Chromoxylographie - Chromoxylography
Chromoxylography ( / ˌ k r oʊ m oʊ z aɪ l ɒ ɡ r ə f i / ) eine Farbe war Holzschnitt - Prozess, populär aus der Mitte des 19. bis Anfang des 20. Jahrhunderts häufig verwendet , um Produkte Illustrationen in Kinder - Bücher, Serien Pulp - Magazine und Cover für gelb-zurück und Penny dreadfuls . Die Kunst der Reliefgravur und Chromoxylographie wurde im 19. Jahrhundert von Graveuren und Druckern perfektioniert, insbesondere im viktorianischen London von dem Graveur und Drucker Edmund Evans, der mit dem Verfahren besonders gut umgehen konnte und durch Farbmischung eine breite Palette von Farbtönen und Tönen erzeugte . Die Chromoxylographie war eine komplizierte Technik, die ein kompliziertes Gravieren und Drucken erforderte, um die besten Ergebnisse zu erzielen . Weniger teure Produkte wie Umschläge für Zellstoffmagazine mussten mit wenigen Farben hergestellt werden, oft nur zwei oder drei, während kompliziertere und teurere Bücher und Reproduktionen von Gemälden bis zu einem Dutzend oder mehr Farben verwendeten. Für jede verwendete Farbe musste ein separater Holzschnitt des zu reproduzierenden Bildes geschnitzt werden.
Hintergrund
Vollfarbendruck im 19. Jahrhundert stützte sich auf die Erleichterung Prozess und Farbholzstich . Bamber Gascoigne erklärt, dass "die überwiegende Mehrheit der Farbholzstiche Reproduktionsarbeiten der zweiten Hälfte des neunzehnten Jahrhunderts sind, zu dieser Zeit wurden sie oft als Chromoxylographen bezeichnet - was Farbe aus Holz bedeutet, genauso wie Chromolithograph Farbe aus Stein bedeutet." Reliefdrucke wurden durch Drucken mit gravierten und farbigen Holzblöcken hergestellt. In den 1830er Jahren repopularisierte George Baxter den Farbreliefdruck, der damals als Chromoxylographie bezeichnet wurde, unter Verwendung einer "im Aquatinta- Tiefdruck gedruckten Hintergrunddetailplatte , gefolgt von Farben, die in Ölfarben von Reliefplatten - normalerweise Holzblöcken - gedruckt wurden.
Chromoxylography wurde eine populäre Technik bei der Herstellung von preiswerten Bücher, wie Kinderspielzeug Bücher und serialisiert Geschichten in den frühen 20. Jahrhundert. Das Verfahren wurde Mitte des 19. Jahrhunderts vereinfacht angewendet, um Umschläge und Illustrationen für Groschenromane, Penny Dreadfuls und Kinderbücher zu erstellen, die normalerweise oft nur in Primärfarben mit einer Farbe pro Holzblock gerendert wurden . Der Prozess wurde mit Edmund Evans Arbeit, Londons führendem Kupferstecher und Drucker von Kinderbüchern, viel aufwändiger , als er den Prozess perfektionierte, wobei er häufig bis zu zehn Farbblöcke verwendete, Primärfarben mischte und kombinierte, um eine breite Palette von Farben und Farbtönen zu erstellen.
Methoden und Anwendungen
Um einen Reliefdruck zu erstellen, begann der Drucker mit einem Holzblock, in den das Bild auf dem Block eingraviert wurde, indem Bereiche herausgeschnitten wurden, die nicht gedruckt (oder eingefärbt) werden sollten. Für jede Primärfarbe wurde ein Holzblock geschnitzt, wobei die farbige Tinte die im Relief verbliebenen Bereiche beschichtete. Gascoigne erklärt, dass für den Prozess ein "Meister mit einem Originalgemälde vor sich sitzen und herausfinden musste, welche Bereiche des Bildes in welcher der verfügbaren Farben gedruckt werden sollten, um den gewünschten Effekt zu erzielen". Der Drucker gravierte das Bild in die feinere Hirnholzmaserung. Für kompliziertere Arbeiten arbeitete der Schnitzer an der Hirnholzmaserung und erzielte mit feinen Schraffuren für das Holz, die separat eingefärbt wurden, das Aussehen von Mischfarben. Für den Kinderbuchmarkt, der geringere Gewinnspannen aufwies, würde der Drucker weniger Tintenfarben verwenden, was durch Mischen von Farben wie Blau und Gelb zur Erzeugung von Grün optimiert werden könnte.
