Saul Ostrow - Saul Ostrow
Saul Ostrow ist ein amerikanischer Kunstkritiker und Kunstkurator .
1972 erhielt Ostrow seinen MFA in Kunst von der University of Massachusetts, Amherst. Er unterrichtete am Pratt Institute , am Cleveland Institute of Art , an der Syracuse University , an der Parsons The New School für Design und an der School of Visual Arts und war stellvertretender Leiter des MFA-Studioprogramms an der New York University , Direktor des Zentrums für visuelle Kunst und Kultur an Die University of Connecticut und der Lehrstuhl für Bildende Kunst und Technologien des Cleveland Institute of Art.
Seit 1985 hat Ostrow über 60 Ausstellungen in den USA und im Ausland kuratiert. Dazu gehören Ausstellungen wie Working Digital: no Websites Please (2001, 2005) im Center for Visual Culture der University of Connecticut und Modeling the Photographic: The Ends of Photography (2006) für das McDonough Museum of Art in Youngstown, Ohio . Beide konzentrieren sich auf die aktuelle Kunstpraxis und umfassen solche international anerkannten Künstler: James Welling , Barbara Probst , Fabian Marcaccio , Joseph Nechvatal , Curtis Mitchell, Matthew Buckiam und Penelope Umbrico .
Saul Ostrow war Herausgeber der von Routledge London herausgegebenen Buchreihe Critical Voices in Art, Theory and Culture und Art Editor bei Large for Bomb Magazine . Von 1996 bis 2004 war er Mitherausgeber von Lusitania Press .)
In einem Interview mit Brian Sherwin für FineArtViews aus dem Jahr 2011 erklärte Ostrow, dass Kunstkritik wichtig ist, weil sie dazu beiträgt, das Konzept des "kollektiven Selbst" zu etablieren. Ostrow schlug vor, dass Kritik wichtig ist, weil sie dazu beiträgt, die "Widersprüche und Dichotomien, die unserem sozialen und kulturellen Leben innewohnen", anzugehen. Im Interview teilte Ostrow seine Erfahrungen als Art Editor für das Bomb Magazine und seinen Einblick in die "sich verändernde Landschaft" der Kunstkritik aufgrund des Aufkommens des Internets und der Kunstblogs . Auf die Frage nach Sexismus, Ageismus und Rassismus in der zeitgenössischen Kunstwelt schlug Ostrow vor, dass alle drei existieren, weil alle drei in einer größeren Gesellschaft existieren.