Maryse Alberti- Maryse Alberti
Maryse Alberti | |
|---|---|
| Geboren |
10. März 1954
Langon , Frankreich
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| Beruf | Kameramann |
| Kinder | 1 |
Maryse Alberti (* 10. März 1954) ist eine französische Kamerafrau, die hauptsächlich in den Vereinigten Staaten an unabhängigen Spielfilmen und Vérité , Beobachtungsdokumentationen, arbeitet. Alberti hat Preise des Sundance Film Festivals und der Spirit Awards gewonnen . Sie war die erste zeitgenössische weibliche Kamerafrau, die für ihre Arbeit an Todd Haynes' Velvet Goldmine auf dem Cover von American Cinematographer zu sehen war .
Frühen Lebensjahren
Alberti wurde in Langon, Frankreich geboren. Im Alter von 19 Jahren reiste Alberti 1973 nach New York City , um ein Konzert von Jimi Hendrix zu sehen, erfuhr jedoch erst nach ihrer Ankunft von seinem Tod. Anstatt nach Frankreich zurückzukehren, trampte sie drei Jahre lang durch die USA, bevor sie sich in New York City niederließ. Dort begann sie eine Anstellung als Au Pair, bevor sie sich dem Film zuwandte.
Karriere
In einem Podcast-Interview mit Movie Geeks United! sagt Alberti, dass sie nie eine Filmschule besucht hat. In der Filmbranche landete sie zunächst als Standfotografin für Pornofilme. Nachdem sie an genügend Filmsets mitgearbeitet und Leute aus der Branche kennengelernt hatte, überredete sie 1982 die Filmemacher des kleinen Punk-Film-Noir-Films Vortex (1982), sie als Assistentin des Kameramanns zu übernehmen. Zu dieser Zeit hatte sie noch keine Ahnung vom Filmemachen und wurde von dem Kameramann des Films, Steven Fierberg, ausgebildet.
Alberti begann ihre Karriere als Kamerafrau bei der Filmfirma Apparatus, die von der Kurzfilmregisseurin Christine Vachon geleitet wird . Der erste in voller Länge Dokumentarfilm sich Schuss war Stephanie Schwarz ‚s H-2 Worker (1990). Für diesen Film gewann sie ihren ersten Sundance Film Festival Award als Kamerafrau. Ihre Karriere sicherte sie sich, nachdem sie für Todd Haynes ' umstrittenen pseudodokumentarischen Spielfilm Poison (1991) engagiert wurde.
Die Kamerafrau ist vor allem dafür bekannt, sowohl Spielfilme als auch kleine 16-mm-Dokumentationen zu drehen – ihre Lieblingskamera ist eine 16-mm-Kamera von Aaton. Sie hat erklärt, dass ihr Lieblingsgenre des Films der Dokumentarfilm ist, weil sie findet, dass es in diesem Medium "immer ein Abenteuer [und] eine Lektion" gibt und sie es genießt, den Umgang mit einfachen Werkzeugen zu lernen und mit kleinen Gruppen zu arbeiten.
Albertis erster Big-Budget-Film war Haynes' Velvet Goldmine (1998) mit einer Ausgabenpauschale von 8 Millionen Dollar. Die Arbeit an diesem Film bestand auch darin, dass sie zum ersten Mal einen Kameramann einsetzen musste .
Im Juni 2006 reiste Alberti nach Deutschland , um Teile der Fußballweltmeisterschaft zu filmen, um Szenen in Michael Apteds Fußballdokumentation The Power of the Game (2007) zu zeigen.
