Initialen RBME -Initials R.B.M.E.

Initialen RBME ( deutsch : Initialen RBME ) ist ein von John Cranko choreografiertes Ballett zu Brahms ' Klavierkonzert Nr. 2 . Das Ballett ist handlungslos und besteht aus vier Sätzen mit jeweils einem Haupttänzer. Das Ballett wurde für das Stuttgarter Ballett geschaffen , und der Titel wurde nach den Tänzern benannt, die die vier Hauptrollen hervorgebracht haben, Richard Cragun , Birgit Keil , Marcia Haydée und Egon Madsen . Initials RBME wurde am 18. Januar 1972 an der Staatsoper Stuttgart uraufgeführt. Es war eines von Crankos erfolgreichsten Balletten und eines seiner letzten Werke vor seinem plötzlichen Tod im Jahr 1973.

Produktion

Cranko vertonte Brahms' Klavierkonzert Nr. 2 mit den Initialen RBME . Cranko choreografierte das Ballett für die Tänzer Richard Cragun , Birgit Keil , Marcia Haydée und Egon Madsen . Die vier waren Crankos enge Freunde und Musen seit ihren Anfängen beim Stuttgarter Ballett , und ihre Tanzstile prägten maßgeblich Crankos Werke dort. Der Titel wurde nach den vier benannt, in der Reihenfolge ihrer Auftritte im Ballett. Die Kostüme und Bühnenbilder des Balletts wurden von Jürgen Rose entworfen.

Initials RBME wurde am 18. Januar 1972 an der Staatsoper Stuttgart uraufgeführt . Der Tanzkritiker John Percival bezeichnete das Ballett in seiner Cranko-Biografie als eines seiner erfolgreichsten Werke. Es ist auch eines von Crankos letzten Balletten vor seinem plötzlichen Tod im Jahr 1973.

Choreographie

Initials RBME ist ein handlungsloses neoklassisches Ballett . Es besteht aus vier Sätzen mit jeweils einem Haupttänzer und Nebentänzern. Die vier Haupttänzer treten in den Bewegungen anderer auf, aber diese Auftritte sollen laut Percival „nicht unbedingt eine sehr aktive Rolle spielen, sondern nur da sein und die reale Situation hervorrufen, in der jeder ein stark definiertes Individuum mit einem war Leben oder sein oder ihr eigenes, aber alle wurden von ihrer Freundschaft unterstützt und getragen." Er fügte hinzu, dass trotz der technisch anspruchsvollen Choreografie "die zugrunde liegende Idee den Darstellern geholfen hat, dem Ganzen das Gefühl zu geben, dass es mehr als nur eine Show ist".

Für The Oxford Handbook of Contemporary Ballet schrieb E. Hollister Mathis-Masury: „Crankos Ballett war eine komplexe Mischung aus Kühnheit und eindringlich sehnsüchtiger Lyrik, durchzogen von Brio-Ausbrüchen. Dieses Stück hat die komplexeste Beziehung von Gruppe zu Solo, die Cranko jemals produziert hat “, während der erste und der dritte Satz, die für Cragun bzw. Haydée geschrieben wurden, „Crankos stärkste Interpretation dieser Musik in Bewegung sind“. Sie fügte hinzu, dass das Ballett „ein Vehikel für den individuellen Tanzstil jeder seiner vier Hauptmusen“ sei. Der Kritiker der New York Times , Clive Barnes , bemerkte, dass das Ballett Léonide Massines symphonischen Balletten stilistisch ähnlich sei , obwohl er glaubte, Cranko habe sie nie gesehen.

Verweise