Beatrice di Tenda - Beatrice di Tenda

Für die historische Figur, auf der diese Oper basiert, siehe Beatrice Lascaris di Tenda .
Beatrice di Tenda
Oper von Vincenzo Bellini
Palagi Beatrice & Orombello 1845.jpg
Orombello und Beatrice , von Pelagio Palagi , 1845
Textdichter Felice Romani
Sprache Italienisch
Beyogen auf Carlo Tedaldi Fores ist  [ es ] spielen Beatrice Tenda
Premiere
16. März 1833  ( 1833-03-16 )
La Fenice , Venedig

Beatrice di Tenda ist eine tragische Oper in zwei Akten von Vincenzo Bellini nach einem Libretto von Felice Romani nach dem gleichnamigen Stück von Carlo Tedaldi Fores  [ it ] .

Zunächst wurde ein Stück von Alexandre Dumas als Thema für die Oper ausgewählt, aber Bellini hatte Vorbehalte gegen seine Eignung. Nachdem er und Giuditta Pasta (für die die Oper geschrieben werden sollte) im Oktober 1832 in Mailand das Ballett gesehen hatten, das auf dem ganz anderen Stück, Tedaldi-Fores ' Beatrice Tenda , basiert , begeisterte sie sich für das Thema und das Komponisten-Set über Romani zu überzeugen, dass dies eine gute Idee war. Romani, der seine eigenen Bedenken hatte, die Haupt man die enge Parallelen mit der Geschichte erzählte in seinem Donizetti ‚s Anna Bolena , eine Oper , die die Komponisten Erfolg gegen sein besseres Urteil im Jahr 1830 gegründet hatte, er schließlich vereinbart, obwohl er nicht zu Verse für viele Monate zur Verfügung stellen.

Obwohl Bellini bei seiner Premiere in Venedig im Jahr 1833 erfolglos blieb, hatte er das Gefühl, dem Horror seiner Geschichte "durch die Musik entgegengewirkt und sie jetzt enorm und jetzt traurig gefärbt" zu haben. Später, nachdem Bellini vom Erfolg der Oper in Palermo erfahren hatte , schrieb er an seine neapolitanische Freundin Francesco Florimo und erklärte, Beatrice sei "ihrer Schwestern nicht unwürdig". Es waren auch Pastas Auftritte in der Titelrolle, die die Feindseligkeit des Publikums gegenüber dem Stück überwunden haben.

Die Oper war Bellinis vorletztes Werk, das zwischen Norma (1831) und I puritani (1835) entstand, und es war die einzige seiner Opern, die zu Lebzeiten in voller Partitur veröffentlicht wurde.

Kompositionsgeschichte

Bellini von Pietro Lucchini
Die ursprüngliche Beatrice Lascaris di Tenda aus dem 15. Jahrhundert
Librettist Felice Romani

Mit der Hauptrolle, die es erfordert, dass eine starke weibliche Figur für Pasta geschrieben wird, trafen sich Komponist und Librettist, um ein Thema zu betrachten. Ein Großteil der anfänglichen Arbeiten fiel auf Romani, der sich mit einer Reihe möglicher Quellen befassen musste, aber bis zum 6. Oktober war ein Thema vereinbart worden: Es würde Christina regina di Svenzia aus einem Stück von Alexandre Dumas sein, das in Paris erschienen war im Jahre 1830.

Innerhalb eines Monats hatte Bellini jedoch seine Meinung geändert und schrieb an Pasta, dass "das Thema geändert wurde und wir Beatrice di Tenda schreiben werden . Es fiel mir schwer, Romani zu überzeugen, aber ich überzeugte ihn, und mit guten Gründen. Zu wissen, dass Ihnen das Thema gefällt, wie Sie mir am Abend, als Sie das Ballett sahen, gesagt haben. Er ist ein Mann guten Willens, und ich möchte, dass er es auch zeigt, wenn er zumindest den ersten Akt für mich vorbereiten will schnell".

