Ich vespri siciliani -I vespri siciliani

ich vespri siciliani
Oper von Giuseppe Verdi
Szene aus der Oper (Lithographie von Roberto Focosi)
Textdichter
Sprache	Italienisch
Beyogen auf	Original 1838 Libretto für Donizetti ‚s Le duc d'Albe
Premiere	26. Dezember 1855 ( 1855-12-26 ) Teatro Regio , Parma

I vespri siciliani ( italienische Aussprache:  [i ˈvɛːspri sitʃiˈljaːni] ; Die sizilianische Vesper ) ist eine fünfaktige italienische Oper, die ursprünglich auf Französisch für die Pariser Opéra vom italienischen romantischen Komponisten Giuseppe Verdi geschrieben und kurz nach ihrer Premiere im Juni 1855 ins Italienische übersetzt wurde .

Unter dem ursprünglichen Titel Les vêpres siciliennes wurde das Libretto von Eugène Scribe und Charles Duveyrier aus ihrem 1838 geschriebenen Werk Le duc d'Albe erstellt und Halévy und Donizetti angeboten, bevor Verdi 1854 zustimmte, es zu vertonen.

Die Geschichte basiert lose auf einem historischen Ereignis, der sizilianischen Vesper von 1282, wobei Material aus dem mittelalterlichen sizilianischen Traktat Lu rebellamentu di Sichilia verwendet wird .

Nach der Pariser Uraufführung im Juni 1855 wurde schnell ein italienisches Libretto mit neuem Titel erstellt, weil Verdi erkannte, dass es unmöglich gewesen wäre, die Geschichte auf Sizilien zu platzieren. Basierend auf den Vorschlägen des Schreibers, den Ort zu ändern, wurde es 1640 zu Portugal, während es unter spanischer Kontrolle stand. Diese Fassung wurde am 26. Dezember 1855 im Teatro Regio in Parma uraufgeführt.

Kompositionsgeschichte

Verdi im Jahr 1859

Obwohl es nicht Verdis erste große Oper für Paris war (die erste war seine Adaption von I Lombardi im Jahr 1847 unter dem neuen Titel Jerusalem ), war das von Verdi verwendete Libretto etwa 20 Jahre zuvor auf dem Höhepunkt der französischen großen Oper entstanden Tradition, was "bedeutete, dass Verdi seine erste (Original-)Oper zu einem Zeitpunkt schrieb, an dem sich die Gattung im Wandel befand".

Leistungsverlauf

Als Les vêpres

Es wurde am 13. Juni 1855 an der Pariser Opéra uraufgeführt. Obwohl sie zunächst erfolgreich war, gelangte die französische Fassung jedoch nie in das etablierte Repertoire und die Aufführungen "hinkten mit", bis Verdi am 6. Juli 1863 versuchte, ihre Wiederbelebung an der Pariser Opéra zu unterstützen durch die Überarbeitung einiger Rollen für ausgewählte Sänger. Nach einigen Aufführungen verschwand die Oper jedoch und wurde durch die französische Version von Il trovatore , Le trouvère, ersetzt . Abgesehen von dieser einen Wiederbelebung in Paris im Jahr 1863 „verschwand es ganz von der Pariser Bühne“

Verdis italienische Übersetzung

Ein italienisches Libretto wurde unter Verdis Leitung von dem Dichter Ettore Caimi schnell erstellt. Dem Komponisten war bewusst, dass es in Italien zu dieser Zeit nicht möglich war, den sizilianischen Standort beizubehalten, wie er seinem Verleger Giulio Ricordi im April 1855 mitteilte: "Ich werde ... das Thema ändern, um es akzeptabel zu machen für italienische Theater". Die Vorschläge des Schreibers zur Änderung des Ortes – „dass der Herzog von Alba einfach noch einmal seine Koffer packen und nach Lissabon ziehen sollte“ – spielten 1640 in Portugal, als dieses Land unter spanischer Herrschaft stand. Der Titel wurde Giovanna de Guzman , aber "aus Gründen der Zensur wurde er verschiedentlich als Giovanna Braganza , Giovanna di Sicilia und sogar Batilde di Turenna bekannt ", bemerkt Charles Osborne .

