Heute leben wir -Today We Live
| Heute leben wir | |
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 Kinostartplakat
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| Unter der Regie von | Howard Hawks |
| Geschrieben von | William Faulkner (Dialog) |
| Drehbuch von | |
| Beyogen auf |
Turn About Saturday Evening Post 1932 von William Faulkner |
| Produziert von | Howard Hawks |
| Mit | |
| Kinematographie |
Oliver T. Marsh Elmer Dyer (Luftbild) |
| Bearbeitet von | Edward Curtiss |
Produktionsunternehmen |
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| Vertrieben von | Löws Inc. |
Veröffentlichungsdatum |
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Laufzeit |
113 Minuten |
| Land | Vereinigte Staaten |
| Sprache | Englisch |
| Budget | 663.000 $ |
| Theaterkasse | 1.035.000 $ |
Wir leben heute ist ein 1933 Amerikaner vorge - Code Romanze Drama Film produziert und unter der Regie von Howard Hawks und mit Joan Crawford , Gary Cooper , Robert Young und Franchot Tone .
Basierend auf der Geschichte "Turnabout" von William Faulkner , die am 5. März 1932 in der Saturday Evening Post erschien , handelt der Film von zwei Offizieren im Ersten Weltkrieg, die um dieselbe schöne junge Frau konkurrieren. Faulkner lieferte Dialoge für den Film und ist damit die einzige Filmversion seiner Arbeit, die Faulkner mitgeschrieben hat.
Joan Crawfords Charakter wurde dem Film hinzugefügt, um ein Liebesinteresse einzubeziehen. Sie lernte ihren zukünftigen Ehemann Franchot Tone am Set des Films kennen. Zwei Jahre später heirateten sie.
Parzelle
Während des Ersten Weltkriegs ist Diana "Ann" Boyce-Smith ( Joan Crawford ) ein englisches Mädchen, das auf dem Anwesen ihres Vaters in Kent lebt . Das Anwesen wird von einem wohlhabenden Amerikaner , Richard Bogard ( Gary Cooper ), gekauft, der versucht, in sein neues Anwesen einzuziehen. Als Bogard eintrifft, finden Ann und die Bediensteten des Hauses heraus, dass ihr Vater im Kampf getötet wurde, aber Ann strahlt Ruhe und mutige Freundlichkeit aus und zieht ohne Beschwerde in das Gästehaus. Bogard findet ihre Stärke attraktiv und verliebt sich schnell in sie.
Inzwischen sind ihr Bruder Lt. Ronnie Boyce-Smith ( Franchot Tone ) und Lt. Claude Hope ( Robert Young ) beide britische Marineoffiziere , die in den Krieg ziehen. Ann glaubt, dass sie in Claude verliebt ist, und willigt ein, ihn zu heiraten. Als sie Bogard trifft, merkt sie jedoch bald, dass sie in die wahre Liebe ist. Obwohl Bogard ursprünglich seine Neutralität und Gleichgültigkeit gegenüber dem Krieg verkündete , tritt er bald als Kampfpilot bei . Ann geht nach London, und obwohl Claude Dianas wahre Gefühle für Bogard nicht kennt, gesteht Ann Ronnie ihre Gefühle für Bogard. Ronnie rät ihr, Claude die Wahrheit zu sagen, aber Ann will ihr Eheversprechen halten . Dann zeigt Ronnie eine Anzeige in der Zeitung, die sie darüber informiert, dass Bogard bei einem Trainingsunfall tot gemeldet wurde .
Es war jedoch ein Fehler unterlaufen und Bogard kommt unversehrt zurück. Obwohl sie sich freut, ihn zu sehen, verschwindet sie kurz nach seiner Ankunft. Bogard begegnet einem betrunkenen Claude in einer Bar und nimmt ihn mit nach Hause – ein Haus, das er mit Ann teilt. Bogard wird eifersüchtig und zwischen Bogard und Claude entwickelt sich eine Rivalität um Ann. Claude stimmt zu, Bogard bei einem Luftkampf zu begleiten, und Bogard wird von Claudes fachmännischem Schießen überrascht. Bogard wechselt bei Claudes Schicht auf einem Boot ab, und Claude wird geblendet, als er einen Torpedo von Hand gegen ein deutsches Schlachtschiff abfeuert .