Bellinis Erwartung, dass er den ersten Akt umgehend erhalten würde, erwies sich als Fehler. Sein Librettist hatte in beträchtlichem Ausmaß über engagierte sich: von der Zeit , dass Christina wurde Beatrice hatte er Zusagen zu anderen Komponisten für eine Oper Oktober für eine Oper für La Scala im Februar 1833 für eine Parma Produktion am 26. Februar für La Scala am 10. März und für Florenz am 17. März.

Trotz der Vertragsfristen von Romani wurden im November keine Fortschritte bei der Vorbereitung des Librettos für Beatrice erzielt. Bellini kündigte an, dass er Anfang Dezember in Venedig ankommen würde, aber nach dem 10. war er mit den Proben für seine Inszenierungen von Norma beschäftigt . Das Fehlen von Versen - für eine Oper, die in der zweiten Februarhälfte uraufgeführt werden sollte - führte jedoch dazu, dass er gegen Roma vorgehen musste. Er reichte eine Beschwerde beim Gouverneur von Venedig ein, der sich dann an den Gouverneur von Mailand wandte, der dann seine Polizei Romani kontaktieren ließ. Der Librettist kam schließlich am 1. Januar 1833 in Venedig an. Er machte sich daran, Bellinis Libretto zu schreiben, aber gleichzeitig war Donizetti ebenso empört über Verzögerungen beim Erhalt eines Librettos von Romani für eine Oper, die Parisina sein sollte .

Als Norma am 26. Dezember eröffnete, war es ein Erfolg, aber nur wegen Pasta; Die anderen Sänger wurden nicht gut aufgenommen. Dies ließ Bellini befürchten, wie sich Beatrice entwickeln würde. Als der Komponist am 12. Januar in Palermo an seinen Freund Santocanale schrieb, war er verzweifelt und beklagte sich über die kurze Zeit, um seine Oper zu schreiben: "Wessen Schuld ist das? Die meines üblichen und ursprünglichen Dichters, des Gottes der Trägheit!" Ihre Beziehung begann sich schnell zu verschlechtern: Grüße wie tu (das informelle "du") machten voi (dem formellen "du") Platz und sie lebten in verschiedenen Teilen Venedigs, ungewöhnlich, wenn sie außerhalb ihrer Heimatstadt zusammenarbeiteten.

Bis zum 14. Februar berichtete Bellini jedoch, dass er nur noch "drei weitere Stücke des [ersten Aktes der] Oper" zu tun habe. Er hatte noch den zweiten Akt, der vertont wurde. An diesem Tag bemerkt er Ferlito: "Ich hoffe, dass ich am 6. März hier auf die Bühne gehen kann, wenn ich die Oper beenden und vorbereiten kann."

Wie sich herausstellte, konnte Bellini die Oper nur für die Proben vorbereiten, indem er Teile des Librettos sowie einen Teil der Musik für das Finale löschte, so dass Beatrices letzte Arie von Bianca e Fernando ausgeliehen werden musste . (Bellinis Skizzen eines ehemaligen Duetts zwischen Beatrice und Agnese wurden von Vittorio Gui für eine Reihe von Wiederbelebungen aus den späten 1960er Jahren realisiert.)

Um Bellini mehr Zeit für die Fertigstellung zu geben, füllte der La Fenice-Impresario Lanari das Programm mit älteren Werken oder Wiederbelebungen, was Beatrice jedoch nur acht Tage vor dem geplanten Saisonende erlaubte . Es überrascht nicht, dass das Publikum, das so lange auf das neue Werk gewartet hatte, den Eröffnungsabend am 16. März mit wenig Enthusiasmus begrüßte. Ihre Ablehnung wurde durch Schreie von Norma demonstriert ! Als ich Pastas erste Arie hörte, Ma la Sola, oimė! sohn io, / che penar per lui si veda? ("Bin ich der einzige, dem er Kummer gebracht hat?") Und dachte, dass sie Echos der Musik aus der früheren Oper hörten. Ihre Gleichgültigkeit wurde noch verstärkt, nachdem sie Romanis Plädoyer für "die volle Nachsicht des Lesers" gelesen hatten, das im Libretto mit dem Hinweis erschien, dass seine Fehler nicht seine waren. Bei den folgenden beiden Vorstellungen gab es jedoch große Menschenmengen. Für Bellini war seine Oper "ihrer Schwestern nicht unwürdig".

