Brünette Coleman - Brunette Coleman
Brunette Coleman war ein Pseudonym des Dichters und Schriftstellers Philip Larkin . 1943, gegen Ende seiner Studienzeit am St. John's College in Oxford , schrieb er unter diesem Namen mehrere Werke der Fiktion, Verse und kritischen Kommentare, darunter homoerotische Geschichten, die den Stil populärer Schriftsteller der zeitgenössischen Schulliteratur für Mädchen parodieren .
Das Coleman-Oeuvre besteht aus einer abgeschlossenen Novelle, Trouble at Willow Gables , die in einem Mädcheninternat spielt; eine unvollständige Fortsetzung, Michaelmas Term in St. Brides , spielt in einem Frauen-College in Oxford; sieben kurze Gedichte mit mädchenschulischem Ambiente; ein Fragment einer Pseudo-Autobiographie; und ein kritischer Essay, der vorgibt, Colemans literarische Entschuldigung zu sein. Die Manuskripte wurden in der Brynmor Jones Library der University of Hull aufbewahrt , wo Larkin zwischen 1955 und 1985 leitender Bibliothekar war. Ihre Existenz wurde der Öffentlichkeit bekannt, als Larkins Selected Letters und Andrew Motions Biographie 1992 bzw. 1993 veröffentlicht wurden. Die Coleman-Werke selbst wurden schließlich 2002 zusammen mit anderen Larkin-Entwürfen und Resten veröffentlicht.
In Oxford erlebte Larkin eine Zeit verwirrter Sexualität und begrenzter literarischer Leistungen. Die Annahme einer weiblichen Person schien seine Kreativität freizusetzen, denn in den drei Jahren nach der Coleman-Phase veröffentlichte er unter seinem eigenen Namen zwei Romane und seinen ersten Gedichtband. Danach, obwohl er allmählich seinen Ruf als Dichter festigte, ging seine Karriere als Prosaschriftsteller zurück, und trotz mehrerer Versuche vollendete er keine weiteren Romane. Die kritische Reaktion auf die Veröffentlichung des Coleman-Materials war geteilt zwischen denen, die in diesen Jugendwerken keinen Wert sahen , und denen, die der Meinung waren, dass sie nützliches Licht auf das Studium des reifen Larkin werfen.
Ursprünge
Im Oktober 1940 begann Philip Larkin ein Englischstudium am St. John's College in Oxford . Als produktiver Schriftsteller seit seiner Kindheit war sein Hauptziel als Student eher ein Romancier als ein Dichter. Neben der Veröffentlichung von Artikeln und Gedichten in Cherwell und Oxford Poetry schrieb er zusätzliches unveröffentlichtes Material, das Fragmente halbautobiografischer Geschichten enthielt, die homosexuelle Beziehungen zwischen Gruppen von Studenten untersuchten. Laut Larkins Biograf Andrew Motion geben diese Schriften, obwohl sie keinen literarischen Wert haben, einen Hinweis auf Larkins verwirrte Sexualität zu dieser Zeit und seine wachsende Abneigung gegen das, was er "dieses Mistgeschäft" nennt.
Ab 1942 änderte sich der Charakter eines Großteils von Larkins privatem Schreiben aufgrund seiner Freundschaft mit einem Kommilitonen von St. John's, Kingsley Amis , der in diesem Sommer an die Universität kam. Amis, ein viel selbstbewussterer und selbstbewussterer Charakter als Larkin, verbarg seine ernsten Bedenken hinter einer Fassade aus Witzen und komischen Ironien. Larkin übernahm diesen Stil bald als seinen eigenen und komponierte mit Amis obszöne Reime und Parodien auf die romantischen Dichter, die sie studieren mussten. Mit der Zeit erweiterten sie ihre Bemühungen um Soft-Porno-Fantasien, in denen typischerweise "Mädchen zusammen rollen und Gummibänder und Riemen zusammenrollen". Nach Amis' Abreise zur Armee Anfang 1943 unternahm Larkin seinen ersten Versuch, aus einer spezifisch weiblichen Perspektive in einer Geschichte mit dem Titel "An Incident in the English Camp" zu schreiben, die er "A Thoroughly Unhealthy Story" nannte. Das Werk, das trotz Untertitel keinen anzüglichen Inhalt hat, ist in einer Pastiche aus sentimentaler Frauenmagazin-Prosa geschrieben. Es zeigt den Abschied eines Studentenmädchens von ihrem Soldatenliebhaber und endet: "Sie ging in Exaltation durch die schwarzen Straßen, ihr Herz glühte wie eine Kohle vor tiefer Liebe".
