Pat Garrett und Billy the Kid -Pat Garrett and Billy the Kid

Dieser Artikel behandelt den Film. Den Soundtrack des Films finden Sie unter Pat Garrett & Billy the Kid (Album) .

Pat Garrett und Billy the Kid
Pat Garrett und Billy the Kid Filmplakat.jpg
Kinostartplakat
Unter der Regie von Sam Peckinpah
Geschrieben von Rudy Wurlitzer
Produziert von Gordon Carroll
Mit
Kinematographie John Coquillon
Bearbeitet von
Musik von Bob Dylan

Produktionsunternehmen
Vertrieben von Metro Goldwyn Mayer
Veröffentlichungsdatum
Laufzeit
 115 Minuten
Land Vereinigte Staaten
Sprache Englisch
Budget 4,64 Millionen US-Dollar
Theaterkasse 11 Millionen US-Dollar

Pat Garrett and Billy the Kid ist ein US-amerikanischer revisionistischer Western- Dramafilm aus dem Jahr 1973von Sam Peckinpah , geschrieben von Rudy Wurlitzer und mit James Coburn , Kris Kristofferson , Richard Jaeckel , Katy Jurado , Chill Wills , Barry Sullivan , Jason Robards und Bob Dylan . Der Film handelt von einem alternden Pat Garrett (Coburn), der von einer Gruppe wohlhabenderRinderbaroneaus New Mexico als Gesetzeshüter angeheuert wird, um seinen alten Freund Billy the Kid (Kristofferson) zuFall zu bringen.

Dylan komponierte den Score und die Songs für den Film, am bekanntesten für " Knockin' on Heaven's Door ", die im selben Jahr auf seinem Soundtrack-Album veröffentlicht wurden . Es wurde vor Ort in Durango , Mexiko, gedreht und wurde für zwei BAFTA Awards for Film Music (Dylan) und Most Promising Newcomer (Kristofferson) nominiert. Es wurde auch für einen Grammy Award für das Album mit der besten Originalmusik (Dylan) nominiert.

Der Film wurde für Kämpfe hinter den Kulissen zwischen Peckinpah und dem Studio Metro-Goldwyn-Mayer bekannt . Kurz nach Fertigstellung wurde der Film dem Regisseur weggenommen und im Wesentlichen neu bearbeitet, was zu einer verkürzten Version führte, die in die Kinos kam und von Besetzung und Crew-Mitgliedern weitgehend abgelehnt wurde. Peckinpahs Vorschauversion wurde 1988 auf Video veröffentlicht, was zu einer Neubewertung führte, die von vielen Kritikern als schlecht behandelter Klassiker und als einer der besten Filme der Ära bezeichnet wurde. Auf Platz 126 der Liste der 500 besten Filme aller Zeiten des Magazins Empire .

Parzelle

Der Film beginnt 1909 (obwohl Pat Garrett 1908) in der Nähe von Las Cruces, New Mexico, getötet wurde. Garrett reitet mit Männern, die für den Santa Fe Ring arbeiten, als er von seinen Mitarbeitern, darunter einem John W. Poe, überfallen und kalt ermordet wird.

Im Jahr 1881 vertreibt William H. Bonney, bekannt als Billy the Kid ( Kris Kristofferson ), in Old Fort Sumner , New Mexico, die Zeit mit Freunden, die zum Spaß Hühner schießen. Ein alter Freund von Billy, Pat Garrett ( James Coburn ), reitet mit Deputy Sheriff JW Bell ( Matt Clark ) in die Stadt und schließt sich der Ablenkung an. Später, bei einem Drink, informiert Garrett Billy, dass die Wähler ihn aus dem Land haben wollen und dass er in fünf Tagen, wenn er Sheriff von Lincoln County wird, Billy dazu bringen wird, zu gehen.