Der Bruch mit den Roma - und ihre Wiedervereinigung

Dann begann das, was Herbert Weinstock in über zwölf Textseiten beschreibt, die die langen Briefe enthalten, die von beiden Seiten im Streit geschrieben wurden: "Der journalistische Sturm über Beatrice di Tenda [der sich entwickelte] zum bittersten, verworrensten und - bei uns Entfernung davon - amüsanteste Polemik in den Annalen der italienischen Oper des frühen 19. Jahrhunderts ". Eine hin und her gehende Reihe von Briefen in der venezianischen Tageszeitung, die Gazzetta privilegiata di Venezia, begann, von denen sich die erste über die Verzögerung der Produktion beklagte. Es folgte ein Strom von Anti- Beatrice- Briefen, dann eine Pro-Bellini-Antwort, die Romani die Schuld gab. Dies provozierte eine Reaktion von Romani selbst, der seinen Fall gegen Bellini vor allem aufgrund der Unfähigkeit des Komponisten darlegte, sich für ein Thema zu entscheiden, und dann sein Melodramm "auf tausend Arten nachbearbeitet" fand, um es für "die Milords of the" akzeptabel zu machen Thames [der] auf ihn wartet ", ein sarkastischer Hinweis auf Bellinis geplante Reise nach London, um dort die Oper zu inszenieren. Eine weitere "Kanonade" von Romani (sagt Weinstock) erschien im April in Mailands L'Eco .

Die Beziehung wurde jedoch schließlich in Korrespondenz zwischen den beiden Männern in den Jahren 1833 und 1834 mit Bellini in Paris und Romani in Mailand repariert. Sie haben sich nie wieder getroffen.

Leistungshistorie

Plakatwerbung zur Premiere von Beatrice di Tenda
Die Sopranistin Giuditta Pasta sang bei der Premiere in Venedig
Bass Ignazio Marini sang in Palermo

19. Jahrhundert

Beatrice di Tenda wurde am 16. März 1833 im Teatro La Fenice in Venedig mit Giuditta Pasta in der Titelrolle uraufgeführt. Im folgenden Jahr wurde es am 1. März im Teatro Carolino in Palermo mit Marietta Alboni , Giovanni Basadonna und Ignazio Marini in den Hauptrollen aufgeführt. Dort wurde es gut aufgenommen. Bellini war zufrieden.

Also wurde meine Beatrice gut aufgenommen? Ich freue mich ... Ich selbst habe nicht geglaubt, dass es das Schicksal verdient, das es in Venedig ereilte, und ich bin überzeugt, dass äußere Gründe das Publikum dazu veranlasst haben, es zu missbilligen ...

Venedigs "Fiasko" war jedoch relativ, da die Oper 1838, 1843, 1844 und dann wieder 1871 in La Fenice aufgeführt wurde. Nachdem sie 1834 nach Neapel gekommen war, zunächst im del Fondo im Juli und dann im Teatro di San Carlo im November, Mailand folgte im Februar 1835 mit 12 Vorstellungen. Dann kamen Rom, Messina, Bologna, Triest, wo es unter dem Namen Il Castello d'Ursino gegeben wurde . Die Aufführungen in Italien wurden in den späten 1830er und in den 1840er Jahren fortgesetzt, wobei einige bedeutende Sänger der damaligen Zeit in wichtigen Regeln auftraten. Dazu gehörten Caroline Unger und Giuseppina Strepponi .

