Winterpalast - Winter Palace

Der Winterpalast, vom Schlossplatz
Der Winterpalast, von Palace Embankment
Der Winterpalast, von oben

Der Winterpalast (russisch: Зимний дворец , tr. Zimnij dvorets , IPA:  [ˈzʲimnʲɪj dvɐˈrʲɛts] ) ist ein Palast in Sankt Petersburg , der von 1732 bis 1917 als offizielle Residenz der russischen Kaiser diente Eremitage-Museum . Gelegen zwischen Palace Embankment und Palace Square , neben der Stätte von Peter dem Großen's ursprünglicher Winterpalast, der heutige und vierte Winterpalast, wurde zwischen den späten 1730er Jahren und 1837 fast kontinuierlich gebaut und verändert, als er durch einen Brand schwer beschädigt und sofort wieder aufgebaut wurde. Der Sturm auf den Palast im Jahr 1917, wie er in der sowjetischen Kunst und in Sergej Eisensteins Film „ Oktober “ von 1928 dargestellt wurde, wurde zu einem ikonischen Symbol der Russischen Revolution .

Die Kaiser bauten ihre Paläste in einem monumentalen Maßstab, der darauf abzielte, die Macht und Macht des kaiserlichen Russlands widerzuspiegeln . Vom Palast aus regierten die Zaren bis Ende des 19. Jahrhunderts über 22.800.000 Quadratkilometer (8.800.000 Quadratmeilen) (fast 1/6 der Landmasse der Erde) und 125 Millionen Untertanen . Mehrere Architekten beteiligten sich an der Gestaltung des Winterpalastes – allen voran der Italiener Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) – im Stil des elisabethanischen Barocks . Der grün-weiße Palast hat die Gesamtform eines länglichen Rechtecks ​​und seine Hauptfassade ist 215 Meter lang und 30 Meter hoch. Der Winterpalast wurde mit 1.886 Türen, 1.945 Fenstern, 1.500 Räumen und 117 Treppenhäusern berechnet. Nach einem schweren Brand ließ der Wiederaufbau des Palastes von 1837 das Äußere unverändert, aber große Teile des Inneren wurden in verschiedenen Geschmacksrichtungen und Stilen neu gestaltet, was dazu führte, dass der Palast als "Palast des 19. Jahrhunderts, inspiriert von einem Rokoko -Modell" beschrieben wurde Stil".

1905 ereignete sich das Massaker am Blutsonntag , als Demonstranten zum Winterpalast marschierten, aber zu diesem Zeitpunkt hatte sich die kaiserliche Familie entschieden, im sichereren und abgelegeneren Alexanderpalast in Tsarskoe Selo zu leben , und kehrte nur zu formellen und staatlichen Anlässen in den Winterpalast zurück . Nach der Februarrevolution von 1917 fungierte der Palast für kurze Zeit als Sitz der russischen Provisorischen Regierung , die schließlich von Alexander Kerensky geführt wurde . Später im selben Jahr stürmte eine Abteilung von Soldaten und Matrosen der Roten Garde den Palast – ein entscheidender Moment in der Geburt des Sowjetstaates.

Winterpalast von Peter dem Großen (1711–1753)

Der erste Winterpalast, entworfen 1711 für Peter den Großen, von Domenico Trezzini , der 16 Jahre später den dritten Winterpalast entwerfen sollte.

Nach der Rückkehr von seiner Großen Botschaft im Jahr 1698 leitete Peter I. von Russland eine Politik der Verwestlichung und Expansion ein, die das russische Zarenreich in das Russische Reich und eine europäische Großmacht verwandeln sollte. Diese Politik wurde durch die Gründung einer neuen Stadt, Sankt Petersburg, im Jahr 1703 in Stein und Mörtel manifestiert. Die Kultur und Gestaltung der neuen Stadt war als bewusste Ablehnung traditioneller byzantinisch beeinflusster russischer Architektur , wie der damals modischen, gedacht Naryshkin Baroque , zugunsten der klassisch inspirierten Architektur, die in den großen Städten Europas vorherrscht. Der Zar beabsichtigte, dass seine neue Stadt im flämischen Renaissancestil gestaltet werden sollte, der später als Petrinischer Barock bekannt wurde, und diesen Stil wählte er für seinen neuen Palast in der Stadt. Die erste königliche Residenz auf dem Gelände war eine bescheidene Blockhütte, die damals als Domik Petra I bekannt war und 1704 erbaut wurde und der Newa zugewandt war . 1711 wurde es in die Petrovskaya Naberezhnaya transportiert, wo es noch steht. Nachdem das Gelände geräumt war, begann der Zar zwischen 1711 und 1712 mit dem Bau eines größeren Hauses. Dieses Haus, das heute als erster Winterpalast bezeichnet wird, wurde von Domenico Trezzini entworfen .

Das 18. Jahrhundert war eine Zeit großer Entwicklung in der europäischen königlichen Architektur, da die Notwendigkeit einer befestigten Residenz allmählich abnahm. Dieser Prozess, der im späten 16. Jahrhundert begonnen hatte, beschleunigte sich und große klassische Paläste ersetzten schnell befestigte Burgen in den mächtigeren europäischen Ländern. Eines der frühesten und bemerkenswertesten Beispiele war Versailles von Ludwig XIV . Bis 1710 weitgehend fertiggestellt, verschärfte Versailles mit seiner Größe und Pracht die Rivalität unter den Herrschern Europas. Peter der Große von Russland, der alle westlichen Konzepte fördern wollte, wünschte sich einen modernen Palast wie seine Mitherrscher. Im Gegensatz zu einigen seiner Nachfolger strebte Peter I. jedoch nie danach, mit Versailles zu konkurrieren.

Der dritte Winterpalast von 1727. Entworfen von Domenico Trezzini , enthielt er den zweiten Winterpalast von 1721 von Georg Mattarnovy als einen seiner abschließenden Pavillons.

Der erste Winterpalast war ein bescheidenes Gebäude mit zwei Hauptetagen unter einem Schieferdach. Es scheint, dass Peter den ersten Palast bald satt hatte, denn 1721 wurde die zweite Version des Winterpalastes unter der Leitung des Architekten Georg Mattarnovy gebaut . Obwohl der Palast von Mattarnovy im Vergleich zu den königlichen Palästen in anderen europäischen Hauptstädten immer noch sehr bescheiden war, befand er sich auf zwei Stockwerken über einem rustikalen Erdgeschoss mit einem zentralen Vorsprung unter einem von Säulen getragenen Giebel . Hier starb 1725 Peter der Große.

Der Winterpalast war nicht der einzige Palast in der unvollendeten Stadt, nicht einmal der prächtigste, da Peter seinen Adligen befohlen hatte, aus Stein gebaute Residenzen zu errichten und dort die Hälfte des Jahres zu verbringen. Dies war ein unpopulärer Befehl; Sankt Petersburg wurde auf einem Sumpf mit wenig Sonnenlicht gegründet, und es wurde gesagt, dass dort nur Kohl und Rüben wachsen würden. Es war verboten, Bäume zum Heizen zu fällen, also war nur einmal pro Woche heißes Wasser erlaubt. Nur Peters zweite Frau, Kaiserin Katharina , gab vor, das Leben in der neuen Stadt zu genießen.

Als Ergebnis der gepressten Sklavenarbeit aus dem ganzen Imperium schritt die Arbeit an der Stadt schnell voran. Schätzungsweise 200.000 Menschen starben in zwanzig Jahren beim Bau der Stadt. Ein damaliger Diplomat, der die Stadt als „einen Haufen miteinander verbundener Dörfer wie eine Plantage in Westindien“ beschrieb, nannte sie nur wenige Jahre später „ein Weltwunder angesichts ihrer prächtigen Paläste“. Einige dieser neuen Paläste in Peters geliebtem flämischen Barockstil, wie der Kikin-Saal und der Menschikow-Palast , stehen noch.

Der Palast, 1725–1855

Die Haupt- oder „ Jordan-Treppe(8 auf dem Plan unten) wird so genannt, weil der Zar am Fest der Erscheinung des Herrn diese kaiserliche Treppe in Prunk für die Zeremonie der „Segen der Wasser“ hinabstieg. Es ist einer der wenigen Teile des Palastes, der den Rokokostil von Rastrelli aus dem 18. Jahrhundert bewahrt hat. Die massiven grauen Granitsäulen wurden jedoch Mitte des 19. Jahrhunderts hinzugefügt. Gemälde von Konstantin Uchtomski .

Als Peter der Große 1725 starb, war die Stadt Sankt Petersburg noch weit davon entfernt, das Zentrum der westlichen Kultur und Zivilisation zu sein, wie er es sich vorgestellt hatte. Viele der Aristokraten, die vom Zaren gezwungen worden waren, Sankt Petersburg zu bewohnen, verließen das Land. Wölfe durchstreiften nachts die Plätze, während Banden von unzufriedenen, bedrängten Leibeigenen , die importiert wurden, um die neue Stadt des Zaren und die baltische Flotte zu bauen , häufig rebellierten.

