Seltsame Geschichten -Weird Tales

Dämonische Gestalten scheinen einen Mann zu bedrohen.
Cover der Märzausgabe 1942 von Hannes Bok

Weird Tales ist ein amerikanisches Fantasy- und Horror-Fiction- Magazin, das Ende 1922 von JC Henneberger und JM Lansinger gegründet wurde. Die erste Ausgabe vom März 1923 erschien am 18. Februar am Kiosk. Der erste Herausgeber, Edwin Baird , druckte ein Frühwerk von HP Lovecraft . Seabury Quinn und Clark Ashton Smith , die alle zu beliebten Schriftstellern wurden, aber innerhalb eines Jahres geriet das Magazin in finanzielle Schwierigkeiten. Henneberger verkaufte seinen Anteil am Verlag Rural Publishing Corporation an Lansinger und refinanzierte Weird Tales mit Farnsworth Wrightals neuer Redakteur. Die erste Ausgabe unter Wrights Kontrolle stammte vom November 1924. Das Magazin war unter Wright erfolgreicher und trotz gelegentlicher finanzieller Rückschläge florierte es in den nächsten 15 Jahren. Unter Wrights Kontrolle wurde das Magazin seinem Untertitel "The Unique Magazine" gerecht und veröffentlichte eine breite Palette ungewöhnlicher Belletristik.

Lovecrafts Cthulhu-Mythos- Geschichten erschienen zum ersten Mal in Weird Tales , beginnend mit " The Call of Cthulhu " im Jahr 1928. Diese wurden gut aufgenommen, und eine Gruppe von Schriftstellern, die mit Lovecraft verbunden sind, schrieb andere Geschichten, die im selben Milieu angesiedelt sind. Robert E. Howard war regelmäßig Beiträge und veröffentlichte einige seiner Conan der Barbar Geschichten in der Zeitschrift, und Seabury Quinn Reihe von Geschichten über Jules de Grandin , ein Detektiv, der in Fällen darauf spezialisiert , die übernatürliche Beteiligung war sehr beliebt bei den Lesern. Andere beliebte Autoren waren Nictzin Dyalhis , E. Hoffmann Price , Robert Bloch und H. Warner Munn . Wright veröffentlichte einige Science-Fiction , zusammen mit Fantasy und Horror, zum Teil, weil sich bei der Einführung von Weird Tales keine Zeitschriften auf Science-Fiction spezialisierten, aber er setzte diese Politik auch nach der Einführung von Zeitschriften wie Amazing Stories im Jahr 1926 fort. Edmond Hamilton schrieb eine Menge Science-Fiction für Weird Tales , aber nach ein paar Jahren nutzte er das Magazin für seine fantastischeren Geschichten und reichte seine Weltraumopern woanders ein.

1938 wurde das Magazin an William Delaney, den Herausgeber von Short Stories, verkauft , und innerhalb von zwei Jahren wurde der kranke Wright von Dorothy McIlwraith als Redakteurin abgelöst. Obwohl einige erfolgreiche neue Autoren und Künstler wie Ray Bradbury und Hannes Bok weiterhin erschienen, wird die Zeitschrift von Kritikern als unter McIlwraith seit ihrer Blütezeit in den 1930er Jahren zurückgegangen. Weird Tales stellte die Veröffentlichung 1954 ein, aber seitdem wurden zahlreiche Versuche unternommen, das Magazin ab 1973 wieder auf den Markt zu bringen. Die langlebigste Version begann 1988 und lief mit gelegentlichen Unterbrechungen über 20 Jahre lang unter verschiedenen Verlagen. Mitte der 1990er Jahre wurde der Titel aufgrund von Lizenzproblemen in Worlds of Fantasy and Horror geändert , wobei der ursprüngliche Titel 1998 zurückkehrte.

Das Magazin wird von Fantasy- und Science-Fiction-Historikern als eine Legende auf diesem Gebiet angesehen, wobei Robert Weinberg , Autor einer Geschichte des Magazins, es als "das wichtigste und einflussreichste aller Fantasy-Magazine" bezeichnet. Weinbergs Historikerkollege Mike Ashley ist vorsichtiger und beschreibt es als „ an Bedeutung und Einfluss nur von Unbekannt “ Teil des Geistes von Weird Tales ".

Hintergrund

Jacob Clark Henneberger, 1913

Im späten 19. Jahrhundert druckten populäre Zeitschriften typischerweise keine Belletristik unter Ausschluss anderer Inhalte; sie würden auch Sachbücher und Gedichte enthalten. Im Oktober 1896 war die Zeitschrift Argosy der Frank A. Munsey Company die erste, die auf den Druck von ausschließlich Belletristik umstellte, und im Dezember desselben Jahres wechselte sie zu billigem Zellstoffpapier. Dies wird heute von Zeitschriftenhistorikern als der Beginn der Pulp-Magazin- Ära angesehen. Jahrelang waren Pulp-Magazine erfolgreich, ohne ihre fiktionalen Inhalte auf ein bestimmtes Genre zu beschränken, aber 1906 brachte Munsey Railroad Man's Magazine auf den Markt , den ersten Titel, der sich auf eine bestimmte Nische konzentrierte. Andere Titel , die insbesondere Fiction - Genre spezialisiert gefolgt, im Jahr 1915 , beginnend mit Detective Stories Magazinen , mit Western - Geschichte Magazin folgenden 1919. Sonderbare Fiction , Science - Fiction und Fantasy all häufig in dem Pulpen des Tages erschienen, aber durch die frühen 1920er Jahre, noch immer konzentrierte sich kein einziges Magazin auf eines dieser Genres, obwohl The Thrill Book , das 1919 von Street & Smith mit der Absicht herausgebracht wurde, "andere" oder ungewöhnliche Geschichten zu drucken, fast verfehlt wurde.

1922 gründete JC Henneberger, der Herausgeber von College Humor und The Magazine of Fun , in Partnerschaft mit seinem ehemaligen Bruder JM Lansinger die Rural Publishing Corporation of Chicago. Ihr erstes Unternehmen war Detective Tales , ein Pulp-Magazin, das zweimal im Monat erschien, beginnend mit der Ausgabe vom 1. Oktober 1922. Dies war zunächst erfolglos, und Henneberger entschied sich im Rahmen eines Refinanzierungsplans, ein weiteres Magazin herauszugeben, das es ihm ermöglichte, einen Teil seiner Kosten auf die beiden Titel aufzuteilen. Henneberger war schon lange ein Bewunderer von Edgar Allan Poe , also schuf er ein Fiction-Magazin, das sich auf Horror konzentrierte, und nannte es Weird Tales .

Publikationsgeschichte

Ländlicher Verlag

Jan Februar Beschädigen April Kann Juni Juli August September Okt November Dezember
1923 1/1 1/2 1/3 1/4 2/1 2/2 2/3 2/4
1924 3/1 3/2 3/3 3/4 4/2 4/3 4/4
1925 5/1 5/2 5/3 5/4 5/5 5/6 6/1 6/2 6/3 6/4 6/5 6/6
1926 7/1 7/2 7/3 7/4 7/5 7/6 8/1 8/2 8/3 8/4 8/5 8/6
1927 9/1 9/2 9/3 9/4 9/5 9/6 10/1 10/2 10/3 10/4 10/5 10/6
1928 11/1 11/2 11/3 11/4 11/5 11/6 12/1 12/2 12/3 12/4 12/5 12/6
1929 13/1 13/2 13/3 13/4 13/5 13/6 14/1 14/2 14/3 14/4 14/5 14/6
1930 15/1 15/2 15/3 15/4 15/5 15/6 16/1 16/2 16/3 16/4 16/5 16/6
1931 17/1 17/2 17/3 17/4 18/1 18/2 18/3 18/4 18/5
1932 19/1 19/2 19/3 19/4 19/5 19/6 20/1 20/2 20/3 20/4 20/5 20/6
1933 21/1 21/2 21/3 21/4 21/5 21/6 22/1 22/2 22/3 22/4 22/5 22/6
1934 23/1 23/2 23/3 23/4 23/5 23/6 24/1 24/2 24/3 24/4 24/5 24/6
1935 25/1 25/2 25/3 25/4 25/5 25/6 26/1 26/2 26/3 26/4 26/5 26/6
1936 27/1 27/2 27/3 27/4 27/5 27/6 28/1 28/2 28/3 28/4 28/5
1937 29/1 29/2 29/3 29/4 29/5 29/6 30/1 30/2 30/3 30/4 30/5 30/6
1938 31/1 31/2 31/3 31/4 31/5 31/6 32/1 32/2 32/3 32/4 32/5 32/6
1939 33/1 33/2 33/3 33/4 33/5 34/1 34/2 34/3 34/4 34/5 34/6
1940 35/1 35/2 35/3 35/4 35/5 35/6
Ausgaben von Weird Tales von 1923 bis 1940 mit Band-/Ausgabenummer.
Herausgeber waren Edwin Baird (gelb), Farnsworth Wright (blau) und Dorothy McIlwraith (grün).
Es gab kein Problem mit der Nummer 4/1.

Henneberger wählte Edwin Baird , den Herausgeber von Detective Tales , um Weird Tales herauszugeben ; Farnsworth Wright war der erste Leser , und Otis Adelbert Kline arbeitete auch an der Zeitschrift und assistierte Baird. Die Zahlungsraten waren niedrig, normalerweise zwischen einem Viertel und einem halben Cent pro Wort; das Budget stieg für die beliebtesten Autoren auf einen Cent pro Wort. Der Umsatz lag anfangs schlecht, und bald beschlossen Henneberger das Format von der Standard - Zellstoff Größe zu ändern großen Zellstoff , das Magazin besser sichtbar zu machen. Dies hatte keine langfristigen Auswirkungen auf den Verkauf, obwohl die erste Ausgabe in der neuen Größe vom Mai 1923 die einzige im ersten Jahr war, die vollständig ausverkauft war – wahrscheinlich, weil sie den ersten Teil der beliebten Serie The Moon Terror enthielt , von AG Birke.

Das Magazin verlor unter Bairds Redaktion beträchtliche Summen: Nach dreizehn Ausgaben betrug die Gesamtverschuldung über 40.000 Dollar. Inzwischen war Detective Tales in Real Detective Tales umbenannt worden und machte Gewinn, ebenso wie College Humor . Henneberger beschloss, beide Magazine an Lansinger zu verkaufen und das Geld in Weird Tales zu investieren . Damit wurden nicht die 40.000 Dollar Schulden beglichen, von denen ein Großteil der Druckerei des Magazins geschuldet wurde. Die Druckerei gehörte B. Cornelius, der Hennebergers Vorschlag zustimmte, die Schulden in eine Mehrheitsbeteiligung an einem neuen Unternehmen, Popular Fiction Publishing, umzuwandeln. Dadurch wurden nicht alle Schulden des Magazins beseitigt, aber es bedeutete, dass Weird Tales weiterhin veröffentlichen und vielleicht wieder profitabel werden konnte. Cornelius stimmte zu, dass er seine Anteile am Unternehmen aufgeben würde, falls das Magazin jemals profitabel genug würde, um ihm die 40.000 Dollar zurückzuzahlen, die ihm geschuldet waren. Cornelius wurde der Schatzmeister des Unternehmens; Geschäftsführer war William (Bill) Sprenger, der für Rural Publishing gearbeitet hatte. Henneberger hoffte, die Schulden schließlich mit Hilfe einer anderen Druckerei, der Hall Printing Company, die Robert Eastman gehörte, refinanzieren zu können.

Baird blieb bei Lansinger, also schrieb Henneberger an HP Lovecraft , der einige Geschichten an Weird Tales verkauft hatte , um zu sehen, ob er daran interessiert sei, den Job anzunehmen. Henneberger bot zehn Wochen Vorauszahlung an, machte jedoch zur Bedingung, dass Lovecraft nach Chicago umzog, wo das Magazin seinen Hauptsitz hatte. Lovecraft beschrieb Hennebergers Pläne in einem Brief an Frank Belknap Long als "ein brandneues Magazin, das das Feld der Poe-Machen-Schauder abdeckt". Lovecraft wollte New York nicht verlassen, wohin er vor kurzem mit seiner neuen Braut gezogen war; seine Abneigung gegen kaltes Wetter war eine weitere Abschreckung. Er prüfte das Angebot Mitte 1924 mehrere Monate, ohne eine endgültige Entscheidung zu treffen, Henneberger besuchte ihn mehr als einmal in Brooklyn, aber schließlich lehnte er ab oder Henneberger gab einfach auf. Ende des Jahres wurde Wright als neuer Redakteur von Weird Tales eingestellt . Die letzte Ausgabe unter Bairds Namen war eine kombinierte Mai/Juni/Juli-Ausgabe mit 192 Seiten – ein viel dickeres Magazin als die früheren Ausgaben. Es wurde von Wright und Kline zusammengebaut und nicht von Baird.