Schreiben
Durch seine allgemeine Lektüre hatte Larkin ein beträchtliches Wissen über die Schulliteratur von Mädchen erworben und sich klare Ansichten über die Autoren solcher Werke gebildet: "dumme Frauen ohne ein Körnchen Humor im Kopf", denen es an "erotischer Sensibilität" fehlte und die behandelt wurden die lesbische Perspektive "zu lässig". Seine Absicht zu schreiben in diesem Genre in einem Brief an seinen Freund Norman Iles ausgedrückt wird, vom 5. Juni 1943 vor gerade saß Larkin seinen Abschluss Finals : „Ich verbringe meine Zeit einen obszönen Lesbe Roman in Form einer Schule Geschichte zu tun“ . Der Roman war Trouble at Willow Gables , eine Schulabenteuergeschichte im Stil von Dorita Fairlie Bruce oder Dorothy Vicary , die Larkin zu Hause fertigstellte, während er auf seine Finalergebnisse wartete. Das war der Auftakt zu einem arbeitsreichen Sommer mit Schreiben: "Oxford zu verlassen war, als würde man einen Korken aus einer Flasche nehmen. Das Schreiben strömte aus mir heraus", sagte Larkin später seinem Biographen.
Larkins Brief an Iles erwähnt kein weibliches Pseudonym, obwohl er schon seit Monaten daran gedacht hatte, eines zu verwenden. Im März zuvor hatte er damit begonnen, die imaginäre Autobiographie einer angeblichen Romanautorin, "Brunette Coleman", zu schreiben, die den Namen einer bekannten zeitgenössischen Jazzmusikerin, Blanche Coleman , adaptierte . Larkin betitelte die Autobiografie vorläufig "Ante Meridian"; er gab es bald auf, hielt aber an dem Namen Coleman fest. Laut James Booth, der die Coleman-Texte 2002 zur Veröffentlichung vorbereitete, entsprach die Annahme einer weiblichen Person der Pose des "mädchenhaften Narzissmus ", die Larkin im Sommer 1943 beeinflusste: "Ich trage rote Hosen, Hemd und weißer Pullover und sehen sehr schön aus". In seinen Briefen an Amis behauptete Larkin mit ernster Miene, Coleman sei eine echte Person. So schrieb er in einem Brief "Brunette ist sehr begeistert" mit einem in ihrem Namen geschriebenen Gedicht und in einem anderen "Brunette kann gesunde Kritik vertragen".
Während er im Sommer und Herbst 1943 auf Stellenangebote wartete, fügte Larkin dem Coleman-Oeuvre weitere Werke hinzu. Er begann eine Fortsetzung von Trouble at Willow Gables , die in einem Women's College in Oxford spielt und den Titel Michaelmas Term at St Bride's betitelte , beendete sie jedoch nicht: "Alle literarische Inspiration hat mich verlassen", informierte er Amis am 13. August. Trotzdem erzählte er Amis eine Woche später, dass Brunette ihm half, einen Roman mit dem vorläufigen Titel Jill zu schreiben , über "einen jungen Mann, der eine imaginäre Schwester erfindet und sich in sie verliebt". Mit diesem Brief schickte Larkin ein Coleman-Gedicht, "Bliss", das erste von sieben, das in der Mädchenschulsprache geschrieben wurde. Noch am 19. Oktober berichtete er Amis, dass "Brunette an einer kleinen Monografie über Mädchenschulgeschichten arbeitet". Dies ist ein Hinweis auf das mutmaßliche literarische Manifest "What Are We Writing For", das das letzte Coleman-Werk wurde. Danach verschwand Motion Records, "um in späteren Berichten über sein Universitätsleben nur flüchtig zu erwähnen ... Sie endete als gelegentliche komische Erinnerung an eine verlorene Jugend".
Funktioniert
Die Werke, die Larkin Brunette Coleman zuschrieb, umfassen ein kurzes Stück vermeintlicher Autobiographie, einen vollständigen Kurzroman, einen unvollständigen zweiten Roman, eine Gedichtsammlung und einen literarischen Essay.