Peter I. wurde von seiner Witwe Katharina I. abgelöst, die bis zu ihrem Tod 1727 regierte. Ihr folgte wiederum der Enkel von Peter I., Peter II ., der 1727 den Palast von Mattarnovy durch den Architekten Domenico Trezzini stark erweitern ließ . Trezzini, der 1711 den Sommerpalast entworfen hatte, einer der größten Vertreter des petrinischen Barockstils , gestaltete nun den bestehenden Winterpalast von Mattarnovy vollständig um und erweiterte ihn so weit, dass Mattarnovys gesamter Palast nur noch einer der beiden abschließenden Pavillons des wurde neu, und drittens, Winterpalast. Der dritte Palast war wie der zweite im petrinischen Barockstil gehalten.

1728, kurz nach Fertigstellung des dritten Palastes, verließ der kaiserliche Hof St. Petersburg in Richtung Moskau, und der Winterpalast verlor seinen Status als kaiserliche Hauptresidenz. Moskau war erneut zur Hauptstadt ernannt worden, ein Status, der Sankt Petersburg 1713 verliehen worden war. Nach dem Tod von Peter II. Im Jahr 1730 ging der Thron an eine Nichte von Peter I., Anna Iwanowna, Herzogin von Kurland, über .

Anna (1730–1740)

Die neue Kaiserin kümmerte sich mehr um Sankt Petersburg als ihre unmittelbaren Vorgänger; Sie errichtete den kaiserlichen Hof im Winterpalast wieder und 1732 ersetzte Sankt Petersburg Moskau erneut offiziell als Hauptstadt Russlands, eine Position, die sie bis 1918 innehatte.

Die Kaiserin ignorierte den dritten Winterpalast und ließ sich bei ihrer Rückkehr nach Sankt Petersburg im benachbarten Apraksin-Palast nieder. 1732 beauftragte die Zarin den Architekten Francesco Bartolomeo Rastrelli mit dem vollständigen Umbau und der Erweiterung des Apraksin-Palastes unter Einbeziehung anderer Nachbarhäuser. Der Kern des vierten und letzten Winterpalastes ist also nicht der Palast von Peter dem Großen, sondern der Palast von Generaladmiral Fjodor Matwejewitsch Apraksin .

Obwohl die Kaiserin Anna unbeliebt war und als "langweilig, grob, fett, hart und boshaft" galt, war sie bestrebt, ihrem Hof ​​eine zivilisiertere und kultiviertere Atmosphäre zu verleihen. Sie entwarf neue Livreen für ihre Bediensteten und auf ihren Befehl wurden Met und Wodka durch Champagner und Burgunder ersetzt. Sie wies die Bojaren an, ihre schlichten Möbel durch solche aus Mahagoni und Ebenholz zu ersetzen, während ihr eigener Geschmack in der Innenausstattung auf einen Schminktisch aus massivem Gold und einen mit Rubinen besetzten " Leihhocker " aus Silber reichte. Vor solch einer Kulisse von Pracht und Extravaganz gab sie ihren ersten Ball in der neu fertiggestellten Galerie des Winterpalastes, die mitten im russischen Winter einem Orangenhain glich. Dies, die vierte Version des Winterpalastes, sollte während der Regierungszeit der Kaiserin Anna ein fortlaufendes Projekt des Architekten Rastrelli sein.

Elisabeth (1741–1762)

Study of Alexandra Feodorovna Room 2 White Drawing Room of Alexandra Feodorovna The Malachite Room Concert Hall The Nicholas Hall The Great Antechamber The Jordan Staircase The Field Marshall's Hall The Small Throne Room The Armorial Hall Military Gallery St. George's Hall Small Hermitage New Hermitage The Grand Church The Alexander Hall Drawing-Room of the suite of Grand Duchess Maria Nikolayevna and her husband Duke Maximilian Leuchtenberg War Gallery (suite of 5 rooms) The White Hall Gold Drawing Room The Crimson Cabinet Boudoir of Empress Maria Alexandrovna Alexander II's Study The School Room The Rotunda Gothic Library The Arabian Hall Portrait Gallery of the Romanov Dynasty Room 29 Palace Embankment Neva Court Garden Palace Square Staff of the Corpus of Guards West garden West garden The October Staircase Apollo Hall Room 38 Principal Entrance Hau Winter Garden Hau Winter Garden The Dark Corridor Dressing Room of Alexandra Feodorovna Pompei Dining Room Bedroom of the Tsarevich's suite part of the Tsarevich's suite The Guard Room Private rooms of the Imperial Family Private rooms of the Imperial Family
Unmaßstäblicher Plan des 1. Stocks des Winterpalastes, wie er heute aussieht, der vierte Palast auf dem Gelände. Auf die Zahlen in diesem Schlüssel wird im gesamten Artikel verwiesen – klicken Sie auf die Zahlen für Bilder, Seiten und weitere Details.

Der junge Zar Iwan VI ., der 1740 Annas Nachfolger wurde, wurde bald in einem unblutigen Staatsstreich von Großherzogin Elisabeth , einer Tochter von Peter dem Großen, abgesetzt. Die neue Kaiserin Elisabeth, deren Hauptresidenz der Sommerpalast war , führte den Hof im Winterpalast, der später von dem russischen Historiker Vasily Klyuchevsky als ein Ort des „vergoldeten Schmutzes“ beschrieben wurde.

Während der Regierungszeit von Elizabeth entwarf Rastrelli, der immer noch an seinem ursprünglichen Plan arbeitete, 1753 ein völlig neues Projekt von kolossalem Ausmaß – den heutigen Winterpalast. Die zügige Fertigstellung des Palastes wurde zur Ehrensache der Kaiserin, die den Palast als Symbol des nationalen Ansehens betrachtete. Die Arbeiten am Gebäude wurden das ganze Jahr über fortgesetzt, selbst in den strengsten Wintermonaten. Die durch den andauernden Siebenjährigen Krieg verursachten Entbehrungen sowohl für das russische Volk als auch für die Armee durften den Fortschritt nicht behindern. Für das Projekt wurden 859.555 Rubel bereitgestellt , eine Summe, die durch eine Steuer auf staatliche Tavernen aufgebracht wurde. Obwohl die Arbeiter einen monatlichen Lohn von nur einem Rubel verdienten, überstiegen die Kosten des Projekts das Budget, so sehr, dass die Arbeit trotz des obsessiven Wunsches der Kaiserin nach einer schnellen Fertigstellung aufgrund fehlender Ressourcen eingestellt wurde. Letztendlich wurden die Steuern auf Salz und Alkohol erhöht, um die zusätzlichen Kosten zu finanzieren, obwohl das russische Volk bereits mit Steuern belastet war, um den Krieg zu bezahlen. Die endgültigen Kosten betrugen 2.500.000 Rubel. 1759, kurz vor Elizabeths Tod, stand ein Winterpalast, der diesen Namen wirklich verdient, kurz vor der Fertigstellung.

Katharina II. (1762–1796)

Es war Kaiserin Elisabeth, die die deutsche Prinzessin Sophie von Anhalt-Zerbst als Braut für ihren Neffen und Nachfolger Peter III auswählte . Die Ehe war kein Erfolg, aber es war diese Prinzessin, die als Katharina die Große hauptsächlich mit dem Winterpalast in Verbindung gebracht wurde. Im Jahr 1762, nach einem Staatsstreich, bei dem ihr Mann ermordet wurde, führte Catherine ihren siebenjährigen Sohn Paul auf dem Balkon des Winterpalastes einer aufgeregten Menge unten vor. Sie präsentierte ihren Sohn jedoch nicht als neuen und rechtmäßigen Herrscher Russlands; diese Ehre, die sie sich anmaßte.

St. George's Hall (13 auf Plan oben) , der Hauptthronsaal der russischen Zaren. Das Zimmer war eine späte Erweiterung des Palastes für Katharina II. Gemälde von Konstantin Uchtomski

Catherines Schirmherrschaft über die Architekten Starov und Giacomo Quarenghi führte zu einer weiteren Vergrößerung und Umgestaltung des Palastes. Zu dieser Zeit wurde ein Opernhaus, das im Südwestflügel des Palastes bestanden hatte, weggefegt, um Mitgliedern von Catherines Familie Wohnungen zur Verfügung zu stellen. 1790 gestaltete Quarenghi fünf von Rastrellis Prunkräumen neu, um die drei riesigen Hallen der Newa-Enfilade zu schaffen . Catherine war für die drei großen angrenzenden Paläste verantwortlich, die zusammen als Eremitage bekannt sind – der Name, unter dem der gesamte Komplex, einschließlich des Winterpalastes, 150 Jahre später bekannt werden sollte.

Catherine war vom französischen Architekten Jean-Baptiste Vallin de la Mothe beeindruckt , der die Kaiserliche Akademie der Künste (ebenfalls in Sankt Petersburg) entwarf und ihn beauftragte, dem Winterpalast einen neuen Flügel hinzuzufügen. Dieser war als Rückzugsort von den Formalitäten und Zeremonien des Hofes gedacht. Catherine taufte es Eremitage (14) , ein Name, den ihre Vorgängerin Tsaritsa Elizabeth benutzte, um ihre Privaträume im Palast zu beschreiben.