Die Blöcke wurden gekonnt mit extrem feinen Linien geschnitzt, um Punktierungen und Variationen im Ton zu erzeugen . Bereiche, die einfarbig gedruckt werden sollten, wurden markiert, und dann wurden Schraffurlinien unterschiedlicher Dicke in das Holz geschnitzt, damit die Farben überdruckt werden konnten , wodurch eine Vielzahl von Farbtönen und Tönen erzeugt wurden . Um eine Farbmischung zu erstellen, wurden die Blöcke horizontal und diagonal schraffiert, um die Anwendung mehrerer Farben zu ermöglichen, die zu Braun-, Grün- und Grautönen führten. Gascoigne erklärt, dass ein "Blockmacher wissen würde, ob er dünne weiße Linien (für einen fast durchgehenden Ton), mittelweiße Linien (einen Mittelton) oder Schraffuren (wobei größere oder kleinere Rauten übrig bleiben, um manchmal kaum mehr als eine schwache Tönung zu erzielen) gravieren sollte bei normalem Betrachtungsabstand). " Überlappende diagonale Linien wurden geschnitzt, um punktförmige Formen auf der Oberfläche zu erzeugen, die weniger Tinte benötigten und zu helleren Tönen führten.
Dickere Schraffuren waren billiger und einfacher herzustellen, aber das Ergebnis war nicht so attraktiv. Bücher, die so kostengünstig wie möglich hergestellt werden sollten, zeigten weniger Gravurarbeiten und Farbtrennung. Das Hauptproblem bestand darin, ein korrektes Register zu führen, damit das Design auf dem Block mit dem Design auf dem Papier übereinstimmte. Um ein genaues Register zu erreichen, wurden entlang jedes Blocks kleine Löcher gebohrt und das Papier daran befestigt. Bei korrekter Ausführung werden in den Farbregistern des Blocks übereinstimmendes gedrucktes Papier registriert, obwohl manchmal Tintenkürbis an den Rändern einer Abbildung sichtbar ist. Für jeden gravierten Holzblock wurde eine Elektroplatte hergestellt, die entsprechend dem Block eingefärbt wurde, wodurch das Papier in bestimmten Bereichen getönt wurde. Die Farbe wurde als Feststoff oder in Streifen unterschiedlicher Dicke aufgetragen, um Farbtonänderungen zu ermöglichen.
Laut Gascoigne werden Chromoxylographen des 19. Jahrhunderts durch Prägen auf der Rückseite des Papiers, deutlich abgegrenzte Umrisse, die durch Drücken des Papiers gegen die gravierten Blöcke und durch das Vorhandensein von Schraffuren entstehen, identifiziert. Er schreibt, dass "ein unmöglicher und perfekter und empfindlicher Bereich der Schraffur zunächst darauf hindeuten wird, dass der Graveur möglicherweise nicht so kleine und regelmäßige Zwischenräume hätte herausschöpfen können, aber bei näherer Betrachtung werden sich die Linien in den beiden Richtungen leicht unterscheiden Farben."