"Ante-Meridian"
Dieses Fragment einer gefälschten Autobiographie unterscheidet sich vom Rest des Coleman-Oeuvres dadurch, dass es keinen Bezug zur Schulliteratur von Mädchen hat. Es zeichnet Brunettes frühes Leben als Tochter eines exzentrischen Priesters auf, die in einem heruntergekommenen Haus auf einer Klippe in Cornwall aufgewachsen ist. Abgesehen von Beschreibungen des Hauses und seines Inhalts (von denen einige aus Larkins eigenem Elternhaus in Coventry stammen können), wird ein Großteil der Erzählung mit einer komischen Beschreibung eines Versuchs aufgenommen, das örtliche Rettungsboot zu starten. Larkins Biograf Richard Bradford ist von dem unverwechselbaren Ton des Fragments beeindruckt, der sich von allem unterscheidet, was unter Colemans Namen geschrieben wurde. Der Text bricht plötzlich ab; Motion vermutet, dass Larkin es aufgegeben hat, weil er begierig darauf war, mit der Arbeit an dem ersten Coleman-Roman zu beginnen. Booth beschreibt die Prosa als „eine Mischung aus Daphne du Maurier Nostalgie und surrealer Farce“.
Roman: Ärger bei Willow Gables
Zusammenfassung
Marie Moore, eine Junior-Schülerin in Willow Gables, erhält von einer Tante ein Geburtstagsgeschenk in Höhe von £5. Nachdem die Banknote von der Schulleiterin, Miss Holden, zur sicheren Aufbewahrung einbehalten wurde, findet Marie sie schlau wieder, wird aber schnell herausgefunden und von Miss Holden gezwungen, das Geld dem Gymnasiumsfonds der Schule zu geben. Als später die Banknote aus der Sammelbox des Fonds verschwindet, wird Marie verdächtigt, beteuert jedoch ihre Unschuld, obwohl Miss Holden mit Hilfe zweier stämmiger Schulpräfekten brutal geschlagen wird . Nur ihr Freund Myfanwy glaubt ihr. Im Strafraum der Schule eingesperrt, gelingt Marie mit Hilfe einer Hausangestellten die Flucht und sie flieht.
Hilary Russell, eine Vertrauensschülerin und räuberische Lesbe, begehrt nach Mary Beech, der Cricket-Kapitänin der Schule. Auf einer Nachtexpedition auf der Suche nach Mary erwischt Hilary Margaret Tattenham, eine Juniorin, dabei, den 5-Pfund-Schein in Miss Holdens Zimmer zu ersetzen. Margaret sagt, sie habe das Geld ursprünglich als Streich genommen; Hilary erklärt sich damit einverstanden, sie Miss Holden nicht als Gegenleistung für sexuelle Gefälligkeiten anzuzeigen, denen Margaret widerstrebend zustimmt. Am nächsten Morgen denunziert Hilary sie trotzdem; Margaret antwortet, indem sie Hilarys sexuelle Belästigung enthüllt, aber ihr wird nicht geglaubt, und wird in den Bestrafungsraum gebracht, wo Maries Abwesenheit enthüllt wird.
Hilary wird mit einem Suchtrupp geschickt, um das vermisste Mädchen zu finden. Währenddessen entkommt Margaret gewagt durch das Fenster und reitet auf dem Schulpferd davon. Sie findet Marie, die unglücklich und verängstigt ist und ungeachtet der Konsequenzen in die Schule zurückkehren will. Margaret gesteht, dass sie sich die £5 geliehen hat, um auf ein Pferd zu wetten, und £100 gewonnen hat. Sie will Willow Gables endgültig verlassen und entschuldigt sich bei Marie für den Ärger, den sie ihr zugefügt hat. Dieses Gespräch wird von Hilarys Suchtrupp belauscht und nach einem Handgemenge werden die Schulschwänzer gefangen genommen. Auf dem Rückweg zur Schule hören sie Schreie aus dem Fluss; es ist Myfanwy, die beim Schwimmen in Schwierigkeiten geraten ist. Margaret befreit sich aus den Fängen ihrer Entführer, taucht ein und rettet ihren ertrinkenden Freund.
Zurück in der Schule übersieht Miss Holden den Diebstahl angesichts von Margarets Heldentum, obwohl sie die 100 Pfund-Gewinne beschlagnahmt und das Geld an einen neuen Swimmingpool-Fonds spendet. Marie wird entlastet und ihre 5 Pfund zurückerstattet. Mary Beech meldet sich, um Margarets Anschuldigungen gegen Hilary zu untermauern, die kurzerhand ausgewiesen wird. Marie und Myfanwy genießen ein emotionales Wiedersehen im Krankenzimmer der Schule, während sich das Leben an der Schule wieder normalisiert, mit Freundschaft und Vergebung.