Sechs Tage später umzingeln Garrett und seine Stellvertreter das kleine Bauernhaus, in dem sich Billy und seine Bande verschanzen. Bei der anschließenden Schießerei werden Charlie Bowdre ( Charles Martin Smith ) und mehrere andere Männer auf beiden Seiten getötet und Billy gefangen genommen. Während Billy im Lincoln County Gefängnis auf seine Hinrichtung wegen der Ermordung von Buckshot Roberts wartet, wird er vom selbstgerechten Deputy Sheriff Bob Olinger ( RG Armstrong ) verspottet und geschlagen, während in der Nähe der Galgen des Henkers gebaut wird. Garrett warnt Olinger, Billy nicht noch einmal zu verspotten, sonst wird er gefeuert und nach Texas zurückgeschickt; Dann verlässt Garrett die Stadt, um Steuern einzuziehen, und lässt seine beiden Stellvertreter zurück, um Billy zu bewachen. Olinger streitet erneut mit Billy, aber nachdem JW Bell eingreift, geht Olinger, um etwas zu trinken. Billy findet im Nebengebäude eine für ihn versteckte Waffe und erschießt Bell in den Rücken. Dann holt er Olingers Schrotflinte, die mit „sechzehn dünnen Groschen“ beladen ist, zurück und erschießt Olinger auf der Straße mit den Worten: „Behalte das Wechselgeld, Bob.“ Billy verlässt die Stadt.

Nachdem Garrett nach Lincoln zurückgekehrt ist und einen neuen stellvertretenden Sheriff namens Alamosa Bill Kermit ( Jack Elam ) rekrutiert hat , reitet er nach Santa Fe, um sich mit Gouverneur Lew Wallace ( Jason Robards ) zu treffen , der ihn zwei mächtigen Männern vom Santa Fe Ring vorstellt . Sie bieten tausend Dollar für die Gefangennahme von Billy the Kid an, mit fünfhundert Dollar im Voraus. Garrett weist das Geld zurück und sagt, dass sie ihn vollständig bezahlen können, wenn Billy hereingebracht wird, und warnt sie, dass er erfolgreich sein wird, solange kein weiterer Viehkrieg begonnen wird. Währenddessen kehrt Billy zu seiner Gang in Old Fort Sumner zurück, wo er beschließt, sich für ein paar Tage zurückzulehnen. Er wird von drei Fremden konfrontiert, die ihn töten wollen; alle drei werden bei der anschließenden Schießerei getötet, unterstützt von einem weiteren Fremden namens Alias ​​( Bob Dylan ), der einen der Männer mit einem Messer durch den Hals tötet. Alias ​​hatte Billys Flucht aus dem Gefängnis von Lincoln County miterlebt.

Garrett trifft sich mit Sheriff Colin Baker ( Slim Pickens ), in der Hoffnung, dass er Informationen über Billys Aufenthaltsort liefern kann. Baker und seine Frau ( Katy Jurado ) gehen mit Garrett, um einige von Billys alten Gang zu verhaften. Bei einer Schießerei werden die Bandenmitglieder einschließlich Black Harris ( LQ Jones ) getötet und Baker wird tödlich verwundet. Bakers Frau tröstet den sterbenden Gesetzeshüter, während er darauf wartet, an einem Fluss zu sterben. Später am Abend beobachtet Garrett, wie ein Lastkahn einen Fluss hinuntertreibt, wobei ein Mann Flaschen ins Wasser schießt. Garrett und die beiden stehen sich kurz aus der Ferne gegenüber, bevor sie ihre Gewehre senken.

Zu Garrett gesellt sich ein nach Ruhm strebender John W. Poe ( John Beck ), der für den Santa Fe Ring arbeitet. Die beiden reiten nach Südwesten, um John Chisum ( Barry Sullivan ) zu treffen , einen mächtigen Viehbaron, der ihnen mitteilt, dass Billy wieder mit seinem Vieh raschelt und einige seiner Männer getötet hat; Billy arbeitete einmal für ihn und behauptete, Chisum schulde ihm 500 Dollar Gehalt. In Erwartung von Garretts Ankunft in Old Fort Sumner reisen Billys Freund Paco ( Emilio Fernández ) und seine Familie nach Mexiko, bald gefolgt von Billy. Unterwegs hält Billy am Horrell Trading Post, der einem alten Freund gehört. Zufällig empfängt Horrell ( Gene Evans ) Garretts neuen Stellvertreter, Alamosa Bill. Nachdem sie mit dem Essen fertig sind, treten Billy und Alamosa nach draußen, um sich auf zehn Schritte zu duellieren , wobei Billy Alamosa erschießt. Währenddessen erreichen Garrett und Poe einen Saloon. Garrett sagt Poe, dass er ohne ihn weiterreiten soll und dass Garrett ihn in fünf oder sechs Tagen in Roswell abholen wird . Drei Mitglieder von Billys Gang kommen in den Saloon. Nachdem er Holly ( Richard Bright ) verspottet und ihn betrunken gemacht hat, erschießt Garrett ihn, nachdem er ein Messer gezogen hat. Er fordert Alias ​​auf, Billy eine Nachricht zu geben, dass sie "einen kleinen Drink zusammen" hatten.