Insgesamt war Verdi mit der Übersetzung nicht zufrieden, die Budden als "eine der schlimmsten aller Zeiten" bezeichnet. Einige Verbesserungen wurden jedoch vorgenommen, als die Oper nach 1861 zu ihrem übersetzten italienischen Titel zurückkehrte.

In Italien wurde diese Fassung zusammen mit dem Ballett am 26. Dezember 1855 im Teatro Regio in Parma uraufgeführt, und in der Spielzeit 1855/56 wurde die italienische Fassung neunmal aufgeführt, allerdings nicht ohne Einwände gegen die Aufnahme der Ballett. Schließlich genehmigte Verdi im Juli 1856 die Streichung des dreißigminütigen Balletts, und dies ist bis auf wenige Ausnahmen so geblieben. Die britische Erstaufführung fand am 27. Juli 1859 im Drury Lane Theatre in London statt, während sie am 7. November desselben Jahres an der Academy of Music in New York zu sehen war.

Nach 1861, in der neuen Ära nach der Wiedervereinigung, kehrte sie zu ihrem übersetzten italienischen Titel I vespri siciliani zurück , und unter diesem Titel und in dieser Version wurde die Oper bis vor kurzem am häufigsten aufgeführt.

Leistungsverlauf

	Großes Konzert über Themen aus Verdis I vespri siciliani Von Antonio Pasculli ; gespielt von Alex Klein , Oboe, und Lisa Bergman, Klavier
Probleme beim Abspielen dieser Datei? Siehe Medienhilfe .

Von 1856 an bis ins 21. Jahrhundert wurde es fast immer in der italienischen Fassung aufgeführt. Die britische Erstaufführung fand am 27. Juli 1859 im Drury Lane Theatre in London statt, während sie am 7. November desselben Jahres an der Academy of Music in New York zu sehen war. Die Metropolitan Opera in New York hat diese Version seit 1893 114 Mal aufgeführt, zuletzt 2004.

Unternehmen, die alle Werke von Verdi präsentieren oder präsentiert haben, sind die Sarasota Opera , ABAO in Bilbao Spanien (Dezember 2001) und das "Festival Verdi" in Parma (2010), haben diese Oper inszeniert.

Die Oper wird heute regelmäßig aufgeführt, sowohl in der französischen Originalfassung als auch in der italienischen Übersetzung.

Rollen

Zusammenfassung

Ort: Palermo , Italien

Zeit: 1282

Akt 1

Palermos Hauptplatz

Tebaldo, Roberto und andere französische Soldaten haben sich vor dem Palast des Gouverneurs versammelt. Als sie auf ihre Heimat anstoßen, werden sie von den einheimischen Sizilianern beobachtet, die mit der Besetzung unzufrieden sind.

Elena tritt in Trauer um ihren hingerichteten Bruder ein. Etwas betrunken verlangt Roberto, dass sie singt und sie stimmt ruhig zu. Ihr Lied über die Gefahren der Seeleute und Gottes Ruf "Lass Gefahren verschmähen" ( Deh! tu Calma, o Dio possente / "Bete, o mächtiger Gott, beruhige mit deinem Lächeln Himmel und Meer") Sizilianer zum Aufstand gegen die Besatzer. Als der Gouverneur Montforte eintrifft, beruhigt sich die Menge. Dann gibt Arrigo bekannt, dass er aus dem Gefängnis entlassen wurde. Allein mit Arrigo bietet Montforte ihm eine Stelle bei den Franzosen an, solange er sich von Elena fernhält. Er weigert sich und folgt Elena sofort in den Palast.

Akt 2

Neben dem Meer

Procida landet von einem kleinen Fischerboot am Ufer. Es ist klar, dass er aus dem Exil zurückkehrt und seine Freude über die Rückkehr in sein Heimatland und seine Heimatstadt zum Ausdruck bringt: O tu Palermo / "O du Palermo, verehrtes Land...". Er ist von Manfredo und anderen Gefährten umgeben und befiehlt seinen Männern schnell, Elena und Arrigo zu sich zu bringen ( Nell'ombra e nel silenzio / "In Dunkelheit und Stille"). Die drei schmieden Pläne für einen Aufstand während der bevorstehenden Feierlichkeiten, die zur Heirat einer Gruppe junger Leute führen. Nachdem Procida gegangen ist, fragt Elena Arrigo, welche Belohnung er sucht. Er schwört, den Tod ihres Bruders zu rächen, und bittet um nichts als ihre Liebe.