Kommentar
Das Typoskript beginnt mit einer Widmungsseite "To Jacinth" (Brunette Colemans imaginäre Sekretärin). Es folgt ein Gedicht ohne Titel, das später, leicht verändert, als "Die Schule im August" in Sugar and Spice , der Coleman-Gedichtesammlung, auftaucht . In der Geschichte wurden die Nachnamen der Schulleiterin und der Schulleiterinnen im ganzen Typoskript mit Tinte geändert; einige der ursprünglichen Namen gehörten Larkins echten Bekannten in Oxford. Das Vorhandensein eines Tintenstempels eines Herausgebers auf der Brieftasche mit dem Typoskript weist darauf hin, dass die Geschichte möglicherweise von Larkin zur Veröffentlichung eingereicht wurde.
Booth argumentiert, dass die Geschichte, was auch immer Larkins Motiv beim Schreiben ist, mit einiger Treue den Parametern der Schulmädchenliteratur folgt. Seine Hauptfiguren haben alle Vorbilder innerhalb des Genres; Marie hat viel mit Dorita Fairlie Bruces wiederkehrender Figur "Dimsie" gemeinsam , während Hilary ebenfalls auf Dorothy Vicarys schurkischem "Una Vickers" in Nichte der Schulleiterin basiert . Die üblichen Themen von Freundschaften, Rivalitäten und Ungerechtigkeiten werden thematisiert und das Ende in Versöhnung und Zukunftshoffnung ist ganz typgerecht. Einige Szenen – die wilden Schläge, die Marie ertragen musste, die anhaltenden Beschreibungen von Mädchen, die sich an- und ausziehen, Hilarys schwelende Sexualität – könnten, behauptet Booth, mit "der Begierde des männlichen heterosexuellen Blicks" im Hinterkopf geschrieben werden, aber er fährt fort, der Leser schaut denn explizite Pornografie wird enttäuscht sein. Bradford stellt fest, dass drei Prosastile in der Erzählung kombiniert werden: "vorsichtige Gleichgültigkeit, arg überschriebene Symbolik ... und ... die unfreiwilligen Gefühle der sexuellen Erregung ihres Autors". Motion findet den Ton der Prosa oberflächlich frivol, aber im Grunde kalt und grausam: "Wenn ihre Frauen zum Vergnügen angeklagt sind, werden sie entlassen, wenn sie genossen werden, werden sie mit Gleichgültigkeit behandelt".
Roman: Michaelis-Termin in St. Bride's
Zusammenfassung
In dieser unvollständigen Geschichte sind Mary, Marie, Margaret und Myfanwy, Freunde aus Willow Gables, neue Studenten am St. Bride's College in Oxford. Mary ist bestürzt, als sie feststellt, dass sie ihr Zimmer mit Hilary teilt, ihrer alten Widersacherin aus der Schule. Obwohl Hilary immer noch ein umherschweifendes lesbisches Auge hat, hat sie die meisten ihrer räuberischen Instinkte verloren und die beiden werden Freunde. Mary fällt mit Mary de Putron in Konflikt, der aggressiven und autoritären Kapitänin der College-Spiele; in den Hockey-Tests lässt de Putron Mary aus ihrer normalen Position heraus spielen, so dass sie schlecht abschneidet. Hilary rächt anschließend Marys Demütigung, indem sie de Putrons Freund, einen Gauche- Offizier der Royal Air Force namens Clive, verführt , den sie dann kurzerhand fallen lässt.
Von Myfanwys Wirken erfahren wir relativ wenig. Margaret, die immer noch vom Pferderennen fasziniert ist, gründet ihr eigenes Buchmachergeschäft. Marie entdeckt die Psychoanalyse und versucht den Ledergürtelfetisch ihrer Schwester Philippa zu heilen. Nachdem verschiedene Bemühungen erfolglos blieben, suchen die Schwestern Trost im Alkohol. Die späteren Phasen der Geschichte stellen Larkins echte Freundin Diana Gollancz vor und erzählen von ihren Vorbereitungen für eine modische Party. In den Schlussszenen wird die Erzählung surreal, da Marie und Philippa auf ihrer alkoholischen Suche mit dem Wissen konfrontiert werden, dass sie Charaktere in einer Geschichte sind, während im Nebenraum das "wahre Leben" stattfindet. Marie wirft einen Blick in das wirkliche Leben und beschließt, lieber bei der Geschichte zu bleiben, die an dieser Stelle mit ein paar Bleistiftnotizen abbricht, die auf mögliche Fortsetzungen hinweisen.