Publizieren von populärer Belletristik

Frau umklammert einen Mann mit einem Messer, um ein geflügeltes humanoides Monster abzuwehren
Der Mai 1934 Abdeckung, illustriert Königin der Schwarzküste , von Robert E. Howard ‚s Conan der Barbar Geschichten

Henneberger gab Wright die volle Kontrolle über Weird Tales und ließ sich nicht auf die Auswahl der Geschichte ein. Um 1921 begann Wright an Parkinson zu leiden , und im Laufe seiner Tätigkeit als Herausgeber wurden die Symptome allmählich schlimmer. Ende der 1920er Jahre konnte er seinen Namen nicht mehr unterschreiben, und in den späten 1930er Jahren half ihm Bill Sprenger auf dem Weg zur Arbeit und nach Hause. Die erste Ausgabe mit Wright als Redakteur stammte vom November 1924, und das Magazin nahm sofort einen regelmäßigen monatlichen Zeitplan wieder auf, wobei das Format wieder auf Pulp umgestellt wurde. Der Lohnsatz war anfangs niedrig, mit einer Obergrenze von einem halben Cent pro Wort, bis 1926 der Spitzensatz auf einen Cent pro Wort angehoben wurde. Einige Schulden von Popular Fiction Publishing wurden im Laufe der Zeit abbezahlt, und die höchste Gehaltsrate stieg schließlich auf eineinhalb Cent pro Wort. Der Cover-Preis des Magazins war für die damalige Zeit hoch. Robert Bloch erinnerte daran, dass "in den späten zwanziger und dreißiger Jahren dieses Jahrhunderts ... zu einer Zeit, als die meisten Zellstoff-Zeitschriften für einen Cent verkauft wurden, ihr Preis ein Viertel betrug". Obwohl Popular Fiction Publishing weiterhin in Chicago ansässig war, befanden sich die Redaktionsbüros eine Zeit lang in Indianapolis an zwei separaten Adressen, zogen jedoch gegen Ende 1926 nach Chicago. Nach einer kurzen Zeit am North Broadway zog das Büro in 840 North um Michigan Avenue , wo sie bis 1938 blieb.

Im Jahr 1927 veröffentlichte Popular Fiction Publishing Birch The Moon Terror , von Weird Tales ' populärer Serien, als Hardcover - Buch, darunter drei weitere Geschichten aus dem ersten Jahr des Magazins. Eine der Geschichten, "Ein Abenteuer in der vierten Dimension", stammt von Wright selbst. Das Buch verkaufte sich schlecht und wurde zwanzig Jahre lang auf den Seiten von Weird Tales zu reduzierten Preisen angeboten. Es wurde an einer Stelle als Bonus für Leser bereitgestellt, die sich abonniert hatten. 1930 brachte Cornelius ein begleitendes Magazin heraus, Oriental Stories , aber das Magazin war kein Erfolg, obwohl es über drei Jahre hielt, bevor Cornelius aufgab. Ein weiterer finanzieller Schlag ereignete sich Ende 1930, als ein Bankzusammenbruch den größten Teil des Bargelds der Zeitschrift einfror. Henneberger änderte den Zeitplan auf zweimonatlich, beginnend mit der Ausgabe Februar/März 1931; sechs Monate später, mit der Ausgabe vom August 1931, kehrte der Monatsplan zurück. Zwei Jahre später hatte die Bank von Weird Tales immer noch finanzielle Probleme, und die Zahlung an die Autoren verzögerte sich erheblich.

Die Depression traf auch die Hall Printing Company, von der Henneberger gehofft hatte, dass sie die Schulden von Cornelius übernehmen würde; Robert Eastman, der Besitzer von Hall, war zu einem bestimmten Zeitpunkt nicht in der Lage, die Gehaltsabrechnung zu erfüllen. Eastman starb 1934, und mit ihm gingen Hennebergers Pläne, die Kontrolle über Weird Tales zurückzugewinnen . Das Magazin warb in den frühen Science-Fiction-Breien und hebt normalerweise eine der eher Science-Fiction-Geschichten hervor. Oft war die beworbene Geschichte von Edmond Hamilton , der in den sf-Magazinen beliebt war. Wright verkaufte auf den Seiten von Weird Tales auch Hardcover von Büchern einiger seiner bekannteren Autoren wie Kline . Obwohl das Magazin nie sehr profitabel war, wurde Wright gut bezahlt. Robert Weinberg , Autor einer Geschichte von Weird Tal , zeichnet ein Gerücht , dass Wright für viel von seiner Arbeit am Magazin unbezahlten, aber nach E. Hoffmann Preis , einem engen Freund von Wright , die gelegentlich Manuskripte für sie lesen, Weird Tal war 1927 zahlte Wright etwa 600 Dollar im Monat.

Delaney

Jan Februar Beschädigen April Kann Juni Juli August September Okt November Dezember
1941 35/7 35/8 35/9 35/10 36/1 36/2
1942 36/3 36/4 36/5 36/6 36/7 36/8
1943 36/9 36/10 36/11 36/12 37/1 37/2
1944 37/3 37/4 37/5 37/6 38/1 38/2
1945 38/3 38/4 38/5 38/6 39/1 39/2
1946 39/3 39/4 39/5 39/6 39/7 39/8
1947 39/9 39/10 39/11 39/11 39/12 40/1
1948 40/2 40/3 40/4 40/5 40/6 41/1
1949 41/2 41/3 41/4 41/5 41/6 42/1
1950 42/2 42/3 42/4 42/5 42/6 43/1
1951 43/2 43/3 43/4 43/5 43/6 44/1
1952 44/2 44/3 44/4 44/5 44/6 44/7
1953 44/8 45/1 45/2 45/3 45/4 45/5
1954 45/6 46/1 46/2 46/3 46/4
Ausgaben von Weird Tales aus den Jahren 1941–54 mit Band-/Ausgabenummer. (1) Die Hauptredakteurin war
Dorothy McIlwraith. Der stellvertretende Redakteur Lamont Buchanan (rot) hatte von
etwa Sommer 1945 bis zu seinem Rücktritt 1949 die Hauptredaktionsverantwortung . Die letzte Ausgabe, die ihn im Impressum erwähnt, ist
September 1949. Die Ausgabe, die den genauen Beginn seiner Herausgeberschaft kennzeichnet, ist derzeit unbekannt.
(2) Der offensichtliche Fehler bei der Vervielfältigung von Band 39/11 ist in der Tat richtig.

Cornelius ging 1938 in den Ruhestand und Popular Fiction Publishing wurde an William J. Delaney verkauft, den Herausgeber von Short Stories , einem erfolgreichen allgemeinen Fiction-Pulp-Magazin mit Sitz in New York. Sprenger und Wright erhielten beide eine Aktie von Cornelius; Sprenger blieb nicht im Unternehmen, aber Wright zog nach New York und blieb dort Redakteur. Hennebergers Anteil an Popular Fiction Publishing wurde in eine kleine Beteiligung an dem neuen Unternehmen Weird Tales, Inc. umgewandelt, einer Tochtergesellschaft von Delaney's Short Stories, Inc. Dorothy McIlwraith, die Herausgeberin von Short Stories, wurde Wrights Assistentin und über die nächsten zwei Jahre Jahrelang versuchte Delaney, den Gewinn durch Anpassung der Seitenzahl und des Preises zu steigern. Eine Erhöhung von 144 Seiten auf 160 Seiten ab der Ausgabe vom Februar 1939 zusammen mit der Verwendung von billigerem (und damit dickerem) Papier machte die Zeitschrift dicker, aber dies konnte den Umsatz nicht steigern. Im September 1939 ging die Seitenzahl auf 128 zurück, und der Preis wurde von 25 Cent auf 15 Cent gesenkt. Ab Januar 1940 wurde die Frequenz auf zweimonatlich reduziert, eine Änderung, die bis zum Ende der Auflage der Zeitschrift vierzehn Jahre später in Kraft blieb. Keine dieser Änderungen hatte die beabsichtigte Wirkung, und der Umsatz ging weiter zurück. Im März 1940 verließ Wright und wurde von McIlwraith als Herausgeber ersetzt; Die Geschichten der Zeitschrift unterscheiden sich darin, ob er wegen schlechter Verkaufszahlen gefeuert oder wegen seiner Gesundheit gekündigt wurde – er litt inzwischen so stark an Parkinson, dass er Schwierigkeiten hatte, ohne Hilfe zu gehen. Wright musste sich dann einer Operation unterziehen, um die Schmerzen zu lindern, unter denen er litt, erholte sich jedoch nie vollständig. Er starb im Juni desselben Jahres.

McIlwraiths erste Ausgabe wurde vom April 1940 datiert. Von 1945 bis 1949 wurde sie von Lamont Buchanan unterstützt, der für sie als Mitherausgeber und Kunstredakteur für Weird Tales und Short Stories arbeitete . Auch August Derleth stand mit Rat und Tat zur Seite, obwohl er keine formelle Verbindung zur Zeitschrift hatte. Der Großteil des Budgets von McIlwraith ging an Short Stories , da dies das erfolgreichere Magazin war; 1953 lag die Auszahlungsrate für Fiktion in Weird Tales mit einem Cent pro Wort weit unter den Spitzensätzen anderer Science-Fiction- und Fantasy-Magazine der Zeit. Auch Kriegsengpässe verursachten Probleme, und die Seitenzahl wurde 1943 auf 112 Seiten und im darauffolgenden Jahr auf 96 Seiten reduziert.

Der Preis wurde 1947 auf 20 Cent erhöht und 1949 erneut auf 25 Cent, aber nicht nur Weird Tales litt darunter – die gesamte Zellstoffindustrie war im Niedergang. Delaney änderte das Format mit der Ausgabe vom September 1953 auf Digest , aber es gab keine Gnadenfrist. 1954 wurde die Veröffentlichung von Weird Tales and Short Stories eingestellt; in beiden Fällen war die letzte Ausgabe vom September 1954 datiert. Für Weird Tales war die Ausgabe vom September 1954 die 279. Ausgabe.

1970er und Anfang der 1980er Jahre

Feder Sommer Herbst Winter
1973 47/1 47/2 47/3
1974 47/4
1981 1 & 2 3
1983 4
1984 49/1
1985 49/2
1988 50/1 50/2 50/3 50/4
1989 51/1 51/2
1990 51/3 51/4 52/1 52/2
1991 52/3 52/4 53/1 53/2
1992 53/3 53/4
1993 53/3 53/3
1994 53/3 1/1
1995 1/2
1996 1/3 1/4
1998 55/1 55/2
1999 55/3 55/4 56/1 56/2
2000 56/3 56/4 57/1 57/2
2001 57/3 57/4 58/1 58/2
2002 58/3 58/4 59/1 59/2
Ausgaben von Weird Tales von 1988 bis 2002 mit Band- und Ausgabenummern. Beachten Sie, dass die vier Ausgaben ab Sommer 1994 den Titel Worlds of Fantasy & Horror trugen . Fünf der Winterausgaben wurden mit zwei Jahren datiert: 1988/1989, 1992/1993; 1996/1997, 2001/2002 und 2002/2003. Herausgeber waren Moskowitz (grau), Carter (lila), Ackerman & Lamont (hellrosa), Garb (grün), Schweitzer, Scithers und Betancourt (orange); Schweitzer (dunkelrosa); und Sithers und Schweitzer (gelb).

