Liebeslieder Waltzes, Op. 52 - Liebeslieder Waltzes, Op. 52
| Liebesliederwalzer | |
|---|---|
| von Johannes Brahms | |
 Der Komponist ca. 1872
| |
| Katalog | Op. 52 |
| Text | aus Polydora von Georg Friedrich Daumer |
| Sprache | Deutsche |
| Zusammengesetzt | 1868 |
| Bewegungen | 18 |
| Wertung | vier Gesangsteile und vierhändiges Klavier |
Johannes - Brahms ' Liebeslieder-Walzer ( Liebeslieder-Walzer ) sind über zwei verteilte Opus Zahlen Op. 52 und Op. 65 ( Neue Liebeslieder ). Die Walzer sind eine Sammlung von Liebesliedern im Ländler- Stil für Stimmen und Klavier zu vier Händen . Die Texte für die Liebeslieder kommen aus Georg Friedrich Daumer ‚s Polydora , eine Sammlung von Volksliedern und Liebesgedichte. Während es keine konkreten Aufzeichnungen gibt, die die genaue Inspiration für die Walzer angeben, gibt es Spekulationen, dass Brahms 'Motivation für die Lieder seine frustrierte Liebe zur Pianistin und Komponistin Clara Schumann war .
Hintergrund
Äußere Einflüsse
Die Diskussion des Einflusses in Bezug auf Brahms und die Liebeslieder Walzer Op. 52 bezieht sich auf die Inspiration, die ein Komponist von einem bewunderten Vorgänger bezieht, der unter Schriftstellern, Künstlern und Komponisten des 19. Jahrhunderts üblich war. Um den Einfluss zu kontextualisieren, zitieren viele relevante Theoretiker Harold Bloom , Autor von The Anxiety of Influence . Laut Hussey behauptet Bloom: "Alle Dichter müssen sich mit der Angst auseinandersetzen, die sie gegenüber ihren am meisten bewunderten Vorgängern empfinden. Der Vorgänger, dessen Werk den späteren Dichter dazu inspirierte, literarische Kompositionen zu betreiben, ist jetzt Gegenstand von Neid und Bewunderung der späteren Dichter, der den Vorläufer fürchtet, hat nichts anderes zu sagen gelassen ". Mit anderen Worten, Komponisten haben das dringendere Bedürfnis, originelle Werke zu schaffen, die denen der vorhergehenden Tradition entsprechen. Rosen bezeichnet Brahms als "Meister der Anspielung" auf andere Komponisten und argumentiert weiter, dass man Brahms 'Werk nicht verstehen kann, ohne sich der dazugehörigen Einflüsse bewusst zu sein, die für den Komponisten eine "notwendige Tatsache des kreativen Lebens" waren.
Insbesondere ein Komponist, der Brahms beeinflusste, insbesondere innerhalb der Liebeslieder Walzer Op. 52 war Franz Schubert . Brahms 'Bewunderung für Schubert wird deutlich, wenn man sich frühe Aufführungen von Schuberts Stücken und die Tendenz ansieht, die Werke des Komponisten ausführlich zu studieren. Laut Brodbeck beeinflusste Schubert Brahms 'Liebeslieder Walzer Op. 52 durch Ähnlichkeiten mit dem Twenty Ländler . Zunächst versuchte Brahms, seine Walzer in informellen musikalischen Abendumgebungen aufführen zu lassen, die denen ähneln, die für Schuberts Tänze bestimmt sind. Ein weiterer Hinweis auf Schubert ist die Markierung "Im ländler tempo" in Op. 52, direkt auf den Twenty Ländler anspielend. Darüber hinaus deutet das Datum der Komposition der Liebeslieder Walzer darauf hin, dass Brahms die Bearbeitung des Twenty Ländler abgeschlossen hatte, bevor er mit der Arbeit an seinen eigenen Walzern begann. Auch eine spezielle Aufforderung von Brahms, jede seiner Bewegungen auf ein separates Blatt Papier kopieren zu lassen, zeigt in gewissem Maße seine Unsicherheit darüber, wie solche scheinbar nicht verwandten Stücke bestellt werden sollen. Dieser Vorschlag spiegelt einen Kampf wider, der dem ähnlich war, mit dem er bei der Errichtung einer Ordnung für Schuberts Tänze konfrontiert war.