Kommentar
Nur die ersten Dutzend Seiten des Manuskripts sind getippt; der Rest ist handschriftlich. Die Nachnamen der Charaktere, die in Trouble at Willow Gables geändert wurden , sind unverändert. Das Drehbuch trägt eine Widmung an "Miriam und Diana": Miriam war eine Bekannte, mit der Larkin über lesbische Beziehungen gesprochen hatte, während Diana Gollancz ("Diana G." in der Geschichte), die Tochter des Verlegers Victor Gollancz , ihn mit vielen versorgte Anekdoten aus ihrer Schulzeit. Laut Motion basiert "St Bride's" erkennbar auf dem Somerville College in Oxford .
In seiner Analyse der Coleman-Fiktion stellt Stephen Cooper fest, dass die Erzählstimme wie bei Willow Gables von Charakter zu Charakter wechselt, sodass unterschiedliche Gedanken, Haltungen und Perspektiven ausgedrückt werden können. Cooper argumentiert, dass Larkins Bedenken (in seiner Coleman-Stimme) im Verlauf der Erzählung über sexuelle Erregung hinausgehen; es geht ihm nicht mehr darum, lesbische Begegnungen im voyeuristischen Detail zu beschreiben. Hilary tritt eher als Retterin denn als Verführerin auf, als Kämpferin gegen männliche Unterdrückung und als Figur, die "von den kulturellen Normen abweicht [noch] über diejenigen triumphieren kann, die konventionelle Einstellungen annehmen". Die Szenen mit sexuellem Inhalt oder Anspielungen beschränken sich weitgehend auf die früheren Teile der Geschichte. Die späteren Teile, die die männlichen Charaktere "Clive" und Hilarys anderen Verehrer, die verächtliche "Kreatur", vorstellen, sind laut Motion von männlichem Selbstekel überlagert, ein Thema, das in Larkins beiden veröffentlichten Romanen und in seinen späteren Gedichten offensichtlich ist. Motion legt nahe, dass der Verlust des erotischen Impulses und Larkins scheinbares Nachlassen des Interesses die Hauptgründe dafür sind, warum die Geschichte ausläuft.
Zucker und Gewürze: Ein Bündel Gedichte
Das Typoskript von Sugar and Spice besteht aus sechs Gedichten, die der Reihe nach lauten:
- "Der falsche Freund"
- "Wonne"
- "Femmes Damnées"
- "Ballade des Dames du Temps Jadis"
- "Ferien"
- "Die Schule im August"
Ein siebtes Gedicht in Bleistift, "Fourth Form Loquitur", ist lose in das Typoskript eingefügt. "Femmes Damnées", das 1978 von John Fuller bei der Sycamore Press, Oxford, gedruckt wurde, ist das einzige Coleman-Werk, das zu Larkins Lebzeiten veröffentlicht wurde. Dieses Gedicht und "The School in August" wurden 1988 in Larkins Collected Poems veröffentlicht; "Die Schule im August" wurde in der 2003 überarbeiteten Ausgabe der Sammlung weggelassen, obwohl es laut Amis das Gedicht ist, das den Geschmack der Coleman-Pasiche am besten wiedergibt. "Bliss" wurde in Larkins Selected Letters (1992) als Teil eines Briefes an Amis aufgenommen.
Motion beschreibt die Coleman-Gedichte als "eine Welt trostloser Eifersüchteleien, atemloser Radtouren und todesloser Schwärmerei", die Elemente von Schriftstellern und Dichtern wie Angela Brazil , Richmal Crompton , John Betjeman und WH Auden mischt . Larkins eigene Haltung zu diesen Gedichten erscheint zweideutig. Er freut sich, dass sie seinem Freund Bruce Montgomery gefallen haben, besonders "The School in August". An Amis schreibt er jedoch: "Ich denke, alle falsch denkenden Menschen sollten sie mögen. Ich habe sie immer geschrieben, wenn ich ein besonders reifes Schulmädchen gesehen hatte ... Über erwachsene Frauen zu schreiben ist weniger pervers und daher weniger befriedigend." Booth hält die Gedichte für das beeindruckendste aller Coleman-Werke, da sie Larkins frühe Fähigkeit bezeugen, beeindruckende und bewegende Bilder aus konventionellen Schulgeschichtenklischees zu schaffen. Sie sind eine frühe Demonstration von Larkins Talent, Tiefen im Alltäglichen zu finden, eine Fähigkeit, die viele seiner späteren Gedichte auszeichnete. Booth weist besonders auf die elegische Qualität der Schlusszeilen von "Die Schule im August" hin: "Und auch Schwimmgruppen können verblassen / Spielherrinnen werden grau". Nach Booths Ansicht gehören die Coleman-Gedichte zu den besten, die Larkin in den 1940er Jahren geschrieben hat, weit über alles in seiner ersten veröffentlichten Auswahl The North Ship (1945).