Mitte der 1950er Jahre gründete Leo Margulies , eine bekannte Persönlichkeit im Zeitschriftenverlag, eine neue Firma, Renown Publications, mit Plänen, mehrere Titel zu veröffentlichen. Er erwarb die Rechte an Weird Tales und Short Stories und hoffte, beide Magazine zurückzubringen. Er gab den Plan auf, Weird Tales 1962 neu zu starten , indem er Nachdrucke aus dem Originalmagazin verwendete, nachdem er von Sam Moskowitz darauf hingewiesen worden war, dass es zu dieser Zeit wenig Markt für schräge und Horrorfiktionen gab. Stattdessen grub Margulies den Weird Tales- Backfile für vier Anthologien aus, die in den frühen 1960er Jahren erschienen: The Unexpected , The Ghoul-Keepers , Weird Tales und Worlds of Weird . Die beiden letztgenannten wurden von Moskowitz als Ghost-Editor bearbeitet, der Margulies vorschlug, das Magazin, wenn es an der Zeit sei, es wieder aufzunehmen, Neuauflagen aus obskuren Quellen, die Moskowitz gefunden hatte, und nicht nur Geschichten aus der ersten Inkarnation von Weird Geschichten . Diese Geschichten wären für die meisten Leser so gut wie neu, und das eingesparte Geld könnte für eine gelegentliche neue Geschichte verwendet werden.

Die neue Version von Weird Tales erschien schließlich im April 1973 bei Renown Publications, herausgegeben von Moskowitz. Es hatte eine schwache Verbreitung und die Verkäufe waren für Nachhaltigkeit zu niedrig; Laut Moskowitz lag der durchschnittliche Verkauf bei 18.000 Exemplaren pro Ausgabe, weit unter den 23.000, die das Magazin zum Überleben benötigt hätte. Die vierte Ausgabe vom Sommer 1974 war die letzte, da Margulies alle seine Zeitschriften schloss, mit Ausnahme des Mike Shayne Mystery Magazine , das als einziges einen Gewinn machte. Mike Ashley , ein Historiker für ein Science-Fiction-Magazin, berichtet, dass Moskowitz sowieso nicht weitermachen wollte, da er von Margulies detailliertem Engagement in den täglichen redaktionellen Aufgaben wie der Bearbeitung von Manuskripten und dem Schreiben von Einführungen verärgert war.

Margulies starb im folgenden Jahr und seine Witwe Cylvia Margulies beschloss, die Rechte an dem Titel zu verkaufen. Forrest Ackerman , ein Science-Fiction-Fan und Redakteur, war einer der Interessenten, aber sie entschied sich stattdessen für den Verkauf an Victor Dricks und Robert Weinberg. Weinberg wiederum lizenzierte den Titel an Lin Carter , der einen Verlag, Zebra Books , für das Projekt interessierte . Das Ergebnis war eine Reihe von vier Taschenbuch-Anthologien , herausgegeben von Lin Carter, die zwischen 1981 und 1983 erschienen; diese waren ursprünglich als vierteljährlich geplant, aber tatsächlich erschienen die ersten beiden im Dezember 1980 und waren beide vom Frühjahr 1981 datiert. Carters Rechte an dem Titel wurden 1982 von Weinberg wegen Nichtzahlung gekündigt, aber die vierte Ausgabe war bereits in Arbeit und erschien schließlich im Sommer 1983.

1982 trafen sich Sheldon Jaffery und Roy Torgeson mit Weinberg, um eine Übernahme als Lizenznehmer vorzuschlagen, aber Weinberg entschied sich, das Angebot nicht weiterzuverfolgen . Im folgenden Jahr wandte sich Brian Forbes an Weinberg mit einem weiteren Angebot. Das Unternehmen von Forbes, das Bellerophon Network, war ein Abdruck einer Firma aus Los Angeles namens The Wizard. Ashley berichtet, dass Weinberg Forbes nur telefonisch erreichen konnte, und selbst das war nicht immer zuverlässig, so dass die Verhandlungen langsam waren. Forbes' Redaktionsleiter war Gordon Garb und der Fiction-Redakteur war Gil Lamont; Forrest Ackerman half auch, hauptsächlich indem er Material beschaffte, das aufgenommen werden sollte. Es gab viel Verwirrung zwischen den verschiedenen Projektbeteiligten: Laut Locus , einer Science-Fiction-Fachzeitschrift, "sagt Ackerman, er habe keinen Kontakt zum Forbes-Verlag, wisse nicht, was mit dem von ihm zusammengestellten Material passieren wird. und tappt genauso im Dunkeln wie alle anderen. Lamont sagt, dass er seinen Vertrag noch neu verhandelt und sich nicht sicher ist, wo er steht." Ursprünglich war geplant, dass die erste Ausgabe im August 1984 erscheinen sollte, datiert Juli/August, doch bevor sie erschien, wurde beschlossen, den Inhalt zu ändern, und schließlich erschien Ende des Jahres eine neue, vollständig zurückgesetzte Ausgabe mit dem Datum Herbst 1984. Trotz dieser Verzögerung war mit Weinberg noch keine endgültige Einigung über die Lizenzierung erzielt worden. Nur 12.500 Exemplare wurden gedruckt; diese wurden an zwei Distributoren geschickt, die beide in Konkurs gingen. Infolgedessen wurden nur wenige Exemplare verkauft und Forbes wurde von den Distributoren nicht bezahlt. Trotz des finanziellen Rückschlags versuchte Forbes weiterzumachen, und schließlich erschien eine zweite Ausgabe. Das Umschlagdatum war Winter 1985, aber es wurde erst im Juni 1986 veröffentlicht. Es wurden nur wenige Exemplare gedruckt; Die Berichte variieren zwischen 1.500 und 2.300 insgesamt. Mark Monsolo war der Fiction-Redakteur, aber Garb blieb als Redaktionsleiter; Lamont war nicht mehr an der Zeitschrift beteiligt.

Terminus und Nachfolger

Feder Sommer Herbst Winter
Jan Februar Beschädigen April Kann Juni Juli August September Okt November Dezember
2003 59/3 59/4 60/1
2004 60/2 60/3 60/4
2005 337
2006 338 339 340 341 342
2007 343 344 345 346 347
2008 348 349 350 351 352
Ausgaben von Weird Tales von 2003 bis 2008 mit Band- und Ausgabenummern. Die meisten Ausgaben wurden entweder mit dem Monat oder mit zwei Monaten betitelt (zB "März/April 2004"). Eine Ausgabe, Frühjahr 2003, wurde stattdessen mit der Jahreszeit betitelt. Herausgeber waren Sithers und Schweitzer (gelb); Sithers, Schweitzer und Betancourt (orange); Segal (blau); und Vandermeer (grau).

Weird Tales wurde Ende der 1980er Jahre nachhaltiger von George H. Scithers , John Gregory Betancourt und Darrell Schweitzer wiederbelebt , die Terminus Publishing mit Sitz in Philadelphia gründeten und die Rechte von Weinberg lizenzierten. Anstatt sich auf den teuren und in den 1980er Jahren weniger effektiven Kioskvertrieb zu konzentrieren, planten sie, eine Basis von Direktabonnenten aufzubauen und die Zeitschrift zum Verkauf über Fachgeschäfte zu vertreiben. Die erste Ausgabe hatte ein Cover-Datum von Frühjahr 1988, wurde aber früh genug produziert, um auf der World Fantasy Convention 1987 in Nashville, Tennessee, erhältlich zu sein . Die Größe war die gleiche wie die ursprüngliche Zellstoffversion, obwohl sie auf besserem Papier gedruckt wurde. Von jeder Ausgabe gab es auch limitierte Hardcover-Versionen, die von den Mitwirkenden signiert wurden. Ein spezieller World Fantasy Award Weird Tales im Jahr 1992 zeigte, dass das Magazin qualitativ erfolgreich war, der Verkauf jedoch nicht ausreichte, um die Kosten zu decken. Um Geld zu sparen, wurde das Format ab der Winterausgabe 1992/1993 auf ein größeres Flachformat geändert, aber die Zeitschrift blieb in finanziellen Schwierigkeiten, und die Ausgaben wurden in den nächsten Jahren unregelmäßig. Die Sommerausgabe 1993 war die letzte mit einer Hardcover-Ausgabe; es war auch für eine Weile der letzte, der den Namen Weird Tales trug , da Weinberg die Lizenz nicht verlängerte. Das Magazin wurde in Worlds of Fantasy & Horror umbenannt und die Bandnummerierung wurde bei Band 1 Nummer 1 neu aufgenommen, aber in jeder anderen Hinsicht blieb das Magazin unverändert, und die vier Ausgaben unter diesem Titel, die zwischen 1994 und 1996 herausgegeben wurden, werden von Bibliographen angesehen als Teil des gesamten Weird Tales- Laufs.

Im April 1995 gab HBO bekannt, dass sie Pläne haben, Weird Tales in eine dreiteilige Anthologie-Show zu verwandeln , ähnlich wie ihre Tales from the Crypt- Serie. Der Deal für die Rechte wurde von den Drehbuchautoren Mark Patrick Carducci und Peter Atkins ermöglicht. Die Regisseure Tim Burton , Francis Ford Coppola und Oliver Stone waren ausführende Produzenten, von denen jeder erwartete, eine Episode zu inszenieren. Stone sollte Regisseur des Pilotfilms sein, aber die Serie kam nie zum Tragen.

Winter Feder Sommer Herbst Winter
2009 353 354
2010 355 356
2011 357 358 nn
2012 359 360
2013 361
2014 362
Ausgaben von Weird Tales von 2009 bis 2014 mit Band- und Ausgabenummern. Die mit "nn" gekennzeichnete Ausgabe war nicht nummeriert; es war ein Vorschauexemplar, das auf der World Fantasy Convention verschenkt wurde. Herausgeber waren Vandermeer (grau); Segal (blau); und Kaye (Mauve).

1997 erschienen keine Ausgaben, aber 1998 verhandelten Scithers und Schweitzer einen Deal mit Warren Lupin von DNA Publications, der es ihnen ermöglichte, Weird Tales wieder unter Lizenz zu veröffentlichen. Die erste Ausgabe war vom Sommer 1998 datiert, und abgesehen von der Auslassung der Winterausgabe 1998 wurde für die nächsten viereinhalb Jahre ein regelmäßiger vierteljährlicher Zeitplan beibehalten. Die Verkäufe waren schwach und stiegen nie über 6.000 Exemplare, und DNA geriet in finanzielle Schwierigkeiten. Wildside Press, im Besitz von John Betancourt, schloss sich DNA und Terminus Publishing als Mitherausgeber an, beginnend mit der Ausgabe Juli/August 2003, und Weird Tales kehrte für einige Monate zu einem weitgehend regulären Zeitplan zurück. Eine lange Pause endete mit der Dezember-Ausgabe 2004, die Anfang 2005 erschien; Dies war die letzte Ausgabe im Rahmen der Vereinbarung mit DNA. Wildside Press kaufte dann Weird Tales , und Betancourt schloss sich wieder Scithers und Schweitzer als Mitherausgeber an.

Die erste Ausgabe von Wildside Press erschien im September 2005, und ab der darauffolgenden Ausgabe vom Februar 2006 konnte das Magazin für einige Zeit mehr oder weniger zweimonatlich gehalten werden. Anfang 2007 kündigte Wildside eine Überarbeitung von Weird Tales an , indem Stephen H. Segal zum Redaktions- und Kreativdirektor ernannt und später Ann VanderMeer als neue Fiktionsredakteurin eingestellt wurde. Im Januar 2010 gab das Magazin bekannt, dass Segal den Top-Redaktionsposten verlassen wird, um Redakteur bei Quirk Books zu werden . VanderMeer wurde zum Chefredakteur ernannt, Mary Robinette Kowal trat als Art Director in das Team ein und Segal wurde leitender Redakteur.

Am 23. August 2011 gab John Betancourt bekannt, dass Wildside Press Weird Tales an Marvin Kaye und John Harlacher von Nth Dimension Media verkaufen wird . Marvin Kaye übernahm die Chefredaktion. Ausgabe 359, die erste unter den neuen Verlagen, wurde Ende Februar 2012 veröffentlicht. Einige Monate vor Erscheinen der Ausgabe 359 wurde eine spezielle Vorschauausgabe der World Fantasy Convention kostenlos an interessierte Besucher verteilt. Anschließend erschienen vier Ausgaben, wobei die Ausgabe #362 im Frühjahr 2014 veröffentlicht wurde.