Außerhalb Italiens wurde es im März 1836 in Wien sowie in London, Prag, Berlin, Lissabon, Barcelona, ​​Madrid und Paris uraufgeführt. 1842 wurde die amerikanische Premiere von Beatrice am 5. März 1841 in New Orleans im St. Charles Theatre aufgeführt, gefolgt von einer New Yorker Präsentation zu einem späteren Zeitpunkt. Es war auch die erste Bellini-Oper, die 1849 in Buenos Aires aufgeführt wurde. Wie viele andere Belcanto- Opern verschwand Beatrice jedoch nach den 1870er Jahren praktisch von der Bühne.

20. Jahrhundert und darüber hinaus

Zum 100. Jahrestag der Uraufführung wurde die Oper im Januar 1935 im Teatro Massimo Bellini in Catania aufgeführt, wobei Giannina Arangi-Lombardi die Gräfin sang. Es dauerte bis April 1966, bis es dort unter Vittorio Gui wieder zu hören war und Leyla Gencer die Titelrolle sang.

Beatrice di Tenda wurde 1961 von der American Opera Society in New York mit Joan Sutherland , Enzo Sordello , Marilyn Horne und Richard Cassilly unter Nicola Rescigno und im selben Jahr an der Scala mit Sutherland und Raina Kabaivanska und unter der Leitung von Antonino Votto wiederbelebt. La Fenice präsentierte die Arbeit im Januar 1964 erneut mit Leyla Gencer . In den 1960er Jahren wurden gelegentlich Präsentationen durchgeführt.

Seit dieser Zeit wurde die Titelrolle von einer Reihe anderer prominenter Sopranistinnen übernommen, darunter Mirella Freni , June Anderson , Edita Gruberová und Mariella Devia .

Rollen

Rollen, Sprachtypen, Premiere
Rolle Sprachtyp Premiere Besetzung, 16. März 1833
Beatrice di Tenda , Filippos Frau Sopran Giuditta Pasta
Filippo Maria Visconti , Herzog von Mailand Bariton Orazio Cartagenova
Agnese del Maino , verliebt in Orombello Mezzosopran Anna del Serre
Orombello, Herr von Ventimiglia Tenor Alberico Curioni
Anichino, treuer Freund von Orombello Tenor Alessandro Giacchini
Rizzardo del Maino, Agneses Bruder und Filippos Vertrauter Tenor

Zusammenfassung

Dies ist die Geschichte von Beatrice Lascaris di Tenda , der Frau, die die Witwe des Condottiere Facino Cane und später die Frau von Herzog Filippo Maria Visconti im Mailand des 15. Jahrhunderts war . Filippo hat seine Frau Beatrice satt; Sie bedauert ihre ungestüme Ehe mit ihm nach dem Tod ihres ersten Mannes, eine Ehe, die sie und ihr Volk in die tyrannische Macht des Herzogs versetzt hat.

Zeit: 1418
Ort: Das Schloss von Binasco in der Nähe von Mailand

Akt 1

Szene 1: "Innenhof des Schlosses von Binasco. Blick auf die Fassade des beleuchteten Palastes"

Francesco Bagnaras Bühnenbilder für Akt 1, Szene 1

Filippo Maria Visconti, der Herzog von Mailand, hat einen Ball besucht, aber er geht früh und trifft auf seine versammelten Höflinge. Er langweilt sich mit allen; Alle scheinen seiner Frau Ehrerbietung zu erweisen, weil sie sie als die Mächtigere betrachten, da sein Titel und seine Macht nur aus seiner Ehe mit ihr hervorgegangen sind: „Solche Qualen und solch ein Martyrium kann ich nicht mehr lange ertragen“. Seine sykophantischen Höflinge sagen ihm, wie sehr sie sympathisieren, fragen sich aber, warum er sich angesichts seiner Position als Herzog nicht befreit. Außerdem warnen sie ihn, dass Beatrices Diener möglicherweise anfangen, gegen ihn zu plotten, wenn er nicht handelt.

