JH Haverly- J. H. Haverly

Jack Haverly

Christopher Haverly (1837–1901), besser bekannt als JH Haverly oder John H. „ Jack “ Haverly , war ein amerikanischer Theatermanager und Promoter von Blackface- Minnesänger-Shows . In den 1870er und 1880er Jahren schuf er ein Unterhaltungsimperium, das sich auf seine Minnesänger-Truppen konzentrierte, insbesondere Haverlys United Mastodon Minstrels und Haverlys Coloured Minstrels . Unter seiner Führung wuchsen diese Truppen zu beeindruckenden Größen und verfügten über aufwendige Bühnenbilder und Kostüme. Sie tourten weit und erweiterten das Publikum von Minstrelsys, um die gesamten Vereinigten Staaten sowie England zu umfassen. Haverlys Methoden lösten eine Revolution im Minnesänger aus, als sich andere Truppen um den Wettbewerb bemühten. Als die Kosten der Minnesänger stiegen, gingen viele Truppen aus dem Geschäft.

Frühe Bemühungen

1880-Werbung, die die Unternehmen von JH Haverly detailliert beschreibt.

Christopher Haverly wurde am 30. Juni 1837 in der Nähe von Bellefonte, Pennsylvania , als Sohn der Eltern Christopher und Eliza Haverly (geborene Steel) geboren. In seiner Jugend war er als "Jack" oder "Kit" bekannt und machte eine Schneiderlehre, bevor er ins Showgeschäft einstieg.

Haverly gehörte zu einer neuen Welle von Theatertruppenbesitzern und -managern, die nicht selbst als Darsteller in den Beruf eingestiegen waren. Er lieh sich die Techniken berühmter Schausteller wie PT Barnum aus , um für seine Theatergruppen zu werben. In den späten 1870er Jahren wandte er sich der leblosen Minnesängershow zu und stellte fest, dass andere Unterhaltungen wie Bühnenstücke, Opern und Varietés „ihre Dimensionen vergrößert und vergrößert hatten, bis ihre Proportionen und attraktiven Qualitäten unbegrenzt erschienen. " Die Minnesängerin hingegen war so geblieben wie zu Zeiten der Virginia Minstrels und der äthiopischen Serenaders .

Seine Antwort wäre eine Schar von Minnesängern, "die für außergewöhnliche Exzellenz, Verdienste und Größe den anspruchsvollsten Unterhaltungssucher der Welt verblüffen und zufriedenstellen würde." Er sammelte einen großen Pool talentierter Künstler und vereinte sie zu einer einzigen Truppe. Mit dem Ziel seiner Werbung auf den Familienmarkt und die Freiheit seiner Shows von niederem Humor zu betonen, tourten sie durch die gesamten Vereinigten Staaten, nicht nur durch den Nordosten, auf den sich die Minnesänger bisher meist beschränkt hatten.

Haverlys Erfolg in der Minnesängerschaft ermöglichte es ihm, andere Unternehmungen zu finanzieren. Auf dem Höhepunkt seines Vermögens besaß und leitete er drei Minnesänger-Truppen und vier Comic-Theatergruppen, zusätzlich drei Theater in New York und je eines in Brooklyn, Chicago und San Francisco, drei Bergbau- und Mühlenunternehmen sowie Lager in vielen anderen. Haverlys Aktieninvestitionen entwickelten sich nicht so, wie er es sich gewünscht hatte, und Ende 1877 war er mit bis zu 104.000 US-Dollar verschuldet. Er versuchte jedoch, den Bankrott mit einem anderen Risiko zu umgehen.

Haverlys Vereinigte Mastodon-Minnesänger

Poster mit Haverly und seinen United Mastodon Minstrels

Mit vier Spielmannskompanien als Rohstoffe schuf er eine einzige Truppe, die Haverlys United Mastodon Minstrels genannt wurde . Er überflutete New York mit Plakaten und Zeitungsanzeigen, die doppelt so groß waren wie die Anzeigen anderer Truppen. Diese posaunten über die Größe der Mastodons: "FORTY—COUNT 'EM—40" Mitglieder. Er führte seine Minnesänger durch jede Stadt, die sie spielten, vor einer Blaskapelle . 1878 fügte er ein Drum Corps hinzu , das gleichzeitig in einem anderen Stadtteil spielen konnte. Er fand andere Wege, die Größe der Truppe hervorzuheben, zum Beispiel eine Reihe von Vorhängen, die nacheinander zurückgezogen wurden und hinter denen mehr als ein Dutzend Männer standen.

Haverlys Shows waren auch visuell beeindruckender als alles, was ihnen vorausgegangen war. Ein Programm lautete: „Die Aufmerksamkeit des Publikums wird respektvoll auf die großartige Szene gelenkt, die einen türkischen Barbarenpalast in Silber und Gold darstellt“, und die Inszenierung hielt, was versprochen wurde. Außerdem erschien an einer Stelle ein prächtiger königlicher Palast, gefolgt von einer Abfolge von nicht zusammenhängenden Szenen: "Base-Ball", "The Strong Defending the Weak", "United We Stand" und "The Dying Athlete". Die Show endete mit einer zirkusähnlichen Inszenierung in der Tradition von Barnum. Die Show verkörperte Haverlys Mantra als Produzent: "Ich habe nur eine Methode, und das ist, herauszufinden, was die Leute wollen, und ihnen dann dieses Ding zu geben ... Es hat keinen Sinn, das Publikum in ein Theater zu zwingen. "

Haverlys Shows waren anders, und er nutzte jede Gelegenheit, um dies in seinen Anzeigen zu betonen. Er betonte die hohen Produktionskosten. In den 1870er und 80er Jahren kaufte er weiterhin Minnesänger-Truppen und gliederte sie in die Mastodons ein. Die Truppe hatte zeitweise über 100 Mitglieder.