"Wofür schreiben wir"
Das Typoskript des Aufsatzes wird durch eine Leitung epigraph , um zugeschrieben die Erziehung der Töchter von Catherine Durning Whethem. Es lautet: "Die Hauptrechtfertigung für das Lesen von Büchern jeglicher Art ist die Erweiterung der Erfahrung, die daraus erwachsen sollte". Der folgende Text ist in Motions Worten "eine Predigt darüber, wie man für Kinder schreibt und wie nicht". Es argumentiert für die Notwendigkeit gut gezeichneter Heldinnen und reueloser Schurken: "Im Bösen hartnäckig zu sein ist die Pflicht eines jeden Schurken ... Lass sie die Heldin von ganzem Herzen hassen und weigere nimm ihre Hand zur Vergebung". Die Geschichte sollte nicht von Schulmädchen handeln, sondern von einer Schule mit Mädchen darin. Die Schule muss Englisch sein; Auslandsaufenthalte oder Auslandsreisen werden verunglimpft. Larkin plädiert in Colemans Stimme für „ die klassischen Einheiten“: die Einheit des Ortes, die Schule und ihre Bewohner; Einheit der Zeit, normalerweise der Begriff, in dem die Aktion stattfindet; und Unity of Action, wobei jeder aufgezeichnete Vorfall in irgendeiner Weise zum Erzählen der Geschichte beiträgt. Der Essay ist gespickt mit Zitaten vieler Autoren des Genres, darunter Joy Francis, Dorita Fairlie Bruce, Elsie J. Oxenham , Elinor Brent-Dyer und Nancy Breary.
Motion argumentiert, dass die von Larkin in seiner Coleman-Persönlichkeit geäußerten Meinungen, insbesondere die leichte Fremdenfeindlichkeit , die in den Essay eingeht , abgesehen von dem manchmal scherzhaften Ton, seine eigenen reifen Vorurteile vorwegnehmen. Bradford glaubt , dass das Essay liest als ein ernsthaftes, gut recherchierten Papier auf dem Genre der frühen zwanzigsten Jahrhundert Internat Literatur, verdient die Aufnahme in FW Bateson ‚s Essays und Kritik hatte die Zeitschrift im Jahr 1943 existierte.
kritischer Empfang
Kurz vor seinem Tod im Jahr 1985 wies Larkin seine Lebensgefährtin Monica Jones an, seine Tagebücher zu verbrennen. Seine Anweisungen deckten keine anderen Schriften ab, daher blieb das Material von Coleman im Archiv der Brynmor Jones Library an der University of Hull , wo Larkin seit 1955 als leitender Bibliothekar gearbeitet hatte. Die Existenz dieser Papiere wurde erstmals 1992 veröffentlicht, als Larkins ausgewählte Briefe wurden veröffentlicht. Im folgenden Jahr erschienen umfangreiche Auszüge aus den Coleman-Werken in Motions Biographie von Larkin und wurden 1999 von MW Rowe in seinem Essay "Unreal Girls: Lesbian Fantasy in Early Larkin" literarisch analysiert. Rowe sah Larkins Annahme einer weiblichen Person als Ventil an, um seine sexuelle Unbeholfenheit und seinen mangelnden Erfolg bei Oxford-Frauen auszugleichen. Die Bestrafungsszenen, in denen Frauen Frauen bestrafen, waren ein Mittel, um Larkins Wut und Frustration über sein persönliches sexuelles Versagen zu bändigen. Noch wichtiger ist, dass laut Rowe Larkins Erfindung von Coleman der Katalysator war, der die Schreibblockade brach, die ihn die meisten seiner Oxford-Jahre heimgesucht hatte. Die wenigen Monate ihres kreativen Lebens im Jahr 1943 waren, wie Larkin später einräumte, der Auftakt zu „der intensivsten Zeit meines Lebens“; in den drei Folgejahren erschienen sein Gedichtband The North Ship und seine Romane Jill und A Girl in Winter .