Am 14. August 2019 das offizielle Weird Tal kündigte Facebook Magazin die Rückkehr von Weird Tal mit Autor Jonathan Maberry als Redaktionsleiter. Ausgabe #363 wurde auf der Weird Tales- Website zum Kauf angeboten .

Inhalt und Rezeption

Henneberger gab Weird Tales den Untertitel "The Unique Magazine" aus der ersten Ausgabe. Henneberger hatte auf Einsendungen von "off-trail" oder ungewöhnlichem Material gehofft. Er erinnerte sich später an Gespräche mit drei bekannten Chicagoer Schriftstellern, Hamlin Garland , Emerson Hough und Ben Hecht , von denen jeder gesagt hatte, dass sie es vermieden hatten, Geschichten über "Fantasy, das Bizarre und das Outré" zu schreiben, weil die Wahrscheinlichkeit einer Ablehnung durch das Existieren bestand Märkte. Er fügte hinzu: "Ich muss zugeben, dass das Hauptmotiv bei der Gründung von Weird Tales darin bestand, dem Autor freie Hand zu lassen, seine innersten Gefühle in einer Weise auszudrücken, die der großen Literatur angemessen ist".

Edwin Baird

Ein Mann und eine Frau werden von Tentakeln angegriffen
Erste Ausgabe von Weird Tales vom März 1923. Das Cover stammt von RR Epperly.

Edwin Baird, der erste Redakteur von Weird Tales , war keine ideale Wahl für den Job, da er Horrorgeschichten nicht mochte; seine Expertise lag in der Kriminalliteratur, und das meiste Material, das er erwarb, war langweilig und unoriginell. Die Autoren, die Henneberger zu veröffentlichen gehofft hatte, wie Garland und Hough, legten Baird nichts vor, und das Magazin veröffentlichte hauptsächlich traditionelle Ghost-Fiction, wobei viele der Geschichten von Charakteren in Irrenanstalten erzählt oder im Tagebuchformat erzählt wurden. Die Titelgeschichte der ersten Ausgabe war "Ooze" von Anthony M. Rud ; es gab auch den ersten Teil einer Serie, "The Thing of A Thousand Shapes" von Otis Adelbert Kline und 22 weitere Geschichten. Ashley schlägt vor, dass die besseren Pulp-Autoren, von denen Baird es schaffte, Material zu beschaffen, wie Francis Stevens und Austin Hall, Baird-Geschichten schickten, die an anderer Stelle bereits abgelehnt worden waren.

Mitte des Jahres erhielt Baird fünf Geschichten von HP Lovecraft; Baird kaufte alle fünf. Lovecraft, der von Freunden überredet worden war, die Geschichten einzureichen, fügte ein Anschreiben bei, das die Qualität der Manuskripte so bemerkenswert negativ bewertete, dass Baird es in der Ausgabe vom September 1923 veröffentlichte, mit einem beigefügten Hinweis, dass er die Geschichten gekauft hatte. trotz des Vorstehenden oder deswegen". Baird bestand jedoch darauf, dass die Geschichten als getippte Manuskripte mit doppeltem Zeilenabstand erneut eingereicht werden; Lovecraft mochte das Tippen nicht und beschloss zunächst, nur eine Geschichte, " Dagon " , erneut einzureichen . Es erschien in der Oktoberausgabe von 1923, die die bemerkenswerteste von Bairds Amtszeit war, da sie Geschichten von drei Schriftstellern enthielt, die häufig zu Weird Tales beigetragen haben : Neben Lovecraft war es das erste Erscheinen in der Zeitschrift von Frank Owen und Seabury Quinn .

Robert Weinberg stimmt in seiner Geschichte von Weird Tales Ashley zu, dass die Qualität von Bairds Ausgaben schlecht war, bemerkt jedoch, dass einige gute Geschichten veröffentlicht wurden: "Es war nur, dass der Prozentsatz solcher Geschichten düster klein war". Weinberg hebt „A Square of Canvas“ von Rud und „Beyond the Door“ von Paul Suter als „außergewöhnlich“ hervor; beide erschienen in der Ausgabe vom April 1923. Weinberg betrachtet auch "The Floor Above" von ML Humphries und "Penelope" von Vincent Starrett , beide aus der Mai-Ausgabe 1923, und "Lucifer" von John Swain aus der November-Ausgabe 1923 als einprägsam und kommentiert, dass " The Rats in the Walls ", in der Märzausgabe 1924, war eine der besten Geschichten von Lovecraft. Es ist unklar, ob Baird oder Henneberger für den Kauf von Lovecrafts Geschichten verantwortlich war; in einem von Lovecrafts Briefen macht er deutlich, dass Baird sehr daran interessiert war, seine Geschichten zu erwerben, aber Henneberger hat gesagt, dass er Baird überschrieb und dass Baird Lovecrafts Schreiben nicht mochte. Es war Henneberger, der eine andere Idee mit Lovecraft hatte: Henneberger kontaktierte Harry Houdini und vereinbarte, dass Lovecraft eine Ghost-Geschichte für ihn mit einer von Houdini gelieferten Handlung schreiben ließ. Die Geschichte " Imprisoned with the Pharaohs " erschien unter Houdinis Namen in der Mai/Juni/Juli-Ausgabe 1924, obwohl sie fast verloren ging – Lovecraft ließ das getippte Manuskript in dem Zug zurück, den er nach New York nahm, um zu heiraten, und als result verbrachte einen Großteil seines Hochzeitstages damit, das Manuskript von der Handschrift abzutippen, die er noch hatte.

Die Ausgabe vom Mai/Juni/Juli 1924 enthielt eine weitere Geschichte: „ The Loved Dead “ von CM Eddy Jr., die eine Erwähnung von Nekrophilie enthielt . Laut Eddy führte dies dazu, dass das Magazin in mehreren Städten aus den Kiosken entfernt wurde, und dies führte zu einer nützlichen Werbung für das Magazin, was den Verkauf förderte, aber in seiner Geschichte von Weird Tales berichtet Robert Weinberg, dass er keine Beweise für ein Verbot der Zeitschrift gefunden hat, und auch die finanzielle Lage des Magazins lässt darauf schließen, dass es auch keinen Umsatzvorteil gab. ST Joshi sagte jedoch, dass das Magazin tatsächlich aus den Kiosken in Indiana entfernt wurde.

Das Cover während Bairds Amtszeit war langweilig; Ashley nennt es "unattraktiv", und Weinberg beschreibt das Farbschema des Covers der ersten Ausgabe als "weniger als inspiriert", obwohl er das Cover des nächsten Monats als Verbesserung betrachtet. Er fügt hinzu, dass aus der Ausgabe vom Mai 1923 "die Cover in eine Grube der Mittelmäßigkeit gestürzt sind". Mitverantwortlich für den ausbleibenden Erfolg des Magazins unter Baird war nach Weinbergs Meinung die mangelhafte Cover-Art, häufig von RM Mally. Auch die Innenkunst im ersten Jahr des Magazins sieht Weinberg als sehr schwach an; Die meisten Innenzeichnungen waren klein und hatten wenig von der Atmosphäre, die man von einem Horrormagazin erwarten würde. Alle Illustrationen stammten von Heitman, den Weinberg als "... bemerkenswert für seinen völligen Mangel an Vorstellungskraft beschreibt. Heitmans Spezialität bestand darin, die eine Szene in einer erschreckenden Geschichte zu nehmen, die überhaupt nichts Erschreckendes oder Seltsames enthielt, und dies zu illustrieren".

Farnsworth Wright

Eine nackte Frau, die durch ein Fenster auf teuflische Gestalten blickt
Eines von Margaret Brundages Akt-Covern. Dieser ist für die Ausgabe vom September 1937.

Der neue Redakteur, Farnsworth Wright, war viel bereitwilliger als Baird, Geschichten zu veröffentlichen, die in keine der bestehenden Pulp-Kategorien passten. Ashley beschreibt Wright in seiner Auswahl als "unbeständig", aber unter seiner Anleitung verbesserte sich die Qualität des Magazins stetig. Seine erste Ausgabe, November 1924, war kaum besser als die von Baird herausgegebenen, obwohl sie zwei Geschichten von neuen Schriftstellern enthielt, Frank Belknap Long und Greye La Spina , die zu beliebten Mitwirkenden wurden. Im folgenden Jahr etablierte Wright eine Gruppe von Schriftstellern als Stammgäste, darunter Long und La Spina, und veröffentlichte viele Geschichten von Schriftstellern, die für das nächste Jahrzehnt und länger eng mit dem Magazin verbunden waren. Im April 1925 erschien die erste Erzählung von Nictzin Dyalhis , „Als der Grüne Stern schwand“; Obwohl Weinberg es für sehr veraltet hält, wurde es zu dieser Zeit hoch angesehen, und Wright listete es 1933 als die beliebteste Geschichte in Weird Tales auf . Diese Ausgabe enthielt auch den ersten Teil von La Spinas Roman Invaders from the Dark , den Baird als "zu alltäglich" abgelehnt hatte. Es erwies sich als äußerst beliebt bei den Lesern, und Weinberg kommentiert, dass Bairds Ablehnung "nur einer der vielen Fehler war, die der frühere Herausgeber gemacht hat".

Arthur J. Burks , der später ein sehr erfolgreicher Pulp-Autor werden sollte, erschien sowohl unter seinem richtigen Namen als auch unter einem Pseudonym, das für seinen ersten Verkauf im Januar 1925 verwendet wurde. Robert Spencer Carrs erste Geschichte erschien im März 1925; H. Warner Munns "The Werewolf of Ponkert" erschien im Juli 1925, und in derselben Ausgabe druckte Wright "Spear and Fang", den ersten professionellen Verkauf von Robert E. Howard , der als Schöpfer von Conan the . berühmt wurde Barbar . Ende 1925 fügte Wright eine Abteilung für " Weird Tales Reprint" hinzu, die alte schräge Geschichten, typischerweise Horrorklassiker, präsentierte. Oft waren dies Übersetzungen, und in einigen Fällen war das Erscheinen in Weird Tales das erste Erscheinen der Geschichte auf Englisch.

Wright lehnte Lovecrafts „ The Call of Cthulhu “ zunächst ab, kaufte es aber schließlich und druckte es in der Februar-Ausgabe 1928 ab. Dies war die erste Geschichte des Cthulhu-Mythos , eines fiktiven Universums, in dem Lovecraft mehrere Geschichten spielt. Im Laufe der Zeit begannen andere Schriftsteller, ihre eigenen Geschichten mit demselben gemeinsamen Hintergrund beizutragen, darunter Frank Belknap Long, August Derleth, E. Hoffmann Price und Donald Wandrei . Robert E. Howard und Clark Ashton Smith waren Freunde von Lovecraft, trugen jedoch keine Cthulhu-Geschichten bei; stattdessen schrieb Howard Schwert- und Zauberliteratur , und Smith produzierte eine Reihe von High-Fantasy- Geschichten, von denen viele Teil seines Hyperborean-Zyklus waren . Robert Bloch , der später als Autor des Films Psycho bekannt wurde , begann 1935 mit der Veröffentlichung von Geschichten in Weird Tales ; er war ein Fan von Lovecrafts Arbeit und bat Lovecraft um Erlaubnis, Lovecraft als Charakter in eine seiner Geschichten aufzunehmen und den Charakter zu töten. Lovecraft gab ihm die Erlaubnis und erwiderte, indem er kurz darauf eine dünn getarnte Version von Bloch in einer seiner eigenen Geschichten tötete. Edmond Hamilton, ein führender früher Autor der Weltraumoper , wurde regelmäßiger und Wright veröffentlichte auch Science-Fiction-Geschichten von J. Schlossel und Otis Adelbert Kline. Tennessee Williams ' erster Verkauf ging an Weird Tales , mit einer Kurzgeschichte mit dem Titel " The Vengeance of Nitocris ". Dies wurde in der Augustausgabe 1928 unter dem richtigen Namen des Autors, Thomas Lanier Williams, veröffentlicht.

