Erdgeist (Spiel) - Earth Spirit (play)

Earth Spirit (1895) ( Erdgeist ) ist ein Stück des deutschen Dramatikers Frank Wedekind . Es bildet den ersten Teil seiner Paarung von 'Lulu'-Stücken; Die zweite ist die Büchse der Pandora (1904), die beide eine Gesellschaft darstellen, "die von den Anforderungen der Lust und Gier getrieben wird". In deutscher Volkskunde ein Erdgeist ist ein Gnom , zuerst beschrieben in Goethe ‚s Faust (1808). Wedekinds Stück bildete zusammen mit Pandora's Box die Grundlage für den Stummfilm Pandora's Box (1929) mit Louise Brooks und der Oper Lulu von Alban Berg (1935, posthum 1937 uraufgeführt).

Im Originalmanuskript aus dem Jahr 1894 war das "Lulu" -Drama in fünf Akten mit dem Untertitel "Eine Monster-Tragödie" versehen. Wedekind teilte das Werk anschließend in zwei Stücke ein: Earth Spirit (deutsch: Erdgeist , erstmals 1895 gedruckt) und Pandora's Box (deutsch: Die Büchse der Pandora , uraufgeführt 1904). Die Uraufführung von Earth Spirit fand am 25. Februar 1898 in Leipzig in einer Produktion von Carl Heine mit Wedekind selbst in der Rolle von Dr. Schön statt. Es ist bekannt, dass Wedekind sich von mindestens zwei Quellen inspirieren ließ: der Pantomime Lulu von Félicien Champsaur , die er Anfang der 1890er Jahre in Paris sah, und den Sexualmorden an Jack the Ripper in London im Jahr 1888. Die Lulu-Figur könnte dies auch getan haben wurde teilweise von der berühmten Tänzerin / Kurtisane Lola Montez inspiriert , ebenfalls eine Frau bescheidener Herkunft, die eine exotische Identität erfand.

Handlung

In einem Prolog werden die Charaktere des Dramas von einem "Animal Tamer" vorgestellt, als wären sie Kreaturen in einem Wanderzirkus. Lulu selbst wird als "das wahre Tier, das wilde, schöne Tier" und die "Urform der Frau" beschrieben.

Als die Handlung des Stücks beginnt, wurde Lulu vom reichen Zeitungsverleger Dr. Schön aus einem Leben auf der Straße mit ihrem mutmaßlichen Vater, dem Kleinkriminellen Schigolch, gerettet. Dr. Schön hat Lulu unter seine Fittiche genommen, sie erzogen und sie zu seiner Geliebten gemacht. Um sich jedoch sozial vorteilhafter zu verhalten, hat er sie mit dem Sanitäter Dr. Goll verheiratet.

Im ersten Akt hat Dr. Goll Lulu dazu gebracht, ihr Porträt von Schwarz malen zu lassen. Mit ihm allein gelassen, verführt Lulu den Maler. Als Dr. Goll zurückkehrt, um sich ihnen zu stellen, bricht er mit einem tödlichen Herzinfarkt zusammen.

Im zweiten Akt hat Lulu den Maler Schwarz geheiratet, der mit Schöns Hilfe nun Ruhm und Reichtum erlangt hat. Sie bleibt jedoch Schöns Geliebte. Schön möchte sie vor seiner bevorstehenden Heirat mit einer Gesellschaftsschönheit, Charlotte von Zarnikow, loswerden und informiert Schwarz über ihre zersplitterte Vergangenheit. Schwarz ist zutiefst geschockt und „guillotiniert“ sich selbst mit seinem Rasiermesser.

Im dritten Akt tritt Lulu als Tänzerin in einer Revue auf. Ihre neue Karriere wird von Schöns Sohn Alwa gefördert, der jetzt auch von ihr begeistert ist. Dr. Schön muss zugeben, dass er in ihrem Bann ist. Lulu zwingt ihn, seine Verlobung mit Charlotte abzubrechen.