Garrett reitet vor Poe nach Roswell, um weitere Hinweise zu Billys Aufenthaltsort zu sammeln. Garrett verprügelt eine Prostituierte namens Ruthie Lee ( Rutanya Alda ) und erfährt von ihr, dass Billy in Fort Sumner ist. Poe kommt in Roswell an und findet Garrett nackt und im Bett mit mehreren Prostituierten vor und bestätigt, dass Billy in Fort Sumner ist. Garrett rekrutiert einen alten Freund, dem er geholfen hat, Sheriff zu werden, und reitet zusammen mit Poe nach Fort Sumner, um Billy zu finden. Später in der Nacht haben Billy und seine Freundin, die Tochter von Pete Maxwell, Sex, als Garrett und seine beiden Stellvertreter ankommen. Billy geht, um etwas Fleisch zu holen, und nachdem er Garretts Stellvertreter gesehen hat (die beide Angst haben, das Kind zu erschießen), kehrt er in ein Schlafzimmer zurück, wo Garrett ihn erschießt. Garrett schlägt Poe wütend, weil er versucht hat, Billys Abzugsfinger abzuschneiden. Er bleibt bis zum Morgen auf der Veranda, als sich die Stadtbewohner von Fort Sumner, nachdem sie die Nachricht von seinem Tod gehört haben, versammeln, um Billys leblosen Körper zu sehen. Garrett steigt auf sein Pferd und reitet aus der Stadt, während ein kleiner Junge ihn mit Steinen bewirft.

Werfen

Produktion

Das Drehbuch von Pat Garrett und Billy the Kid wurde von Rudy Wurlitzer geschrieben und sollte ursprünglich von Monte Hellman inszeniert werden . Die beiden hatten zuvor zusammen an dem gefeierten Film Two-Lane Blacktop (1971) gearbeitet. Sam Peckinpah wurde durch den Schauspieler James Coburn involviert, der den legendären Sheriff Pat Garrett spielen wollte .

Peckinpah glaubte, dass dies seine Chance war, ein endgültiges Statement zum Western-Genre abzugeben und die Überarbeitung abzuschließen, die er mit Ride the High Country (1962) und The Wild Bunch (1969) begonnen hatte. In Zusammenarbeit mit Wurlitzer schrieb er das Drehbuch um, um eine zyklischere Erzählung zu schaffen, und fügte einen Prolog und einen Epilog hinzu, die Garretts eigene Ermordung durch die Männer darstellen, die ihn angeheuert hatten, um Billy the Kid zu töten . Im ursprünglichen Drehbuch trafen sich Pat Garrett und Billy the Kid bis zum Ende des Films nie auf der Leinwand, und Wurlitzer ärgerte sich Berichten zufolge über Peckinpahs Überarbeitung der Erzählung. Wurlitzer und Peckinpah hatten eine angespannte Beziehung, und Wurlitzer sollte später ein Buch schreiben, das Peckinpah sehr nachteilig war.

Peckinpah hielt Bo Hopkins zunächst für die Rolle von Billy, aber er besetzte schließlich den Country-Star Kris Kristofferson als Gesetzlosen. Kristofferson war 36, als der Film gedreht wurde und spielte den 21-jährigen Billy. Kristoffersons Band spielte zusammen mit seiner Frau Rita Coolidge kleine Rollen . Kristofferson brachte auch Bob Dylan in den Film ein, der ursprünglich mit dem Schreiben des Titelsongs beauftragt wurde. Dylan schrieb schließlich die Partitur und spielte die Rolle des "Alias". Peckinpah hatte noch nie von Dylan gehört, war aber Berichten zufolge bewegt, als er den vorgeschlagenen Titelsong spielte, und stellte ihn sofort ein. Zu den Songs, die Dylan für den Film schrieb, gehörte " Knockin' on Heaven's Door ".