Ann erfährt von Claudes Blindheit und verabschiedet sich endgültig von Bogard, doch er erkennt Dianas und Bogards wahre Gefühle füreinander. Diana sieht es als ihre Pflicht, sich um Claude zu kümmern, und als ein Selbstmord-Flug aus der Luft ansteht, nehmen alle drei Männer teil, mit dem Ergebnis, dass sowohl Claude als auch Ronnie im Einsatz sterben, obwohl ihr Boot erfolgreich einen Torpedolauf macht. Ihr Opfer ermöglicht es Bogard zu überleben, und obwohl Diana traurig ist, Ronnie und Claude zu verlieren, sind sie und Bogard wieder vereint.
Werfen
Wie in Today We Live erscheinen (Hauptrollen und Screen-Credits identifiziert):
- Joan Crawford als Diana "Ann" Boyce
- Gary Cooper als Lieutenant Richard Bogard
- Robert Young als Leutnant Claude Hope
- Franchot Tone als Leutnant Ronnie Boyce-Smith
- Roscoe Karns als "Mac" McGinnis
- Louise Closer Hale als Applegate
- Hilda Vaughn als Eleanor
- Eily Malyon als Magd
Produktion
Mit den Arbeitstiteln „We Live Again“ und „Turn About“ kaufte Howard Hawks eine Option auf Faulkners Kurzgeschichte „Turnabout“ von Männern im Kampf als Star-Fahrzeug für Phillips Holmes , Charles „Buddy“ Rogers und später, Clark Giebel . Faulkner brauchte nur fünf Tage, um den Film selbst zu schreiben, aber als Irving Thalberg, der damalige Vizepräsident der MGM-Studios, darauf bestand, dass Crawford in das Drehbuch aufgenommen wurde, da sie vertraglich zu einem Gehalt von 500.000 US-Dollar verpflichtet war, arbeitete oder nicht, erste von vielen Überarbeitungen begann. Faulkner kreierte die Rolle der Ann, die in eine Dreiecksbeziehung verwickelt war. Hawks hasste die Einmischung des Studios in das, was er für ein "Männerbild" hielt, fand aber die Zusammenarbeit mit Crawford angenehm. Obwohl als klassisches Screen-Paar angepriesen, war Today We Live das einzige Mal, dass Joan Crawford und Gary Cooper zusammen auftraten. MGM vermarktete den Film als Romanze, wobei sich der Trailer auf die beiden Stars konzentrierte und auf der Leinwand mit den Slogans „Die feurige, eigensinnige Persönlichkeit der exquisiten Joan Crawford“ und „Die ruhige Stärke, die eifrige romantische Natur des gutaussehenden Gary Cooper“ sprudelte. "
Nachdem Crawford unterschrieben war, führte der Versuch, einen ähnlichen Starnamen zu finden, dazu, dass Cooper zwei Wochen nach dem geplanten Datum der Dreharbeiten von Paramount ausgeliehen wurde , obwohl einige Quellen darauf hinweisen, dass Cooper, Robert Young und Franchot Tone Hawks waren erste Wahlen. Pressemitteilungen hatten angekündigt, dass Crawford auf Cooper als Co-Star bestanden hatte. Cooper war in einem leichten Rückgang mit zwei anderen "mittelmäßigen" Filmen in der Veröffentlichung, und als sich die Gelegenheit ergab, mit Hawks zusammenzuarbeiten, brachte ihn dies auch mit dem queeren Crawford in Einklang, wenn auch in dem, was er später als "fehlgeleitetes Projekt" bezeichnen würde. Eine Reihe von Überarbeitungen mit Faulkner und anderen Drehbuchautoren sowie das Schneiden wichtiger Eröffnungsszenen führten zu einem verwirrenden Durcheinander von Versionen, wie die ursprüngliche Bildschirmzeit von 135 Minuten eines Vorschaudrucks zeigt.
