Meindert Hobbema - Meindert Hobbema

Die Allee bei Middelharnis von Meindert Hobbema. Öl auf Leinwand, 104 × 141 cm. 1689. Nationalgalerie , London.

Meindert Hobbema (geb. 31. Oktober 1638 – 7. Dezember 1709) war ein niederländischer Landschaftsmaler des Goldenen Zeitalters , der sich auf Waldansichten spezialisierte, obwohl sein berühmtestes Gemälde, The Avenue at Middelharnis (1689, National Gallery, London ), ein anderes zeigt Art der Szene.

Waldlandschaft mit Gehöften , c. 1665, Mauritshuis , Den Haag

Hobbema war ein Schüler von Jacob van Ruisdael , dem herausragenden Landschaftsmaler des niederländischen Goldenen Zeitalters , und in seiner reifen Zeit schuf er Gemälde, die einen Aspekt des vielfältigeren Schaffens seines Meisters entwickelten, spezialisierte auf "sonnige Waldszenen, die von Straßen und glitzernden Teichen geöffnet wurden". , ziemlich flache Landschaften mit vereinzelten Baumgruppen und Wassermühlen ", darunter über 30 der letzten in Gemälden.

Waldlandschaft mit fröhlicher Gesellschaft in einem Karren , Rijksmuseum , c. 1665.

Der Großteil seiner reifen Werke stammt aus den 1660er Jahren; nachdem er 1668 geheiratet und eine Stelle als Steuerbeamter angenommen hatte, malte er weniger und nach 1689 offenbar gar nicht mehr. Er war zu seinen Lebzeiten und fast ein Jahrhundert nach seinem Tod nicht sehr bekannt, wurde jedoch von den letzten Jahrzehnten des 18. Jahrhunderts bis zum 20. Jahrhundert immer beliebter.

Leben

Eine bewaldete Landschaft , Getty Center , 1667.

Hobbema wurde in Amsterdam geboren und starb . Als Sohn eines Zimmermanns namens Lubbert Meyndertsz nahm er schon früh den Nachnamen seiner Großmutter Hobbema an, obwohl nicht bekannt ist, warum. Ab 1653 verbrachte er eine Zeit in einem Waisenhaus, aber etwa zwei Jahre später verließ er es und wurde bald der einzige dokumentierte Schüler des führenden Amsterdamer Landschaftsmalers Jacob van Ruisdael , dessen Einfluss sein Werk bestimmen sollte. Jan van Kessel könnte auch ein Schüler von Ruisdael gewesen sein; er stand Hobbema nahe, der 1675 Pate seines Kindes war.

Hobbemas signierte Bilder stammen von 1658 bis 1689. Eine beträchtliche Zeit lang war es gewinnbringend, Hobbemas als Ruisdaels auszugeben, und Hobbemas Name wurde wahrscheinlich aus mehreren seiner Werke entfernt. Hobbema scheint die Figuren auf einer Reihe von Ruisdaels Gemälden gemalt zu haben; sie wurden als Schwäche des Meisters erkannt. Möglicherweise sind sie 1661 gemeinsam über die Veluwe , Deventer und Ootmarsum über die deutsche Grenze gereist .

Hobbema heiratete im Alter von dreißig Jahren Eeltje Vinck aus Gorcum , eine Dienerin des Bürgermeisters Lambert Reynst , zu diesem Zeitpunkt eine wichtige politische Figur in der "republikanischen" niederländischen Staatspartei als Schwager der Brüder De Graeff (aber bald Amt und Einfluss im Rampjaar von 1672 verlieren ). Sie war vier Jahre älter als er. Die Hochzeit fand am 2. November 1668 in der Oude Kerk (Alte Kirche) in Amsterdam statt. Zeugen der Hochzeit waren der Bruder der Braut Cornelius Vinck und Jacob van Ruisdael.

Das Paar hatte fünf Kinder (Eduart 1669, Eduart 1670, Pieternella 1671, Pieternella 1673 und Neeltje 1676). 1704 starb Eeltje und wurde in der Armenabteilung des Leidener Friedhofs in Amsterdam beigesetzt . Hobbema selbst überlebte bis Dezember 1709 und wurde am 14. desselben Monats in der Armenabteilung des Westerkerk-Friedhofs in Amsterdam beigesetzt.

Ebenfalls 1668, vermutlich durch die Verbindung mit dem ehemaligen Arbeitgeber seiner Frau, nahm er die gutbezahlte Stelle des „Wein-Käufers“ für die Amsterdamer Oktroi an , die lokale Steuern auf Wein festsetzte und einzog , die er bis zu seinem Tode innehatte. Es ist klar, dass seine Malerei danach stark reduziert wurde, aber sie endete nicht vollständig, wie man früher dachte. Die Qualität seiner Arbeit wird ungleichmäßig, obwohl es sehr erfolgreiche Spätwerke gibt, darunter The Avenue at Middelharnis , datiert 1689 und eines seiner letzten Gemälde. Nach 1672 brach der niederländische Kunstmarkt für den Rest des Jahrhunderts praktisch zusammen, und andere Künstler seiner ungefähren Generation produzierten viel weniger, darunter Johannes Vermeer , Pieter de Hooch und Nicolaes Berchem .