Peckinpah besetzte die Nebenrollen seines Films bewusst mit legendären westlichen Charakterdarstellern wie Chill Wills , Katy Jurado , Jack Elam , Slim Pickens , Barry Sullivan (der selbst von 1960 bis 1962 Pat Garrett in The Tall Man (Fernsehserie) gespielt hatte ), Dub Taylor , RG Armstrong , Elisha Cook, Jr. und Paul Fix . Jason Robards hatte in Peckinpahs früheren Filmen, der Fernsehproduktion Noon Wine (1966) und The Ballad of Cable Hogue (1970) mitgespielt und hatte einen Cameo-Auftritt als Gouverneur. Zur großen Nebenbesetzung gehörten auch Richard Jaeckel , Charles Martin Smith , Harry Dean Stanton , Matt Clark , LQ Jones , Emilio Fernández , Aurora Clavel , Luke Askew , Jack Dodson , Richard Bright und John Beck .

Von Anfang an war die Produktion mit Schwierigkeiten geplagt. Metro-Goldwyn-Mayer Präsident James Aubrey , aus wirtschaftlichen Gründen verweigert Peckinpah die Zeit oder Budget erforderlich macht, den Direktor zu zwingen auf lokalen Besatzungsmitglieder in der verlassen mexikanischen Bundesstaat von Durango . Mehrere technische Probleme, einschließlich fehlerhafter Kameras, führten zu kostspieligen Neuaufnahmen. Darsteller und Crew-Mitglieder erkrankten ebenfalls an Grippe . Aubrey protestierte gegen mehrere Szenen, die er für die Handlung des Films für überflüssig hielt, und Peckinpah und seine Crew arbeiteten Berichten zufolge an Wochenenden und in der Mittagspause, um die Sequenzen heimlich abzuschließen. Aubrey begann, Telegramme an das Set zu senden, in denen er sich über die Anzahl der von Peckinpah verwendeten Kameraeinstellungen und die Zeit, die für die Aufnahme bestimmter Szenen aufgewendet wurde, beschwerte. Laut Produzent Gordon Carroll war das Set des Films "ein Schlachtfeld".

Peckinpah wurde von Alkoholismus geplagt , mit dem er für den Rest seines Lebens zu kämpfen hatte. Dies führte zusammen mit seinen Auseinandersetzungen mit Aubrey und dem Studio zu seinem wachsenden Ruf als schwieriger, unzuverlässiger Filmemacher. Als Dylan zum ersten Mal am Set ankam, saßen er und Kristofferson angeblich zusammen, um mit Peckinpah Tageszeitungen zu sehen. Der Regisseur war mit dem Filmmaterial so unzufrieden, dass er wütend auf einem Klappstuhl stand und auf die Leinwand urinierte. Ähnliche Geschichten erreichten Hollywood und veranlassten Peckinpah, eine ganzseitige Anzeige in The Hollywood Reporter zu kaufen, in der die Gerüchte und die Bläser bei MGM verspottet wurden. Die Hollywood-Produzenten waren nicht amüsiert. Der Film endete 21 Tage hinter dem Zeitplan und 1,6 Millionen Dollar über dem Budget.

"Peckinpah neigte zu seltsamen Verhaltensweisen und Stimmungen", erinnerte sich Kristofferson. "[Dylan und ich] verbrachten viel Zeit damit, in unseren Trailern zu plaudern, und ich erzählte ihm von meinem Freund Willie Nelson . Ich fragte Bob: 'Warum ist Willie nicht berühmt? Er ist ein Genie.' Am nächsten Tag ruft Bob Willie an und lässt ihn zum Set herunterkommen, und er hat ihn dazu gebracht, zehn Stunden lang seine alte Martin- Gitarre zu spielen . Am Ende haben sie all diese alten Django-Reinhardt- Stücke gespielt. Es war fabelhaft."