Da das Verfahren kostengünstig war und üblicherweise zur Veranschaulichung von Umschlägen billiger Bücher wie Mysterien und Romanzen ("gelbe Rückseiten" oder " Dime Store Novels ") oder Zeitschriften und in seltenen Fällen von Zeitungsumschlägen verwendet wurde, waren komplizierte Farbkombinationen im Allgemeinen nicht erforderlich . Meistens verwendete der Drucker nur Primärfarben und Schwarz. Die kostengünstige Technik der Chromoxylographie ermöglichte es Verlegern und Druckern, Umschläge als Attraktion für den Kauf des Buches zu entwerfen.
Das Verfahren wurde auch verwendet, um qualitativ hochwertigere Kinder- und Spielzeugbücher herzustellen . Evans betrachtete den Vollfarbdruck als eine Technik, die sich gut für die einfachen Illustrationen in Kinderbüchern eignet. Evans reagierte auf grob gefärbte Kinderbuchillustrationen, die seiner Meinung nach schön und kostengünstig sein könnten, wenn die Auflage groß genug wäre, um die Kosten aufrechtzuerhalten. Dabei arbeitete Evans mit Walter Crane, Kate Greenaway und Randolph Caldecott zusammen. Bücher, die von Kate Greenaway , Walter Crane und Randolph Caldecott illustriert und von Evans graviert und gedruckt wurden, wurden populär und bleiben als klassische Beispiele für Illustrationen für die Kinderliteratur erhalten.
Die Chromoxylographie wurde zusätzlich verwendet, um naturkundliche Bücher zu illustrieren und Gemälde zu reproduzieren. Um realistische Reproduktionen zu erzielen, verwendete ein Graveur häufig 12 oder mehr Farbblöcke.
Galerie
Beispiele für Chromoxylographie
Titelbild von Edward Viles schrecklichem Penny Black Bess oder dem Knight of the Road mit wenigen Schraffuren, um Variationen in Farbton und Ton zu erzeugen.
1896 Kindermagazin mit dickeren Schraffuren. Das Farbregister rutschte ab, wodurch der Druck unscharf wurde.
Eine subtile Farbmischung wird mit wenigen Farbblöcken in diesem Randolph Caldecott- Bild erzielt , das von Edmund Evans gedruckt wurde .
Gelb wird verwendet, um eine Vielzahl von Farbtönen zu erzielen, und feine Schraffuren ermöglichen ein Überdrucken , wie in dieser Abbildung von Walter Crane ; gedruckt von Edmund Evans im Jahre 1878.
Detail eines Chromoxylographen
Bild aus Randolph Caldecotts "Das Haus, das Jack gebaut hat"
Nahaufnahme mit Schraffuren, gemischten Farben auf der Wiese, einem blass gefärbten Meer, abgegrenzten Sonnenstrahlen, leichtem Farbkürbis und einfarbigen Farben auf dem Hahn.
Verweise
Quellen
- Fraser, Tom und Adam Banks. Designer's Color Manual: Der vollständige Leitfaden zur Farbtheorie und -anwendung . (2004). Chronikbücher. ISBN 978-0-8118-4210-5
- Hardie, Martin. Englische farbige Bücher . (1906). New York: Putnam
- Gascoigne, Bamber. So identifizieren Sie Drucke . (1986) New York: Themse und Hudson. ISBN 0-500-23454-X
- McNair, John R. "Chromolithographie und Farbholzschnitt: Dienstmädchen der Kinderliteratur des 19. Jahrhunderts. Kinderliteraturvereinigung vierteljährlich . Band 11, Nummer 4, Winter 1986-1987, S. 193–197
- Pankow, David. Verlockend für die Palette: eine Übersicht über Farbdruckprozesse (2005). Rochester NY: Rochester Institute of Technology. ISBN 1-933360-00-3
- Ray, Gordon Norton. Der Illustrator und das Buch in England von 1790 bis 1914 . (1991) New York: Dover. ISBN 0-486-26955-8
Weiterführende Literatur
- Lundin, Anne. Literatur und das Kind: romantische Fortsetzungen, postmoderne Auseinandersetzungen . (1996) Iowa City: Iowa University Press. ISBN 0-87745-690-9