. 1936)
- Thomas Georgi
- Elly Winer
- Igor Boguslawski
- Karl Stumpf (1907-1988)
- Aurelio Arcidiacono (1915-2001)
- Howard Bootsbauer (1912-1999)
- Virginia Majewski
- Lorenzo Nassimbeni
- Frantisek Slavik (1911-1999)
- Jacob Glick (1926-1999)
- Vazgen Muradian (1921-2018)
- Medardo Mascagni (1922-2001)
- Artur Paciorkiewicz
- John Calabrese (1941-2006)
- Jaroslav Horak (1914-2005)
- Katherine McGillivray (1970-2006)
- Günter Ojstersek (geb. 1930)
- Hans-Karl Piltz (geb. 1923)
- Paul Shirley (1886-1984)
- Mary Elliott James (geb. 1927)
- Jose Blankleder (gest. 1998)
- Max Tonson-Ward (1918-2015)
- Elizabeth Watson
- Roland Kato
- Claire Kroyt
- Charles Martin Löffler (1861-1935)
- Richard Stölzer
- Arnt Martin (geb. 1939)
- Leon König
- Karlina Ivane (geb. 1979)
- Carlos Solare
- Haruko Tanabe
- Ines Wein
- Adriana Zoppo
- Ludwig Hampe
- Sibylle Hoedt-Schmidt
- Christoph Angerer
- Gheorghe & Simona Balan
- Christiane Guhl
- Simon Steinkühler
- Anne Schumann
- Adrian Susanin (geb. 1956)
- Rachel Stotte
- Helmut Tzschöckell (1933-1999)
- Maricel Méndez (geb. 1985)
- Jürgen Lantz
- Leszek Kuśmirek
Sînekemani
Die sînekemani ("Brustgeige") ist ein Mitglied der in Westeuropa sehr beliebten Gambenfamilie und in fast allen Ländern Europas unter dem italienischen Namen Viola d'amore bekannt, was "Liebesgeige" bedeutet. " Es wurde höchstwahrscheinlich von europäischen Diplomaten nach Istanbul gebracht. Bis zu seiner Ankunft war der Kemân (oder Kemânçe) das einzige Streichinstrument in der klassischen türkischen Musik. Da die Viola d'amore an der Brust ruhend gespielt wurde, nannten die Türken sie sînekemani.
Siehe auch
Verweise
Externe Links
- Viola d'amore Gesellschaft von Amerika
- Viola d'amore-Website
- Liste der Werke mit der Viola d'amore bei IMSLP
- Inventar der Karl Stumpf Viola d'Amore Partituren in der Musikabteilung der New York Public Library for the Performing Arts
- Orpheon Foundation, Wien, Österreich - Sammlung historischer Instrumente. Die Website enthält Bilder und Details zu einigen Violas d'amore
- Viola d'amore Infos und Aufführungsausgaben
- New York Public Library for the Performing Arts, Walter Voigtlander Collection of Viola d'Amore music