Kontroverse um Postproduktion, Veröffentlichung und Vorschauversion

Als Pat Garrett und Billy the Kid im Schneideraum waren, hatte Peckinpahs Beziehung zum Studio und seinen eigenen Produzenten den Bruchpunkt erreicht. Aubrey, wütend über die Kosten- und Produktionsüberschreitungen, forderte einen unrealistischen Erscheinungstermin für den Film. Peckinpah und seine Redakteure waren in eine verzweifelte Situation gezwungen, um pünktlich fertig zu werden. Aubrey widersetzte sich außerdem immer noch mehreren Sequenzen im Film, die er entfernen wollte, was Peckinpah zu langwierigen Verhandlungen über den Inhalt des Films zwang. Hinzu kamen die Probleme, Bob Dylan hatte noch nie eine Filmmusik gemacht und Peckinpahs üblicher Komponist, Jerry Fielding , war unzufrieden damit, in der Filmmusik auf eine untergeordnete Rolle verwiesen zu werden.

Peckinpah hat eine Vorschauversion des Films fertiggestellt, die mindestens einmal Kritikern gezeigt wurde. Martin Scorsese hatte gerade Mean Streets (1973) gedreht und war bei der Vorführung dabei, und er lobte den Film als Peckinpahs größten seit The Wild Bunch . Diese Version würde jedoch über zehn Jahre lang nicht das Licht der Welt erblicken. Peckinpah wurde schließlich aus der Produktion gezwungen, und Aubrey ließ den Film von 124 auf 106 Minuten stark kürzen, was dazu führte, dass der Film als verkürzte Version veröffentlicht wurde, die von Darstellern und Crewmitgliedern weitgehend abgelehnt wurde. Diese Version scheiterte an den Kinokassen und spielte im Inland 8 Millionen US-Dollar ein, von denen das Studio nur 2,7 Millionen US-Dollar an Kinomieten verdiente, bei einem Budget von mehr als 4,6 Millionen US-Dollar. Der Film spielte jedoch weltweit insgesamt 11 Millionen US-Dollar ein.

Der Film wurde auch von den meisten großen Kritikern verrissen, die hohe Erwartungen an den geistigen Nachfolger des Regisseurs von The Wild Bunch hegten . Obwohl sie seinen Ehrgeiz und seine "erstaunliche Besetzung" anerkennt, beschrieb Pauline Kael den Film als "eigentlich unrealisiert" und überlegte, dass "wahrscheinlich niemand der Beteiligten sehr glücklich über die Ergebnisse war". Roger Ebert bewertete den Film mit zwei von vier Sternen und begann seine Kritik mit: "Sam Peckinpah hat versucht, seinen Namen von Pat Garrett und Billy the Kid entfernen zu lassen . Ich habe mit ihm sympathisiert. Wenn dies nicht ausschließlich seine Arbeit war, sollte er nicht Ich musste die Schuld auf sich nehmen." Ebert fügte hinzu: „Ein weiterer alarmierender Faktor ist, dass nicht weniger als sechs Cutter genannt werden. Nicht stellvertretende Cutter, sondern Cutter; dies stellt einen modernen Rekord auf, denke ich. Ich vermute, dass es einen Streit um das Finale des Films gab Form, und dass Peckinpah und MGM sich während des Kampfes mit Redakteuren bedrängten. Man könnte meinen, die Führungskräfte hätten herausgefunden, dass ihre einzige Chance darin bestand, den Film so zu veröffentlichen, wie Peckinpah ihn machte; das Publikum war mehr an dem neuen Peckinpah-Film interessiert als an in einem weiteren Rehash von Billy the Kid." Gene Siskel von der Chicago Tribune vergab die gleiche Zwei-Sterne-Bewertung und schrieb, dass der Film "scheinbar in emotionaler Zeitlupe gedreht wurde, und die sich selbst aufblasende Lethargie und der Überfall aller Beteiligten reduziert das Unternehmen auf eine Anmaßung." Vincent Canby von der New York Times schrieb, dass der Film „die Art hat, etwas für Peckinpah zu schreiben, von einem Schriftsteller, der „The Wild Bunch“ gesehen hatte und geschworen hatte, dem Regisseur ein wichtiges Drehbuch zu geben, das seinen Talenten würdig ist. Mr. Wurlitzer hat sich eine scheinbar unbewusste Parodie auf die Sorgen von Peckinpah für verblassende Grenzen, Kameradschaft und Machismo ausgedacht." Canby fand die Musik von Bob Dylan auch "so bedrückend, dass wir vor Erleichterung schwindlig werden, wenn sie aufhört, als ob ein Zahn plötzlich aufgehört hätte zu schmerzen". Variety erklärte: „Während Peckinpahs Nostalgie für eine Grenzwelt, in der die Macht recht macht und Frauen zum Mitnehmen waren, zuvor durch kraftvolles Schauspiel und beeindruckende Bilder vermittelt wurde, gibt es hier nur wenige Gnaden, um die erzählerische Banalität zu tarnen.“

