Barbara McLean- Barbara McLean
Barbara McLean | |
|---|---|
 Foto von Howard Jean von Vogue (1952).
| |
| Geboren |
Barbara Verschmutzung
16. November 1903 |
| Ist gestorben | 28. März 1996 (im Alter von 92) |
| Ehepartner | Robert D. Webb (1951–1990) |
| Auszeichnungen | Beste Bearbeitung 1944 Wilson |
Barbara "Bobby" McLean (16. November 1903 - 28. März 1996) war eine US- amerikanische Filmeditorin mit 62 Filmcredits.
In der Zeit, in der Darryl F. Zanuck das 20th Century Fox Studio dominierte , von den 1930er bis in die 1960er Jahre, war McLean der prominenteste Redakteur des Studios und schließlich der Leiter der Redaktionsabteilung. Für den Film Wilson (1944) gewann sie den Oscar für den besten Filmschnitt . Sie wurde noch sechs Mal für denselben Preis nominiert, darunter All About Eve (1950). Ihre insgesamt sieben Nominierungen für den Oscar für den besten Schnitt wurden erst 2012 von Michael Kahn übertroffen .
Sie hatte eine umfangreiche Zusammenarbeit mit dem Regisseur Henry King über 29 Filme, darunter Twelve O'Clock High (1949). Ihre Wirkung wurde 1996 von Adrian Dannatt zusammengefasst, der schrieb, dass McLean "ein verehrter Redakteur war, der Frauen vielleicht im Alleingang als lebenswichtige kreative Figuren in einer ansonsten patriarchalischen Branche etablierte".
frühes Leben und Karriere
McLean wurde in Palisades Park, New Jersey, geboren ; sie war die Tochter von Charles Pollut, der ein Filmlabor leitete. Als Kind arbeitete sie an Release-Prints aus dem angrenzenden Studio von EK Lincoln in Grantwood , einem frühen Filmproduzenten. Zweifellos waren die frühen Erfahrungen in der Filmbearbeitung für McLean hilfreich, als sie Assistentin des Filmschnitts wurde, aber McLean bemerkte später, dass auch ihre musikalische Ausbildung als Kind sehr wichtig war.
1924 heiratete sie J. Gordon McLean, einen Filmvorführer und später Kameramann. Nach der Heirat zog das Paar nach Los Angeles, Kalifornien. McLean fand Arbeit als Assistant Editor bei First National Studio . Anschließend wechselte sie zu Twentieth Century Pictures , wo sie zunächst dem Redakteur Alan McNeil assistierte . 1933 erhielt sie ihren ersten redaktionellen Kredit für Gallant Lady ; ihre Arbeit an Les Misérables (Regie: Richard Boleslawski , 1935) wurde für den Oscar für Filmschnitt nominiert .
20th Century Fox
1935 fusionierte 20th Century Pictures mit der Fox Film Corporation zu 20th Century Fox . Darryl F. Zanuck war der Leiter des fusionierten Studios, und McLean wurde unter seiner Schirmherrschaft zum Chefredakteur. John Gallagher hat geschrieben, dass "Studiochef Darryl F. Zanuck selbst ein brillanter Redakteur war und die beste Redaktion Hollywoods unterhielt."
McLean behielt diese Position bis zu ihrer Pensionierung im Jahr 1969 bei. McLean hatte mehr Autorität über die Bearbeitung der Filme des Studios, als es für zeitgenössische Filmeditoren typisch ist; wie Lizzie Francke es beschreibt: „McLean arbeitete in einer Zeit, in der der Cutter im Schnittraum oft auf sich allein gestellt war. Der Druck der Produktionsumsätze in der Blütezeit des Studiosystems führte oft dazu, dass der Regisseur konnten nicht in der Nähe sein, um sie zu beaufsichtigen, da sie ihre nächste Produktion hatten."
Darryl Zanuck vertraute McLean nicht nur bei der Bearbeitung wichtiger Projekte von 20th Century Fox an, er verließ sich auch in vielen anderen Bereichen des Filmemachens auf ihr Urteilsvermögen, einschließlich Casting und Produktion. Im Jahr 1940 kommentierte eine Geschichte der Los Angeles Times , dass "Barbara McLean, eine von Hollywoods drei Filmeditorinnen, Stars machen kann – oder ihre Gesichter auf dem Boden des Schneideraums lassen kann."