Zwei Männer mit Gewehren starren geschockt auf ein riesiges Juwel in der Hand eines Skeletts
Cover der Dezember 1936 Weird Tales von J. Allen St. John, die Robert E. Howards The Fire of Asshurbanipal . illustrieren

Der Untertitel von Weird Tales war "The Unique Magazine", und Wrights Story-Auswahl war so vielfältig, wie der Untertitel versprach; er war bereit, seltsame oder bizarre Geschichten ohne jede Spur von Fantastischem zu drucken, wenn sie ungewöhnlich genug waren, um in die Zeitschrift zu passen. Obwohl Wrights redaktionelle Standards weit gefasst waren und er persönlich die Beschränkungen, die diese Konvention für seine Veröffentlichungen auferlegte, nicht mochte, ließ er Vorsicht walten, wenn ihm Material präsentiert wurde, das seine Leserschaft beleidigen könnte. E. Hoffmann Price berichtet, dass seine Geschichte "Fremder aus Kurdistan" nach dem Kauf sechs Monate lang aufbewahrt wurde, bevor Wright sie in der Juli-Ausgabe 1925 druckte; die Geschichte enthält eine Szene, in der sich Christus und Satan treffen, und Wright war besorgt über die mögliche Reaktion des Lesers. Die Geschichte erwies sich dennoch als sehr beliebt, und Wright druckte sie in der Dezemberausgabe 1929 nach. Er veröffentlichte auch "The Infidel's Daughter" von Price, eine Satire des Ku-Klux-Klan , die einen wütenden Brief und ein gekündigtes Abonnement von einem Klan-Mitglied nach sich zog. Price erinnerte sich später an Wrights Antwort: "Eine Geschichte, die Kontroversen auslöst, ist gut für die Verbreitung ... und jedenfalls wäre sie für Rap-Fanatiker dieses Kalibers einen angemessenen Verlust wert". Wright druckte auch George Fielding Eliots "The Copper Bowl", eine Geschichte über eine junge Frau, die gefoltert wurde; Sie stirbt, als ihr Folterer eine Ratte zwingt, durch ihren Körper zu fressen. Weinberg meint, die Geschichte sei so grauenhaft gewesen, dass sie auch fünfzig Jahre später schwer in eine Zeitschrift zu stellen gewesen wäre.

Bei mehreren Gelegenheiten wies Wright eine Geschichte von Lovecraft zurück, um es später noch einmal zu überdenken; de Camp schlägt vor, dass Wrights Ablehnung von Lovecrafts " In the Vault ", einer Geschichte über eine verstümmelte Leiche, die sich an dem verantwortlichen Bestatter rächt, Ende 1925 daran lag, dass es "zu grauenhaft" war, aber Wright änderte seine Meinung ein paar Jahre später , und die Geschichte erschien schließlich im April 1932. Wright lehnte Mitte 1933 auch Lovecrafts „ Durch die Tore des Silbernen Schlüssels “ ab. Price hatte die Geschichte überarbeitet, bevor er sie an Wright weitergegeben hatte, und nachdem Wright und Price die Geschichte besprochen hatten, kaufte Wright sie im November desselben Jahres. Wright lehnte Lovecrafts Roman At the Mountains of Madness 1935 ab, obwohl dies in diesem Fall wahrscheinlich an der Länge der Geschichte lag – die Veröffentlichung einer Serie erforderte die Bezahlung eines Autors für Material, das erst zwei oder drei Ausgaben später erschien, und Weird Tales oft hatte wenig Geld übrig. In diesem Fall änderte er seine Meinung nicht.

Quinn war der produktivste Autor von Weird Tales , mit einer lang andauernden Abfolge von Geschichten über einen Detektiv, Jules de Grandin , der übernatürliche Ereignisse untersuchte, und eine Zeitlang war er der beliebteste Autor der Zeitschrift. Andere regelmäßige Mitwirkende waren Paul Ernst , David H. Keller , Greye La Spina, Hugh B. Cave und Frank Owen, der Fantasien schrieb, die in einer imaginären Version des Fernen Ostens spielten. CL Moores Geschichte „ Shambleau “, ihr erster Verkauf, erschien im November 1933 in Weird Tales ; Price besuchte die Büros von Weird Tales, kurz nachdem Wright das Manuskript dafür gelesen hatte, und erinnert sich, dass Wright von der Geschichte so begeistert war, dass er das Büro schloss und es zum „CL Moore Day“ erklärte. Die Geschichte wurde von den Lesern sehr gut aufgenommen, und Moores Arbeit, einschließlich ihrer Geschichten über Jirel of Joiry und Northwest Smith , erschien in den nächsten drei Jahren fast ausschließlich in Weird Tales .

Mehrere nackte Elfen tummeln sich auf einer Klippe
Illustration von Virgil Finlay zu Tennysons "The Princess", aus der Oktoberausgabe 1938

Neben Belletristik druckte Wright eine beträchtliche Menge an Gedichten, wobei in den meisten Ausgaben mindestens ein Gedicht enthalten war. Ursprünglich umfasste dies oft Nachdrucke von Gedichten wie Edgar Allan PoesEl Dorado “, aber bald war der Großteil der Gedichte Original, mit Beiträgen von Lovecraft, Howard und Clark Ashton Smith, unter vielen anderen. Zu Lovecrafts Beiträgen gehörten zehn seiner Gedichte „ Fungi from Yuggoth “, eine Reihe von Sonette über seltsame Themen, die er 1930 schrieb.

Das Kunstwerk war ein wichtiges Element der Persönlichkeit des Magazins, mit Margaret Brundage , die viele Cover mit Akten für Weird Tales malte , die vielleicht bekannteste Künstlerin. Viele von Brundages Covern waren für Geschichten von Seabury Quinn, und Brundage kommentierte später, dass, sobald Quinn erkannte, dass Wright immer Covers von Brundage in Auftrag gab, die einen Akt enthielten, „er dafür sorgte, dass jede de Grandin-Geschichte mindestens eine Sequenz hatte, in der die Heldin alles ablegte ihre Kleidung". In den frühen 1930er Jahren, von Juni 1933 bis August/September 1936, war Brundage über drei Jahre lang der einzige Coverkünstler, der in Weird Tales verwendet wurde. Ein weiterer prominenter Cover-Künstler war J. Allen St. John , dessen Cover eher actionorientiert waren und das von 1933 bis 2007 verwendete Titellogo entwarf. Hannes Boks erster professioneller Verkauf ging an Weird Tales für das Cover der Dezember Ausgabe 1939; er wurde ein häufiger Mitwirkender in den nächsten Jahren.

Virgil Finlay , eine der wichtigsten Persönlichkeiten in der Geschichte der Science-Fiction- und Fantasy-Kunst, verkaufte 1935 zum ersten Mal an Wright; Wright kaufte zu dieser Zeit nur eine Innenillustration von Finlay, weil er befürchtete, dass Finlays feine Technik auf Zellstoffpapier nicht gut reproduzieren würde. Nachdem ein Testdruck auf Zellstoff gezeigt hatte, dass die Reproduktion mehr als ausreichend war, begann Wright, regelmäßig bei Finlay zu kaufen, der ab der Dezemberausgabe 1935 ein regelmäßiger Cover-Künstler für Weird Tales wurde . Die Nachfrage der Leser nach Finlays Kunstwerken war so groß, dass Wright 1938 eine Reihe von Illustrationen von Finlay für Zeilen aus berühmten Gedichten in Auftrag gab, wie "O sweet and far, from cliff and scar/The horns of Elfland schwach bläst", von Tennysonsson „ Die Prinzessin “. Nicht jeder Künstler war so erfolgreich wie Brundage und Finlay: Price schlug Curtis Senf vor , der zu Beginn von Wrights Amtszeit 45 Titelbilder malte, "einer von Sprengers Schnäppchen" war, was bedeutete, dass er schlechte Kunst produzierte, aber schnell für niedrige Preise arbeitete.

In den 1930er Jahren lag Brundages Preis für ein Titelbild bei 90 Dollar. Finlay erhielt 100 Dollar für sein erstes Cover, das 1937 erschien, über ein Jahr nachdem seine ersten Innenillustrationen verwendet wurden; Weinberg schlägt vor, dass die höhere Gebühr teilweise die Portokosten deckte, da Brundage in Chicago lebte und ihre Kunstwerke persönlich lieferte, aber auch, weil Brundages Popularität zu sinken begann. Als Delaney das Magazin Ende 1938 erwarb, wurde die Gebühr für ein Titelbild auf 50 Dollar gekürzt, und nach Weinbergs Meinung nahm die Qualität des Kunstwerks sofort ab. Nackte tauchten nicht mehr auf, obwohl nicht bekannt ist, ob dies eine bewusste Politik von Delaney war. 1939 führte eine Kampagne von Fiorello LaGuardia , dem Bürgermeister von New York, zur Beseitigung von Sex aus dem Fruchtfleisch zu milderen Deckblättern, und dies könnte auch eine Wirkung gehabt haben.

Ein Mann hält den abgetrennten Kopf einer Frau in einem Stück Stoff
Finlays Illustration zu Earl Peirces "The Homicidal Diary" in der Oktoberausgabe 1937

1936 beging Howard Selbstmord und im folgenden Jahr starb Lovecraft. Es gab so viele unveröffentlichte Arbeiten von Lovecraft, die Wright verwenden konnte, dass er nach seinem Tod mehr Material unter Lovecrafts Byline druckte als zuvor. In Howards Fall gab es keinen solchen Fundus an Geschichten, aber andere Autoren wie Henry Kuttner lieferten ähnliches Material. Am Ende von Wrights Amtszeit als Redakteur waren viele der Schriftsteller, die stark mit der Zeitschrift verbunden waren, verschwunden; Kuttner und andere wie Price und Moore schrieben noch, aber die Preise von Weird Tales waren zu niedrig, um Beiträge von ihnen anzuziehen. Clark Ashton Smith hatte aufgehört zu schreiben, und zwei weitere beliebte Schriftsteller, GG Pendarves und Henry Whitehead , waren gestorben.

Abgesehen von ein paar kurzlebigen Zeitschriften wie Strange Tales und Tales of Magic and Mystery und einer schwachen Herausforderung von Ghost Stories , die alle zwischen den späten 1920er und frühen 1930er Jahren entstanden, hatte Weird Tales während der meisten von Wrights sechzehn Jahren als Editor. In den frühen 1930er Jahren begann eine Reihe von Pulp-Magazinen zu erscheinen, die als „ schräge Bedrohung “-Magazine bekannt wurden. Diese dauerten bis zum Ende des Jahrzehnts, aber trotz des Namens gab es zwischen ihnen und Weird Tales kaum Überschneidungen : Die Geschichten in den seltsamen Bedrohungsmagazinen schienen auf okkulten oder übernatürlichen Ereignissen zu beruhen, aber am Ende der Geschichte das Geheimnis wurde immer enthüllt, um eine logische Erklärung zu haben. Im Jahr 1935 begann Wright, seltsame Detektivgeschichten zu veröffentlichen, um einige der Leser dieser Zeitschriften für Weird Tales zu gewinnen , und bat die Leser, sich mit Kommentaren zu melden. Die Reaktion der Leser war durchweg negativ, und nach einem Jahr kündigte er an, dass es keine mehr geben würde.

Eine alte Frau und eine halbnackte junge Frau sitzen auf einem Felsen, über dem Fledermäuse fliegen
Cover der Januarausgabe 1938, von Margaret Brundage

1939 tauchten zwei weitere ernsthafte Bedrohungen auf, die beide ins Leben gerufen wurden, um direkt um die Leser von Weird Tales zu konkurrieren . Strange Stories erschien im Februar 1939 und dauerte etwas mehr als zwei Jahre; Weinberg beschreibt es als "hochwertig", obwohl Ashley weniger schmeichelhaft ist und es als weitgehend unoriginell und nachahmend beschreibt. Im folgenden Monat erschien die erste Ausgabe von Unknown von Street & Smith. Fritz Leiber reichte Wright mehrere seiner „ Fafhrd and the Grey Mouser “-Geschichten ein, aber Wright lehnte sie alle ab (wie auch McIlwraith, als sie die Redaktion übernahm). Leiber verkaufte sie anschließend alle an John W. Campbell für Unknown; Campbell kommentierte Leiber jedes Mal, dass „diese in Weird Tales besser wären “. Die Geschichten entwickelten sich zu einer sehr beliebten Schwert- und Hexereiserie, aber keine davon erschien jemals in Weird Tales . Leiber verkaufte schließlich mehrere Geschichten an Weird Tales , beginnend mit "The Automatic Pistol", das im Mai 1940 erschien.