Bethune kommt mit einer Einladung aus Montforte zu einem Ball. Arrigo weigert sich, wird verhaftet und abgeführt. Angeführt von Roberto trifft eine Gruppe französischer Soldaten ein und Procida kehrt zurück und sieht, dass es zu spät ist, Arrigo zu retten, da die jungen Leute auf den Platz gekommen sind und zu tanzen begonnen haben. Als der Tanz lebhafter wird, gibt Roberto seinen Männern ein Zeichen, die viele der jungen Frauen ergreifen und sie trotz der Proteste der jungen Sizilianer wegschleppen. Die niedergeschlagenen jungen Männer werden Zeugen eines vorbeifahrenden Bootes voller französischer Adliger und sizilianischer Frauen, die alle auf den Ball zusteuern. Procida und andere beschließen, sich Zugang zum Ball zu verschaffen und sich zu rächen.

Akt 3

Szene 1: Der Palast von Montforte

Montforte liest ein Papier von der Frau, die er entführt hat, aus der hervorgeht, dass Arrigo sein Sohn ist: Si, m'abboriva ed a ragion! / "Ja, sie hat mich verachtet, und das zu Recht!". Bethune erzählt ihm, dass Arrigo mit Gewalt gebracht wurde, aber Montforte jubelt darüber, dass sein Sohn in der Nähe ist: In braccio alle dovizie / " Dem Reichtum übergeben, von Ehren umgeben, eine immense, schreckliche Leere...". Die beiden Männer stehen sich gegenüber und Arrigo ist etwas verwirrt über die Art und Weise, wie er behandelt wird. Schließlich enthüllt Montforte den Brief von Arrigos Mutter. Verblüfft, aber dennoch trotzig, beschimpft Arrigo seinen Vater, der wütend reagiert, als der jüngere Mann herausstürzt: Parole fatale, Insulto mortale / "Tödliches Wort!, Tödliche Beleidigung! Die Freude ist verschwunden...".

Szene 2: Ein Ball im Palast von Montforte

Als Montforte eintritt, gibt er das Zeichen für den Beginn des Balletts. In der Menge, aber verkleidet, sind Elena, Arrigo und Procida. Arrigo ist überrascht, als die beiden sich offenbaren und erklären, dass sie den jungen Mann retten wollen. Er ist jedoch beunruhigt, als er hört, dass sie Montforte töten wollen, und als sich der Vater dem Sohn nähert, gibt es einen Hinweis auf eine Warnung. Als sich nähernde Attentäter nähern, springt Arrigo vor seinen Vater, gerade als Elena näher kommt. Die Sizilianer sehen mit Entsetzen, dass Arrigo verschont bleibt, während das Ensemble die Situation bedenkt. Elena, Procida, Danieli und die Sizilianer verfluchen Arrigo, als sie weggezerrt werden, während er ihm folgen will, aber von Montforte zurückgehalten wird.

Akt 4

Ein Gefängnis

Arrigo kommt am Gefängnistor an und wartet auf Befehl von Montforte darauf, eingelassen zu werden. Er denkt über die Situation seiner Freunde nach: Giorno di pianto / "Tag des Weinens, des heftigen Schmerzes!". Elena wird herausgeholt und konfrontiert ihn. Schließlich gibt er zu, dass Montforte sein Vater ist und sie beginnt zu sympathisieren: Arrigo! Ah, parli a un core... / "Arrigo! Ah, du sprichst mit einem Herzen, das bereits bereit ist zu vergeben." Arrigo nicht sehend, nähert sich Procida Elena und enthüllt ihm einen Brief, in dem er auf die Freiheit wartet. Aber Montforte kommt und ordnet einen Priester und die Hinrichtung der Gefangenen an, während Procida erstaunt ist, die Wahrheit über Arrigos Situation zu erfahren. Arrigo bittet seine Freunde um Gnade und Montforte konfrontiert ihn mit einer Sache: Dimme sol, di "Mio padre / "Sag nur zu mir, sag "Mein Vater...". Arrigo sagt nichts, als der Henker erscheint und das Paar abgeführt wird, gefolgt von Arrigo. Montforte greift ein, um ihn daran zu hindern, sich ihnen anzuschließen. Als Elena zum Henker geführt wird, tritt Montforte ein und verkündet den Sizilianern eine Begnadigung. Außerdem stimmt er der Heirat von Elena und Arrigo zu und verkündet der Menge: "I find a son again!". Es herrscht allgemeine Freude.