Die Familie Hobbema lebte in der Rozengracht im Stadtteil Jordaan , ebenso wie Rembrandt in seiner späteren und verarmten Zeit, sowie Adam Pynacker , Jacob van Loo , Cornelis Holsteyn und andere Künstler. Rembrandt, Frans Hals , Jacob Ruysdael und Hobbema starben alle in relativer Armut, nachdem sie aus der Mode gefallen waren, und in Hobbemas Fall nachdem der niederländische Kunstmarkt weitgehend zusammengebrochen war.

Hobbema und Ruisdael repräsentieren zusammen die letzte Entwicklung der niederländischen Landschaftskunst des Goldenen Zeitalters; Am Ende von Hobbemas Karriere war die Nachfrage stark zurückgegangen.

Arbeit

Eine andere Wassermühle , Rijksmuseum

Trotz seiner Lehrzeit bei Jacob van Ruysdael sind Hobbemas früheste Gemälde aus den späten 1650er Jahren meist Flussszenen mehr im Stil von Cornelis Vroom und Salomon van Ruysdael . Ab etwa 1662 wird der Einfluss von Jacob van Ruysdael viel stärker, und Hobbema hat sich in seiner Spezialität der Waldlandschaften niedergelassen, sehr oft mit Teichen, Straßen und ein oder zwei Gebäuden. Selbst innerhalb der niederländischen Malerei seiner Zeit, wo die Spezialisierung auf ein bestimmtes Thema zur Normalität geworden war, war seine Konzentration auf ein so bestimmtes Thema eher ungewöhnlich.

Der Rest der 1660er Jahre, insbesondere bis 1668, brachte die meisten seiner besten Werke hervor, die mit der Perfektionierung seines Stils an Umfang und Komplexität wuchsen. Seine Landschaften sind sonniger als die entsprechenden Szenen von Jacob van Ruysdael, wobei die Hauptbäume typischerweise mit dem Himmel dahinter zu sehen sind. Seine Fähigkeit, Licht- und Farbeffekte in einem Werk zu variieren, ist außergewöhnlich. Er verwendet oft doppelte Fluchtpunkte , um die Komposition interessanter zu machen. Einige seiner Kompositionen aus dem Jahr 1664 sind Beinahe-Kopien von Jacob van Ruysdael, und er wiederholt seine eigenen Kompositionen oft mit Variationen; vier der fünf Werke der Wallace Collection haben andere Versionen. Für einige von ihnen setzte er Assistenten ein, über die oder ihre Rolle ist jedoch wenig bekannt.

Seine Wege oder Straßen winden sich normalerweise schräg über seine Komposition durch dichte Bäume und Vegetation, wobei sich die Bäume ausbreiten und in ihrer Größe variieren. Die Wassermühlen und andere Gebäude sind im Allgemeinen in der Nähe zu sehen, und im Allgemeinen erscheinen nur ein oder zwei auf jedem Bild. Seine Kompositionen sind sorgfältig ausgedacht und vermutlich imaginär, normalerweise vermeiden sie jede Symmetrie.

The Avenue at Middelharnis , ein sehr spätes Werk, ist ein überraschender Bruch mit den meisten dieser etwas "müden Konventionen seiner früheren Arbeit" und eine sehr genaue Darstellung eines bestimmten Ortes. Im Gegensatz zu seinen üblichen Szenen mit rauen Wäldern betonen in dieser Szene die geraden Linien, die gefällten Bäume, die tiefen Entwässerungsgräben auf beiden Seiten der Straße und die reglementierten jungen Bäume im Grundstück auf der rechten Seite alle die von Menschenhand geschaffene Natur Landschaft. Im linken Vordergrund bleibt ein Stück rauer Wald übrig, das sich rechts von den Setzlingen in Reihen abhebt . Der Mann, der sich um diese kümmert, ist ungewöhnlich in den holländischen Landschaften des 17. Jahrhunderts, die selten jemanden zeigen, der das Land bearbeitet.

Die Haarlemer Schleuse, Amsterdam , 1663-65, sein einziges allgemein anerkanntes Stadtbild. Nationalgalerie, London

Die Haarlemer Schleuse, Amsterdam in der Nationalgalerie ist sein einziges allgemein anerkanntes Stadtbild und zeigt immer noch einen Vordergrund hauptsächlich aus Bäumen und Wasser. Die Straßenecke, in der Hobbema 1668 lebte, ist links zu sehen. In einigen Fällen delegierte er die menschlichen Figuren in seinen Gemälden an Adriaen van de Velde und vielleicht andere, eine gängige Praxis in dieser Zeit. In anderen hat er die Figuren gemacht, aber wahrscheinlich Vögel und Tiere unter Vertrag genommen.