Weird Tales enthielt die meiste Zeit seines Bestehens eine Briefspalte mit dem Titel "The Eyrie", und während Wrights Zeit als Herausgeber war sie normalerweise mit langen und detaillierten Briefen gefüllt. Als Brundages nackte Titelseiten erschienen, wurde im Eyrie eine lange Debatte darüber geführt, ob sie für das Magazin geeignet waren, wobei die beiden Seiten ungefähr gleich verteilt waren. Jahrelang war es das meistdiskutierte Thema in der Briefkolumne des Magazins. Viele der von Wright veröffentlichten Autoren schrieben auch Briefe, darunter Lovecraft, Howard, Kuttner, Bloch, Smith, Quinn, Wellman, Price und Wandrei. In den meisten Fällen lobten diese Briefe die Zeitschrift, aber gelegentlich wurde ein kritischer Kommentar erhoben, wie Bloch wiederholt seine Abneigung gegen Howards Geschichten über Conan the Barbar ausdrückte und ihn als "Conan the Cimmerian Chipmunk" bezeichnete. Eine weitere Debatte, die in der Briefspalte ausgestrahlt wurde, war die Frage, wie viel Science-Fiction das Magazin enthalten sollte. Bis Amazing Stories im April 1926 auf den Markt kam, war Science-Fiction bei den Lesern von Weird Tales beliebt , aber danach erschienen Briefe, in denen Wright aufgefordert wurde, Science-Fiction auszuschließen und nur seltsame Fantasy und Horror zu veröffentlichen. Die Pro-Science-Fiction-Leser waren in der Mehrheit, und wie Wright ihnen zustimmte, nahm er weiterhin Science-Fiction in Weird Tales auf . Hugh B. Cave, der Anfang der 1930er Jahre ein halbes Dutzend Geschichten an Wright verkaufte, kommentierte "The Eyrie" in einem Brief an einen Schriftstellerkollegen: "Kein anderes Magazin legt so viel Wert darauf, vergangene Geschichten zu diskutieren und die Autoren wissen, wie ihre Sachen ankommen".

Dorothy McIlwraith

Ein Skelett, das mit einem Federkiel an einem Stehpult schreibt
Cover der November-Ausgabe 1941 von Hannes Bok

McIlwraith war eine erfahrene Zeitschriftenredakteurin, aber sie wusste wenig über schräge Fiktionen, und im Gegensatz zu Wright musste sie sich auch der echten Konkurrenz anderer Zeitschriften um die Stammleserschaft von Weird Tales stellen . Obwohl Unknown 1943 aufgelegt wurde, veränderte es in seinen vier Jahren seines Bestehens das Feld der Fantasy und des Horrors, und Weird Tales wurde nicht mehr als führend auf seinem Gebiet angesehen. Unbekannt veröffentlichte viele erfolgreiche humoristische Fantasy - Geschichten, und McIlwraith reagiert , indem sie einige humoristische Material einschließlich, aber Weird Tales " Preise waren weniger als unbekannt ist , mit vorhersehbaren Auswirkungen auf die Qualität. Im Jahr 1940 hörte die Politik des Nachdrucks von Horror- und seltsamen Klassikern auf, und Weird Tales begann, den Slogan „All Stories New – No Reprints“ zu verwenden. Weinberg weist darauf hin, dass dies ein Fehler war, da die Leser von Weird Tales es schätzten, Zugang zu klassischen Geschichten zu erhalten, die „oft erwähnt, aber selten gefunden“ wurden. Ohne die Nachdrucke blieb Weird Tales auf den Ablehnungen von Unknown überleben , wobei die gleichen Autoren auf beiden Märkten verkauften. In Weinbergs Worten, "nur die Qualität der Geschichten [trennte] ihre Arbeit zwischen den beiden Pulpen".

Delaneys persönlicher Geschmack verringerte auch McIlwraiths Spielraum. In einem Interview mit Robert A. Lowndes Anfang 1940 sprach Delaney über seine Pläne für Weird Tales . Nachdem er gesagt hatte, dass das Magazin immer noch "alle Arten von schrägen und Fantasy-Fiktionen" veröffentlichen würde, berichtete Lowndes, dass Delaney keine "Geschichten, die sich um reine Abscheulichkeit drehen", wollte, Geschichten, die einen Eindruck hinterlassen, der mit keinem anderen Wort als "böse " beschrieben werden kann. ". Lowndes fügte später hinzu, dass Delaney ihm erzählt hatte, dass er einige von Clark Ashton Smiths Geschichten auf der „ekelhaften Seite“ fand.

McIlwraith veröffentlichte weiterhin viele der beliebtesten Autoren von Weird Tales , darunter Quinn, Derleth, Hamilton, Bloch und Manly Wade Wellman . Sie fügte auch neue Mitwirkende hinzu; Weird Tales veröffentlichte nicht nur viele der frühen Geschichten von Ray Bradbury , sondern auch regelmäßig Fredric Brown , Mary Elizabeth Counselman , Fritz Leiber und Theodore Sturgeon . Wie Wright kaufte McIlwraith weiterhin Lovecraft-Geschichten, die August Derleth eingereicht hatte, obwohl sie einige der längeren Stücke wie " The Shadow over Innsmouth " gekürzt . Schwert- und Zaubergeschichten, ein Genre, das Howard in den frühen 1930er Jahren mit seinen Geschichten von Conan, Solomon Kane und Bran Mak Morn in Weird Tales viel populärer gemacht hatte, war unter Farnsworth Wright weiterhin erschienen; sie alle verschwanden während der Amtszeit von McIlwraith. McIlwraith konzentrierte sich auch mehr auf Kurzgeschichten, und Serien und lange Geschichten waren selten.

Im Mai 1951 begann Weird Tales erneut, Nachdrucke aufzunehmen, um die Kosten zu senken, aber zu diesem Zeitpunkt waren die früheren Ausgaben von Weird Tales von August Derleths Verlagsunternehmen Arkham House ausgiebig nach Nachdrucken durchsucht worden , und als Folge davon oft McIlwraith weniger bekannte Geschichten nachgedruckt. Sie wurden nicht als Nachdrucke beworben, was in einigen Fällen zu Briefen von Lesern führte, die nach weiteren Geschichten von HP Lovecraft fragten, den sie für einen neuen Autor hielten.

Eine lächelnde Frau, umgeben von dämonischen Gestalten
Cover der Ausgabe vom Mai 1952, von Virgil Finlay

Nach Weinbergs Meinung verlor das Magazin unter der Redaktion von McIlwraith an Vielfalt, und "viel von der Einzigartigkeit des Magazins war weg". Nach Ashleys Ansicht wurde das Magazin in der Qualität eher konstanter als schlechter; Ashley kommentiert, dass, obwohl die von McIlwraith herausgegebenen Ausgaben "selten Wrights Höhepunkte erreichen, sie auch die Tiefpunkte ausgelassen haben". L. Sprague de Camp stimmte gegen Ende von McIlwraiths Zeit als Redakteur zu, dass die 1930er Jahre die Blütezeit des Magazins waren, und nannte Wrights Tod und den Aufbruch mehrerer seiner Mitwirkenden in andere, besser bezahlte Märkte als Faktoren für den Niedergang des Magazins.

Die Qualität der Weird Tales " Kunstwerk litt , als Delaney die Preise senken. Bok, dessen erstes Cover im Dezember 1939 erschienen war, zog nach New York und arbeitete eine Zeitlang in der Kunstabteilung des Büros; er verließ schließlich wegen des niedrigen Gehalts. Boris Dolgov begann in den 1940er Jahren mitzuwirken ; er war ein Freund von Bok und die beiden arbeiteten gelegentlich zusammen und unterschrieben das Ergebnis "Dolbokgov". Weinberg betrachtet Dolgovs Illustration zu Robert Blochs "Yours Truly, Jack the Ripper" als eines seiner besten Werke. Das Papier von Weird Tales war von sehr schlechter Qualität, was bedeutete, dass die Reproduktionen schlecht waren, und zusammen mit der niedrigen Bezahlung für Kunst bedeutete dies, dass viele Künstler Weird Tales als letzten Ausweg für ihre Arbeit betrachteten. Damon Knight , der Anfang der 1940er Jahre einige Innenausstattungen an Weird Tales verkaufte, erinnerte sich später daran, dass er 5 US-Dollar für eine einseitige Zeichnung und 10 US-Dollar für eine Doppelseite erhielt; er arbeitete langsam und die niedrige Bezahlung bedeutete, dass Weird Tales kein lebensfähiger Markt für ihn war.

Der Kunstredakteur Lamont Buchanan konnte bis Mitte der 1940er Jahre fünf Künstler als Stammgäste etablieren; sie blieben bis 1954 regelmäßige Mitwirkende, als die erste Inkarnation des Magazins die Veröffentlichung einstellte. Die fünf waren Dolgov, John Giunta , Fred Humiston, Vincent Napoli und Lee Brown Coye . Im Weinberg Bewertung von Weird Tales " Innere Kunst, beschreibt er Humiston Arbeit als im Bereich‚von schlecht bis schrecklich‘, aber er ist mehr positiv über die anderen. Napoli hatte von 1932 bis Mitte der 1930er Jahre für Weird Tales gearbeitet , als er anfing, an die Science-Fiction-Brei zu verkaufen, aber seine Arbeit für Short Stories brachte ihn in den 1940er Jahren zurück zu Weird Tales . Weinberg spricht sowohl von Napoli als auch von Coye, den Weinberg als "Meister der seltsamen und grotesken Illustration" bezeichnet. Coye erstellte eine Reihe ganzseitiger Illustrationen für Weird Tales namens "Weirdisms", die von November 1948 bis Juli 1951 mit Unterbrechungen lief.

Die Briefspalte "The Eyrie" wurde während McIlwraiths Amtszeit stark verkleinert, aber als Geste an die Leser wurde ein " Weird Tales Club" gegründet. Dem Club beizutreten bedeutete einfach, sich anzuschreiben, um eine kostenlose Mitgliedskarte zu erhalten; der einzige andere Vorteil war, dass das Magazin alle Namen und Adressen der Mitglieder auflistete, so dass die Mitglieder miteinander in Kontakt treten konnten. Unter den Namen, die in der Januar-Ausgabe 1943 aufgeführt wurden, war Hugh Hefner , der später als Gründer des Playboy berühmt wurde .

Gegen Ende von McIlwraiths Zeit als Herausgeber erschienen einige neue Autoren, darunter Richard Matheson und Joseph Payne Brennan . Brennan hatte bereits mehr als ein Dutzend Geschichten auf andere Zellstoffe verkauft , als er schließlich einen Verkauf zu McIlwraith gemacht, aber er hatte immer verkaufen wollte Weird Tales , und drei Jahre nach dem Magazin gefaltet startete er eine kleine Presse Horror Magazin namens Macabre , die er veröffentlichte einige Jahre lang in Nachahmung von Weird Tales .

Moskowitz, Carter und Bellerophon

Die vier von Sam Moskowitz in den frühen 1970er Jahren herausgegebenen Ausgaben enthielten eine detaillierte Biographie von William Hope Hodgson , die über drei Ausgaben verteilt wurde, zusammen mit einigen seltenen Geschichten von Hodgson, die Moskowitz ausgegraben hatte. Viele der anderen Geschichten waren Nachdrucke, entweder aus Weird Tales oder aus anderen frühen Pulpen wie The Black Cat oder Blue Book . Ashleys Meinung nach hatte das Magazin „das Gefühl eines Museumsstücks mit nichts Neuem oder Fortschrittlichem“, obwohl Weinberg das Magazin als „interessantes Durcheinander von Inhalten“ beschreibt. Die nachfolgende von Lin Carter herausgegebene Taschenbuchreihe wurde in ähnlicher Weise kritisiert: Weinberg sieht darin "zu viel Vertrauen ... auf die alten Namen wie Lovecraft, Howard und Smith durch Nachdrucken mittelmäßigen Materials ... Neue Autoren wurden nicht ausreichend gefördert" , obwohl Weinberg hinzufügt, dass Ramsey Campbell , Tanith Lee und Steve Rasnic Tem zu den neueren Autoren gehörten, die gutes Material beisteuerten. Ashleys Meinung zu den beiden Bellerophon-Ausgaben ist gering: Er beschreibt sie als „keine klare redaktionelle Richtung oder Scharfsinn“.