Das Innere des Eremitage-Flügels sollte einen einfachen Kontrast zu dem des Winterpalastes darstellen. Tatsächlich soll das Konzept der Eremitage als Rückzugsort Catherine von Jean Jacques Rousseau , dem Verfechter des einfachen Lebens, vorgeschlagen worden sein . In Wirklichkeit war es ein weiterer großer Palast für sich, der durch eine Reihe von überdachten Gängen und beheizten Innenhöfen, in denen seltene exotische Vögel flogen, mit dem Hauptpalast verbunden war. Bekannt für seinen feinen Portikus und die Liebe zu Details zarter Natur, war es reich mit einer ständig wachsenden Kunstsammlung ausgestattet.

Frans Hals ' Bildnis eines jungen Mannes mit Handschuh , erworben 1764 für den Winterpalast

Die Kunstsammlung des Palastes wurde auf eklektische Weise willkürlich zusammengestellt, oft mit Blick auf Quantität statt Qualität. Viele der für die Paläste gekauften Kunstwerke kamen als Teile eines Arbeitsloses an, als der Souverän ganze fertig zusammengestellte Sammlungen erwarb. Die Botschafter der Kaiserin in Rom, Paris, Amsterdam und London wurden angewiesen, in ihrem Namen nach Tausenden von unschätzbaren Kunstwerken Ausschau zu halten und diese zu kaufen. Während die High Society von Sankt Petersburg und die Großfamilie Romanov Russlands letzte Kaiserin verspotteten, weil sie ihre Paläste im "Versandhandel" von Maples of London ausstattete, folgte sie ironischerweise den Praktiken von Katharina der Großen, die, wenn auch nicht gerade im "Versandhandel", sicherlich "sichtlos" gekauft.

Auf diese Weise erwarb Katharina die Große zwischen 1764 und 1781 sechs große Sammlungen: die von Johann Ernst Gotzkowsky ; Heinrich von Brühl ; Pierre Crozat ; Horace Walpole ; Sylvestre-Raphaël Baudouin ; und schließlich 1787 die Sammlung John Lyde-Brown . Diese großen Kunstsammlungen umfassten Werke von Meistern wie Rembrandt , Rubens , Tizian , Raphael , Tiepolo , van Dyck und Reni . Der Erwerb von 225 Gemälden aus der Gotzkowsky-Sammlung war für Catherine eine Quelle persönlichen Stolzes. Es war von Gotzkowsky für Katharinas Widersacher Friedrich den Großen von Preußen zusammengestellt worden , der es sich aufgrund seiner Kriege mit Russland nicht leisten konnte, es zu bezahlen. Diese Sammlung umfasste einige großartige flämische und niederländische Werke, insbesondere das „Bildnis eines jungen Mannes mit einem Handschuh“ von Frans Hals. 1769 brachte die Sammlung Brühl zwei weitere Werke von Rembrandt, das Bildnis eines Gelehrten und das Bildnis eines alten Mannes in Rot , in das Winterpalais .

Während einige Aspekte dieses manischen Sammelns eine Manifestation von Catherines Wunsch nach Anerkennung ihrer intellektuellen Konzepte gewesen sein könnten, gab es auch eine grundlegendere Motivation: Notwendigkeit. Nur zwanzig Jahre zuvor war die Ausstattung der kaiserlichen Paläste so knapp, dass Bettgestelle, Spiegel, Tische und Stühle bei jedem Umzug des Hofes zwischen Moskau und Sankt Petersburg transportiert werden mussten.

Als sich der Palast mit Kunst füllte, floss er in die Eremitage über. Schließlich wurde Catherines Kunstsammlung so groß, dass es notwendig wurde, den in Deutschland ausgebildeten Architekten Yury Velten mit dem Bau einer zweiten und größeren Erweiterung des Palastes zu beauftragen, die schließlich als Alte Eremitage ( 15 ) bekannt wurde. Später gab Catherine eine dritte Erweiterung in Auftrag, das Hermitage Theatre , das von Giacomo Quarenghi entworfen wurde . Dieser Bau erforderte den Abriss des inzwischen verfallenen dritten Winterpalastes von Peter dem Großen.

Rembrandts Bildnis eines Gelehrten erworben 1769. Das Gemälde ist eines von mehreren von Rembrandt in der ehemaligen Kaiserlichen Sammlung.

Das Leben der Kaiserin in der Eremitage, umgeben von ihrer Kunst und ihren Freunden, war einfacher als im angrenzenden Winterpalast; dort gab die Kaiserin kleine intime Abendessen. Bedienstete waren von diesen Abendessen ausgeschlossen und ein Schild an der Wand lautete: "Setz dich, wo du willst und wann du willst, ohne dass es dir tausendmal wiederholt wird."

Catherine war auch dafür verantwortlich, die dauerhafte Zuneigung für alles Französische am russischen Hof einzuführen. Während sie Frankreich persönlich nicht mochte, erstreckte sich ihre Abneigung nicht auf seine Kultur und Manieren. Französisch wurde Gerichtssprache; Russisch wurde nur für den Gebrauch verbannt, wenn mit Dienern und Untergebenen gesprochen wurde. Die russische Aristokratie wurde ermutigt, die Philosophien von Molière , Racine und Corneille anzunehmen . Der Winterpalast sollte als Vorbild für zahlreiche russische Paläste dienen, die der Aristokratie Katharinas gehörten und alle, wie der Winterpalast selbst, von der Sklavenarbeit russischer Leibeigener erbaut wurden. Die Kultiviertheit und Manieren, die im Winterpalast zu beobachten waren, standen in starkem Widerspruch zu der düsteren Realität des Lebens außerhalb seiner äußerlich vergoldeten Mauern. 1767, als der Winterpalast an Reichtum und Pracht zunahm, veröffentlichte die Kaiserin ein Edikt, das die russische Leibeigenschaft verlängerte . Während ihrer Regierungszeit versklavte sie weiter über eine Million Bauern. Bis zum Tod der Kaiserin im Jahr 1796 wurde am Winterpalais weitergebaut.

Paul I., Alexander I. und Nikolaus I. (1796–1855)

Die Rotunde (26) . Dieser kreisförmige Saal aus dem frühen 19. Jahrhundert verbindet die Prunk- und Privaträume des Palastes und repräsentiert die letzte und neoklassizistische Phase der Entwicklung des Palastes. Gemälde von Jefim Tucharinow

Katharina die Große wurde von ihrem Sohn Paul I. abgelöst . In den ersten Tagen seiner Regierungszeit erhöhte der neue Zar (der vom britischen Botschafter als „nicht bei Sinnen“ gemeldet wurde) die Zahl der im Winterpalast stationierten Truppen, indem er alle paar Meter um das Gebäude Wachhäuschen aufstellte. Schließlich, paranoid für seine Sicherheit und Abneigung gegen alles, was mit seiner Mutter zu tun hatte, verschmähte er den Winterpalast vollständig und baute die Sankt-Michael-Burg als seine Residenz in Sankt Petersburg an der Stelle seines Geburtsortes. Der Zar verkündete, dass er am Ort seiner Geburt sterben wolle. Er wurde dort drei Wochen nach seiner Ansiedlung im Jahr 1801 ermordet. Paul I. wurde von seinem 24-jährigen Sohn Alexander I. abgelöst , der Russland während der chaotischen Zeit der Napoleonischen Kriege regierte . Nach der Niederlage Napoleons im Jahr 1815 wurde der Inhalt des Winterpalastes weiter aufgewertet, als Alexander I. die Kunstsammlung der ehemaligen französischen Kaiserin Joséphine erwarb . Diese Sammlung, einige davon geplünderte Beute, die ihr ihr Ex-Mann Napoleon geschenkt hatte , enthielt unter ihren vielen alten Meistern Rembrandts „Die Kreuzabnahme“ und vier Skulpturen von Antonio Canova .

Alexander I. wurde 1825 von seinem Bruder Nikolaus I. abgelöst . Zar Nikolaus sollte für das heutige Erscheinungsbild und die Gestaltung des Palastes verantwortlich sein. Er nahm nicht nur viele Veränderungen im Inneren des Schlosses vor, sondern war auch für den vollständigen Wiederaufbau nach dem Brand von 1837 verantwortlich.

Die Architektur

Nach seiner Fertigstellung ist die vorherrschende äußere Form der Architektur des Winterpalastes mit seiner Dekoration in Form von Statuen und opulenten Stuckarbeiten an den Giebeln über Fassaden und Fenstern barock. Das Äußere ist während der Regierungszeit von Kaiserin Elisabeth so geblieben, wie es fertiggestellt wurde . Die Hauptfassaden, die dem Schlossplatz und der Newa zugewandt sind, waren schon immer für die Öffentlichkeit zugänglich und sichtbar. Nur die seitlichen Fassaden sind hinter Granitmauern verborgen, hinter denen sich ein Garten verbirgt, der während der Herrschaft von Nikolaus II angelegt wurde . Das Gebäude wurde als Stadtschloss konzipiert und nicht als privater Palast in einem Park, wie der der französischen Könige in Versailles .