Brahms 'Erfahrung in der Herausgabe von Schuberts Twenty Ländler ist wichtig für das Verständnis der Einflussideen, die für Komponisten des 19. Jahrhunderts relevant sind. Diese Erfahrung war lediglich redaktionell, da Brahms seine eigenen "kompositorischen und ästhetischen Vorlieben" verwendete, um Stücke, die "Schubert nie zusammen aufführen wollte", in einer zusammenhängenden Reihenfolge zu organisieren. Aufgrund der anfänglichen, nicht verwandten Natur dieser Tänze war Brahms in der Lage, das Werk eines bewunderten Vorgängers zu erweitern, indem er aus den bereits existierenden Stücken gewissermaßen Originalarbeiten machte und so die Richtung des Einflusses vom Nachfolger zum Vorgänger umkehrte . Als Brahms jedoch vom Herausgeber des Twenty Ländler zum Komponisten des Liebeslieder Walzer Op. 52 repliziert er sein redaktionelles Verhalten, indem er achtzehn Sätze komponiert, die autonom zu funktionieren schienen. Brahms bestellte sie zu einem ganzen Stück, das eine Summe der ursprünglich nicht verwandten Teile ist. Dieses Verhalten, wie es sich auf den Twenty Ländler und den Liebeslieder Walzer Op. 52 ermöglicht es Brahms, seiner redaktionellen und kompositorischen Arbeit eine "tiefere Bedeutung" zu geben, indem er durch ihre Ähnlichkeit eine klare, einflussreiche Beziehung zwischen den beiden Werken herstellt. Darüber hinaus werden die Herausforderungen an Originalität und Kreativität bewältigt, mit denen Komponisten von ihren talentierten Vorgängern konfrontiert waren, und die sogenannte "Angst vor Einfluss" von Bloom wird gelindert. Insgesamt hat der äußere Einfluss des Twenty Ländler den Liebeslieder Walzer nicht nur kompositorisch geprägt, sondern auch Brahms 'Repertoire ein Gefühl von Tiefe, Bedeutung und Glaubwürdigkeit verliehen.
Rezeption
Historisch
Zu seinen Lebzeiten war Brahms hoch angesehen, was insbesondere auf seine zwischen 1863 und 1871 komponierten Werke oder seine "unruhigen Jahre" vor seiner Gründung in Wien zurückzuführen ist. Die Liebeslieder-Walzer wurden 1869 fertiggestellt und am 5. Januar 1870 uraufgeführt. Eine der früheren Rezensionen aus London im Jahr 1877 legt nahe, dass das Publikum Brahms 'Arbeit sehr genoss. Obwohl es erste Kritik bezüglich des "ad libitum" der Stimmen und des "Mangels an melodischem Fluss" durch die achtzehn Sätze gab, gehörte das Londoner Konzert der Liebeslieder-Walzer zu den beliebtesten Aufführungen des Jahres. Ein Aspekt der Liebeslieder-Walzer was möglicherweise zur Rezeption des Werkes beitrug, war, dass Brahms sie unter Bezugnahme auf Johann Strauss komponierte, der als "Walzerkönig" galt. Mit solch einem anderen bekannten Komponisten, der dem Werk beigefügt ist, hätte das Publikum den Tribut genossen. Für einige hat Brahms die Kammermusik wiederbelebt. Liebeslieder veranschaulicht dies in beiden Op. 52 und Brahms 'späteres Arrangement für Vierhandklavier op. 52a, geschrieben und uraufgeführt 1874. Weitere Arrangements der Liebeslieder-Walzer erscheinen 1870, als Brahms von Ernst Rudorff unter Druck gesetzt wurde , ein Orchesterarrangement zu schaffen, das er am 19. März 1870 uraufführte. Es enthielt acht Stücke aus Op. 52 und ein Stück, das später in den Neuen Liebeslieder op. 65 . Die Orchesterfassung wurde erst 1938 veröffentlicht. Brahms bezeichnete die Liebeslieder in einem Brief an seinen Verleger Fritz Simrock aus dem Jahr 1870 als "hübsche Konzertnummern" .
Strom
Die Liebesliederwalzer werden weiterhin recht häufig aufgeführt. Das "ad libitum" der Originalpartitur ermöglicht es verschiedenen Ensemblegrößen, die Liebeslieder Waltzes Op. 52 im Gegensatz zu den Liebeslieder Waltzes, Op. 65, die normalerweise nur von einem Chor aufgeführt wird; Vielseitigkeit findet sich auch im Opus mit der Vierhandanordnung des Liebeslieder Waltzes Opus 52a und dem Wegfall eines Vokalensembles. Der sechste und elfte Satz sind aufgrund ihrer Anpassung an Chorwerke einige der bekannteren Stücke aus dem Werk. Die Liebeslieder-Walzer eignen sich aufgrund der Kürze der Bewegungen und der Neuheit der Arbeit in Brahms 'Ausgüssen für das heutige Publikum. Die Bewegungen sind alle relativ kurz und umfassen eine Vielzahl von Emotionen und Stimmungen. Es ist auch ein besonderes Stück, da Brahms nicht regelmäßig für kleine Vokalensembles und Klavier komponierte. Brahms schrieb normalerweise Vokal- - insbesondere Chor- - Stücke für Chor und Orgel oder Chor und Orchester, so dass das Vorhandensein einer Klavierbegleitung in den Liebeslieder-Walzern zur Einzigartigkeit des Stücks beiträgt.