Schöne Harfenmusik ist zu hören. Agnese, das aktuelle Objekt von Filippos Verlangen, singt von weitem, dass das Leben ohne Liebe leer ist: (Aria: Agnese: Ah! Non pensar che pieno / "Ah! Glaube nicht, dass Macht Erfüllung und Freude bringt"); dann Filippo, der ihre Gedanken wiederholt und sagt, wie sehr er sie liebt: (Arie: Riccardo: O Divina Agnese! Komm t'adoro e quanto / "Oh Agnes, ich sollte nur dich wollen.") Wieder ermutigen ihn die Höflinge den Moment zu nutzen und sich zu befreien, wonach ihm viele begehrenswerte Frauen zur Verfügung stehen werden. Alle gehen.

Szene 2: "Agneses Quartier"

Agnese erscheint und singt diesmal für eine noch unbenannte Liebe: Aria: Silenzio - E notte intorno / "Stille und Nacht ringsum. Möge die Stimme der Laute dich zu mir führen, meine Liebe". Als sie hofft, dass der anonyme Brief, den sie gesendet hat, und jetzt ihr Lied ihn zu ihren Armen führen, erscheint Orombello plötzlich, aber er wird nur von den Klängen süßer Musik angezogen. Da der Brief an ihn geschrieben wurde, nimmt sie seinerseits eine Anziehungskraft auf sie an, und er ist etwas verwirrt über diese Wendung der Ereignisse. Etwas unverblümt fragt sie, ob er verliebt ist, und er beschließt, sich ihr anzuvertrauen. Er gibt zu, dass er tief verliebt ist, und als er nach einem Brief gefragt wird, von dem sie annimmt, dass er derjenige ist, den sie ihm geschrieben hat, enthüllt er, dass er an Beatrice geschrieben hat. Zu diesem Zeitpunkt stellt sie fest, dass sie einen Rivalen hat: (Duett: Sì: Rivale… Rivale Regnante / "Ein königlicher Rivale"). Agneses Erwartungen brechen zusammen, als Orombello offenbart, dass es Beatrice ist, in die er verliebt ist, und er bittet sie, sie zu verstehen. Sie ist wütend; Ihre Zärtlichkeit verwandelt sich in Vitriol und in einem dramatischen Finale explodiert sie, während er versucht, Beatrices Ehre zu schützen - und ihr Leben: (Duett: La sua vita? Ma la sola, ohime! / "Ihr Leben? Mein Leben bedeutet dir nichts? ").

Szene 3: "Ein Hain im herzoglichen Garten"

Francesco Bagnaras Bühnenbilder für Akt 1, Szene 3

Beatrice betritt einen ihrer geheimen Orte. Sie ist entspannt: "Hier kann ich zwischen diesen schattigen Bäumen frei atmen", sagt sie, als ihre Damen erscheinen, auch glücklich, in der Sonne zu sein. Sie versuchen, sie zu trösten und ihre Zuneigung auszudrücken, aber sie beschreibt ihr Unglück, indem sie erklärt, dass eine einmal verdorrte Blume, wenn sie an ihren Wurzeln geschnitten wird, nicht wieder zum Leben erweckt werden kann. Dann drückt sie ihre wirklichen Gefühle der Frustration gegen Filippo aus: (Arie: Ma la sola, oimė! Son io, / che penar per lui si veda? / "Bin ich der einzige, dem er Kummer gebracht hat?", Fragt sie.) und fühlt ihre Schande, zum Kummer ihrer Damen. In einem Finale drücken zuerst Beatrice, dann die Damen ihre Frustrationen aus: (Cabaletta: Ah! La pena in lor piombò / "Ah, sie wurden für die Liebe bestraft, die mich ruiniert hat").