Der Nikolaussaal ( Nr. 6 im Plan ) ist der Hauptempfangsraum im Zentrum der Newa-Enfilade . Dieser Raum war der Schauplatz für Hofbälle. Gemälde von Konstantin Uchtomski

Das architektonische Thema setzt sich im gesamten Inneren des Palastes fort. Der erste Stock, der Piano nobile , zeichnet sich durch Fenster aus, die höher sind als die der oberen und unteren Stockwerke. Jedes Fenster ist durch einen Pilaster von seinem Nachbarn getrennt . Die sich wiederholende Monotonie der langen Erhebungen wird nur durch symmetrisch angeordnete, leicht vorspringende Erker unterbrochen, von denen viele über einen eigenen kleinen Portikus verfügen . Dieses Thema war bei allen nachfolgenden Umbauten und Änderungen am Palast konstant. Die einzigen äußeren Veränderungen betrafen die Farbe: Zu verschiedenen Zeiten in seiner Geschichte wurde der Palast in verschiedenen Farbtönen gestrichen. Im achtzehnten Jahrhundert wurde der Palast strohgelb mit weißen und vergoldeten Ornamenten gestrichen. Unter Nikolaus I. im Jahr 1837 wurde es in einem matten Rot gestrichen, das es während der Revolution und der frühen Sowjetzeit beibehielt. Nach den Restaurierungsarbeiten nach dem Zweiten Weltkrieg wurde es grün gestrichen, wobei das Ornament in Weiß dargestellt wurde, dem sowjetischen Standardfarbschema für Barockgebäude. (Der Stroganov-Palast zum Beispiel war in dieser Zeit auch grün und weiß.)

Im Inneren erscheint der Palast als eine Kombination aus Barock und Neoklassizismus. Wenig von Rastrellis Rokoko-Innenarchitektur ist erhalten; Nur die Jordantreppe und die Große Kirche sind in ihrem ursprünglichen Stil erhalten. Die Veränderungen im Inneren waren größtenteils auf die Einflüsse der Architekten zurückzuführen, die Katharina die Große in den letzten Jahren ihres Lebens beschäftigte, Starov und Quarenghi , die begannen, einen Großteil des von Rastrelli entworfenen Innenraums des Palastes zu verändern. Catherine wollte immer die neueste Mode, und während ihrer Regierungszeit schlichen sich die strengeren neoklassizistischen architektonischen Einflüsse, die in Westeuropa ab den späten 1760er Jahren in Mode waren, langsam nach Sankt Petersburg. Die neoklassizistischen Innenräume wurden während der Regierungszeit von Katharinas Enkel Nikolaus I. weiter betont und erweitert.

Quarenghi wird die Einführung des neoklassizistischen Stils in Sankt Petersburg zugeschrieben. Seine Arbeit, zusammen mit der von Karl Ivanovich Rossi und Auguste de Montferrand , verwandelte Sankt Petersburg nach und nach in eine "Empire Town". Montferrand schuf nicht nur einige der großartigsten neoklassizistischen Innenräume des Palastes, sondern war auch für die Errichtung der Alexandersäule während der Regierungszeit von Nikolaus I. auf Rossis neu gestaltetem Palastplatz verantwortlich .

Der Winterpalast war lange Zeit das höchste Gebäude der Stadt. 1844 gab Nikolaus I. den Befehl, dass Privathäuser mindestens 1 Sazhen (2,13 m) niedriger sein sollten als der Winterpalast. Diese Regelung galt bis 1905.

Innere

Der kleine Thronsaal (10 auf dem Plan) wurde 1833 von Auguste de Montferrand geschaffen. Er hat Säulen aus Jaspis . Diplomaten versammelten sich hier am Neujahrstag, um dem Kaiser gute Wünsche zu überbringen.

Der Winterpalast soll 1.500 Räume, 1.786 Türen und 1.945 Fenster enthalten. Die Hauptfassade ist 150 m lang und 30 m hoch. Im Erdgeschoss befanden sich hauptsächlich bürokratische und häusliche Büros, während im zweiten Stock Wohnungen für hochrangige Höflinge und hochrangige Beamte untergebracht waren. Im ersten Stock, dem Piano nobile, befinden sich die Haupt- und Wohnräume der kaiserlichen Familie. Die großen Prunkräume, die vom Hof ​​genutzt werden, sind in zwei Enfiladen von der Spitze der Jordantreppe angeordnet. Die ursprüngliche barocke Suite der Zarin Elisabeth, die nach Westen verläuft und der Newa gegenübersteht, wurde 1790–93 von Giacomo Quarenghi komplett neu gestaltet. Er verwandelte die ursprüngliche Enfilade von fünf Prunkräumen in eine Suite von drei riesigen Sälen, die mit künstlichen Marmorsäulen , Flachreliefs und Statuen geschmückt waren.

Plan, der die Nutzung und Aufteilung des Hauptgeschosses zeigt, wie es in den 1840er Jahren besetzt war. 1 (rot): Zustand und die meisten formellen Räume; 2 (dunkelgrün): Gemächer des Zaren ; 3 (rosa): Gemächer der Kaiserin ; 4: Apartments des Zarewitsch , andere Male Teil der Hauptgästesuite; 5: Wohnungen der Zarewna ; 6: Wohnungen für Gäste des höchsten Ranges und Mitglieder der kaiserlichen Familie reserviert; 7: Baumschulen der 3. und 4. in der Thronfolge; 8: Allgemeine Privaträume der kaiserlichen Familie; 9: Hauptgästesuite, die unmittelbar nach ihrer Heirat von Großherzogin Maria Nikolaevna und ihrem Ehemann genutzt wurde

Eine zweite Reihe von Prunkräumen, die nach Süden zur Großen Kirche führen, wurde für Katharina II. geschaffen. Zwischen 1787 und 1795 fügte Quarenghi dieser Suite einen neuen Ostflügel hinzu, der den großen Thronsaal enthielt, bekannt als St. George's Hall (13) , der den Winterpalast mit Catherines weniger formellem Palast, der Eremitage, nebenan verband. Diese Suite wurde in den 1820er Jahren umgebaut, als die Militärgalerie (11) aus einer Reihe kleiner Räume geschaffen wurde, um die Niederlage Napoleons zu feiern. Diese Galerie, die von Alexander I. entworfen worden war, wurde von Carlo Rossi entworfen und zwischen Juni und November 1826 unter Nicolas I. gebaut; Es wurde am 25. Oktober 1826 eingeweiht. Für die Galerie von 1812 gab der Zar 332 Porträts der Generäle in Auftrag, die maßgeblich an der Niederlage Frankreichs beteiligt waren. Künstler war der Brite George Dawe , der von Alexander Polyakov und Wilhelm August Golicke unterstützt wurde .

Nikolaus I. war auch verantwortlich für die Schaffung der Kampfgalerien (19) , die den zentralen Teil der Fassade des Schlossplatzes einnehmen. Sie wurden von Alexander Briullov zum Gedenken an die russischen Siege vor 1812 umgestaltet. Unmittelbar neben diesen Galerien, die die französische Niederlage feierten, befanden sich Räume (18) , in denen Maximilian, Herzog von Leuchtenberg , Stiefenkel Napoleons und Schwiegersohn des Zaren, lebte in den frühen Tagen seiner Ehe.

Brand von 1837

1833 wurde de Montferrand beauftragt, die östlichen Prunkräume neu zu gestalten und die Feldmarschallhalle und den kleinen Thronsaal (9 & 10) zu schaffen . 1837 brach ein Feuer aus. Seine Ursache ist unbekannt, aber de Montferrand wird für seine Ausbreitung verantwortlich gemacht. Der Architekt wurde vom Zaren zu einer baldigen Fertigstellung gedrängt, also verwendete er Holzmaterialien, wo Stein besser gewesen wäre. Außerdem wurden zwischen den eilig errichteten hölzernen Trennwänden stillgelegte Kamine versteckt; Ihre Schornsteine, verbunden mit den schmalen Lüftungsschächten, fungierten als Schornsteine ​​für das Feuer und ermöglichten es ihm, sich unentdeckt zwischen den Wänden von Raum zu Raum auszubreiten, bis es zu spät zum Löschen war.

Feuer im Winterpalast von Boris Green

Nachdem das Feuer entdeckt worden war, breitete es sich weiter aus, aber langsam genug, dass die Palastwache und das Personal einen Großteil des Inhalts retten und im Schnee auf dem Schlossplatz deponieren konnten. Das war keine leichte Aufgabe, denn die Schätze des Winterpalastes waren immer eher schwere Möbel und zerbrechliche Ornamente als leichtere Gemälde. Um eine Brandschneise zu schaffen, befahl der Zar die Zerstörung der drei Gänge, die zur Eremitage führten, ein glücklicher Akt, der das Gebäude und die riesige Kunstsammlung rettete. Der russische Dichter Vasily Zhukovsky war Zeuge der Feuersbrunst - "ein riesiges Lagerfeuer mit Flammen, die den Himmel erreichen". Das Feuer brannte mehrere Tage und zerstörte den größten Teil des Innenraums des Winterpalastes.

Der Zar schien die Größe des Palastes zu ignorieren und befahl, den Wiederaufbau innerhalb eines Jahres abzuschließen. Der Marquis de Custine beschrieb die "unerhörten Anstrengungen", die notwendig waren, um dies zu ermöglichen. "Während der großen Fröste waren ständig 6000 Arbeiter beschäftigt; von diesen starben täglich eine beträchtliche Anzahl, aber die Opfer wurden sofort durch andere Champions ersetzt, die vorgezogen wurden, um zu sterben." Beaufsichtigt wurden die Arbeiten von Pjotr ​​Kleinmichel , der sich bereits in den Militärsiedlungen unter Arakcheev einen Ruf für Rücksichtslosigkeit erworben hatte .