Haverlys farbige Spielleute

Poster, das einen Teil der Aufführung der farbigen Spielleute zeigt. Im Sommer 1881 traten Haverlys Genuine Coloured Minstrels in London im Her Majesty's Theatre auf . Die Zeitung kündigte an, dass es sich nicht um Männer mit schwarzen Gesichtern handeln würde, wie es die Mastodon-Minnesänger im Jahr zuvor gewesen waren.

Inzwischen betrat Haverly den Markt der schwarzen Minnesänger und kaufte 1878 Charles Callenders Original Georgia Minstrels , um sie in Haverly's Coloured Minstrels umzubenennen . Haverly förderte die Truppe mit dem gleichen Elan, den er für die Mastodons einsetzte, und kaufte andere schwarze Truppen, um ihre Größe zu erhöhen. Er bekräftigte auch den Glauben, dass schwarze Minnesänger authentische Darstellungen des afroamerikanischen Lebens waren, indem er zu einem Format fast aller Plantage- Themenmaterialien wechselte. Anstelle von türkischen Bädern bekam das Publikum "DAS DUNKLE WIE ER ZU HAUSE IST, DUNKLES LEBEN IM MAISFELD, CANEBRAKE, BARNYARD UND AUF DEM DEM UND FLACHBOOT". Im Jahr 1880 ging er sogar so weit, auf einem Bostoner Feld eine Scheinplantage mit über hundert schwarzen Schauspielern in Kostümen zu errichten, darunter "Aufseher, Bluthunde und Dunkelmänner bei der Arbeit ... ihres Volkes" Am 31. Juli 1881 eröffneten die 60-köpfigen Haverly's Coloured Minstrels im Her Majesty's Theatre in London, wo die Times schrieb: "An der Spontaneität der Klangausbrüche oder der Freude, mit der die Darsteller nehmen an den Tänzen und Ausgelassenheiten des Abends teil. Die Herzlichkeit ihres Spaßes scheint sich dem Publikum zu vermitteln." Peter Fryer bemerkt: "Es gab 20 Tänzer, ein Banjo-Orchester und 8 Spieler von Knochen und 8 von Tamburinen - 16 Musiker, die in zwei Reihen auf der Bühne saßen und 'einen höchst malerischen Auftritt im Einklang' hinlegten." Die riesige Truppe war erfolgreich, aber Haverly fand es schwierig, sowohl sie als auch die Mastodons zu verwalten. 1882 verkaufte er die Georgia Minstrels an Charles und Gustave Frohman .

Anmerkungen

  1. ^ Monaghan, Frank (1932). "Haverly, Christopher" . In Malone, Dumas (Hrsg.). Wörterbuch der amerikanischen Biographie . 8 . S. 410–411.
  2. ^ "Small-Talk" . Die Nationaltribune . Washington, DC 14. Juni 1883.
  3. ^ Beide Zitate aus einem Programmheft, Haverly's United Mastodon Minstrels, 1878. Zitiert in Toll 145.
  4. ^ 21. August 1879, Virginia City Unternehmen . Zitiert am 6. September 1879 in einer Anzeige im New York Clipper . Wiederum zitiert in Maut 146.
  5. ^ 3. Januar 1880 und März 1880 Programme. Zitiert in Maut 147-8.
  6. ^ Programm, Haverlys Mastodon Minstrels, 31. Mai 1880. Zitiert in Toll 25.
  7. ^ "Von unseren Londoner Korrespondenten" . Der Newcastle Weekly Courant . Newcastle-upon-Tyne, England. 29. Juli 1881. p. 2.
  8. ^ 6. September 1879 und 7. August 1880, New York Clipper . Zitiert in Maut 205.
  9. ^ 19. Juli 1879 und 26. Juni 1880, New York Clipper . Zitiert in Maut 205.
  10. ^ a b Peter Fryer, Staying Power: The History of Black People in Britain , London: Pluto Press , 1984, S. 442–43.
  11. ^ "Theater Ihrer Majestät" . Der Beobachter . London, England. 31. Juli 1881. p. 4.

Verweise

  • Toll, Robert C. (1974). Blacking Up: The Minstrel Show im Amerika des 19. Jahrhunderts . New York: Oxford University Press.
  • Watkins, Mel (1994). Auf der wahren Seite: Lachen, Lügen und Signifikanten – Die unterirdische Tradition des afroamerikanischen Humors, der die amerikanische Kultur von der Sklaverei zu Richard Pryor veränderte . New York: Simon & Schuster.

Externe Links

  • Medien im Zusammenhang mit JH Haverly bei Wikimedia Commons