Eine neuere Arbeit umfasst Darren Aronofskys Wrestling-Drama The Wrestler (2008) mit Mickey Rourke in der Hauptrolle . Aronofsky engagierte Alberti aufgrund ihres dokumentarischen Hintergrunds als Kameramann. Vor der Arbeit an diesem Film hatte Alberti keine Kenntnisse oder Erfahrungen mit Wrestling, also lernte sie den Sport, indem sie jeden Samstagabend für eine gewisse Zeit an Ringkämpfen mit Mitgliedern der Crew teilnahm. Sie enthüllte, dass es hilfreich war, den Sport persönlich zu sehen, um die Welt des Wrestlings kennenzulernen. Die Regisseurin und sie entschieden sich für einen "naturalistischen Look"; Ihr Ziel war es, "[den Filmstil] für das Drama des Films funktionieren zu lassen und ihn so natürlich wie möglich zu halten", um dem Zuschauer das Gefühl zu geben, an einem "richtigen [Wrestling-]Ort" zu sein. Wichtige Filmelemente, Stile und Techniken wurden zwischen Alberti und dem Regisseur festgelegt, einschließlich eines Seitenverhältnisses von 2,4:1, um den Ringerring, die Fans und die Arena einzufangen, die ihrer Meinung nach für den Sport sehr wertvoll waren. Alberti benutzte auch eine Handkamera für die Actionszenen und drehte in 16-mm-Film, um, wie sie in einem Interview mit MovieMaker sagt , "einen leicht körnigen, kantigen Look [umarmen]". Sie verwendete die Arriflex 416 Kamera und den Kodak Vision3 500T Farbnegativfilm 7219.
Im Jahr 2013 wurde ihre Fotoserie The Pool Series in der Galerie 'Show Room' in Brookyln, New York, gezeigt. Alberti hat erklärt, sie könne nicht sehen, was sie fotografiere, und könne "nur antizipieren, wie das nächste Zeitfragment aussehen könnte" und strebte damit eine "künstlerische Vorwegnahme" an.
Darüber, eine Frau in einem von Männern dominierten Bereich zu sein
Alberti hat darüber gesprochen, dass die Tatsache, dass eine Frau in einem hauptsächlich aus Männern bestehenden Arbeitsfeld tätig ist, ihre Karriere und ihren Erfolg nicht behindert hat. In einem Interview mit der Los Angeles Times erwähnt sie, dass sie zu Beginn ihrer Karriere von Crewmitgliedern gehänselt wurde, weil sie eine zierliche Frau ist, die einen körperlich anstrengenden Job hat. Als Antwort antwortete sie mit "Die kleine Dame trägt nicht die großen Lichter. Sie zeigt und die Großen tragen die Lichter".
Filmografie
Spielfilme
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Bezeichnet Filme, die noch nicht veröffentlicht wurden |
Dokumentarfilme
| Jahr | Titel | Direktor | Anmerkungen |
|---|---|---|---|
| 1990 | H-2 Arbeiter | Stephanie Schwarz | |
| 1992 | Vorfall bei Oglala | Michael Apted | |
| 1994 | Den Berg versetzen | ||
| 1995 | Krume | Terry Zwigoff | |
| 1996 | Als wir Könige waren | Leon Gast | |
| 1997 | Inspirationen | Michael Apted | |
| 1999 | Ich & Isaac Newton | ||
| 2003 | Game Over: Kasparov und die Maschine | Vikram Jayanti | |
| 2005 | Enron: Die klügsten Jungs im Raum | Alex Gibney | |
| Keine Richtung nach Hause | Martin Scorsese | ||
| 2007 | Taxi zur dunklen Seite | Alex Gibney | |
| Die Macht des Spiels | Michael Apted | ||
| 2008 | Gonzo: Das Leben und Werk von Dr. Hunter S. Thompson | Alex Gibney | |
| 2010 | Casino Jack und die Vereinigten Staaten von Geld | ||
| Kunde 9: Aufstieg und Fall von Eliot Spitzer | |||
| 2012 | Westlich von Memphis | Amy J. Berg | |
| Liebe, Marilyn | Liz Garbus | ||
| 2013 | Geschichte der Adler | Alison Ellwald | |
| Wir stehlen Geheimnisse: Die Geschichte von WikiLeaks | Alex Gibney |
Auszeichnungen und Nominierungen
- 1990 Sundance Film Festival Excellence in Cinematography Award Dokumentarfilm - H-2 Worker (1990)
- 1995 Sundance Film Festival Excellence in Cinematography Award Documentary- Crumb (1994)
- 1999 Independent Spirit Award Beste Kamera – Velvet Goldmine (1998)
- 2004 Independent Spirit Award - Wir leben hier nicht mehr (2004)
- 2006 Women in Film Crystal + Lucy Awards Kodak Vision Award
- 2006 Primetime Emmy Award Nominierung für Kinematographie für Sachbuchprogrammierung (Einzelkamera) - Alles an Bord! Rosies Familienkreuzfahrt (2006)
- 2009 Independent Spirit Award Beste Kamera – The Wrestler (2008)