Der Wiederaufbau des Schlosses nutzte die neuesten Bautechniken des Industriezeitalters. Das Dach wurde von einem Metallrahmen getragen, während die Spannweiten der Decken in den großen Hallen von Eisenträgern getragen wurden. Nach dem Brand wurden das Äußere, die meisten der wichtigsten Staatssuiten, die Jordan-Treppe und die Große Kirche in ihrem ursprünglichen Design und ihrer ursprünglichen Dekoration vom Architekten Vasily Stasov restauriert . Einige der Räume, wie der zweitgrößte Raum im Winterpalast, der Wappensaal, wurden jedoch mit viel Gold verziert . Die kleineren und privateren Räume des Palastes wurden von Alexander Briullov in verschiedenen zeitgenössischen Stilen des 19. Jahrhunderts entsprechend den Launen und der Mode ihrer beabsichtigten Bewohner, von Gotik bis Rokoko, umgebaut und dekoriert. Das purpurrote Boudoir (23) der Zarewna in den privaten kaiserlichen Gemächern war eine originalgetreue Reproduktion des Rokokostils, den Katharina II. und ihre Architekten vor weniger als 50 Jahren aus dem Palast zu entfernen begannen. Einer der bemerkenswertesten Räume des Palastes entstand infolge des Brandes, als der zerstörte Jaspis-Saal als Malachit -Salon, der Hauptempfangsraum der Suite der Zarin, wieder aufgebaut wurde. Der Zar selbst liebte trotz aller Pracht, die er in seinen Palästen schuf, die größte Einfachheit. Sein Schlafzimmer im Winterpalast war spartanisch, ohne Verzierungen außer einigen Karten und einer Ikone , und er schlief auf einem Feldbett mit einer Strohmatratze.

Nutzung des Schlosses

Die Armorial Hall oder Guard Room (11 auf dem Plan) ist mit riesigen Stuckpaneelen geschmückt .

Während die Prunkräume den Nord- und Ostflügel des Palastes und die Privaträume der kaiserlichen Familie den Westflügel belegten, enthielten die vier Ecken des Gebäudes die kleineren Räume, die oft die Wohnungen geringerer Mitglieder der kaiserlichen Familie waren zweistöckig sein. Dies ist einer der Gründe, warum der Palast wie eine verwirrende Ansammlung von großen Sälen oder Salons ohne offensichtlichen Zweck erscheinen kann, die sich in seltsamen Ecken des Palastes befinden. Dass der Malachitsalon durch eine Reihe von Schlafzimmern und kleinen Kabinetten vom ebenso großen Goldsalon getrennt ist, erscheint zunächst ungewöhnlich. Wenn man jedoch im Zusammenhang betrachtet, dass der Malachit-Salon der Hauptempfangsraum der Wohnung der Kaiserin war, während der Goldsalon der Hauptempfangsraum der Wohnung ihrer Schwiegertochter, der Zarewna , war, ist die Anordnung der Zimmer macht mehr Sinn. In ähnlicher Weise war der riesige Weiße Saal, der so weit von den anderen großen Sälen entfernt war, tatsächlich der Hauptsaal der Gemächer des Zarewitsch und der Zarewna. So kann der Winterpalast als eine Reihe kleiner Paläste innerhalb eines großen Palastes betrachtet werden, wobei die größten und prächtigsten Räume öffentlich zugänglich waren, während die Bewohner in Suiten unterschiedlicher Größe lebten, die nach Rang aufgeteilt wurden.

Als formelle Residenz der russischen Zaren war der Palast der Rahmen für ausgiebige, häufige und verschwenderische Unterhaltung. Der Esstisch bot Platz für 1000 Gäste, während die Prunkräume bis zu 10.000 Personen aufnehmen konnten – alle stehend, da keine Stühle bereitgestellt wurden. Diese Räume, Hallen und Galerien waren so beheizt, dass bei Minusgraden draußen exotische Pflanzen blühten und die brillante Beleuchtung die Atmosphäre eines Sommertages vermittelte.

Die Große Kirche des Winterpalastes bewahrt heute ihre ursprüngliche Rokoko-Dekoration. Der Zwiebelturm darüber ist eines der wenigen Zugeständnisse an eine ältere russische Architektur, die von außen sichtbar sein darf. Gemälde von Eduard Hau

Gäste bei zeremoniellen und staatlichen Anlässen folgten einer festgelegten Prozessionsroute, erreichten den Palasthof durch den zentralen Bogen der Südfassade und betraten den Palast dann durch den Staatseingang (manchmal auch Botschaftereingang genannt) (38) . Sie gingen dann durch die von Säulen geschmückte Jordanhalle , bevor sie die vergoldete kaiserliche Treppe (8) hinaufstiegen, von wo aus sich die beiden Enfiladen der Repräsentationsräume ausbreiteten. Die Haupt- oder Jordantreppe, die so genannt wird, weil der Zar am Fest der Erscheinung des Herrn für die Zeremonie der Segnung des Wassers herabstieg, ist einer der wenigen Teile des Palastes, der den ursprünglichen Rokokostil aus dem 18. Jahrhundert bewahrt hat. obwohl die massiven grauen Granitsäulen Mitte des 19. Jahrhunderts hinzugefügt wurden.

Einer der wichtigsten Räume war die Große Kirche des Palastes (16) . Mit dem Status einer Kathedrale hatte sie eine größere religiöse Bedeutung als die Kapellen der meisten europäischen Königspaläste. Hier wurden Romanov-Hochzeiten normalerweise mit einer starren und unveränderlichen Tradition und einem strengen Protokoll gefeiert. Sogar das Kleid der Braut und die Art, es anzuziehen, wurde von der Tradition diktiert. Von der Kaiserin gekleidet, gingen die Braut und ihre Prozession vom Malachit-Salon durch die Prunkräume zur Kirche.

Die kaiserliche Familie war nicht die einzige Bewohnerin des Palastes; Unter dem Metallgerüst auf den Dachböden lebte ein Heer von Dienern. Die Quartiere der Bediensteten waren so groß , dass ein ehemaliger Bediensteter und seine Familie ohne Wissen der Palastbehörden auf das Dach des Palastes einzogen. Entdeckt wurden sie nur durch den Geruch des Mistes der Kuh, die sie ebenfalls mit ins Gebäude geschmuggelt hatten, um für frische Milch zu sorgen. Es scheint, dass diese Kuh nicht das einzige Rind auf dem Dachboden war; andere Kühe wurden neben dem Zimmer der Ehrendamen gehalten, um die Küchen mit frischer Milch zu versorgen. Diese Praxis wurde nach dem Brand von 1837 eingestellt.

Museum der kaiserlichen Eremitage

Der Atlantes- Portikus der Neuen Eremitage von Nikolaus I., Russlands erster öffentlicher Kunstgalerie.

Nach dem Tod von Katharina der Großen war die Eremitage eine private Schatzkammer der Zaren geworden, die weiter sammelten, wenn auch nicht in dem Maße wie Katharina die Große. 1850 wurde die Sammlung von Cristoforo Barbarigo erworben. Diese Sammlung aus der Republik Venedig brachte neben vielen Renaissance-Kunstwerken aus dem 16. Jahrhundert weitere Werke von Tizian in den Winterpalast.

Nikolaus I., der sich der großen Kunstgalerien in anderen europäischen Hauptstädten bewusst war, sah, dass die Große Eremitage von Katharina der Großen (15) erheblich erweitert und in eine eigens errichtete öffentliche Kunstgalerie umgewandelt wurde. 1839 entwarf der deutsche Architekt Leo von Klenze die Pläne und ihre Ausführung wurde von Vasily Stasov überwacht , der von Alexander Briullov und Nikolai Yefimov unterstützt wurde . Bei so vielen beteiligten Architekten gab es in den 1840er Jahren zwangsläufig viele Konflikte über den Entwurf und seine Ausführung, wobei der Zar häufig als Moderator fungieren musste. Nach elf Jahren des Bau- und Architekturkonflikts wurde schließlich am 5. Februar 1852 das erste Kunstmuseum Russlands, die Kaiserliche Eremitage, eröffnet. Die dreifachen Fassaden des Gebäudes waren von der Schinkelesken Architektur inspiriert . Es wurde aus grauem Marmor um drei Innenhöfe herum errichtet und der Komplex ist für die asymmetrische Planung seiner Flügel und Stockwerke bekannt. Auf Anordnung des Zaren mussten die Besucher des Museums sogar morgens Abendgarderobe tragen . Der Zar verfügte auch, dass graue Zylinder „jüdisch“ und Fracks „revolutionär“ seien. Nachdem die Kleiderordnung ausgehandelt worden war, sah die Öffentlichkeit eine riesige Auswahl an Kunst, aber nur einen Bruchteil der kaiserlichen Sammlung, da der Winterpalast und andere kaiserliche Paläste für die Öffentlichkeit geschlossen blieben.