Filippo sieht sie in der Ferne und konfrontiert sie, weil er glaubt, ihn zu meiden. Er befragt sie und betrachtet sie als untreu: "Ich kann deine schuldigen Gedanken sehen", sagt er. In einem Duett gibt er zu, dass seine Eifersucht auf ihre Macht zurückzuführen ist, konfrontiert sie jedoch mit dem Beweis ihrer Unterstützung für die Proteste ihrer Untertanen, indem er einige geheime Papiere vorlegt, die aus ihrer Wohnung gestohlen wurden. Sie antwortet, dass sie auf die Beschwerden der Menschen hören und ihn konfrontieren wird: Se amar non puoi, rispettami / "Wenn du mich nicht lieben kannst, respektiere mich! Lass wenigstens meine Ehre intakt!"

[Das unten angegebene Libretto enthält eine Szene zwischen Filippo und Rizzardo, die in der Gruberova-DVD-Produktion fehlt.]

Szene 4: "Ein abgelegener Teil des Schlosses von Binasco. Auf der einen Seite die Statue von Facino Cane (Beatrices erstem Ehemann)"

Francesco Bagnaras Bühnenbilder für Akt 1, Szene 4

Filippos Soldaten suchen Orombello und kommen zu dem Schluss, dass ihn irgendwann entweder Liebe oder Wut dazu bringen wird, sich selbst zu verraten, und dass sie seiner List entsprechen müssen. Sie setzen die Suche fort.

Beatrice kommt herein und trägt ein Porträt ihres geliebten verstorbenen Mannes Facino. Aria: Il mio dolore, e l'ira ... inutile ira / "Meine Trauer und Wut, meine vergebliche Wut muss ich vor allen verbergen" und sie fleht den Geist des Facino an: "allein, ungeschützt, unbewaffnet, ich bin verlassen von allen ". "Nicht von mir", schreit eine Stimme - und es ist Orombello, der ihr aufgeregt seine Pläne erzählt, die Truppen zu sammeln und ihr zu helfen, sich zu befreien. Sie zerquetscht ihn und sagt, dass sie sein Fachwissen in Sicherheitsfragen nicht hoch schätzt. Orombello erzählt, wie sein Mitgefühl mit Liebe verwechselt wurde, aber dass er sie allmählich liebte und als er kniete, um gegen seine Liebe zu protestieren und sich zu weigern, sie zu verlassen, treten Filippo und Agnese ein und verkünden die beiden Verräter, eine Affäre zu haben. Filippo ruft die Wachen an, Höflinge treffen ein und alle drücken ihre widersprüchlichen Gefühle in einem Szenenfinale aus. Filippo erkennt, dass Beatrices Ruf beschmutzt ist. Sie erkennt, dass "diese Schande meine gebührende Belohnung dafür ist, dass ich diesen Elenden gleichgestellt habe", und Orombelo versucht zu überzeugen der Herzog, dass sie unschuldig ist. Das Paar wird wegen Ehebruchs vor Gericht gestellt.

Akt 2

Szene 1: "Galerie im Schloss von Binasco bereit für die Sitzung eines Tribunals. Wachen an der Tür"

In einem großen Eröffnungschor erfahren die Höflinge von Beatrices Dienstmädchen von der schrecklichen Folter, die auf Orombello angewendet wurde, und "erklärte nicht mehr in der Lage, dem grausamen Leiden zu widerstehen, erklärte er seine Schuld", was Beatrice implizierte. Das Gericht wird gerufen und Anichino, Orombellos Freundin, plädiert für Beatrice. Agnese erklärt, dass die "ersehnte Stunde meiner Rache gekommen ist", aber gleichzeitig ist sie beunruhigt. Filippo spricht die Richter an. Beatrice wird hereingebracht und protestiert: "Wer hat dir das Recht gegeben, mich zu richten?" Dann erscheint Orombello und Beatrice wird mitgeteilt, dass sie denunziert wurde. "Was erwartest du von Lügen?" sie fordert von ihm. Er bittet Beatrice verzweifelt um Vergebung: Unter Folter "wurde mein Geist wahnsinnig, es war Schmerz, nicht ich, der sprach" und er verkündet ihre Unschuld zum Erstaunen aller. Sie vergibt ihm und Beatrice gewinnt ihren Lebenswillen zurück.