Akt 5

Bühnenbild für Akt V von Filippo Peroni

Die Gärten von Montfortes Palast

Als sich Ritter und Jungfrauen versammeln, bedankt sich Elena bei allen: Mercé, dilette amiche / "Danke, geliebte Freunde". Arrigo kommt und ruft seine Freude aus: La brezza aleggia intorno / "La brise souffle au loin" / "Die Brise schwebt...". Er geht, um seinen Vater zu finden, aber Procida kommt und kündigt einen Plan an, seine Feinde mit ihrem Massaker zu überlisten, das am Fuße des Altars stattfinden soll, nachdem die Gelübde abgelegt wurden. Sie ist, erst recht nach Arrigos Rückkehr, hin- und hergerissen zwischen ihrer Liebe und ihrer Pflicht: Sorte fata! Oh, feuriger Cimento! / "Tödliches Schicksal! Oh, heftiger Konflikt!". Schließlich kann sie nicht weiter gehen und sagt Arrigo, dass sie nicht heiraten können. Beide Männer sind wütend auf sie wegen ihres scheinbaren Verrats. Dann kommt Montforte, nimmt die Hände des Paares, verbindet sie und erklärt sie für verheiratet, als die Glocken zu läuten beginnen. Dies ist das Signal für die Sizilianer, hereinzustürzen und sich auf Montforte und die Franzosen zu stürzen.

Aufnahmen

Italienische Fassung von 1861, mit Ballett vom 3. Akt aus der französischen Fassung

Verweise

Anmerkungen

Zitierte Quellen

• Backman, Clifford R. (2002), The Decline and Fall of Medieval Sicily: Politics, Religion, and Economy in the Reign of Frederick III, 1296–1337 Cambridge: Cambridge University Press.
• Budden, Julian (1978), Die Opern von Verdi , Bd. 2, London: Kassel. ISBN  0-304-31059-X
• Everist, Mark, "'Killing a Bull' and the Pleasures of History: Verdis Les Vêpres Siciliennes " im Begleitheft zur Opera Rara- Aufnahme von Les Vêpres Siciliennes
• Kimbell, David (2001), in Holden, Amanda (Hrsg.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam, 2001, p. 984. ISBN  0-14-029312-4
• Kolodin, Irving, „ I vespri Siciliani : Wie es wurde – was es wurde“. Essay im Begleitheft zur Levine RCA-Aufnahme, BMG 1974
• Osborne, Charles (1969), The Complete Opera of Verdi , New York: Da Capo Press, Inc. ISBN  0-306-80072-1
• Parker, Roger (1998), „ Vêpress siciliennes, Les “, in Stanley Sadie , (Hrsg.), The New Grove Dictionary of Opera , Vol. Vier. London: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5

Andere Quellen

• Baldini, Gabriele, (übers. Roger Parker) (1980), Die Geschichte von Giuseppe Verdi: Oberto to Un Ballo in Maschera . Cambridge et al .: Cambridge University Press. ISBN  0-521-29712-5
• De Van, Gilles (übers. Gilda Roberts) (1998), Verdis Theater: Dramaturgie durch Musik . Chicago und London: University of Chicago Press. ISBN  0-226-14369-4 (gebunden), ISBN  0-226-14370-8
• Phillips-Matz, Mary Jane (1993), Verdi: Eine Biografie , London & New York: Oxford University Press. ISBN  0-19-313204-4
• Toye, Francis (1962), Giuseppe Verdi: Sein Leben und Werk , New York: Knopf, 1931
• Walker, Frank, Der Mann Verdi (1982), New York: Knopf. Chicago: University of Chicago Press. ISBN  0-226-87132-0

Externe Links

• Les vêpress siciliennes : Partituren beim International Music Score Library Project
• Inhaltsangabe von Naxos Records
• Libretto (auf Italienisch)