Die letzten Zaren (1855–1905)

Alexander II fotografierte in seinem Arbeitszimmer (24) im Winterpalast

Der Winterpalast war von 1732 bis 1917 eine offizielle Residenz des russischen Herrschers; jedoch war es für etwas mehr als 140 dieser Jahre ihr Zuhause. Der letzte Zar, der wirklich im Palast residierte, war Alexander II ., der von 1855 bis 1881 regierte, als er ermordet wurde. Während seiner Regentschaft gab es weitere inhaltliche Ergänzungen; Zu den Erwerbungen gehörten die antike und archäologische Sammlung des unglücklichen Marchese di Cavelli im Jahr 1861 und Leonardo da Vincis „Madonna mit Kind“ im Jahr 1865; Leonardos zweites gleichnamiges Werk, die sogenannte „Benois-Madonna“, wurde später 1914 erworben.

Alexander II. war ein ständiges Ziel von Attentatsversuchen, von denen einer im Winterpalast selbst stattfand. Dieser Anschlag auf das Leben des Zaren wurde von einer Gruppe namens Narodnaya Volya (Wille des Volkes) organisiert und von einem „nicht lächelnden Fanatiker“, Andrei Zhelyabov , und seiner Geliebten Sophia Perovskaya , die später seine Frau wurde, angeführt. Perovskaya, die Tochter eines ehemaligen Gouverneurs von Sankt Petersburg, war gut positioniert, um Informationen über Ereignisse im Palast zu erhalten, und erfuhr durch ihre Verbindungen von Reparaturen, die im Keller des Palastes durchgeführt wurden. Einer der Gruppe, ein gelernter Zimmermann, wurde später als einer der Arbeiter eingeschrieben. Jeden Tag trug er Dynamitladungen, die er unter seinen Werkzeugen versteckte und unter dem privaten Speisesaal platzierte. Die Menge an Dynamit war so groß, dass die Tatsache, dass zwischen dem Speisesaal und dem Keller ein Zwischengeschoss lag, keine Rolle spielte. Es wurde geplant, die Bombe am Abend des 17. Februar [ OS 5. Februar] 1880 zu zünden und den Zaren und die kaiserliche Familie beim Essen zu ermorden. Zum Glück für die Romanovs kam ein aus Berlin kommender Gast zu spät, und zum ersten Mal seit Jahren verzögerte sich das Abendessen. Als die Familie den Salon in Richtung Esszimmer verließ, explodierte die Bombe. Die Explosion war so groß, dass sie in ganz Sankt Petersburg zu hören war. Der Speisesaal wurde vollständig zerstört und 11 Mitglieder der finnischen Garde im Wachraum darunter wurden getötet und weitere 30 verwundet. Der Vorfall ist einer der ersten Einsätze einer Zeitbombe für politische Zwecke. Die New York Times (4. März 1880) berichtete: "Das verwendete Dynamit war in einer Eisenkiste eingeschlossen und durch ein Uhrwerksystem explodiert, das vor einigen Jahren von dem Mann Thomas in Bremen verwendet wurde."

1881 waren die Revolutionäre endlich erfolgreich und Alexander II. wurde ermordet, als seine Kutsche durch die Straßen von Sankt Petersburg fuhr. Der Winterpalast wurde nie wieder richtig bewohnt. Der neue Zar Alexander III . wurde von seinen Sicherheitsberatern darüber informiert, dass es unmöglich sei, den Winterpalast zu sichern. Die kaiserliche Familie zog dann in die Abgeschiedenheit des Palastes von Gatchina , etwa 40 Meilen (64 km) von Sankt Petersburg entfernt. Im Vergleich zum Winterpalast war der Gattschina-Palast mit 600 Zimmern und Wassergraben inmitten von Wäldern ein gemütliches Familienhaus. In Sankt Petersburg residierte die kaiserliche Familie im Anitschkow-Palast , während der Winterpalast für offizielle Anlässe genutzt wurde. Bei Essen und Wein wurden große Einsparungen erzielt. Der Zar war sehr an den laufenden Kosten des Palastes interessiert und bestand darauf, dass die Tischwäsche nicht täglich gewechselt und Kerzen und Seife erst ersetzt wurden, wenn sie vollständig verbraucht waren. Sogar die Anzahl der in einem Omelett verwendeten Eier wurde reduziert. Während der Zar an den Haushaltsausgaben sparte, erweiterte er die kaiserliche Kunstsammlung sowohl im Palast als auch in der Eremitage. Offiziell hatte die Eremitage eine jährliche Kaufprämie von 5.000 Rubel, aber wenn sich diese als unzureichend herausstellte, kaufte der Zar selbst Gegenstände für das Museum.

Kaiserin Maria Fjodorowna (Dagmar von Dänemark) , die Frau von Alexander III., sah, dass 1885 in der Mitte des Haupthofs ein Garten angelegt wurde, ein Bereich, der zuvor mit Kopfsteinpflaster und ohne Vegetation bewachsen war. Der Hofarchitekt Nikolai Gornostayev entwarf einen Garten, der von einem Granitsockel und einem Brunnen umgeben war, pflanzte Bäume im Hof ​​und legte Kalksteinpflaster entlang der Palastmauern.

1894 wurde Alexander III. von seinem Sohn Nikolaus II . abgelöst. Der letzte Zar setzte die Hoftrauer um seinen Vater aus, um seine Frau Alix von Hessen in einer aufwendigen Zeremonie im Winterpalast zu heiraten. Nach der Zeremonie zog sich das frisch verheiratete Paar jedoch zusammen mit der Kaiserinwitwe in den Anitschkow-Palast zurück. Dort begannen sie ihr Eheleben in sechs kleinen Räumen.

Nikolaus II. und die Kaiserin verkleidet als Alexis I. und Maria Miloslavskaya für den letzten kaiserlichen Ball des Winterpalastes

1895 ließen sich Nicholas und Alexandra im Alexanderpalast in Zarskoje Selo nieder . Dies sollte für den Rest der Regierungszeit ihr bevorzugtes Zuhause sein. Ab Dezember 1895 residierten sie jedoch während des Winters zeitweise im Winterpalast. Der Architekt Alexander Krasovsky wurde beauftragt, eine Reihe von Räumen in der Nordwestecke des Palastes, einschließlich der gotischen Bibliothek, neu zu dekorieren.

1896 wurde der Frau von Nikolaus II. die Schaffung eines weiteren Gartens (35) auf dem ehemaligen Exerzierplatz unter den Fenstern der Privatwohnungen der kaiserlichen Familie zugeschrieben. Sie hatte es als beunruhigend empfunden, dass die Öffentlichkeit in ihre Fenster starren konnte. Der Garten wurde vom Landschaftsarchitekten Georg Kuphaldt , dem Direktor der Rigaer Stadtgärten und Parks, angelegt. Dies ist nur einer von zwei Gärten , die heute im Palast verbleiben.

Während der Regierungszeit von Nikolaus II. war das Hofleben ruhiger als je zuvor, was auf die Zurückgezogenheit der Zarin und das Misstrauen gegenüber der High Society von Sankt Petersburg zurückzuführen war. Nach Meinung der Kaiserin: "Sankt Petersburg ist eine miese Stadt und kein Atom Russe." Unter ihrem Einfluss gingen nach und nach die großen Hofempfänge und Bälle im Winterpalais zu Ende, die den mächtigen Adel belustigten und kultivierten. Sie wurden kurzzeitig durch Theateraufführungen in der Eremitage ersetzt, die "niemand genoss", dann hörten sogar die Theateraufführungen auf.

Die letzte große kaiserliche Versammlung im Winterpalast war ein thematischer Kostümball zur Feier der Herrschaft von Alexej I. , der am 11. und 13. Februar 1903 stattfand ( Ball 1903 im Winterpalast ). Großherzog Alexander Michailowitsch erinnerte sich an den Anlass als „den letzten spektakulären Ball in der Geschichte des Imperiums … [aber] ein neues und feindseliges Russland strahlte durch die großen Fenster des Palastes … während wir tanzten, streikten die Arbeiter die Wolken im Fernen Osten hingen gefährlich tief." Die gesamte kaiserliche Familie, der Zar als Alexej I., die Kaiserin als Maria Miloslavskaya , alle in prächtiger Kleidung aus dem 17. Jahrhundert gekleidet, posierte im Theater der Eremitage, viele trugen unbezahlbare Originalgegenstände, die speziell aus dem Kreml gebracht wurden, für ihr letztes Foto zusammen.

1904 befand sich Russland im Krieg mit Japan , und der neugeborene Zarewitsch war heimlich krank; Der Zar und die Kaiserin verließen Sankt Petersburg, den Winterpalast und die High Society (die von der Kaiserin als dekadent und unmoralisch angesehen wurde) für den größeren Komfort, die Sicherheit und die Privatsphäre von Zarskoje Selo. So verlor der Winterpalast, der die Macht der Romanows beeindrucken, widerspiegeln und stärken sollte, über ein Jahrzehnt vor dem Sturz der Dynastie, die er beherbergen und verherrlichen sollte, seine Daseinsberechtigung.

Fall des Hauses Romanov (1905–1918)

Nikolaus II., letzter Kaiser aller Russen, in der Nikolaushalle . Porträt von Earnest Lipgart , Anfang des 20. Jahrhunderts.

