Variationen: Aldous Huxley in memoriam -Variations: Aldous Huxley in memoriam

Variationen: „Aldous Huxley in memoriam “ ist dieletzte große Orchesterkomposition von Igor Strawinsky , die 1963–64 komponiert wurde.

Geschichte

Strawinsky begann im Juli 1963 mit der Arbeit an den Variationen in Santa Fe, New Mexico, und vollendete die Komposition am 28. Oktober 1964 in Hollywood, Kalifornien. Sie wurde am 17. April 1965 in Chicago vom Chicago Symphony Orchestra unter der Leitung von Robert . uraufgeführt Handwerk . Die Partitur ist dem Andenken von Strawinskys engem Freund Aldous Huxley gewidmet , der am 22. November 1963 (dem gleichen Tag, an dem Präsident John F. Kennedy ermordet wurde ) starb, als die Variationen komponiert wurden .

Obwohl nicht für diesen Zweck komponiert, wurde Strawinskys Musik zweimal von George Balanchine für das New York City Ballet choreografiert , eine erste Version im Jahr 1966 und eine zweite Version im Jahr 1982, beide Male unter dem Titel Variations .

Analyse

Die Variationen basieren auf einer Zwölftonreihe :

DCABEA ♯ G ♯ C ♯ D ♯ GF ♯ F

Die Meinungen über die Form gehen auseinander. Einer Ansicht nach besteht das Werk aus zwölf Variationen: Takt 1–22, 23–33, 33–39, 40–46, 47–58, 59–72, 73–85, 86–94, 95–100, 101 –117, 118–129 und 130–141. Nach einer anderen umfassen die Takte 33/34–46 eine einzige Variation, Var. 3, so sind es insgesamt nur elf mit einer Länge von 6 bis 22 Takten, die teilweise in zwei oder drei Teilabschnitte unterteilt sind. Nach einer anderen umrahmen ein Vorspiel und ein Nachspiel drei Hauptabschnitte, wobei die ersten beiden durch eine kurze Episode getrennt sind und der zweite und dritte durch einen längeren Abschnitt, der in fünf Episoden unterteilt ist. Es gibt weder ein „ Thema “, auf dessen melodische, rhythmische oder formale Merkmale die Variationen aufgebaut sind, noch konventionelle kompositorische Variationstechniken.

Das zentrale Merkmal der Variationen ist ein Duodecet , oder zwölfstimmige Invention , das in drei Teile gegliedert ist, durch kontrastierende Episoden getrennt und jeweils mit unterschiedlicher Besetzung: zwölf Soloviolinen, zehn Solobratschen mit zwei Kontrabässen und zwölf Bläser ( zwei Flöten, Altflöte, Oboen, Englischhorn, zwei Klarinetten, Bassklarinette, zwei Fagotte und Horn). Metrisch verwendet diese Erfindung eine regelmäßig wiederkehrende Abfolge von4
8 + 3
8 + 5
8 Takte, wobei jeder der drei großen Abschnitte vier dieser dreitaktigen Einheiten enthält.

Instrumentierung

  • 2 Flöten
  • Altflöte
  • 2 Oboen
  • Englischhorn
  • 2 Klarinetten
  • Bassklarinette
  • 2 Fagotte
  • 4 Hörner
  • 3 Trompeten
  • 2 Tenorposaunen
  • Bassposaune
  • Harfe
  • Klavier
  • 12 Geigen
  • 10 Bratschen
  • 8 Celli
  • 4 Kontrabässe

Verweise

Quellen

  • Anderson, Jack . 1982. "Ballett: Suzanne Farrell in Variationen Premiere". Die New York Times (4. Juli).
  • Barnes, Clive . 1966. „Ballett: Noch eine andere Balanchine-Stravinsky-Perle; City Troupe führt in Premiere hier Variationen für Huxley am State Theatre durch“. Die New York Times (1. April): 28.
  • Kohl, Hieronymus . 1979–80. „Exposition in Strawinskys Orchestervariationen “. Perspektiven der Neuen Musik 18, Nr. 1 und 2 (Herbst–Winter und Frühling–Sommer): 391–405.
  • Phillips, Paul Schuyler . 1984. "Das Rätsel der Variationen : Eine Studie über Strawinskys letztes Werk für Orchester". Musikanalyse 3, Nr. 1:69–89.
  • Spione, Claudio . 1965. "Anmerkungen zu Strawinskys Variationen ". Perspektiven der Neuen Musik 4, Nr. 1 (Herbst–Winter): 62–74. Nachgedruckt in Perspectives on Schoenberg and Strawinsky , revidierte Ausgabe, herausgegeben von Benjamin Boretz und Edward T. Cone , 210–222. New York: WW Norton, 1972.
  • Straus, Joseph N. 2001. Strawinskys Späte Musik . Cambridge Studies in Musiktheorie und -analyse. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  0-521-60288-2 .
  • Weiß, Eric Walter. 1979. Strawinsky: Der Komponist und seine Werke , zweite Auflage. Berkeley und Los Angeles: University of California Press. ISBN  0-520-03985-8 .

Weiterlesen

  • Wuorinen, Charles und Jeffrey Kresky. 1986. "Über die Bedeutung von Strawinskys letzten Werken". In Confronting Stravinsky: Man, Musician, and Modernist , herausgegeben von Jann Pasler, 262–270. Berkeley, Los Angeles und London: University of California Press. ISBN  0-520-05403-2 .

Externe Links