Ann VanderMeer

Die Ausgabe April/Mai 2007 zeigte das erste komplett neue Design des Magazins seit fast 75 Jahren. Mit Stephen H. Segal als Redaktions- und Kreativdirektor und Ann VanderMeer als Fiction-Redakteurin gewann das Magazin in den nächsten Jahren "eine Reihe von Auszeichnungen und großen Beifall". 2010 wurde VanderMeer Chefredakteur des Magazins.

Während dieser Zeit veröffentlichte Weird Tales Werke von einer Vielzahl von Autoren seltsamer Romane , darunter Michael Moorcock und Tanith Lee, sowie neueren Autoren wie NK Jemisin , Jay Lake , Cat Rambo und Rachel Swirsky . In dieser Zeit wurde auch ein breiteres Spektrum an Inhalten hinzugefügt, das von narrativen Essays über Comics bis hin zu Features über seltsame Kultur reicht. Das Magazin gewann im August 2009 seinen ersten Hugo Award in der Kategorie Semiprozine , erhielt zwei Hugo Award-Nominierungen in den Folgejahren und seine erste World Fantasy Award-Nominierung für Segal und Vandermeer seit mehr als siebzehn Jahren.

Neben dem Gewinn oder der Nominierung für Preise verdreifachte sich bei Weird Tales unter der Redaktion von VanderMeer die Zahl der Abonnements, als das Magazin „das Gute an den Veränderungen in der SF-Community symbolisierte.

Marvin Kaye und danach

2011 kauften Marvin Kaye und John Harlacher Weird Tales von John Gregory Betancourt, wobei Kaye die Chefredaktion von VanderMeer übernahm. Ausgabe 359, die erste unter den neuen Verlagen, wurde Ende Februar 2012 veröffentlicht. Einige Monate vor Erscheinen der Ausgabe 359 wurde eine spezielle Vorschauausgabe der World Fantasy Convention kostenlos an interessierte Besucher verteilt.

Im August 2012 geriet Weird Tales in eine Medienstreiterei, nachdem Kaye angekündigt hatte, dass das Magazin einen Auszug aus Victoria Foyts umstrittenem Roman Save the Pearls veröffentlichen werde , dem viele Kritiker rassistische Stereotypen vorwarfen . Die Entscheidung wurde trotz der Proteste von VanderMeer getroffen und veranlasste sie, ihre Verbindung mit dem Magazin zu beenden. Kaye schrieb einen Essay mit dem Titel "A Thoughly NONRACIST Novel", in dem er seine Entscheidung verteidigte, den Auszug zu veröffentlichen. Sowohl der Aufsatz als auch Kayes Entscheidung, den Auszug zu veröffentlichen, wurden jedoch stark kritisiert, wobei NK Jemisin in Bezug auf das Magazin sagte : "So zerstört man etwas Schönes" und Jim C. Hines sagte, er sei "sehr beunruhigt, dass der Redakteur jemals gedacht hat". Das war auf jeden Fall eine gute Idee, dass er diesen Roman so unterstützte, dass er alles tat, um ihn zu verteidigen und zu unterstützen … bis das Internet auf seinem Kopf landete."

Der Herausgeber überstimmte daraufhin Kaye und gab bekannt, dass Weird Tales keine Pläne mehr hatte, den Auszug zu veröffentlichen.

Nach der Ausgabe Nr. 360 vom Herbst 2012 veröffentlichte Kaye nur noch zwei weitere Ausgaben von Weird Tales , Ausgabe Nr. 361 im Sommer 2013 und Nr. 362 im Frühjahr 2014.

2019 kehrten Weird Tales mit dem Autor Jonathan Maberry als Redaktionsleiter zurück, und Ende des Jahres erschien die Ausgabe #363. In dieser Ausgabe wurde die Geschichte "Up from Slavery" von Victor LaValle vorgestellt , die später den Stoker Award für die beste lange Fiktion gewann .

Vermächtnis

Weird Tales war eines der wichtigsten Magazine im Fantasy-Bereich; in Ashleys Ansicht ist es "nach Unbekannt in Bedeutung und Einfluss an zweiter Stelle ". Weinberg geht noch weiter und nennt es "das wichtigste und einflussreichste aller Fantasy-Magazine". Weinberg argumentiert, dass ein Großteil des veröffentlichten Materials von Weird Tales niemals erschienen wäre, wenn das Magazin nicht existiert hätte. Durch Weird Tales wurden Lovecraft, Howard und Clark Ashton Smith weithin bekannt und es war der erste und einer der wichtigsten Märkte für schräge und wissenschaftliche Fantasy-Kunstwerke. Viele der Horrorgeschichten, die für frühe Radiosendungen wie Stay Tuned for Terror adaptiert wurden, erschienen ursprünglich in Weird Tales . Das „Goldene Zeitalter“ der Zeitschrift war unter Wright, und de Camp argumentiert, dass eine von Wrights Leistungen darin bestand, eine „ Schriftschule für seltsame Geschichten “ zu schaffen . Justin Everett und Jeffrey H. Shanks, die Herausgeber einer kürzlich erschienenen wissenschaftlichen Sammlung von Literaturkritik, die sich auf das Magazin konzentrierte, argumentieren, dass " Weird Tales als Nexus in der Entwicklung spekulativer Fiktion fungierte, aus der die modernen Genres Fantasy und Horror hervorgingen". .

Das Magazin wurde, ungewöhnlich für einen Pulp, von den Herausgebern der jährlichen Year in Fiction-Anthologien aufgenommen und im Allgemeinen mit mehr Respekt betrachtet als die meisten Pulpen. Dies blieb lange nach dem Ende der ersten Auflage des Magazins bestehen, da es mehrere Jahrzehnte lang zur Hauptquelle für Fantasy-Kurzgeschichten für Anthologen wurde. Weinberg argumentiert, dass die Fantasy-Pulpen, von denen seiner Meinung nach Weird Tales am einflussreichsten war, dazu beigetragen haben, das moderne Fantasy-Genre zu formen, und dass Wright, „wenn er kein perfekter Redakteur war … ein außergewöhnlicher war, und eine der einflussreichsten Figuren in der modernen amerikanischen Fantasy-Fiktion", fügte hinzu, dass Weird Tales und seine Konkurrenten "als das Fundament dienten, auf dem ein Großteil der modernen Fantasy ruht". Everett und Shanks sind sich einig und betrachten Weird Tales als den Ort, an dem Schriftsteller, Redakteure und eine engagierte Leserschaft "spekulierte Fiktion zu neuen Höhen erhoben" mit einem Einfluss, der "in der modernen Populärkultur nachhallt". In Ashleys Worten ist "irgendwo im Vorstellungsreservoir aller US-amerikanischen (und vieler nicht-US-amerikanischen) Genre-Fantasy- und Horror-Autoren ein Teil des Geistes von Weird Tales ".

Ein Mann starrt auf eine Figur mit der oberen Hälfte einer Frau und einem spiralförmigen, muschelartigen Körper
Eine Frau verehrt ein Idol, das wie eine Eule aussieht
Der Titel einer Geschichte, „Yours Truly – Jack the Ripper“ mit einer vogelscheuchenartigen Figur, die mit einem langen Messer bewaffnet ist
Eine stämmige Figur in schwerem Umhang und Hut mit einem ihn beschreibenden Handbrief-Absatz mit dem Titel "Weirdisms"
Vier Innenillustrationen aus Weird Tales . Von links nach rechts sind die Künstler Finlay (1938), Bok (1941), Dolgov (1943) und Coye (Ende der 1940er oder Anfang der 1950er Jahre).

Bibliographische Angaben

Ein Mann eilt nachts an einem Haus vorbei;  eine groteske Gestalt versteckt sich in der Nähe
Virgil Finlays Innenillustration für HP Lovecrafts "The Shunned House", aus der Oktoberausgabe 1937 von Weird Tales

Die redaktionelle Nachfolge bei Weird Tales war wie folgt:

Editor Themen
Edwin Baird März 1923 – Mai/Juni/Juli 1924
Farnsworth Wright November 1924 – März 1940
Dorothy McIlwraith Mai 1940 – September 1954
Sam Moskowitz April 1973 – Sommer 1974
Lin Carter Frühjahr 1981 – Sommer 1983
Forrest J. Ackerman /Gil Lamont Herbst 1984
Gordon Garb Winter 1985
Darrell Schweitzer

George Sithers

John Betancourt

Frühjahr 1988 – Winter 1990

September 2005 – Februar/März 2007

Darrell Schweitzer Frühjahr 1991 – Winter 1996/1997
Darrell Schweitzer

George Sithers

Sommer 1998 – Dezember 2004
Stephen Segal April/Mai 2007 – September/Oktober 2007

Frühjahr 2010

Ann VanderMeer November/Dezember 2007 – Herbst 2009

Sommer 2010 – Winter 2012

Marvin Kaye Herbst 2012 – Frühjahr 2014
Jonathan Maberry Sommer 2019 – heute

Der Herausgeber für das erste Jahr war die Rural Publishing Corporation; dies änderte sich mit der Ausgabe vom November 1924 zu Popular Fiction Publishing und mit der Ausgabe vom Dezember 1938 zu Weird Tales, Inc.. Die vier Ausgaben in den frühen 1970er Jahren kamen von Renown Publications, und die vier Taschenbücher in den frühen 1980er Jahren wurden von Zebra Books veröffentlicht. Die nächsten beiden Ausgaben waren von Bellerophon, und dann von Frühjahr 1988 bis Winter 1996 war der Herausgeber Terminus. Von Sommer 1998 bis Juli/August 2003 war der Herausgeber DNA Publications und Terminus, aufgeführt entweder als DNA Publications/Terminus oder nur als DNA Publications. In der Ausgabe vom September/Oktober 2003 wurde der Verlag als DNA Publications/Wildside Press/Terminus aufgeführt, und bis 2004 blieb dies der Fall, wobei eine Ausgabe Terminus aus dem Impressum fallen ließ. Danach war Wildside Press der Herausgeber, manchmal auch mit Terminus aufgeführt, bis zur Ausgabe September/Oktober 2007, danach wurden nur noch Wildside Press aufgeführt. Die von 2012 bis 2014 veröffentlichten Ausgaben stammten von Nth Dimension Media.

Weird Tales war während seiner gesamten ersten Auflage im Pulp-Format, mit Ausnahme der Ausgaben von Mai 1923 bis April 1924, als es ein großer Pulp war, und im letzten Jahr, von September 1953 bis September 1954, als es ein Digest war. Die vier 1970er-Jahre-Ausgaben waren im Pulp-Format. Die beiden Bellerophon-Ausgaben waren Quarto . Die Terminus-Ausgaben kehrten bis zur Winterausgabe 1992/1993 zum Zellstoffformat zurück, bei der es sich um große Zellstoff handelte. Eine einzelne Pulp-Ausgabe erschien im Herbst 1998, und dann kehrte das Format bis zur Herbst-2000-Ausgabe, die Quarto war, auf große Pulpe zurück. Das Format schwankte bis Januar 2006 zwischen Großzellstoff und Quarto, das war Großzellstoff, wie alle Ausgaben danach bis Herbst 2009, mit Ausnahme eines Quarto-Formats im November 2008. Ab Sommer 2010 war das Format Quarto.