Filippo ist berührt von ihren Worten: (Arie zu sich selbst: In quegli atti, in quegli akzenti / V'ha poter ch'io dir non posso / "In diesen Handlungen und in diesen Worten gibt es eine Kraft, die ich nicht erklären kann"), aber er erholt sich schnell und lehnt schwaches Mitleid ab. Zusammen drücken alle ihre individuellen Gefühle aus, während Filippo rücksichtslos weitermacht, während Agnese reuig ist. Er kündigt jedoch an, dass sich das Urteil verzögern soll.

Das Gericht überstimmt ihn und erklärt, dass mehr Folter angewendet werden sollte, bis die Wahrheit gesprochen wird. Wieder ändert Filippo seine Meinung und unterstützt die Entscheidung des Gerichtshofs. Agnese bittet Filppo um Beatrice und Orombello und gesteht ihr eigenes Verhalten bei der Verleumdung. Das Paar wird weggeführt, Filippo und Agnese, voller Reue, allein gelassen. Sie stellt fest, dass die Dinge viel weiter gegangen sind als erwartet und bittet Filippo, alle Anklagen fallen zu lassen. Da er jedoch nicht schwach aussehen möchte, lehnt er die Idee ab und befiehlt ihr zu gehen.

Alleine wundert sich Filippo, warum andere unter Reue leiden und er nicht, gibt aber zu, dass er im Griff des Terrors ist. Als Anichino verkündet, dass Beatrice nicht unter Folter gebrochen hat, das Gericht das Paar jedoch zum Tode verurteilt hat, bringt er das Todesurteil zur Unterschrift. Filippo ist noch widersprüchlicher und erklärt zuerst, dass er fest sein muss und erinnert sich dann an die Freude, die er mit Beatrice erlebt hat: (Arie: Qui mi accolse oppresso, errante, / Qui dié fine a mie sventure ... / "Sie begrüßte mich hier, unterdrückt und obdachlos, hier hat sie meinem Unglück ein Ende gesetzt. Ich zahle ihre Liebe mit Folter zurück ")

Filippo erklärt allen, die sich jetzt versammelt haben, dass Beatrice leben soll, aber Höflinge verkünden, dass Truppen, die Beatrice und dem verstorbenen Condottiere Facino treu ergeben sind, im Begriff sind, die Mauern zu stürmen. Als er dies hörte, unterzeichnet er die Ausführungsreihenfolge und versucht , seine Aktionen , um die Menge zu rechtfertigen, Beatrizens Verhalten die Schuld: (cabaletta Finale: . Nicht son'io che la condanno; / e la sua, l'altrui baldanza / „Es ist nicht nur Ich, der sie verurteilt, aber ihre eigene und die Kühnheit anderer ... Zwei Bereiche können nicht vereint werden, solange sie lebt. ")

Szene 2: "Vestibül im Erdgeschoss über den Schlossgefängnissen. Beatrices Mädchen und Diener tauchen aus den Zellen auf. Alle trauern. Sentinels überall."