Das vollständige Coleman-Material, in einer von James Booth herausgegebenen Sammlung, wurde schließlich 2002 veröffentlicht. Booth dachte, dass das Material wahrscheinlich "eine große Menge Verwirrung und Rauch verursachen würde, weil die politisch korrekte Brigade darauf aufspringen wird". Im Vorgriff auf die Veröffentlichung bezweifelten Emma Hartley und Vanessa Thorpe in The Observer den literarischen Wert der Werke und zitierten Motions Ansicht, dass die Geschichten „wenig mehr als leichte Pornografie“ seien, die der reife Dichter niemals veröffentlicht hätte sehen wollen. Bei der Veröffentlichung provozierte Booths Sammlung eine besonders feindselige Reaktion von The Guardian - Kritikerin Jenny Diski , deren Rezension die Coleman-Schriften als "Gelaber" und "trauriges Geschwafel" abtat, einer Veröffentlichung oder kritischer Aufmerksamkeit unwürdig und nicht einmal gültiger Pornografie: "Not eine Brust, keine Klitoris wird gesehen oder erwähnt." Im Gegensatz zu ernsthaften Pornografen, "zeichnet Larkin nur einen Umriss und geht dann mit einem Kichern davon". Diski macht sich über Booths ehrfurchtsvolle Beschreibungen der Typoskripte lustig, „als wären sie Splitter des Wahren Kreuzes“ und schließt: „Dies sei zumindest eine Lektion für jeden, der noch nicht dazu gekommen ist, den Mist wegzuschmeißen, den sie in ihr geschrieben haben Teenager und Anfang zwanzig."
Andere Kritiker waren positiver. Die New Statesman ' s Robert Potts fand die Geschichten ‚unterhaltsam und faszinierend für Leser vertraut mit ihrem Hintergrund und mit dem Genre‘, und zum größten Teil charmant unschuldig ‚ vor allem , wenn sie mit der Realität der Internatsschulleben im Vergleich‘. Die Hervorrufung jugendlicher Homoerotik war eher bewusst und spielerisch als pornografisch. In ähnlicher Weise fand Richard Canning in The Independent die Willow Gables- Fiktion lebendig, gut konstruiert und unterhaltsam und lobte Larkins "schlauen Sapphic-Spin". In einer neueren Analyse widerspricht Terry Castle, der in der Zeitschrift Daedalus schreibt, der von Adam Kirsch in The Times Literary Supplement geäußerten Auffassung , dass die Veröffentlichung der Coleman-Werke dem Ruf von Larkin schaden würde , zutiefst . Im Gegenteil, argumentiert Castle, "die Brunette-Phase spricht Bände über den paradoxen Prozess, durch den Philip Larkin 'Larkinesque' wurde - der herrschende Barde der modernen englischen Poesie der erotischen Frustration und depressiven (wenn auch Verse ermöglichenden) Selbstironie".
Einflüsse
Die Auswirkungen von Larkins Coleman-Phase werden in seinem ersten Roman Jill deutlich , in dem er ausgiebig von Willow Gables Material Gebrauch macht . Der Protagonist des Romanautors, ein schüchterner Oxford-Student namens John Kemp, erfindet eine Schulmädchenschwester namens Jill, zunächst um seinen arroganten und abweisenden Mitbewohner Christopher Warner zu beeindrucken. Obwohl Warner wenig Interesse zeigt, wird Kemp von der nicht existierenden "Jill" besessen. Er stellt sie sich an der Willow Gables School vor und schreibt ihr dort lange Briefe. In Form einer Kurzgeschichte beschreibt er ihr Leben an der Schule – die sich jetzt in Derbyshire und nicht in Wiltshire befindet, wie es in den Coleman-Werken gewesen war. Die Namen der Mädchen sind unterschiedlich, aber ihre Sprache und Haltung spiegeln die der früheren Geschichten stark wider. Ein lesbisches Element wird durch Jills Faszination für das coole, distanzierte Seniorenmädchen Minerva Strachey eingeführt. Kemps Fantasie wird gestört, als er eine echte Jill oder Gillian trifft; seine Versuche, seinen Höhenflug mit der Realität in Einklang zu bringen, enden in Verlegenheit und Demütigung.