Die erste Auflage des Magazins kostete in den ersten fünfzehn Jahren seines Bestehens 25 Cent, mit Ausnahme der übergroßen Ausgabe vom Mai/Juni/Juli 1924, die 50 Cent kostete. Im September 1939 wurde der Preis auf 15 Cent gesenkt, wo er bis zur Ausgabe im September 1947 blieb, die 20 Cent betrug. Im Mai 1949 stieg der Preis wieder auf 25 Cent; die Ausgaben in Digest-Größe von September 1953 bis September 1954 betrugen 35 Cent. Die ersten drei von Lin Carter herausgegebenen Taschenbücher kosteten 2,50 US-Dollar; der vierte war 2,95 $. Die beiden Bellerophon-Ausgaben kosteten 2,50 USD und 2,95 USD. Die Terminus Weird Tales begannen im Frühjahr 1988 mit einem Preis von 3,50 $; dies stieg mit der Herbstausgabe 1988 auf 4,00 USD und mit der Sommerausgabe 1990 auf 4,95 USD. Die nächste Preiserhöhung erfolgte im Frühjahr 2003 auf 5,95 US-Dollar und mit der Ausgabe vom Januar 2008 auf 6,99 US-Dollar. Die ersten beiden Ausgaben von Nth Dimension Media kosteten 7,95 US-Dollar und 6,99 US-Dollar; die letzten beiden waren jeweils 9,99 $.

Einige der frühen Terminus-Ausgaben von Weird Tales wurden auch im Hardcover-Format in einer limitierten Auflage von 200 Exemplaren gedruckt. Diese wurden von den Mitwirkenden unterzeichnet und waren im Rahmen eines Abonnementangebots für 40 US-Dollar erhältlich. In diesem Format produzierte Ausgaben sind Sommer 1988, Frühjahr/Herbst 1989, Winter 1989/1990, Frühjahr 1991 und Winter 1991/1992.

Anthologien

Ab 1925 gab Christine Campbell Thomson eine Reihe von Horrorgeschichten-Anthologien heraus, die von Selwyn und Blount mit dem Titel Not at Night veröffentlicht wurden . Diese galten als inoffizielle britische Ausgabe des Magazins, wobei die Geschichten manchmal in der Anthologie erschienen, bevor die US-Version des Magazins erschien. Diejenigen, die einen wesentlichen Teil ihres Inhalts aus Weird Tales bezogen, waren:

Jahr Titel Geschichten aus Weird Tales
1925 Nicht nachts Alle 15
1926 Mehr Nicht bei Nacht Alle 15
1927 Du brauchst ein Nachtlicht 14 von 15
1929 Nur bei Tageslicht 15 von 20
1931 Mach das Licht an 8 von 15
1931 Bei Toten der Nacht 8 von 15
1932 Grimmiger Tod 7 von 15
1933 Bleibe am Licht 7 von 15
1934 Schrecken bei Nacht 9 von 15

Es gab auch eine Anthologie von 1937 mit dem Titel Not at Night Omnibus , die 35 Geschichten aus der Not at Night- Serie auswählte , von denen 20 ursprünglich in Weird Tales erschienen waren . In den USA wurde eine Anthologie mit dem Titel Not at Night! , herausgegeben von Herbert Asbury, erschien 1928 bei Macy-Macius ; diese wählte 25 Geschichten aus der Serie aus, von denen 24 aus Weird Tales stammen.

Zahlreiche andere Anthologien mit Geschichten aus Weird Tales wurden veröffentlicht, darunter:

Jahr Titel Editor Verleger Anmerkungen
1961 Das Unerwartete Leo Margulies Pyramide
1961 Die Ghulhüter Leo Margulies Pyramide
1964 Seltsame Geschichten Leo Margulies Pyramide Ghost bearbeitet von Sam Moskowitz
1965 Welten von Seltsam Leo Margulies Pyramide Ghost bearbeitet von Sam Moskowitz
1976 Seltsame Geschichten Peter Haining Neville Speerkämpfer Die gebundene Ausgabe (aber nicht das Taschenbuch) gibt die Originalgeschichten als Faksimile wieder
1977 Seltsame Vermächtnisse Mike Ashley Stern
1988 Weird Tales: Das Magazin, das niemals stirbt Marvin Kaye Nelson Doppeltag
1995 Das Beste aus seltsamen Geschichten John Betancourt Barnes & Noble
1997 Das Beste aus seltsamen Geschichten: 1923 Marvin Kaye & John Betancourt Düsteres Haus
1997 Seltsame Geschichten: Sieben Jahrzehnte des Terrors John Betancourt & Robert Weinberg Barnes & Noble
2020 Die Frauen der seltsamen Geschichten Melanie Anderson Valancourt Bücher

Kanadische und britische Ausgaben

Jan Februar Beschädigen April Kann Juni Juli August September Okt November Dezember
1942 36/3 36/4 37/1 37/1
1943 36/7 36/8 36/9 36/10 37/11 36/12
1944 36/13 36/14 36/15 36/15 37/5 37/6
1945 38/1 38/3 38/3 38/3 38/3 38/3
1946 38/3 38/4 38/4 38/4 38/4 38/4
1947 38/4 38/4 38/4 38/4 38/4 38/4
1948 nn 40/3 40/4 40/5 40/6 41/1
1949 41/2 41/3 41/4 41/5 41/6 42/1
1950 42/2 42/3 42/4 42/5 42/6 43/1
1951 43/2 43/3 43/4 43/5 43/6 44/1
Kanadische Ausgaben von Weird Tales von 1941 bis 1954 mit Band-/Ausgabenummer. "nn" gibt an, dass
dieses Problem keine Nummer hatte. Die zahlreichen Merkwürdigkeiten in der Bandnummerierung sind richtig dargestellt.

Eine kanadische Ausgabe von Weird Tales erschien von Juni 1935 bis Juli 1936; alle vierzehn Ausgaben gelten als identisch mit den US-Ausgaben dieser Tage, obwohl "Printed in Canada" auf dem Cover erschien und in mindestens einem Fall ein weiteres Textfeld auf dem Cover platziert wurde, um einen Teil einer nackten Figur zu verbergen. Eine weitere kanadische Serie begann 1942 aufgrund von Einfuhrbeschränkungen für US-Magazine. Die kanadischen Ausgaben von 1942 bis Januar 1948 waren nicht identisch mit den US-Ausgaben, aber sie stimmen so gut überein, dass die Originale leicht identifiziert werden können. Von den Ausgaben vom Mai 1942 bis Januar 1945 entsprechen sie den US-Ausgaben zwei Ausgaben früher, d nur eine hinter den US-Ausgaben: Die Ausgaben von März 1945 bis Januar 1948 entsprechen den US-Ausgaben von Januar 1945 bis November 1947. Es gab keine kanadische Ausgabe der US-Ausgabe Januar 1948 und von der nächsten Ausgabe, März 1948, bis zum Ende des kanadischen Laufs im November 1951 waren die Ausgaben identisch mit den US-Versionen.

Es gab zahlreiche Unterschiede zwischen den kanadischen Ausgaben von Mai 1942 bis Januar 1948 und den entsprechenden US-Ausgaben. Alle Cover wurden bis zur Ausgabe vom Januar 1945 von kanadischen Künstlern neu bemalt; danach wurde das Artwork der Originalausgaben verwendet. Anfangs war der fiktive Inhalt der kanadischen Ausgaben unverändert gegenüber den USA, aber ab September 1942 ließen die kanadischen Weird Tales einige der Originalgeschichten in jeder Ausgabe fallen und ersetzten sie entweder durch Geschichten aus anderen Ausgaben von Weird Tales oder gelegentlich durch Material aus Kurzgeschichten .

Ein Magazin-Cover mit einer nackten Frau, umgeben von Kobras, daneben ein ähnliches Cover, auf dem der Oberkörper der Frau von einer Textbox verdeckt wird
Die US- und kanadischen Cover der Ausgabe vom November 1935, wobei ein Teil der nackten Figur (von Margaret Brundage) für die kanadische Version verdeckt ist

In einigen Fällen erschien eine Geschichte in der kanadischen Ausgabe des Magazins vor ihrem Erscheinen in der US-Version oder gleichzeitig damit, so dass es offensichtlich ist, dass derjenige, der die Ausgaben zusammengestellt hat, Zugriff auf die ausstehende Story-Datei von Weird Tales hatte . Aufgrund der Neuordnung des Materials kam es oft vor, dass eine der kanadischen Ausgaben mehr als eine einzelne Geschichte desselben Autors enthielt. In diesen Fällen wurde für eine der Geschichten ein Pseudonym erfunden.

Es gab vier separate Ausgaben von Weird Tales, die im Vereinigten Königreich vertrieben wurden. Anfang 1942 wurden in Großbritannien von Gerald Swan drei gekürzte Ausgaben der US-Ausgaben vom September 1940, November 1940 und Januar 1941 veröffentlicht; sie waren undatiert und hatten keine Bandnummern. Die mittlere Ausgabe war 64 Seiten lang; die anderen beiden waren 48 Seiten. Alle wurden bei 6 d festgesetzt . Eine einzelne Ausgabe wurde Ende 1946 von William Merrett veröffentlicht; es war auch undatiert und nicht nummeriert. Es war 36 Seiten lang und kostete 1/6. Die drei enthaltenen Geschichten stammen aus der US-Ausgabe vom Oktober 1937.

Eine längere Auflage von 23 Ausgaben erschien zwischen November 1949 und Dezember 1953 von Thorpe & Porter . Diese waren alle undatiert; die erste Ausgabe hatte keine Band- oder Ausgabenummer, aber die nachfolgenden Ausgaben wurden fortlaufend nummeriert. Die meisten lagen bei 1/-; Ausgaben 11 bis 15 waren 1/6. Alle waren 96 Seiten lang. Die erste Ausgabe entspricht der US-Ausgabe vom Juli 1949; die nächsten 20 Ausgaben entsprechen den US-Ausgaben von November 1949 bis Januar 1953, und die letzten beiden Ausgaben entsprechen Mai 1953 und März 1953, in dieser Reihenfolge. Weitere fünf zweimonatliche Ausgaben erschienen von Thorpe & Porter vom November 1953 bis Juli 1954, wobei die Bandnummerierung bei Band 1 Nummer 1 wieder aufgenommen wurde. Diese entsprechen den US-Ausgaben von September 1953 bis Mai 1954.

Sammelfähigkeit

Weird Tales ist weit verbreitet und viele Ausgaben verlangen sehr hohe Preise. Im Jahr 2008 schätzte Mike Ashley den Wert der ersten Ausgabe auf 3.000 £ in ausgezeichnetem Zustand und fügte hinzu, dass die zweite Ausgabe viel seltener ist und höhere Preise verlangt. Ausgaben mit Geschichten von Lovecraft oder Howard sind sehr begehrt, wobei die Ausgabe vom Oktober 1923 mit "Dagon", Lovecrafts erstem Auftritt in Weird Tales , vergleichbare Preise wie die ersten beiden Ausgaben erzielt. Die ersten Bände sind so selten, dass nur sehr wenige akademische Sammlungen mehr als eine Handvoll dieser Ausgaben aufweisen: Die Eastern New Mexico University , die Inhaberin eines bemerkenswert vollständigen frühen Science-Fiction-Archivs, hat "nur ein paar verstreute Ausgaben" aus den Anfangsjahren, und der Bibliothekar schrieb 1983, dass "Händler lachen, wenn Eastern danach fragt".

Die Preise des Magazins sinken in den folgenden Jahrzehnten, wobei die McIlwraith-Ausgaben weit weniger wert sind als die von Wright herausgegebenen. Ashley zitiert die Ausgaben in Digest-Größe aus dem Ende von McIlwraiths Amtszeit mit einem Preis von jeweils 8 bis 10 Pfund ab 2008. Die wiederbelebten Ausgaben sind mit zwei Ausnahmen nicht besonders selten. Die beiden Bellerophon-Ausgaben wurden so schlecht verteilt, dass sie hohe Preise erzielen: Ashley gibt einen Preis von 2008 von 40 bis 50 Pfund für die erste an, und das Doppelte für die zweite. Die anderen wertvollen Ausgaben der letzten Zeit sind die gebundenen Versionen der Terminus Weird Tales ; Ashley gibt Preise zwischen 40 und 90 Pfund an, wobei einige der Sonderausgaben des Autors eine Prämie erzielen.

Anmerkungen

Verweise

Quellen

Weiterlesen

  • William Fulwiler und Graeme Flanagan. Seltsame Geschichten im Fernsehen . Crypt of Cthulhu , 4, Nr. 5 (Ganzzahl 30) (Eastertide 1985): 29-32, 52.
  • Weird Tales : The Unique Magazine pulpmags.org