Nach dem Umzug der kaiserlichen Familie in den Alexanderpalast in Zarskoje Selo wurde der Winterpalast kaum mehr als ein Verwaltungsgebäude und ein Ort seltener offizieller Unterhaltung. Das ganze Jahr über zog die Familie von einem Palast zum anderen: im März nach Livadia ; im Mai nach Peterhof (nicht der große Palast, aber eine Villa aus dem 19. Jahrhundert auf seinem Gelände); im Juni kreuzten sie auf der Imperial Yacht Standart ; Der August wurde in Polen in Spala verbracht, der September in Livadia, bevor er für den Winter nach Tsarskoe Selo zurückkehrte.

Der Zar verriet seine privaten Ansichten über Sankt Petersburg im Jahr 1912, als er sich vor einer Abschiedsfeier von Würdenträgern und seiner Familie verabschiedete, als die Familie in wärmere Gefilde aufbrach: "Es tut mir nur leid für Sie, die Sie in diesem Moor bleiben müssen." Für die gewöhnlichen Untertanen des Zaren galt der Winterpalast jedoch nicht nur als Residenz der Zaren, sondern auch als Symbol der kaiserlichen Macht. In dieser Rolle sollte es im Zentrum einiger der bedeutsamsten Ereignisse in der russischen Geschichte des frühen 20. Jahrhunderts stehen. Drei dieser Ereignisse stechen in der Geschichte Russlands hervor: Das Massaker am Blutsonntag von 1905; die Eröffnung der ersten Staatsduma im Jahr 1906, die in der St. George's Hall (13) eröffnet wurde; und schließlich die Einnahme des Palastes durch Revolutionäre im Jahr 1917.

Das Massaker am Blutsonntag war das Ergebnis der öffentlichen Unkenntnis des Wohnortes des Zaren. Es geschah am 22. Januar [ OS 9. Januar] 1905 während eines Demonstrationsmarsches von Arbeitern zum Winterpalast. Die nächsten Schüsse auf Demonstranten ereigneten sich in der Nähe der St. Isaaks-Kathedrale am Eingang zum Aleksandr-Garten, der zum Schlossplatz vor dem Winterpalast führt. Das Massaker wurde ausgelöst, als ein russisch-orthodoxer Priester und populärer Führer der Arbeiterklasse, Pater Gapon , seine Absicht ankündigte, einen friedlichen Protest von 100.000 unbewaffneten streikenden Arbeitern anzuführen, um eine Petition an den Zaren zu richten, um grundlegende Reformen und die Gründung einer Verfassung zu fordern Parlament. Die Demonstranten waren sich nicht bewusst, dass der Palast kaum mehr als eine unbewohnte Ikone der imperialen Macht war und dass der Zar nicht mehr dort residierte. Der Zar wurde erst am Vorabend über den geplanten Protest informiert, während kein Vorschlag gemacht wurde, dass der Zar eine Deputation treffen oder einen Vertreter entsenden sollte, um die Petition anzunehmen. Stattdessen stellte der Innenminister zusätzliche Truppen ein. Als sich die Streikenden mit religiösen Ikonen und dem Singen der kaiserlichen Hymne dem Palast näherten, eröffneten die Truppen des Zaren das Feuer. Während die Zahl der Opfer umstritten ist, gehen gemäßigte Schätzungen von durchschnittlich etwa 1.000 getöteten oder verletzten Männern, Frauen und Kindern aus. Das Massaker, das als Blutsonntag bekannt wurde, war ein schwerer Fehler der Ochrana und sollte schwerwiegende Folgen für das zaristische Regime haben. Es sollte auch der Katalysator für die Revolution von 1905 sein .

St.-Georgs-Saal ( 13 ), 1906: Der von den kaiserlichen Romanov- Insignien drapierte und flankierte Thron , die kaiserliche Familie (links vom Thron) und die 1. Staatsduma sind Zeugen der Eröffnung der ersten Duma durch den Zaren. Die Schwester des Zaren glaubte: "Die Arbeiter ... sahen aus, als würden sie uns hassen."

In der Folge änderte sich in Russland in dieser Zeit politisch wenig, und der Winterpalast blieb im Dunkeln. 1913 feierte die Romanov-Dynastie ihr dreihundertjähriges Bestehen , aber die Menge, die sich zu den Prozessionen drängte, war dünn, die Kaiserin wirkte unglücklich und der Erbe krank. Der Zar und die Kaiserin lehnten es ab, einen Festball im Winterpalast abzuhalten, und hielten stattdessen zwei kleine Empfänge ab, an denen die Kaiserin beide nicht teilnahm. 1914 musste Russland als Folge des Dreibundes der Entente in den Krieg ziehen . Der Zar und die Kaiserin kehrten kurz in den Winterpalast zurück, um auf ihrem Balkon zu stehen und Grüße und Huldigungen von den abziehenden Truppen entgegenzunehmen. Ironischerweise standen der Zar und die Kaiserin im Gegensatz zu den Monarchen Europas, die auf mit Samt geschmückten Balkonen standen, mit ihrer Familie weiter hinten im Balkonsaal in einer Ecke eines schmucklosen Balkons. Als die abziehenden Truppen ihren Monarchen vor dem Palast begrüßten, wurden Pläne ausgearbeitet, den Inhalt des Palastes zu lagern und die Prunkräume in ein Krankenhaus umzuwandeln, um die zurückkehrenden Truppen aufzunehmen.

1914 segnen der Zar und die Kaiserin ihre Truppen vom Balkon des Winterpalastes.

In der Anfangsphase des Krieges erlitt Russland schwere Verluste an den Masurischen Seen und am Tannenberg , und viele der Verwundeten kehrten in den Winterpalast zurück. Der Palast wurde ab Oktober 1915 in Tsarevich Alexey Nikolayevich Hospital umbenannt und war ein voll ausgestattetes Krankenhaus, dessen Prunkräume in Krankenstationen umgewandelt wurden. Der Feldherrensaal wurde zur Verbandsstation, der Wappensaal zum Operationssaal. Der kleine Thronsaal wurde zur Messe eines Arztes, während im Nikolaussaal und im Vorzimmer einfacheres Personal untergebracht wurde. Krankenschwestern wurden in den intimeren Wohnungen untergebracht, die einst Mitgliedern der Großfamilie Romanov vorbehalten waren. Die Galerie von 1812 wurde ein Lagerraum, der Vorraum der Jordan-Treppe die Kantine des Krankenhauses und seine Landungsbüros.

1915 wurde der Nikolaussaal zu einer Krankenstation umgestaltet.

Da der Krieg für Russland schlecht verlief, spiegelten sich seine Katastrophen in Sankt Petersburg wider. Der Zar hatte beschlossen, von vorne zu führen und es der Kaiserin zu überlassen, Russland effektiv von Zarskoje Selo aus zu regieren. Es war sowohl bei den Untertanen des Zaren als auch bei der Familie Romanow ein unpopulärer Schachzug, da die Kaiserin auf Anraten ihres Günstlings Rasputin angeblich oft wahllos anstellte und entließ . Nach der Ermordung Rasputins durch den Schwiegerneffen des Zaren im Dezember 1916 wurden die Entscheidungen und Ernennungen der Kaiserin unberechenbarer und die Situation verschlechterte sich und St. Petersburg geriet in den vollen Griff der Revolution.

Gezwungen, die Hoffnungslosigkeit sowohl des Krieges als auch der Situation in der Heimat zu akzeptieren, dankte Nikolaus II. am 15. März 1917 zugunsten seines Bruders, Großherzog Michail Alexandrowitsch , ab . Der Großherzog weigerte sich sofort, den Thron ohne die Unterstützung der Armee und seines Volkes anzunehmen. Eine provisorische Regierung wurde ernannt und viele Mitglieder der ehemaligen kaiserlichen Familie wurden verhaftet, darunter der ehemalige Zar, die Kaiserin und ihre Kinder. Kein Mitglied der Familie Romanov hat seit der Abdankung im Jahr 1917 im Winterpalast gelebt und sehr selten nach 1905. Nikolaus II., seine Frau und seine Kinder wurden alle in Gefangenschaft gehalten, bis sie 1918 in Jekaterinburg ermordet wurden . Andere Mitglieder der ersteren Die kaiserliche Familie ereilte entweder ähnliche Schicksale oder floh ins Exil.

Der Sitz der Provisorischen Regierung (1917)

Rastrellis Newa-Fassade, auf die Aurora ihre Waffen richtete

Es war diese turbulente Periode der russischen Geschichte, die als Februarrevolution bekannt ist, in der der Winterpalast für kurze Zeit als Regierungssitz und Mittelpunkt des ehemaligen russischen Reiches wiedererrichtet wurde. Im Februar 1917 richtete sich die russische Provisorische Regierung unter Führung von Alexander Kerensky in der nordwestlichen Ecke des Palastes ein, wobei der Malachitsaal (4) der höchste Ratssaal war. Die meisten Repräsentationsräume waren jedoch noch vom Lazarett belegt.

Es sollte eine kurze Besetzung von Palast und Macht werden. Am 25. Oktober 1917 scheiterte die Provisorische Regierung und als sie erkannte, dass der Palast ein Ziel der militanteren Bolschewiki war, befahl sie ihre Verteidigung. Alle Militärangehörigen der Stadt sagten den Bolschewiki ihre Unterstützung zu, die Kerenskis Regierung beschuldigten, "Petrograd den Deutschen übergeben zu wollen, um ihnen die Vernichtung der revolutionären Garnison zu ermöglichen".