Zu den Filmen, die McLean bei 20th Century Fox bearbeitete, gehörten The Rains Came (1939), das einzige Mal, dass sie mit dem Regisseur Clarence Brown zusammenarbeitete , für den sie für den Schnitt für einen Oscar nominiert wurde. Sie wurde mit der Arbeit an gutgeschrieben John Ford 's Tobacco Road (1941) und George Cukor ' s, Winged Victory (1944). In den Jahren 1950-1951 bearbeitete McLean drei von Joseph L. Mankiewiczs Filmen, darunter All About Eve , für den sie ihre endgültige Oscar-Nominierung erhielt. Ihre Nominierung war unter den 14 Nominierungen für den Film.
In den 1940er Jahren ließen sich McLean und ihr erster Ehemann scheiden. 1951 heiratete sie Robert D. Webb , der als Regieassistent von King gearbeitet hatte.
Zusammenarbeit mit Henry King
| „Bei all ihrem Fokus darauf, die Erzählung in Bewegung zu halten, könnte McLeans Schnitt auf Wunsch verblüffen. In A Bell for Adano (1945) nahm sie den Materialregisseur Henry King, der über die Rückkehr der italienischen Kriegsgefangenen in ihr Dorf gedreht wurde, und fügte ihn zusammen mit ein so reines Gefühl von Emotionen, dass, als sie genau im richtigen Moment auf Kings Overhead-Aufnahme von den Gefangenen und Dorfbewohnern, die auf dem Platz zusammenkommen, schnitt, der Schnitt herzzerreißender war, als es herkömmliche Nahaufnahmen gewesen wären." |
| — Tom Stempel |
McLean begann ihre lange Zusammenarbeit mit dem Regisseur Henry King in den Filmen The Country Doctor (1936) und Lloyd's of London (1936); Für letzteren Film erhielt sie ihre zweite Nominierung für einen Oscar. McLean erhielt drei weitere Nominierungen für die Bearbeitung von Filmen unter der Regie von King: für Alexanders Ragtime Band (1938), The Song of Bernadette (1943) und Wilson (1944). Auf Wilson , wie Tom Stempel beschrieben hat, musste McLean "die enorme Menge an Filmmaterial von der Demokratischen Konvention von 1912 in eine praktikable Sequenz schneiden, und sie fasste mehrere Sequenzen zur Unterzeichnung von Gesetzen zu Montagesequenzen zusammen." Wilson war der einzige Film, für den McLean einen Oscar für Filmschnitt erhielt.
Vielleicht war die größte Leistung von King und McLean der Film Twelve O'Clock High (1949); Sean Axmaker hat geschrieben: " Twelve O'Clock High war einer der frühen und wohl größten Hollywood-Filme, der den Befehlsdruck und die psychologischen Belastungen untersucht, die Entscheidungen über Leben und Tod von Männern treffen, die sie kennen und pflegen." Während der Film für den Oscar als bester Film nominiert wurde , erhielten weder King noch McLean eine persönliche Oscar-Auszeichnung für ihre Arbeit an diesem Film. Fast die Hälfte der 62 Filme, in denen McLean als Cutter zugeschrieben wird, wurde von Henry King inszeniert.
Spätere Jahre
McLean hat Viva Zapata! (1952), einer der Elia Kazan 's Filme und Michael Curtiz ' s The Egyptian (1954). Sie bearbeitet auch das erste in produzierte veröffentlichten Film Cinemascope , Henry Koster ‚s The Robe (1953). McLeans letztes Editing Credit war für Untamed (1955). Sie war Co-Produzentin von Seven Cities of Gold (1955). Ihre spätere Tätigkeit war vor allem als Supervisorin und Verwaltungsmitarbeiterin. McLean war maßgeblich an der Karriere anderer Filmeditoren wie Hugh S. Fowler , William H. Reynolds und Robert Simpson beteiligt .
McLean zog sich 1969 von 20th Century Fox zurück, offenbar wegen des schlechten Gesundheitszustands ihres Mannes. 1988 erhielt sie den ersten American Cinema Editors Career Achievement Award . Sie starb 1996 in Newport Beach, Kalifornien.
Siehe auch
Verweise
Externe Links
- Barbara McLean bei IMDb