Musikalische Komponenten
Die Liebeslieder-Walzer sind eine Sammlung von Liebesliedern, die in einem populären Stil geschrieben wurden und die kompositorische Komplexität von Brahms nicht verlieren. Das für Klavier vier Hände und Stimmen ad libitum gespielte Stück bietet Platz für viele Ensembles unterschiedlicher Größe. Die Worte stammen aus Daumers Polydora , auch das Material für die Neuen Liebeslieder-Walzer, Op. 65 . Obwohl sie heute Teil des Standard-Chorrepertoires sind, beabsichtigte Brahms eher, sie in Salons oder informellen Hausversammlungen zu spielen, als in Konzertsälen. Diese Walzer waren sofort erfolgreich und für einen Großteil seines persönlichen Vermögens verantwortlich. Sie festigten seinen Ruf beim allgemeinen Publikum, das Musik kauft, in Wien und Europa.
Tabelle
| Titel | Tempo | Bilden | Stimmen | Schlüssel | Ungefähre Dauer |
|---|---|---|---|---|---|
| 1. Rede, Mädchen | Im Ländler-Tempo | Abgerundete Binärdatei | SATB | E-Dur | 1:20 |
| 2. Bin Gesteine rauscht die Flut | Binär | SATB | Ein geringfügiges | 0:45 | |
| 3. O die Frauen | Binär | TB | B ♭ Haupt | 1:00 | |
| 4. Wie des Abends schöne Röte | Binär | SA | F-Dur | 0:50 | |
| 5. Die grüne Hopfenranke | Binär | SATB | Ein geringfügiges | 1:45 | |
| 6. Ein kleiner, engagscher Vogel | Grazioso | Rondo | SATB | Ein Major | 2:35 |
| 7. Wohl schön bewandt war es | Binär | S (A) | C-Moll | 1:10 | |
| 8. Wenn so lind dein Auge mir | Binär | SATB | A ♭ Haupt | 1:30 | |
| 9. Bin Donaustrande | Abgerundete Binärdatei | SATB | E-Dur | 2:10 | |
| 10. O wie sanft die Quelle | Binär | SATB | G-Dur | 0:55 | |
| 11. Nein, es ist nicht geplantkommen | Abgerundete Binärdatei | SATB | C-Moll | 0:52 | |
| 12. Schlosser auf und mach Schlösser | Binär | SATB | C-Moll | 0:45 | |
| 13. Vögelein durchrauscht die Luft | Binär | SA | A ♭ Haupt | 0:45 | |
| 14. Sieh, wie ist die Welle klar | Binär | TB | E ♭ Haupt | 0:50 | |
| 15. Nachtigall, sie singt so schön | Binär | SATB | A ♭ Haupt | 1:20 | |
| 16. Ein Dunkeler Schacht ist Liebe | Lebhaft (lebhaft) | Binär | SATB | F-Moll | 1:20 |
| 17. Nicht wandle, mein Licht | Mit Ausdruck (mit Ausdruck) | Binär | T. | D ♭ Haupt | 1:55 |
| 18. Es bebet das Gesträuche | Lebhaft (lebhaft) | Abgerundete Binärdatei | SATB | D ♭ / C ♯ Dur | 1:25 |
Rhythmus
Das Set beginnt mit dem typischen Walzer- Rhythmus: Das "oom-pah-pah" der Bass-Note, die im ersten Takt gespielt wurde, folgte dem Akkord in den zweiten und dritten Takten. Brahms weicht nie zu weit von dieser vertrauten Redewendung ab, und die einfachen, leicht zu singenden Volksmelodien ermöglichen es seiner Arbeit, auf dem Boden zu bleiben, da er mehr rhythmische Komplexität hinzufügt. Brahms ist bekannt für seine einzigartige Manipulation der Zeit, insbesondere für seine Verwendung von Synkopen und Hemiolen . Dies beginnt sofort, wenn sich eine subtile Hemiola in die erste Strophe einschleicht. Waltz 2 erweitert dies mit einer Hemiola, die während des gesamten Songs anhält: Das Klavier spielt a 3
4 Begleitung zum 3
2 Melodie im Tenor . Auch in den Walzern 8, 10, 13 und 15 sind Linien gesperrt, um einen anderen Meter als den Standard zu implizieren 3