Beatrices Damen versammeln sich vor der Zelle, während Beatrice betet. In ihrer Zelle bestätigt sie, dass sie unter Folter nichts gesagt hat: (Arie: Nulla diss'io ... Di sovrumana forza / Mi armava il cielo ... Io nulla dissi, oh, gioja / "Ich sagte nichts! Der Himmel gab mir übermenschliche Kraft. Ich sagte nichts ... "). Agnese kommt herein und gesteht, dass sie es war, die aus Eifersucht die Verschwörung auslöste, das Paar zu beschuldigen. Sie erklärt, dass sie in Orombello verliebt war und dass sie glaubte, Beatrice sei ihre Rivale. Aus seiner Zelle ist Orombellos Stimme zu hören (Aria: Angiol di Pace / "Engel des Friedens"). Zusammen mit den beiden Frauen vergibt er Agnese ebenso wie Beatrice. Agnese geht und Beatrice erklärt sich bereit für den Tod. ( Arienfinale : Deh! Se un'urna ė a me concessa / Senza un fior non la lasciate / "Oh, wenn ich ein Grab habe, lass es nicht bloß von Blumen".) Anicino und die Damen klagen; In einem temperamentvollen Finale erklärt Beatrice: "Der Tod, dem ich mich nähere, ist ein Triumph, keine Niederlage. Ich lasse meine Sorgen auf der Erde zurück."

Aufnahmen

Jahr Besetzung
(Beatrice,
Orombello,
Agnese,
Filippo) 		Dirigent,
Opernhaus und Orchester 		Etikette
1964 Leyla Gencer ,
Juan Oncina ,
Antigone Sgourda und
Mario Zanasi 		Vittorio Gui ,
La Fenice Teatro La Fenice di Venezia Orchester und Coro 		CD: Myto
Cat: MCD 065.334 (Live-Aufnahme, 10. Oktober 1964)
1966 Joan Sutherland ,
Luciano Pavarotti ,
Josephine Veasey und
Cornelius Opthof 		Richard Bonynge ,
London Symphony Orchestra , Ambrosian Opera Chorus 		CD: Decca
Cat: 433 706-2
1986 Mariana Nicolesco ,
Vincenzo La Scola ,
Stefania Toczyska und
Piero Cappuccilli 		Alberto Zedda ,
Monte Carlo Orchester und der Prager Philharmonikerchor 		CD: Sony
Cat: SM3K 64539
1987 Juni Anderson ,
Don Bernardini,
Elena Zilio,
Armando Ariostini 		Gianfranco Masini,
La Fenice Orchester und Chor
(Live-Aufnahme; Quelle und Dirigent im Zweifel) 		CD: Opera d'Oro
Katze: OPD-1174
1992 Lucia Aliberti ,
Martin Thompson,
Camille Capasso und
Paolo Gavanelli 		Fabio Luisi , Chor und Orchester der
Deutschen Oper Berlin 		CD: Berlin Classics
Cat: 0010422BC
1992 Edita Gruberová ,
Don Bernardini,
Vesselina Kasarova ,
Igor Mozorov 		Pinchas Steinberg
ORF Symphonieorchester , Wiener Kinderchor 		CD: Nightingale Classics
Cat: NC 070560-2
2002 Edita Gruberová ,
Raúl Hernández,
Stefania Kaluza,
Michael Volle 		Marcello Viotti
Opernhaus Zürich Orchester und Chor 		DVD: TDK
Cat: DVOPBDT
2010 Dimitra Theodossiou,
Alejandro Roy,
José Maria Lo Monaco und
Michele Kalmandi 		Antonio Pirolli,
Orchester und Chor des Teatro Massimo Bellini , Catania, 		Blu-ray und DVD: Dynamic,
Cat: NHK 55675 und 33675

Verweise

Anmerkungen

Zitierte Quellen

  • Boromé, Joseph A. (Oktober 1961). "Bellini und Beatrice di Tenda ". Musik & Briefe . 42 (4): 319–335. doi : 10.1093 / ml / 42.4.319 . JSTOR   732769 .
  • Osborne, Charles (1994). Die Bel Canto Opern von Rossini, Donizetti und Bellini . Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN   0931340713 .
  • Weinstock, Herbert (1971). Bellini: Sein Leben und seine Opern . New York: Knopf. ISBN   0394416562 .

Weiterführende Literatur

Externe Links