So verbarrikadierte sich die provisorische Regierung, unterstützt von einigen verbliebenen treuen Dienern, die früher dem Zaren gedient hatten, im Palast. Viele der Verwaltungsangestellten flohen und ließen den Palast, der angeblich von einigen Kosaken , Kadetten und 137 weiblichen Soldaten des Frauenbataillons schwer verteidigt wurde . Von den Bewohnern des Palastes bestellte Lebensmittel wurden von den Bolschewiki beschlagnahmt, und im Belagerungszustand trat der Winterpalast in die turbulenteste Zeit seiner Geschichte ein. Der sowjetischen Geschichte zufolge wurden fünftausend neu aus Kronstadt eingetroffene Seeleute zum Angriff auf den Palast eingesetzt, während sich der Kreuzer Aurora auf der Newa positionierte und alle seine Kanonen auf den Palast richtete. Auf der anderen Seite des Wassers eroberten die Bolschewiki die Peter-und-Paul-Festung und richteten ihre Artillerie auf das belagerte Gebäude. Als sich die jetzt machtlose provisorische Regierung in den Privaträumen der ehemaligen kaiserlichen Familie versteckte und nervös die Szenen draußen überblickte, ergaben sich eines nach dem anderen die Regierungsgebäude auf dem Palastplatz den Bolschewiki und hinterließen den Palast scheinbar nur noch Stunden vor der Zerstörung.

Um 19:00 Uhr hielt die Regierung ihre letzte Sitzung im Malachite-Raum ab, wobei das Telefon und jeglicher Kontakt zur Außenwelt unterbrochen waren. Eine kurze Debatte entschied, dass sie den Palast nicht verlassen würden, um einen Dialog mit der feindseligen Menge draußen zu versuchen. Nachdem der Palast vollständig umzingelt und versiegelt war, begann die Aurora mit dem Bombardement der großen Newa-Fassade, als die Regierung ein Ultimatum zur Kapitulation ablehnte. Weiteres Maschinengewehr- und leichtes Artilleriefeuer wurde auf den Palast gerichtet, als die Bolschewiki über das Treppenhaus Seiner Majestät (36) eindrangen . In der folgenden Schlacht gab es Verluste auf beiden Seiten, bis die Bolschewiki schließlich um 2:00 Uhr morgens die Kontrolle über den Palast hatten. Sie hinterließen eine Spur der Verwüstung und durchsuchten Zimmer um Zimmer, bevor sie die Provisorische Regierung im kleinen Speisesaal der Privatwohnungen (28) festnahmen , von wo aus sie in die Festung auf der anderen Seite des Flusses gebracht wurden. Kerensky gelang es, der Verhaftung zu entgehen und nach Pskow zu fliehen , wo er einige loyale Truppen für einen Versuch sammelte, die Hauptstadt zurückzuerobern. Seine Truppen konnten Tsarskoe Selo erobern , wurden aber am nächsten Tag bei Pulkovo geschlagen .

The Malachite Room , Sitz der Provisorischen Regierung, die im angrenzenden Private Dining Room festgenommen wurden. Gemälde von Konstantin Uchtomski

Nach der Verhaftung der Regierung berichtet ein angeblicher Augenzeugenbericht einer ungenannten Quelle, dass die Bolschewiki zu wüten begannen:

„Der Palast wurde von den Bolschewiki von oben bis unten geplündert und verwüstet … Unbezahlbare Bilder wurden mit Bajonetten aus ihren Rahmen gerissen. Gepackte Kisten mit seltenem Geschirr und Porzellan … wurden aufgebrochen und der Inhalt zertrümmert oder weggetragen ... Die Bibliothek ... wurde gewaltsam geöffnet und durchwühlt ... Der Salon der Zarin wurde wie alle anderen Räume ins Chaos gestürzt, der kolossale Kristallglanz mit seiner kunstvoll verborgenen Musik wurde in Atome zertrümmert, Schreibtische, Bilder , Ornamente – alles wurde zerstört.“

Die Weinkeller des Winterpalastes befeuerten die folgenden Wochen der Plünderungen und Unruhen in der Stadt. Er war wohl der größte und am besten sortierte Weinkeller der Geschichte und enthielt die besten Jahrgänge der Welt, einschließlich des Lieblingsweins des Zaren und unbezahlbar, Château d'Yquem 1847. Der Mob war so erpicht darauf, den Alkohol zu bekommen, dass die Bolschewiki radikale Lösungen für den Wein suchten Problem, von denen eines darin bestand, den Wein direkt in die Newa zu leiten. Dies führte zu Menschenmassen, die sich um die Kanalisation des Palastes versammelten. Ein weiterer Vorschlag, der als zu riskant erachtet wurde, war die Sprengung der Keller. Schließlich wurde das Problem durch die Verhängung des Kriegsrechts gelöst. Es wurde gesagt, dass Petrograd, "vielleicht mit dem größten Kater der Geschichte, endlich aufgewacht ist und zu einer gewissen Ordnung zurückgekehrt ist".

Der Winterpalast war jetzt ein überflüssiges und beschädigtes Gebäude, das symbolisch für ein verachtetes Regime stand, das einer ungewissen Zukunft entgegensah. Der Sturm auf den Winterpalast war eine historische Nachstellung , die von den Bolschewiki am 3. Jahrestag im Jahr 1920 organisiert wurde. Mit Tausenden von Roten Garden, angeführt von Lenin, und Zeugen von 100.000 Zuschauern, ist die Nachstellung zu einem der „bekanntesten“ Ereignisse des Jahres geworden Russische Revolution.

Ironischerweise brach die Rote Garde tatsächlich durch eine offen gelassene Hintertür in den Palast ein, die von verwundeten und behinderten Reservisten bewacht wurde. Dies führte zu dem Anlass, der als die Geburt des Sowjetstaates bezeichnet wurde. Nikolai Podvoisky , einer der ursprünglichen Troika , die den ursprünglichen Sturm anführten, war von der Nachstellung so beeindruckt, dass er Sergei Eisenstein beauftragte, seinen Film „ Oktober “ zu drehen . Bestimmte Merkmale, wie die Flutlichtbänke, die in Eisensteins Film zu sehen sind, weisen darauf hin, dass Eisenstein mehr von der Nachstellung als vom ursprünglichen Ereignis beeinflusst wurde.

Neues Regime

Sowjetische Skitruppen bei der Neuen Eremitage während der Leningrader Belagerung 1943.
Tore zum Winterpalast. Die vergoldeten Embleme des kaiserlichen Russlands , die 1917 abgerissen wurden, sind jetzt vollständig restauriert.

Am 30. Oktober 1917 wurde der Palast zum Teil der öffentlichen Museen der Eremitage erklärt. Diese erste Ausstellung im Winterpalast befasste sich mit der Geschichte der Revolution, und die Öffentlichkeit konnte die Privaträume der kaiserlichen Familie besichtigen. Für das Publikum muss dies eine interessante Erfahrung gewesen sein, denn während die sowjetischen Behörden Plünderungen und Schäden am Palast während des Sturms bestritten, beschrieb der russische Kunstkenner Alexander Alexandrovich Polovtsov , der diese Räume unmittelbar vor und nach dem Ereignis besuchte, die Privatwohnungen als der am stärksten beschädigte Bereich des Palastes. Der Inhalt der Prunkräume war bei der Einrichtung des Krankenhauses aus Sicherheitsgründen nach Moskau geschickt worden, und die Eremitage selbst war während der Revolution nicht beschädigt worden.

Nach der Revolution wurden alle kaiserlichen Embleme aus dem Palast entfernt, einschließlich derjenigen auf Mauerwerk, Stuckarbeiten und Eisenarbeiten. Während der Sowjetzeit waren viele der verbliebenen Schätze des Palastes in den Museen und Galerien der Sowjetunion verstreut. Einige wurden für harte Währung verkauft, während andere an Würdenträger verschenkt wurden. Als der ursprüngliche Inhalt verschwand und andere Gegenstände aus beschlagnahmten Sammlungen im Palast ausgestellt wurden, verwischten die Unterschiede zwischen der ursprünglichen und der späteren Nutzung der Räume. Während einige Räume ihre ursprünglichen Namen behalten haben und einige sogar die Insignien des kaiserlichen Russlands, wie die Einrichtung des Kleinen und des Großen Thronsaals, sind viele andere Räume unter den Namen ihrer neuen Inhalte bekannt, wie beispielsweise The Room of German Art .

Nach der Belagerung Leningrads von 1941–1944 , als der Palast beschädigt wurde, wurde eine Restaurierungspolitik erlassen, die den Palast vollständig restauriert hat. Da die russische Regierung die Überreste der Kaiserzeit nicht kategorisch scheut, wie dies während der Sowjetherrschaft der Fall war, wurde das Schloss seitdem mit den Emblemen der Romanows restauriert. Die vergoldeten und gekrönten Doppeladler schmücken wieder die Mauern, Balkone und Tore.

Heute zieht das Schloss als Teil eines der bekanntesten Museen der Welt jährlich 3,5 Millionen Besucher an.

Anmerkungen

Verweise

Externe Links

Koordinaten : 59.9404°N 30.3139°E 59°56′25″N 30°18′50″E /  / 59.9404; 30.3139