4 Walzer Meter Brahms als Vorlage verwendet.
Eine andere hier verwendete Zeitmanipulation ist seine metrische Verschiebung oder die Abkehr von einer festgelegten Taktlinie. Diese sehr subtile Veränderung ist vor allem im fünften Walzer zu sehen, wo der zweite Klavierpart auf der Anakrusis mit zwei absteigenden Viertelnoten beginnt. Dieses Muster der Betonung des dritten Schlags setzt sich fort, wenn das Primo-Piano eintritt. Wenn die Stimmen schließlich mit einem Schwerpunkt auf Schlag eins eintreten, verschiebt sich die Wahrnehmung des Hörers der Taktlinie. Das Viertelnoten-Halbnoten-Muster, auf dem Walzer 5 aufgebaut ist, wird üblicherweise von Brahms verwendet, um normalerweise die Einsamkeit der Trennung zu symbolisieren. Dieses Muster erscheint regelmäßig im gesamten Set und macht beispielsweise einen Großteil des Walzers 7 aus.
Bestellung
Brahms schrieb die Walzer im Sommer 1869 ziemlich schnell als ungeordnete Tanzreihe, ohne Rücksicht auf ihre endgültige Anordnung. Wahrscheinlich dachte er, ein Heimkünstler würde einfach seine Favoriten für die Aufführung auswählen. Die Unsicherheit hinsichtlich der Reihenfolge, Gruppierung und Anzahl der Bände führt zu einer langen Korrespondenz mit seinem Verlag Simrock , wobei Änderungen bis zur Uraufführung und innerhalb seiner eigenen Kopie der veröffentlichten Erstausgabe vorgenommen wurden.
Die Walzer existieren heute in einem Satz von 18, aber es ist offensichtlich, dass Brahms die Möglichkeit von zwei Büchern mit neun Walzern oder sogar drei Büchern mit sechs Walzern unterbrachte, was den Nummern 6, 9 und 18 ein besonderes Gefühl der Schließung verlieh in ihrer Phrasierung, Gesten und Struktur. Zusammen mit dem Eröffnungstanz und Nummer 11 sind diese drei Walzer im Set, die eine komplexere formale Struktur einführen. 1, 9 und 18 sind in gerundeter binärer Form und 6 ist ein Rondo , während der Rest der Liebeslieder an der einfacheren binären Form festhält, die häufiger in Transkriptionen von Volksliedern zu finden ist. Die längeren, strukturierteren Muster vermitteln ein Gefühl von Drama, das zu einer Schlusszahl passt, insbesondere (wie in 6), wenn sie mit einer zufriedenstellenden Rückkehr zur Home-Taste enden. Die abschließenden Gesten sind am deutlichsten in 9 zu sehen, was sowohl in der Zwei-Buch- als auch in der Drei-Buch-Version des Sets als Ende gedient hätte (in seinem dreigliedrigen Plan ordnete Brahms das mittlere Buch neu an, um mit 9 zu schließen). Dies war auch der Walzer, mit dem Brahms sein Arrangement für Chor und Orchester beendete. Der Walzer kehrt zu E-Dur zurück , der Tonart, mit der das Set begonnen hat, und endet mit einer absteigenden Melodielinie, einem Decrescendo , einem Ritardando und einer Fermate , alles Dinge, die unverkennbar ein Ende bedeuten.
Versionen
Aufgrund der Popularität und Spielbarkeit des Stücks existieren viele Versionen und Transkriptionen der Libeslieder-Walzer. Das Opus 52a für Klavierduett ohne Stimmen wurde 1874 veröffentlicht, wobei den ursprünglichen Klavierlinien geringfügige Ergänzungen und Feinheiten hinzugefügt wurden. Brahms veröffentlichte 1875 auch eine Version für Stimmen mit Klavier solo. Der Dirigent Ernst Rudorff überzeugte Brahms, 1870 ein Arrangement der Walzer für Stimme und kleines Orchester für eine Aufführung zu erstellen, obwohl diese Version erst 1938 veröffentlicht wurde. Die Orchesterversion nicht enthalten den kompletten Satz Walzer, aber stattdessen die Nummern 1, 2, 4, 6, 5, ein Lied, das später in seinen Neuen Liebeslieder- Walzern 11, 8 und 9 zum Walzer 9 wurde. Friedrich Hermann schuf auch eine Transkription der Liebeslieder Walzer allein für Streicher 1889. 2019 wurden die Liebeslieder-Walzer op. 52, erhielt eine neue Orchestrierung der 4-Hand-Begleitung. Diese Version ist für Chor und 10 Instrumentalisten. Es wurde von JA Kawarsky komponiert und von der GIA-Presse veröffentlicht.
Ref. Bibl. Marina Caracciolo, "Brahms und Il Walzer. Storia und Lettura Critica". Lucca, Libreria Musicale Italiana, 2004, ISBN 978-88-7096-362-5