Im vierten Akt ist Lulu jetzt mit Dr. Schön verheiratet, ihm jedoch mit mehreren anderen Personen untreu (Schigolch, Alwa, der Zirkuskünstler Rodrigo Quast und die lesbische Gräfin Geschwitz). Als Schön dies entdeckt, drückt er ihr einen Revolver in die Hand und fordert sie auf, sich umzubringen. Stattdessen benutzt sie es, um Schön zu erschießen, während sie ihn zum einzigen Mann erklärt, den sie jemals geliebt hat. Sie ist wegen ihres Verbrechens inhaftiert.

Ihre Flucht aus dem Gefängnis mit Hilfe von Gräfin Geschwitz und ihre anschließende Karriere bis zu ihrem Tod durch Jack the Ripper in London sind Gegenstand der Fortsetzung Pandora's Box . Bei Theateraufführungen ist es heute üblich, die beiden Stücke in gekürzter Form unter dem Titel Lulu zusammen zu spielen .

Rezeption

Das Stück hat eine breite Palette von Interpretationen angezogen, von denen, die es als frauenfeindlich betrachten, bis zu denen, die Wedekind als Vorbote der Frauenbefreiung bezeichnen. Im Zentrum dieser unterschiedlichen Lesarten steht die zweideutige Figur von Lulu. Sie verkörpert wohl weniger die "Urform der Frau" (ein nebulöses und subjektives Konzept) als vielmehr die Wahrnehmung - insbesondere die männliche Wahrnehmung - dieser "Urform". Es ist bezeichnend, dass wir niemals Lulus wahren Namen erfahren, sondern nur die Namen, die ihr von einer Reihe von Liebenden auferlegt wurden. Für Schigolch ist sie "Lulu", ein asexueller Name, der auf die früheste Sprache der Kinder hinweist. Zu Schön ist sie „Mignon“, der Name des mysteriösen Mädchens in Goethe ‚s Wilhelm Meisters Lehrjahre , die die Helden mit unterwürfig Treue verfolgt. Für Schwarz ist sie Eva , die erste Mutter der Menschheit, aber auch angebliche Agentin (in der biblischen Erzählung) unseres Verderbens. Jeder Mann, der in der patriarchalischen Gesellschaft, für die sie ein potenzieller Affront ist, sicher ist, findet in ihr, was er sehen will; Ihre eigenen Bedürfnisse bleiben unterdessen unklar. Eine wichtige Requisite während des gesamten Stücks (und seiner Fortsetzung) ist Schwarzs Porträt von Lulu, das sie als Pierrot verkleidet darstellt . Indem Wedekind seine Heldin weiter mit dieser "naiven, komischen, aber auch erbärmlichen" Figur in Verbindung bringt, erinnert er das Publikum an ihre "wesentliche Verwundbarkeit".

Anpassungen

Das Stück wurde 1923 zweimal für den Film adaptiert, 1923 von Leopold Jessner mit Asta Nielsen und 1980 von Walerian Borowczyk für das französische Fernsehen mit Anne Bennant. Es wird derzeit von John Linton Roberson für Comics adaptiert. Die beiden Lulu-Stücke wurden für den Stummfilm Pandora's Box (1929) und für Alban Bergs Oper Lulu (1937) kombiniert . Eine italienische Version des Regisseurs Mario Missiroli wurde 1980 mit Stefania Sandrelli gedreht .

Verweise

Anmerkungen

Literaturverzeichnis

  • Banham, Martin, hrsg. 1998. Der Cambridge Guide to Theatre. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN   0-521-43437-8 .
  • Finney, Gail. 1989. Frauen im modernen Drama: Freud, Feminismus und europäisches Theater um die Jahrhundertwende . Ithaka und London: Cornell University Press. ISBN   0-8014-2284-1 .
  • Lewis, Ward B. 1997. Der ironische Dissident: Frank Wedekind aus Sicht seiner Kritiker . Columbia, SC: Camden House. ISBN   1-57113-023-3 .
  • Skrine, Peter. 1989. Hauptmann, Wedekind und Schnitzler (Macmillan Modern Dramatists). London: Macmillan. ISBN   0-333-43530-3 .

Externe Links