Er malte oft auf Eichentafeln, zumindest bis in die späten 1660er Jahre; von den neun Gemälden in der National Gallery sind fünf auf Eichenholz, aber nicht die beiden datiert 1689. Sicherlich sind keine Zeichnungen von ihm erhalten, und nur wenige werden zugeschrieben. Trotzdem wird angenommen, dass seine Kompositionen hauptsächlich im Atelier aus einer Reihe von Elementen zusammengesetzt und gemalt wurden, die vermutlich in Zeichnungen festgehalten wurden.

Ruf

Hobbema wird weder von Arnold Houbraken , dem Vasari des Goldenen Zeitalters der Niederlande, noch von irgendeiner literarischen Quelle zu seinen Lebzeiten erwähnt, und seine Arbeiten erscheinen selten in frühen Auktionskatalogen und erzielen wenig, wenn sie es tun. Die Engländer und teilweise auch die Franzosen schätzten seine Arbeit im 18. Jahrhundert mehr als die Holländer, und viele seiner Werke verließen Holland. Sein Stil war in der Romantik einflussreich und respektiert worden und begann vor allem in England an Wert zu steigen. Er wurde von John Constable , John Crome und der Norwich School of Painter geliebt , die er alle beeinflusste.

In den 1820er Jahren konnten die Preise über 1.000 Pfund liegen, und um 1900 über 10.000 Pfund. Ein Rekordpreis von 33.000 £ (Äquivalent) wurde 1933 mit einem Verkauf eines Werkes aus der Sammlung Jan Six nach Amerika erreicht . Zu den höchsten aktuellen Preisen gehören ein Gemälde, das sich jetzt im Mauritshuis in Den Haag befindet und im Dezember 1995 für 3,74 Millionen Pfund verkauft wurde (siehe oben), und ein größeres Bild, das jetzt im J. Paul Getty Museum , Los Angeles, im Juli 2001 für £ . verkauft wurde 6,5 Millionen, beide bei Sotheby's .

Hobbemas moderner kritischer Ruf ist zweideutig, wobei mehrere Kritiker eine gewisse Langeweile mit seinen Waldszenen zum Ausdruck bringen, während andere mehr anerkennen. Die Avenue in Middelharnis bleibt in einer fast universellen Gunst und wird in eine eigene Kategorie eingeordnet: "Es ist, als hätte der Künstler nur ein einziges Bild produziert", so Christopher Lloyd . Der überraschende Mangel an kunsthistorischer Forschung über ihn hilft der Situation nicht; seit 1938 gab es keine Monographie mehr, die von Neil MacLaren, dem niederländischen Spezialisten der National Gallery, eine wilde Kritik erhielt. Kenneth Clark dachte, dass "ein so geschickter Künstler wie Hobbema langweilig wird, weil die kunstvoll beschriebenen Bäume in seinen Waldszenen keinem allgemeinen Lichtprinzip untergeordnet sind".

Sonstiges

  • 1891 wurde ein Weiler in Alberta (Kanada) nach dem Maler Hobbema genannt. Am 1. Januar 2014 wurde der Name auf Wunsch der einheimischen Cree , die in der Gegend leben, in Maskwacis (bedeutet Bärenhügel ) geändert .

Anmerkungen

Verweise

  • Ingamells, John, The Wallace Collection, Catalogue of Pictures, Bd. IV, Niederländisch und Flämisch , Wallace Collection, 1992, ISBN  0900785373
  • "Getty": Meisterwerke der Malerei im J. Paul Getty Museum , hrsg. Denise Allen, 2003, Getty Publications, ISBN  0892367105 , 9780892367108, Google Books
  • Langmuir, Erica, The National Gallery Companion Guide , 1997 überarbeitete Ausgabe, National Gallery, London, ISBN  185709218X
  • Levey, Michael , The National Gallery Collection , 1987, National Gallery Publications, ISBN  0947645349
  • Lloyd, Christopher , Enchanting the Eye, Dutch Paintings of the Golden Age , 2004, Royal Collection Publications, ISBN  1902163907
  • Lörzing, Han, The Nature of Landscape: A Personal Quest , 2001, 010 Publishers, 2001, ISBN  9064504083 , 9789064504082, google books
  • Loughman, John, "Hobbema, Meindert" in Grove Art Online , Oxford Art Online. Oxford University Press. Netz. 12. Mai. 2017. Abonnement erforderlich
  • MacLaren, Neil, überarbeitet Christopher Brown, The Dutch School, 1600–1800, Band I , 1991, Kataloge der National Gallery, National Gallery, London, ISBN  0947645-99-3
  • Reitlinger, Gerald ; The Economics of Taste, Bd. I: The Rise and Fall of Picture Prices 1760–1960 , 1961, Barrie and Rockliffe, London
  • Slive, Seymour , Niederländische Malerei, 1600–1800 , Yale UP, 1995, ISBN  0300074514

Weiterlesen

  • Meister der niederländischen Landschaftsmalerei des 17. Jahrhunderts , (Ausst.-Kat., Hrsg. PC Sutton; Amsterdam, Rijksmus.; Boston, MA, Mus. FA; Philadelphia, PA, Mus. A.; 1987–8)
  • „Hobbema und Heidegger; über Wahrheit und Schönheit“ von Rivca Gordon und Haim Gordon, 2008.

Externe Links