Nicht jede zeitgenössische Bewertung war negativ. Kevin Thomas von der Los Angeles Times schrieb: "Obwohl 'Pat Garrett and Billy the Kid' (in ausgewählten Kinos) ungefähr 15 Minuten kürzer ist als sein Regisseur Sam Peckinpah es geschnitten hat, entpuppt er sich dennoch als bemerkenswerter Film, der vielleicht Peckinpahs bester ist. bisher ausgereifteste Arbeit." Richard Combs von The Monthly Film Bulletin war ebenfalls im Allgemeinen positiv und erklärte, dass „bei aller bewussten – und gelegentlich überschematischen – Zusammenfassung von [Peckinpahs] früheren Arbeiten Pat Garrett bemerkenswert ist für seine Intensität der Stimmung (und für das knurrende, gedämpfte) -Down-Charisma von Coburn und Kristofferson); eine einzigartig schwarze und poetische Beschwörung eines Lebensstils ohne Ausstieg."

Der Film blieb für das nächste Jahrzehnt so etwas wie ein Rätsel, mit Gerüchten über andere Versionen und die Natur dessen, was in der Veröffentlichungsversion weggelassen worden war. Peckinpah selbst war im Besitz seiner eigenen Vorschauversion, die er Freunden oft als seine eigene endgültige Vision des Films zeigte.

Wiederentdeckung, Vermächtnis und Special Edition

Im Jahr 1988 veröffentlichte Turner Home Entertainment mit Vertrieb von MGM Peckinpahs Vorschauversion von Pat Garrett und Billy the Kid auf Video und Laserdisc . Diese Version führte zu einer Wiederentdeckung und Neubewertung des Films, wobei viele Kritiker ihn als verlorenes Meisterwerk und Beweis für Peckinpahs Vision als Filmemacher zu dieser Zeit lobten. Der Ruf des Films ist seit der Veröffentlichung dieser Version erheblich gewachsen, und der Film gilt als moderner Klassiker, der in vielerlei Hinsicht Peckinpahs früheren Filmen ebenbürtig ist. Kristofferson bemerkte jedoch in einem Interview, dass Peckinpah das Gefühl hatte, Dylan sei vom Studio auf ihn gedrängt worden und deshalb "Knocking on Heaven's Door" aus der Preview-Version gestrichen. Kristoffersons Meinung nach war "Heaven's Door" "der stärkste Einsatz von Musik, den ich je in einem Film gesehen habe. Leider hatte Sam... da einen blinden Fleck."

Im Jahr 2005 wurde eine DVD des von Warner Bros. vertriebenen Films veröffentlicht, die die Vorschauversion sowie eine neue Sonderausgabe enthielt, die Elemente der Kinofassung, der Vorschauversion und mehrere neue Szenen kombinierte, die in den vorherigen Versionen nie veröffentlicht wurden. Diese dritte Version des Films, bekannt als "Special Edition", läuft etwas kürzer als die Vorschauversion.

Siehe auch

Anmerkungen

Verweise

Weiterlesen

  • Glück, Michael (1993). Gerechtfertigte Leben: Moral und Erzählung in den Filmen von Sam Peckinpah . Southern Illinois University Press. ISBN 978-0-8093-1823-0.
  • Dukore, Bernard F. (1999). Spielfilme von Sam Peckinpah . University of Illinois Press. ISBN 978-0-252-02486-3.
  • Engel, Leonard ed. (2003). Sam Peckinpahs Westen: Neue Perspektiven . University of Utah Press. ISBN 978-0-87480-772-1.CS1-Pflege: Zusatztext: Autorenliste ( Link )
  • Evans, Max (1972). Sam Peckinpah: Meister der Gewalt . Dakota-Presse. ISBN 978-0-88249-011-3.
  • Gut, Marshall (1991). Bloody Sam: Das Leben und die Filme von Sam Peckinpah . Donald I. Gut. ISBN 978-1-55611-236-2.
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Externe Links