Die Überprüfung des veröffentlichten Materials von Coleman, Richard Canning von The Independent , legt nahe, dass der Einfluss dieser frühen Werke in Larkins Poesie oft erkennbar ist. Ebenso argumentiert Stephen Cooper in seinem 2004 erschienenen Buch Philip Larkin: Subversive Writer , dass die stilistischen und thematischen Einflüsse von Trouble at Willow Gables und Michaelmas Term at St Brides die wiederkehrende Besorgnis der Poesie mit Rebellion und Konformität vorwegnehmen. Als Beispiel nennt Cooper Maries Weigerung in Willow Gables , mit einer ungerechten Autorität Kompromisse einzugehen, da sie die in Larkins Gedicht "Places, Loved Ones" (1954) ausgedrückten Gefühle widerspiegelt. Der Leser, sagt Cooper, „wird aufgefordert, sich mit Maries Notlage auf eine Weise zu identifizieren, die die Empathie für das Vergewaltigungsopfer in ‚Deception ‘ (1950) vorwegnimmt . Als Marie nach der Flucht aus der Schule entdeckt, dass ihre Freiheit eine Illusion ist, sehnt sie sich danach, auf die vertrauten Pfade zurückzukehren. Diese Gefühle sind in Gedichten wie "Poetry of Departures" (1954), "Here" (1961) und "High Windows" (1967) präsent.
Der Geist, obwohl nicht der Name von Brunette, wurde 1945-46 kurz wiederbelebt, als Larkin seine Freundschaft mit Amis erneuerte. Unter den totgeborenen Projekten, die das Paar plante, war eine Geschichte über zwei schöne Jazz-liebende lesbische Studenten. Laut Booth war die "schwache Handlung nur die Entschuldigung für lesbische Szenen ... weit entfernt von der Originalität von Larkins Brunette-Werken von 1943". Jill , 1944 fertiggestellt, wurde schließlich im Oktober 1946 von The Fortune Press veröffentlicht, deren exzentrischer Besitzer Reginald Caton das Buch angeblich akzeptierte, ohne es zu lesen. Larkin war von der kritischen Rezeption des Buches enttäuscht, aber zu diesem Zeitpunkt war sein zweiter Roman, Ein Mädchen im Winter , von Faber und Faber angenommen worden und wurde im Februar 1947 ordnungsgemäß veröffentlicht. Er erhielt bessere Kritiken als Jill und erzielte mäßig gute Verkäufe ; Booth nennt es Larkins "originellstes und abenteuerlichstes Experiment in der Fiktion". Es ist aus der Sicht seiner weiblichen Hauptfigur Katherine geschrieben, hat aber ansonsten nichts mit der Coleman-Phase zu tun. In den folgenden Jahren begann Larkin, mehrere weitere Romane zu beenden, aber scheiterte, in dem letzten, A New World Symphony , kehrte er noch einmal zu dem Mittel einer weiblichen Protagonistin-Erzählerin zurück. Der Roman wurde schließlich um 1954 aufgegeben.
Hinweise und Referenzen
Anmerkungen
Verweise
Quellen
- Amis, Kingsley (1991). Memoiren . London: Hutchinsons. ISBN 0-09-174533-0.
- Booth, James (Hrsg.) (2002). Philip Larkin: Ärger bei Willow Gables und anderen Fiktionen . London: Faber und Faber. ISBN 0-571-20347-7.CS1-Pflege: Zusatztext: Autorenliste ( Link )
- Bradford, Richard (2005). Erst Langeweile, dann Angst: Das Leben von Philip Larkin . London und Chester Springs : Peter Owen. ISBN 0-7206-1147-4.
- Cooper, Stephen (2004). Philip Larkin: Subversiver Schriftsteller . Brighton : Sussex Academic Press. ISBN 1-84519-000-9.
- Bewegung, Andrew (1993). Philip Larkin: Das Leben eines Schriftstellers . London: Faber und Faber. ISBN 0-571-15174-4.
- Rowe, MW (2000). Unreal Girls: Lesbian Fantasy in Early Larkin in New Larkins für Old ed. James Booth. Basingstoke und New York: Palgrave. ISBN 0-333-76107-3.
- Thwaite, Anthony (1992). Ausgewählte Briefe von Philip Larkin . London: Faber und Faber. ISBN 0-571-15197-3.