Nachdem General Douglas MacArthur Hilfe bei der Reservierung von March Field in Kalifornien erhalten hatte, wurden einzelne Luftaufnahmen gedreht, obwohl Aufnahmen von Howard Hughes ' Hell's Angels (1930) einschließlich der Bombermission, der "Luftkampf" -Sequenz mit der Frontalkollision von zwei Flugzeug, wurde in den endgültigen Produktionsdruck zusammengeführt. Die Dreharbeiten sowohl im Studio als auch an den Drehorten in Culver City begannen Mitte Dezember 1932 und endeten im Februar 1933. Nachdem man sich die Anstürme der jungen Schauspieler angesehen hatte, die zum Hintergrund des Films gehörten, war offensichtlich, dass ihre britischen Akzente völlig nicht überzeugend waren und Hawks griffen dazu, ihre Szenen komplett auszuschneiden und eine neue Neufassung vorzunehmen, die sich stärker auf Crawfords Charakter konzentrierte, ohne bessere Ergebnisse. Der Dialog der Oberschicht, der einst als "bissig" galt, schien jetzt "Hemingwayesk" zu sein und in Kombination mit den lächerlichen Outfits der Besetzung, insbesondere Crawfords ausgefallenen Kleidern, war es für die Darsteller schwierig, die gesamte Übung nicht als Farce zu betrachten .
Rezeption
Obwohl es in einer Vorschau gut aufgenommen wurde, war Today We Live in seiner endgültigen Veröffentlichungsform ein ganz anderer Film und wurde fast überall geschwenkt, wobei Variety eine Litanei von Beschwerden hatte: "... der Film war 20 Minuten zu lang. Crawford war nicht überzeugend." , Hawks verwendete zu viel Luftaufnahmen aus 'Hell's Angels' (1930), die "Gowns by Adrian" waren extrem und nervig, und die Geschichte war oberflächlich..." Mordant Hall war in seiner Kritik für die New York Times weniger schrill , aber bemerkte, dass der Film „manchmal vage und schwerfällig war sind Sequenzen, die viel zu lang sind und andere, die durch mehr Details erheblich verbessert würden." Ähnlich vernichtend war eine moderne Einschätzung: "... das Melodram ist klebriger als der Schlamm der Marne."
Theaterkasse
Laut MGM-Aufzeichnungen verdiente der Film in den USA und Kanada 590.000 US-Dollar und in anderen Ländern 445.000 US-Dollar, was zu einem Verlust von 23.000 US-Dollar führte.
Verweise
Anmerkungen
Zitate
Literaturverzeichnis
- Bret, David. Joan Crawford: Hollywood-Märtyrer. New York: Da Capo Press, 2008. ISBN 978-0-30681-624-6 .
- Krämer, Charlotte. Nicht das Mädchen von nebenan: Joan Crawford: eine persönliche Biografie. New York: Taschenbücher, 2009. ISBN 978-1-84739-229-9 .
- Evans, Alun. Brasseys Leitfaden für Kriegsfilme . Dulles, Virginia: Potomac Books, 2000. ISBN 1-57488-263-5 .
- McCarthy, Todd. Howard Hawks: Der graue Fuchs von Hollywood" . Grove Press, 2000, Erstausgabe 1997. ISBN 978-080213-740-1 .
- Meyer, Jeffrey. Gary Cooper: Amerikanischer Held . New York: William Morrow, 1998. ISBN 978-0-688-15494-3 .
- Phillips, Gene D. Fiction, Film und Faulkner: Die Kunst der Anpassung . Knoxville, Tennessee: University of Tennessee Press, 2001. ISBN 978-1-57233-166-2 .
- Quirk, Lawrence J. und William Schoell. Joan Crawford: Die wesentliche Biografie . Lexington, Kentucky: The University Press of Kentucky, 2002. ISBN 978-0-81312-254-0 .
- Swindell, Larry. Der letzte Held: Eine Biographie von Gary Cooper . New York: Doubleday, 1980. ISBN 0-385-14316-8 .
- Thompson, Davis. Gary Cooper (Große Stars). New York: Faber & Faber, 2010. ISBN 978-0-8654-7932-6 .